李曉鳴

(佳木斯大學(xué)音樂(lè)學(xué)院,黑龍江佳木斯,154007)

琵琶與西洋管弦樂(lè)組合開(kāi)拓多種演出形式探究①

李曉鳴

(佳木斯大學(xué)音樂(lè)學(xué)院,黑龍江佳木斯,154007)

琵琶與西洋管弦樂(lè)能夠進(jìn)行特性上的互補(bǔ),通過(guò)改變二者在演奏時(shí)的關(guān)系,即一主一輔、一方時(shí)而插入樂(lè)曲、二者平等融合,進(jìn)而可發(fā)展出多種多樣的演出形式。

琵琶;西洋管弦樂(lè);演出形式;演奏關(guān)系

琵琶,被譽(yù)為中國(guó)彈撥樂(lè)器之“王”,因它表現(xiàn)力的豐富多樣,旋律的動(dòng)聽(tīng)優(yōu)美,而深受人們的喜愛(ài)。琵琶的發(fā)展從古至今已有兩千多年的歷史,在數(shù)千年的發(fā)展演變過(guò)程中,每個(gè)時(shí)期都具有其各自的特點(diǎn)。進(jìn)入21世紀(jì)后,人們發(fā)展出琵琶與西洋管弦樂(lè)合作的的演奏形式,其獨(dú)特的視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)效果和時(shí)代風(fēng)格給人們帶來(lái)了前所未有的新感受。

一、琵琶與西洋管弦樂(lè)的特色及其互補(bǔ)性

琵琶個(gè)性清新小巧,音色亮麗清脆,是最重要的民族樂(lè)器之一。自唐朝基本定型以來(lái),不斷經(jīng)歷一些小的變動(dòng),其音色、音量以及音域也隨之改變。琵琶聲音清澈、明亮,唐代詩(shī)人白居易的著名詩(shī)句“大珠小珠落玉盤”,形象而生動(dòng)地說(shuō)明了琵琶的特點(diǎn)。而且其演奏技巧也相當(dāng)復(fù)雜,不同的演奏技巧可以模仿出許多聲音效果,十分逼真。但是,單單使用琵琶演奏時(shí)因?yàn)槠湟羯^(guò)于響亮且穿透力強(qiáng),從而使得觀眾在欣賞琵琶樂(lè)曲時(shí)總是會(huì)感覺(jué)到一種不同于其他樂(lè)器而所產(chǎn)生的尖銳的感覺(jué),其實(shí)這是缺少低頻所致。琵琶發(fā)聲在頻響上缺乏寬度,從而使得觀眾在欣賞的過(guò)程中易產(chǎn)生聽(tīng)覺(jué)上的疲勞。

而西洋管弦樂(lè)音色豐富渾厚,音域?qū)拸V,而且和聲豐富,力度對(duì)比變化也比較鮮明,可以從極弱一直到極強(qiáng)。因其不同組合的多樣性和復(fù)雜性而使得其個(gè)性顯得恢弘大氣。也正是因?yàn)檫@份恢弘大氣,使得西洋管弦樂(lè)缺少了一份靈氣,缺少了一份韻味,在觀眾欣賞的過(guò)程中同樣會(huì)產(chǎn)生疲勞。

但是,當(dāng)二者結(jié)合起來(lái)時(shí),它們的缺點(diǎn)會(huì)得到互補(bǔ),它們的優(yōu)點(diǎn)會(huì)得到更高層次的發(fā)揚(yáng)。這既彌補(bǔ)了琵琶在演奏時(shí)較為單薄,背景不厚的弱勢(shì),使其聽(tīng)上去更顯得豐富多彩,又使得整個(gè)樂(lè)曲更加活潑動(dòng)人,韻味十足。

這兩者的結(jié)合,單從觀眾的視覺(jué)上就給人以刺激。中西文化的不停碰撞交流,使得樂(lè)曲在演奏的過(guò)程中不斷給人以新鮮的感覺(jué)。而且不同的西洋樂(lè)器與琵琶在演奏時(shí)所產(chǎn)生的交相呼應(yīng)更令樂(lè)曲更加的飽滿,令人回味。例如在交響樂(lè)《保衛(wèi)黃河》中,經(jīng)歷了前半段恢弘大氣、慷慨激昂的演奏,觀眾正孕育在一種激動(dòng),昂揚(yáng)的情緒之中。忽然切入了一段琵琶的彈奏,伴隨著那一段響亮的、急切的節(jié)奏,整個(gè)樂(lè)曲在這段獨(dú)奏中進(jìn)行升華。在這段看似寂靜的漸強(qiáng)演奏中,無(wú)論是演奏者還是觀眾的情緒都在提升。隨后伴隨著那干脆的掃弦,所有人的情緒都得以爆發(fā),樂(lè)曲進(jìn)入了高潮。在這段演奏中,作曲者巧妙地讓琵琶與大提琴組合演奏。這樣無(wú)論是從音色還是音域上都結(jié)合的完美無(wú)比,而且更給觀眾以新鮮感,令觀眾對(duì)樂(lè)曲的欣賞程度得以提升。

二、琵琶與西洋管弦樂(lè)的組合對(duì)演出形式的開(kāi)發(fā)

琵琶與西洋管弦樂(lè)的組合演奏是一種全新的演出模式,它應(yīng)從屬于當(dāng)代器樂(lè)演奏的重要趨勢(shì)——New Age(新世紀(jì)音樂(lè))風(fēng)格。它的特色是把具有民族特色的樂(lè)風(fēng)、節(jié)奏與西方音樂(lè)風(fēng)格和韻律予以融合,就是常說(shuō)的“中樂(lè)西奏”。個(gè)中所呈顯出的特色民族風(fēng)格是琵琶旋律和意境的體現(xiàn),這與音樂(lè)家本身的個(gè)人色彩有著巨大的關(guān)系。而與傳統(tǒng)琵琶曲以及新民樂(lè)(如女子十二樂(lè)坊等)這些商品時(shí)代的產(chǎn)物所不同的是,它既保留了琵琶本身寶貴的品質(zhì),又使樂(lè)曲更易受到廣大觀眾的喜愛(ài)。

同單純的傳統(tǒng)琵琶曲目以及與琵琶相關(guān)的曲目相比,與西洋管弦樂(lè)組合演奏的琵琶在眾多西洋樂(lè)器的襯托下更能表現(xiàn)出其獨(dú)有的風(fēng)格以及氣質(zhì)。無(wú)論是以琵琶彈奏為主旋律還是作為輔助烘托,顯然二者的結(jié)合都能使樂(lè)曲產(chǎn)生其獨(dú)有的特色。

1.以琵琶為主的演奏

琵琶就像是一個(gè)擁有大氣場(chǎng)的演員,無(wú)論是悲傷婉約還是歡快活潑,它都能詮釋得淋漓盡致。以琵琶為主旋律同時(shí)用西洋管弦樂(lè)作為伴奏亦或僅僅是一大段甚至幾聲和弦,都能很好地增強(qiáng)樂(lè)曲的飽滿度,從而彰顯出琵琶所要表達(dá)的思想感情。

例如林海創(chuàng)作的《琵琶語(yǔ)》,在反反復(fù)復(fù)的琵琶前奏中,再配以淡淡的憂傷的鋼琴聲,將聽(tīng)眾帶入了一種朦朦朧朧、令人沉醉的世界,而聽(tīng)眾的感情也就這樣一步步地被牽引直至沉醉在音樂(lè)意境里而欲罷不能。其間不斷變換的樂(lè)器,如鋼琴、單簧管、洞簫時(shí)而隱沒(méi)時(shí)而出現(xiàn),不僅很好地完成了和聲的效果,而且更襯托出了琵琶那欲語(yǔ)還羞的氣質(zhì)。既豐富了樂(lè)曲的思想感情以及表現(xiàn)力,又進(jìn)一步突出了琵琶如歌如訴、韻味十足的特點(diǎn)。相比于傳統(tǒng)的演出形式那種讓人感覺(jué)的近似的單一,這樣的表現(xiàn)更加豐富生動(dòng)。同時(shí),不同于其他有些新民樂(lè)曲目中那過(guò)于繁雜甚至于令人眼花繚亂的音樂(lè)個(gè)性,這樣的演出模式更加具有特色以至于剛好突出琵琶的性格,又不至于過(guò)分地強(qiáng)調(diào);更加有純粹,而又不會(huì)抹掉琵琶其本身的韻味。

2.以琵琶為輔的演奏

琵琶的聲音非常具有穿透性,以琵琶為伴奏西洋管弦樂(lè)主旋的樂(lè)曲大多是氣勢(shì)如虹或者歡快明亮的。在這些曲目中琵琶所擔(dān)當(dāng)?shù)慕巧袝r(shí)跟鋼琴有些類似,同樣能與其他西洋樂(lè)器和弦,同樣能達(dá)到渲染氣氛的目的,而相比于鋼琴更多出了一份東方的韻味。又因?yàn)榕靡粽{(diào)較高、音色干脆,所以在琵琶參與的段落,整個(gè)樂(lè)曲都會(huì)顯得更加躍動(dòng),這才是琵琶的獨(dú)到之處。

有很多以西洋管弦樂(lè)為主的樂(lè)曲之中僅僅插入了一點(diǎn)琵琶,有時(shí)是幾聲和弦,有時(shí)是在樂(lè)曲寂靜時(shí)零星卻十分干脆有力的幾聲單音。在這些曲子中,琵琶所發(fā)出的那幾聲,往往是極其震撼人們心靈的,它穿透了層層遮掩直達(dá)心靈深處。偶爾這樣做,也能讓人會(huì)心一笑。這也是作曲家的目的所在,即更加突出樂(lè)曲所要表達(dá)的主要思想并將其升華。

3.二者融合交相輝映

琵琶協(xié)奏曲,二者融合到不分彼此時(shí)往往都是以這種形式演出的。而事實(shí)上,在這個(gè)時(shí)候到底是琵琶協(xié)助管弦樂(lè)還是反之,我們?cè)缫逊植磺辶?。二者各自特性的互補(bǔ)、性格的互補(bǔ)使這種演出形式儼然成為了一個(gè)嚴(yán)絲合縫的整體,當(dāng)你沉醉其中時(shí),不會(huì)再刻意區(qū)分二者,因?yàn)樗鼈円呀?jīng)融合在了一起。

就像譚盾創(chuàng)作的《琵琶協(xié)奏曲》。這首協(xié)奏曲以琵琶與弦樂(lè)隊(duì)的跺腳開(kāi)始。琵琶上連彈的反復(fù)配合大提琴上開(kāi)始的如咒語(yǔ)般的層次樂(lè)音,進(jìn)而演奏出的滑音令人毛骨悚然。色彩效果在譚盾的樂(lè)曲中鋪滿了。琵琶滑弦和滾奏、伴音拉弦音符的扭曲拉扯,以及提琴時(shí)常的跳弓所奏出怪誕的和聲令作品充滿了有節(jié)奏的脈動(dòng)和活力。當(dāng)你仔細(xì)聆聽(tīng)時(shí),心中便會(huì)不自禁地描繪出那詭異般的場(chǎng)景,如親身陷入那怪異的氣氛之中一般,不禁音寄予情。作曲家完美地將琵琶與眾多弦樂(lè)器融合在了一起,而是二者共同營(yíng)造出了一種令人深思的音樂(lè)氛圍,這是中西真正意義上的平等融合,不分彼此。

而不同于《琵琶協(xié)奏曲》的形式,《草原小姐妹》、《梁?！返扰脜f(xié)奏曲在表達(dá)主題上更側(cè)重與琵琶的彈奏。就像二者的關(guān)系在不斷變換一樣,一段利用西洋管弦樂(lè)來(lái)突出琵琶所要表達(dá)的主題,一段又反過(guò)來(lái)。通過(guò)不斷變換來(lái)表達(dá)不同的情感,時(shí)而哀婉時(shí)而清朗,引人入勝。

三、琵琶與西洋管弦樂(lè)組合的發(fā)展前景

總而言之,琵琶與西洋管弦樂(lè)組合是在二者音色、音域乃至個(gè)性情感上的互補(bǔ)而進(jìn)行演奏,發(fā)揮二者之長(zhǎng),填補(bǔ)二者之短。通過(guò)改變二者在演奏時(shí)的關(guān)系,一主一輔或時(shí)而插入或不分主次亦或是時(shí)而變換,進(jìn)而發(fā)展出多樣的樂(lè)曲演出形式。這是創(chuàng)新式的演出形式,是民族音樂(lè)適應(yīng)時(shí)代潮流的一種體現(xiàn)。比傳統(tǒng)民樂(lè)更加豐富,比其他商業(yè)產(chǎn)品更加純粹。尤其隨著人民群眾對(duì)藝術(shù)的渴望日益增加,二者的合作開(kāi)發(fā)出多種多樣的演出形式,能夠進(jìn)一步滿足人們的藝術(shù)需求。這是今后琵琶發(fā)展的一個(gè)重要的藝術(shù)方向。因此,對(duì)于二者結(jié)合的音樂(lè)創(chuàng)作形式,其未來(lái)的發(fā)展方向也是多種多樣。

1.新樂(lè)曲的創(chuàng)作

隨著社會(huì)的日益發(fā)展,人們的生活方式、心理需求以及藝術(shù)審美均與過(guò)去有著千差萬(wàn)別,而情感于樂(lè)曲中的表達(dá)形式也不同于從前。因此,很多傳統(tǒng)曲目雖仍經(jīng)典,但人們需要更多的新鮮元素來(lái)滿足現(xiàn)代人們對(duì)音樂(lè)的欣賞以及對(duì)內(nèi)心情感的宣泄。有時(shí)要有溫婉之情以熨貼內(nèi)心,有時(shí)要有活潑之調(diào)以表歡喜。既需有柔媚又要有熱烈,既需描繪四季輪回之美、自然萬(wàn)物之韻,又要娓娓道來(lái)生活之瑣事、內(nèi)心之百態(tài)。

琵琶本是陰柔之音,溫婉中亦透著活潑,似未出閣的姑娘,小家碧玉,俏麗可人。而西洋管弦樂(lè),美酒般醇厚,穩(wěn)重中透著熱烈,似大家閨秀,優(yōu)雅端莊。這亦莊亦諧之間,盡演繹世間萬(wàn)態(tài)。林海創(chuàng)作的《琵琶雨》,之所以為人們所喜愛(ài),正是因?yàn)樗狭爽F(xiàn)代人對(duì)樂(lè)曲的審美,以及情感的表達(dá)。這樣的樂(lè)曲也被現(xiàn)代人們更多地需求著。

2.傳統(tǒng)樂(lè)曲的改編

傳統(tǒng)樂(lè)曲大多是經(jīng)過(guò)眾人推敲和時(shí)間驗(yàn)證而保留下來(lái)的經(jīng)典之作。在過(guò)去,沒(méi)有民樂(lè)與西洋管弦樂(lè)的結(jié)合形式,琵琶和各西洋樂(lè)之間的曲目是幾乎沒(méi)有交集的。民樂(lè)和西洋樂(lè)曲目創(chuàng)作的背景和文化之間的差異,使對(duì)于藝術(shù)的表達(dá)只是于各文化角度上的相對(duì)完美,并無(wú)中西文化上的融會(huì)貫通。而琵琶和西洋管弦樂(lè)組合形式的出現(xiàn),并不是摒棄傳統(tǒng)曲目,而將對(duì)雙方文化適當(dāng)互補(bǔ),元素互融,取民樂(lè)之秀美,西樂(lè)之醇厚,更加完美的闡釋樂(lè)曲的情感與意境,也符合了更多現(xiàn)代觀眾的藝術(shù)審美。

傳統(tǒng)琵琶曲素有文曲與武曲之分。文曲抒情優(yōu)美,儉樸動(dòng)人;武曲氣勢(shì)宏偉,結(jié)構(gòu)龐大。若將西洋管弦樂(lè)的元素分別融入其中,則文曲可靈動(dòng)中帶有多變,細(xì)膩卻不單薄;武曲可豐富和聲,加強(qiáng)層次,氣勢(shì)磅礴卻并無(wú)聒噪之感?！洞航ㄔ乱埂贰ⅰ对聝焊摺?、《十面埋伏》、《霸王卸甲》均是最經(jīng)典的琵琶文、武曲。西洋管弦樂(lè)的融入,會(huì)令樂(lè)曲更加立體生動(dòng)細(xì)膩,是對(duì)樂(lè)曲的一種全新的詮釋,令人耳目一新,滿足現(xiàn)代觀眾的審美需求的同時(shí)也為藝術(shù)發(fā)展提供了新的方向與平臺(tái)。

3.琵琶與西洋管弦樂(lè)結(jié)合前景

琵琶與西洋管弦樂(lè)的結(jié)合是音樂(lè)形式的創(chuàng)新,不但豐富了音樂(lè)文化,也進(jìn)一步滿足了人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的藝術(shù)需求。音樂(lè)之間相互融通,將西洋管弦樂(lè)融入琵琶,將是琵琶未來(lái)發(fā)展的一種重要藝術(shù)形式,加強(qiáng)了琵琶樂(lè)曲感染力的同時(shí)也加強(qiáng)了琵琶舞臺(tái)的表現(xiàn)力,為琵琶發(fā)展開(kāi)拓了一個(gè)新的平臺(tái)。

[1]李光華.劉德海琵琶藝術(shù)研討會(huì)文集[C].中央音樂(lè)學(xué)院出版社,2005.

[2]劉婧.21世紀(jì)“新民樂(lè)”中琵琶起舞喚新聲[J].大眾文藝(學(xué)術(shù)版),2009,(14).

J632.33;J622

A

1007-9882(2012)04-0141-02

2012-05-27

佳木斯大學(xué)人文社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目(W2011-024)

李曉鳴(1963-),女,黑龍江伊春人,佳木斯大學(xué)音樂(lè)學(xué)院副教授,研究方向:器樂(lè)表演藝術(shù)。

[責(zé)任編輯:田麗華]