朱 緒，王躍洪

從《德莫福夫人》看亨利·詹姆斯的早期敘事風(fēng)格

朱 緒，王躍洪

(上海理工大學(xué)外語學(xué)院，上海 200093)

以結(jié)構(gòu)主義敘事理論為指導(dǎo)，從敘事視角和敘事時間入手，對美國作家亨利·詹姆斯的早期作品《德莫福夫人》中初步形成的敘事風(fēng)格進(jìn)行分析。研究發(fā)現(xiàn)“意識中心”和“時序倒錯”等技巧在作品中的應(yīng)用，使故事情節(jié)更具吸引力，作品形式也更具獨(dú)特性。

亨利·詹姆斯；《德莫福夫人》；敘事視角；敘事時間；時序倒錯

亨利·詹姆斯是美國著名的作家和評論家。在長期的理論研究和創(chuàng)作實(shí)踐中，亨利·詹姆斯形成了獨(dú)特的寫作風(fēng)格，他采用“意識中心”這一敘事技巧，進(jìn)行多視角敘事，《德莫福夫人》(1874)就是采用這種技巧創(chuàng)作出的一部早期作品。國內(nèi)外學(xué)者對于這部作品的研究尚不多見，羅伯特C·麥克林將亨利·詹姆斯的這部作品與其主要時期的作品《專使》(1903)進(jìn)行比較后認(rèn)為，兩部小說在主題、人物、場景描寫和敘事技巧等方面都有相似之處，而后者的成功正是源自前者的積累；國內(nèi)的研究僅有幾篇有關(guān)該小說的敘事技巧和德莫福夫人女性形象的論述，鮮有學(xué)者利用結(jié)構(gòu)主義敘事理論研究該作品。本文運(yùn)用熱拉爾·熱奈爾的敘事理論，從敘事視角和敘事時間入手，對《德莫福夫人》中的敘事技巧進(jìn)行分析，以探討亨利·詹姆斯的早期創(chuàng)作風(fēng)格。

一、敘事視角

所謂“視角”，是指作者通過小說中的人物、對話、情節(jié)、背景和事件而建立起的一種敘事模式。敘事視角主要涉及到小說中人物和敘述者之間的關(guān)系。結(jié)構(gòu)主義文學(xué)理論家托多羅夫?qū)⑹鲆暯欠譃槿悾?/p>

(1) 敘述者＞人物；

(2) 敘述者＝人物；

(3) 敘述者＜人物。

敘述者大于人物，指的是敘述者講述的多于作品中任何人物所知道的情況，這樣的敘述者被盎格魯·薩克遜評論界稱為無所不知的敘述者；敘述者等于人物，指的是敘述者講述的只是作品中某個人物所知道的情況，這就是盧博克的“視點(diǎn)”敘事和布蘭的“有限視野”敘事；敘述者小于人物，指的是敘述者講述的比作品中人物知道的少，這一類就是被普榮稱作“外視角”的“客觀”敘事或“行為主義”敘事。

在《德莫福夫人》中，亨利·詹姆斯既沒有塑造一個“無所不知”的敘述者進(jìn)行敘述，也沒有采用“外視角”，而是創(chuàng)造了一個“意識中心”，即采用第三人稱有限視角進(jìn)行敘事。他選定一個人物作為他的“聚焦”、“鏡子”或者是“意識中心”，這個“意識中心”就是小說的結(jié)構(gòu)中心，小說內(nèi)容及形式上的其他成分在很多時候都圍繞著人物的意識中心展開?！兜履７蛉恕吠高^美國青年郎莫爾的視角，向讀者講述了天真善良的美國少女俞斐美(德莫福夫人)和一個法國名門望族花花公子的婚姻故事。作為故事的敘述者，郎莫爾是“一個感覺細(xì)膩，思慮周密的人，支配他生命的是他的感覺和思慮，而這幾根弦也從來沒有失誤”。這些描寫表明了郎莫爾作為觀察者和敘述者的可信賴性，因?yàn)槔赡獱柺切≌f的唯一觀察者和敘述者，讀者只能根據(jù)郎莫爾的所見所聞來認(rèn)識德莫福夫人，感知他觀察到的事物并相信他的敘述。

美國青年郎莫爾初到圣日爾曼是通過卓泊爾太太的介紹認(rèn)識了德莫福夫人。初次見面時，德莫福夫人的美麗就引起了郎莫爾的注意；卓泊爾太太幾次提到她(德莫福夫人)是個可憐的女人，這引起了郎莫爾的好奇心。通過與德莫福夫人的交往，郎莫爾了解到她的痛苦源于不幸的婚姻。她的丈夫德莫福男爵是個花花公子，因貪圖俞斐美的財產(chǎn)才和她結(jié)婚，婚后整日花天酒地。盡管德莫福夫人的婚姻生活并不幸福，可她仍然保持著自己的本性，依舊那么純真美好，這讓郎莫爾對她產(chǎn)生了愛慕之情。作為小說的“意識中心”，他對主人公的愛慕更增添了他眼中的德莫福夫人的真實(shí)性，作者通過郎莫爾這個“意識中心”細(xì)膩地傳達(dá)出德莫福夫人的感受。

《德莫福夫人》在敘事視角上主要采用了“敘述者＝人物”的敘事方式，這是詹姆斯采用第三人稱有限視角進(jìn)行敘事的初步嘗試。盡管作者把一些解釋的聲音加入敘述中，并讓敘述者解讀幾個人物的內(nèi)心，但是故事的發(fā)展和場景的變化主要還是 依靠“意識中心”郎莫爾的視角。如郎莫爾初識德莫福夫人時，他只是注意到她的沉默“耐人尋味”，對她的印象只局限在“她即使算不上是個艷光逼人的美人兒，至少她這個人是非常逗人喜歡的”。通過拜訪德莫福夫人，郎莫爾認(rèn)識到她并不是他所想的那種“滿腹幽怨的女人”，“她的幽 怨，即使那算幽怨，并不擾人；她的幽怨并不形諸辭色，更不受渲染；她一心只想盡快把它忘掉”。當(dāng)郎莫爾愛上德莫福夫人并向她告白但遭到拒絕時，他最終領(lǐng)悟了德莫福夫人“那雙眼睛似乎是要求他(郎莫爾)讓她(德莫福夫人)成為她真正的自己，要求他暗示出她那個‘自己’盡可能的不像郭賴寧夫人”，“她(德莫福夫人)所要求的這一切，不是為了她自己著想，而是為了他(郎莫爾)的幸福，為了他的品格”。隨著郎莫爾對德莫福夫人的了解不斷深入，德莫福夫人的形象逐漸明朗起來，透過郎莫爾的視角所敘述的德莫福夫人也顯得更真實(shí)、更令人感動。

為了讓讀者了解到郎莫爾的視角所看不到的事，使讀者加深對德莫福夫人的認(rèn)識，詹姆斯采用有限視角為主，全知視角為輔的敘事方式，對德莫福夫人少女時期進(jìn)行補(bǔ)充描寫，這種補(bǔ)充是第一人視角難以做到的。通過第二章的敘述，讀者了解到俞斐美和德莫福男爵從相識到成婚的經(jīng)過，更明白德莫福夫人被愛情蒙蔽、受德莫福男爵欺騙和遭受不幸婚姻的束縛都源自她內(nèi)心深處“天真”甚至“無知”的想法。如小說中提到“她(德莫福夫人)夢想嫁一個有爵位的人”不是因?yàn)椤八矚g子爵夫人這個稱呼”，而是因?yàn)椤八幸粋€荒誕不經(jīng)的想法，認(rèn)為出身好的人，準(zhǔn)會情感細(xì)膩無比”。通過這種敘事方式，詹姆斯使讀者加深了對德莫福夫人的認(rèn)識，也使德莫福夫人的形象更加豐滿。由此可見，第三人稱有限視角敘事更加靈活，它可以像第一人稱敘事一樣帶讀者走進(jìn)某一人物的思想，又不像第一人稱敘述者那樣主觀和天真。

在詹姆斯看來，敘事視角是一種技巧，它可以掌控小說給出的信息量和構(gòu)建讀者閱讀體驗(yàn)，以增添小說的閱讀性和神秘感。詹姆斯在他的早期創(chuàng)作階段就突破了傳統(tǒng)的敘事手法，創(chuàng)立了“意識中心”和鏡像理論，其敘事技巧別具一格、獨(dú)具匠心。

二、敘事時間

法國敘述學(xué)家熱拉爾·熱奈特在《敘事話語》中把敘事時間分為故事時間和敘事時間。故事時間，是指作品中事件接續(xù)的時間順序；而敘事時間則是指這些事件在敘事中排列的偽時間順序。在敘事時間上，小說《德莫福夫人》主要采用了倒敘方式，偶爾采用預(yù)敘方式。倒敘是指對故事發(fā)展到現(xiàn)階段之前的事件的一切事后追述。雖然《德莫福夫人》在開篇的時候并沒有交代故事發(fā)展的“現(xiàn)階段”如何，但從一些關(guān)鍵的語句可以看出整個故事是以倒敘的方式展開的。在第一章就提到“大約在五年以前，正是仲春時節(jié)，一天下午，在那平臺上坐著的一個年輕人，他卻不愿意忘記這一點(diǎn)”，由此展開了主人公郎莫爾在圣日爾曼的經(jīng)歷。在倒敘的過程中，詹姆斯成功地使用了外倒敘和內(nèi)倒敘。

熱拉爾·熱奈特提出任何時間倒錯與它插入其中、嫁接其上的敘事相比均構(gòu)成一個時間上的第 二敘事，在某種敘述結(jié)構(gòu)中從屬于第一敘事。比較普遍的情況是，與一個時間倒錯相比整個上下文就可以被視為第一敘事。外倒敘的時間起點(diǎn)在第一敘事時間起點(diǎn)之前，整個幅度也在第一敘事幅度之外?？梢岳斫鉃橥獾箶⑹窃谧肥龊突仡櫟谝粩⑹聲r間起點(diǎn)之前的事件，是作為補(bǔ)充來向讀者說明某件“前事”。在《德莫福夫人》的第二章中，故事回到了十四年前，講述了俞斐美(德莫福夫人)的少女時代以及她是如何與德莫福男爵的相識并締結(jié)婚姻的。顯然，這一部分的敘述是在第一敘述時間起點(diǎn)之前的。另外，在介紹郭賴寧夫人的時候，講到她那個做藥店老板的丈夫輸了很多錢，講到藥店老板的自殺，向讀者敘述了郭賴寧夫人的一段不幸婚姻。這些內(nèi)容都是郎莫爾的視角所接觸不到的，所以這些敘述穿插在故事中以外倒敘的方式進(jìn)行補(bǔ)充是十分必要的。

與外倒敘相反，內(nèi)倒敘的時間場包括在第一敘事的時間場內(nèi)。這種內(nèi)倒敘在《德莫福夫人》中主要以郎莫爾的回憶引出。如講到郭賴寧夫人在郎莫爾心中是個可怕嚇人的女人時提到“一天，他一到，她就在院子里截住了他，對他說，他嫂嫂因?yàn)轭^痛關(guān)在房里，他非得陪她(郭賴寧夫人)不可”，從第一敘述時間看此時郎莫爾已經(jīng)給郭賴寧夫人戴上可怕嚇人的頭銜，然后又補(bǔ)充了一段發(fā)生在第一敘述時間之內(nèi)的“嚇人”的經(jīng)歷。

所謂預(yù)敘是指事先講述或提及以后事件的一切敘述活動。這種敘述在西方敘事傳統(tǒng)中比較少見，但在《德莫福夫人》一文中還是可以找出幾處例子，如“他(郎莫爾)時常感到，他假如在那個時候不在巴黎，就會錯過了生命卷帙中一段驚心動魄的經(jīng)歷”，這里是預(yù)先告訴讀者，郎莫爾要回憶的是一段“驚心動魄的經(jīng)歷”，這毫無疑問會給讀者心中留下懸念；又如在提到郭賴寧夫人的時候說“日后她表現(xiàn)出來她原來是一個非常工于心計(jì)的人”，從當(dāng)前的敘述中讀者還只是剛剛接觸到郭賴寧夫人，并不清楚她是怎樣的一個人，作者首先把她“工于心計(jì)”的形象做一個鋪墊，讓讀者帶著疑問讀下去。這種敘述方式預(yù)先透露給讀者一些未來事件的重要信息，在讀者心中留下懸念。倘若讀者想真正弄清事情是如何發(fā)生的，那就不得不深入地讀下去。這種處理既能引起讀者的探究，吸引讀者的注意力，又能給讀者一種無形的導(dǎo)向。不同于這種倒敘、預(yù)敘交錯使用的敘事方式，按照時間順序敘述的方式也創(chuàng)作出不少經(jīng)典作品。而亨利·詹姆斯在《德莫福夫人》中采用第三人稱有限視角通過交替使用倒敘和預(yù)敘則更能夠激起讀者的好奇心。

三、結(jié)束語

《德莫福夫人》這部作品，充分體現(xiàn)了亨利·詹姆斯“意識中心”敘事技巧的雛形；在敘事時間上，《德莫福夫人》交替使用倒敘和預(yù)敘手法。這些技巧使讀者既能知道郎莫爾看到的事物，又能及時獲知一些額外的信息，從而使德莫福夫人的形象更加飽滿，也使故事內(nèi)容更加充實(shí)。本文從敘事視角和敘事時間兩個方面分析文本，發(fā)現(xiàn)亨利·詹姆斯所采用的第三人稱有限視角以及敘事時間上的穿越使作品的情節(jié)更具吸引力，使作品的表現(xiàn)形式更具獨(dú)特性、現(xiàn)代性。

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On Henry James’s Early Narrative Art in

Zhu Xu, Wang Yuehong

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Based on narrative theories of structuralism, this paper analyzes Henry James’s novelfrom two aspects, narrative perspective and narrative time, in an attempt to explore his preliminary writing style of his early work. This study finds that the use of “center of consciousness” and “anachrony” makes the novel more attractive and unique.

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I106

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1009-895X(2012)02-0133-03

2011-12-31

上海市哲學(xué)社會科學(xué)規(guī)劃課題資助項(xiàng)目(2008BWY006)

朱 緒(1987-)，女，碩士研究生。研究方向：英美文學(xué)。E-mail: wangyhx@163.com