官 群 李海鷗

(山東師范大學(xué) 音樂(lè)學(xué)院，山東 濟(jì)南 250014)

搖滾樂(lè)(Rock＆Roll)是20世紀(jì)50年代興起于美國(guó)的一種流行音樂(lè)風(fēng)格。“Rock＆Roll”一詞被認(rèn)為是在電臺(tái)DJ艾倫弗萊德(Alan Freed)播放美國(guó)早期布魯斯音樂(lè)的女音樂(lè)家Trixie Smith(1895－1943)于1922年制作的歌曲《My Baby Rocks Me with a Steady Roll》①時(shí)最先使用的，這種音樂(lè)風(fēng)格融合了50年代美國(guó)鄉(xiāng)村音樂(lè)、民謠、節(jié)奏布魯斯等多種音樂(lè)的元素而逐漸形成。搖滾樂(lè)的產(chǎn)生遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了本身單純的音樂(lè)形式和意義，它反映出音樂(lè)以外的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、歷史等方面的多重意義。

一、搖滾樂(lè)產(chǎn)生的社會(huì)背景

(一)美國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型帶來(lái)的不安

第二次世界大戰(zhàn)深刻地改變了美國(guó)社會(huì)。戰(zhàn)爭(zhēng)迫使美國(guó)政府?dāng)U大其債務(wù)，為造船、航空等軍工提供巨額款項(xiàng)。在第二次世界大戰(zhàn)后，美國(guó)和蘇聯(lián)兩個(gè)超級(jí)大國(guó)之間的敵意轉(zhuǎn)變成為一個(gè)激烈的競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系。在外部政治舞臺(tái)，兩國(guó)采取了一個(gè)沒(méi)有戰(zhàn)火紛飛的戰(zhàn)爭(zhēng)——冷戰(zhàn)的形式進(jìn)行較量。事實(shí)上，兩個(gè)新帝國(guó)成為各自盟國(guó)的系統(tǒng)中心，開(kāi)展了一場(chǎng)爭(zhēng)取軍事優(yōu)勢(shì)的曠日持久的競(jìng)爭(zhēng)。核武器、核潛艇、遠(yuǎn)程轟炸機(jī)和洲際彈道導(dǎo)彈都是這一軍備競(jìng)賽的產(chǎn)物。不僅限于軍備的競(jìng)爭(zhēng)，東西方國(guó)家在經(jīng)濟(jì)、文化、信仰、政治立場(chǎng)和意識(shí)形態(tài)等方面都存在嚴(yán)重的對(duì)立。

(二)美國(guó)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)帶來(lái)的機(jī)遇

二戰(zhàn)結(jié)束后，經(jīng)濟(jì)加速增長(zhǎng)，工業(yè)產(chǎn)業(yè)采用更先進(jìn)的技術(shù)和組織方法，資本主義得到迅速的擴(kuò)張和空前的發(fā)展，美國(guó)迎來(lái)了一個(gè)相對(duì)繁榮和穩(wěn)定的時(shí)期。這些變化也影響了美國(guó)人民的工作和生活，在40年代后期到50年代初美國(guó)出現(xiàn)了大規(guī)模的逆城市化現(xiàn)象。收入的提高讓許多人實(shí)現(xiàn)了自己擁有花園別墅的夢(mèng)想，中產(chǎn)階層遷往郊區(qū)甚至是農(nóng)村。工業(yè)化進(jìn)程的推進(jìn)，使城市生活環(huán)境不斷惡化，越來(lái)越多的城市居民選擇到郊區(qū)生活，與此同時(shí)大量的非洲裔美國(guó)人從南方的鄉(xiāng)村涌入了城市的貧民窟。

(三)社會(huì)背景變化對(duì)文化需求產(chǎn)生的影響

20世紀(jì)50年代的美國(guó)經(jīng)濟(jì)，社會(huì)和政治轉(zhuǎn)變對(duì)其文化發(fā)展也產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。隨著城市環(huán)境的日益惡化和犯罪率的上升，人們的焦慮和不安情緒更加凸顯出來(lái)。包括大多數(shù)知識(shí)分子在內(nèi)，似乎很多人都迫切想找回自己過(guò)去的避風(fēng)港。搖滾樂(lè)是現(xiàn)實(shí)社會(huì)的產(chǎn)物，是現(xiàn)實(shí)社會(huì)的一種客觀反映，在第二次世界大戰(zhàn)后美國(guó)社會(huì)條件迅速改變之時(shí)，搖滾樂(lè)逐漸形成。它的出現(xiàn)讓人們沖破了種族困擾的羈絆，通過(guò)音樂(lè)來(lái)體現(xiàn)不同種族、不同膚色的人類相互溝通、和睦相處的人性觀念，用音樂(lè)作為人們向往和平的吶喊。因此，搖滾樂(lè)的產(chǎn)生與當(dāng)時(shí)社會(huì)所處的歷史政治背景緊密相關(guān)。

二、新技術(shù)應(yīng)用與市場(chǎng)渠道拓展帶來(lái)的契機(jī)

新技術(shù)應(yīng)用與市場(chǎng)渠道拓展在搖滾樂(lè)的產(chǎn)生和傳播過(guò)程中扮演了重要的角色，其中，音樂(lè)制作技術(shù)的創(chuàng)新和大眾傳媒的變革為日后搖滾樂(lè)的流行搭建了市場(chǎng)平臺(tái)。在音樂(lè)產(chǎn)業(yè)化的過(guò)程中，有兩個(gè)科技創(chuàng)新產(chǎn)品起到了至關(guān)重要的作用:黑膠唱片的使用取代了原來(lái)的78轉(zhuǎn)唱片;留聲機(jī)的發(fā)明促進(jìn)了唱片的流行。1948，哥倫比亞公司推出了第一款12英寸33－1/3轉(zhuǎn)密紋唱片，每面可以記錄23分鐘。一年后，勝利唱片①［法］呂西安·馬爾松，嚴(yán)璐:《爵士樂(lè)簡(jiǎn)明史》，馮壽農(nóng)譯，中國(guó)人民大學(xué)出版社2005年版，第33－35頁(yè)。公司推出了7英寸45轉(zhuǎn)密紋唱片，使得每張唱片可以錄制的音樂(lè)時(shí)間大大加長(zhǎng)。這些技術(shù)的變化使唱片公司在音樂(lè)產(chǎn)業(yè)中占據(jù)了主導(dǎo)地位，銷量的提高吸引了更多人加入到唱片的制作和宣傳中來(lái)。在利益的驅(qū)動(dòng)下，唱片公司不僅僅從事錄制音樂(lè)的工作，也開(kāi)始主動(dòng)去發(fā)掘音樂(lè)人才，并為他們提供一系列的包裝和銷售服務(wù)，搖滾樂(lè)的產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程也隨之開(kāi)始。

與此同時(shí)，廣播業(yè)的結(jié)構(gòu)也正在發(fā)生變化。1938年，美國(guó)聯(lián)邦政府對(duì)廣播行業(yè)采取反壟斷措施，打破了全國(guó)廣播網(wǎng)絡(luò)的壟斷，更有利于區(qū)域性的廣播電臺(tái)的發(fā)展。1960大約建立起三千四百個(gè)AM廣播電臺(tái)，這個(gè)數(shù)字比1950年增長(zhǎng)了1．5倍。但是廣播電臺(tái)的發(fā)展遠(yuǎn)不及另外一個(gè)重要科技創(chuàng)新產(chǎn)品——電視的發(fā)展速度。電視臺(tái)的數(shù)量在這十年間，由最初的100家左右迅速增長(zhǎng)到1960年的600多家。②鐘子林:《搖滾樂(lè)的歷史與風(fēng)格》，人民音樂(lè)出版社1998年版，第22頁(yè)。電視取代廣播成為家庭娛樂(lè)的主要形式，給觀眾展現(xiàn)了更加具有震撼效果和真實(shí)生動(dòng)的現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)畫面，從而為日后搖滾樂(lè)的流行提供了一種更加具有感染力的傳播途徑。

雖然，電視的發(fā)明沉重地打擊了廣播市場(chǎng)的發(fā)展，但是廣播電臺(tái)為了增加收益，比以往播放了更多的流行音樂(lè)來(lái)吸引聽(tīng)眾，因而，從某種程度上說(shuō)，廣播比電視對(duì)搖滾樂(lè)早期傳播的影響力更加巨大。電視的成功意味著廣播電臺(tái)的廣告收入降低了，因此廣播項(xiàng)目的投資也隨之減少。廣播市場(chǎng)的爭(zhēng)奪變得越發(fā)激烈，那些在競(jìng)爭(zhēng)中的勝利者使用了一種低成本的、仍然能夠吸引聽(tīng)眾的方式——播放當(dāng)時(shí)最新潮的唱片。通過(guò)這種方式，廣播電臺(tái)和唱片公司就不可避免的聯(lián)合在一起。而且小廣播電臺(tái)往往更注重面向特定的群體制定更專業(yè)化的節(jié)目，通過(guò)每天分時(shí)段地播放他們喜愛(ài)的流行歌曲，將那些有時(shí)間收聽(tīng)廣播的家庭主婦和青少年變成為了主要的聽(tīng)眾。此外，廣播電臺(tái)較之電視臺(tái)的經(jīng)營(yíng)成本低廉，可以通過(guò)雇傭?yàn)閿?shù)不多的DJ來(lái)完成節(jié)目的播送，加之他們擁有一定數(shù)量的特定收聽(tīng)群體，所以廣播電臺(tái)成為了唱片公司推廣新歌曲的最主要、最直接、最廉價(jià)的途徑，當(dāng)消費(fèi)者開(kāi)始對(duì)這種全新的音樂(lè)風(fēng)格感興趣的時(shí)候，廣播和電視作為一種最直接有效的推銷渠道，將搖滾樂(lè)迅速展現(xiàn)在消費(fèi)者的面前。

三、搖滾樂(lè)是消費(fèi)者需求的產(chǎn)物

(一)搖滾樂(lè)產(chǎn)業(yè)的組織結(jié)構(gòu)

搖滾樂(lè)不單純是個(gè)別藝術(shù)家的創(chuàng)造性活動(dòng)，每一個(gè)音樂(lè)或藝術(shù)作品都是由藝術(shù)家和所有相關(guān)人員共同制作的社會(huì)產(chǎn)物。搖滾樂(lè)的性質(zhì)和內(nèi)容取決于這些參與者的行為，比如他們的意圖、他們之間存在怎樣的互相影響等等。在現(xiàn)代社會(huì)，藝術(shù)家和聽(tīng)眾并不是直接連結(jié)在一起，兩者之間有一個(gè)復(fù)雜的傳遞過(guò)程，包括唱片公司、演唱會(huì)的組織者、廣播電臺(tái)等進(jìn)行音樂(lè)的生產(chǎn)和銷售的工作人員。所以搖滾樂(lè)不僅僅是音樂(lè)本身，也是一種組織形式。

在這個(gè)復(fù)雜的組織形式中，任何的一個(gè)環(huán)節(jié)的變化都會(huì)影響搖滾樂(lè)的流行。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，有助于一個(gè)新音樂(lè)流派形成的條件包括:藝術(shù)家有創(chuàng)作搖滾樂(lè)的靈感和動(dòng)力;唱片公司和電臺(tái)等中間環(huán)節(jié)有制作和播放新音樂(lè)的經(jīng)濟(jì)資本。事實(shí)上，我們可以看出，這些環(huán)節(jié)最終都和消費(fèi)者連結(jié)在一起，也就是說(shuō)需要有聽(tīng)眾喜歡搖滾樂(lè)并且愿意為搖滾樂(lè)買單。有足夠經(jīng)濟(jì)效益的音樂(lè)產(chǎn)品才可能給藝術(shù)家、音樂(lè)制作人等這些環(huán)節(jié)帶來(lái)推動(dòng)力，從而推動(dòng)整個(gè)相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

(二)搖滾樂(lè)的需求對(duì)象分析

每個(gè)音樂(lè)流派都是通過(guò)一個(gè)服務(wù)于特定聽(tīng)眾的經(jīng)濟(jì)實(shí)體建立起來(lái)的，通過(guò)滿足聽(tīng)眾的音樂(lè)偏好，成為這個(gè)特定聽(tīng)眾群的風(fēng)格象征。無(wú)論是歌手還是制作人，整個(gè)和音樂(lè)產(chǎn)業(yè)相關(guān)的一切參與和組織者都需要時(shí)刻迎合消費(fèi)者的需求。消費(fèi)者需求的變化就成為了音樂(lè)發(fā)展的內(nèi)在動(dòng)力。受歡迎的新音樂(lè)人可能會(huì)進(jìn)入這一領(lǐng)域，經(jīng)濟(jì)情況、音樂(lè)技術(shù)、大眾的審美、科技的發(fā)展、新的文化信仰都可能會(huì)改變消費(fèi)者對(duì)待原有音樂(lè)的態(tài)度，這些會(huì)促進(jìn)或制約音樂(lè)流派的形成，決定音樂(lè)風(fēng)格的變化和發(fā)展方向。搖滾樂(lè)，像其他流行音樂(lè)流派一樣，發(fā)展成為了一個(gè)獨(dú)立的的流行音樂(lè)流派。這種新流派的建立同樣需要詞曲創(chuàng)作者，歌手、樂(lè)手、制作人，其他在音樂(lè)產(chǎn)業(yè)建立和銷售過(guò)程中積極的參與者，以及非常重要的——愿意接受搖滾樂(lè)的聽(tīng)眾。

在當(dāng)時(shí)最先愿意接受搖滾樂(lè)的聽(tīng)眾——青少年群體的需求，就充當(dāng)了搖滾樂(lè)的流行進(jìn)程中最重要的環(huán)節(jié)之一。戰(zhàn)后的經(jīng)濟(jì)繁榮使得美國(guó)人越來(lái)越富裕，也帶動(dòng)了美國(guó)國(guó)內(nèi)消費(fèi)的大幅增加。美國(guó)生產(chǎn)力的提高和規(guī)模經(jīng)濟(jì)效益的增長(zhǎng)刺激了消費(fèi)結(jié)構(gòu)的變化。經(jīng)濟(jì)發(fā)展和技術(shù)變革擴(kuò)大了就業(yè)的需求，大批的青少年加入到勞動(dòng)大軍。這樣一個(gè)新的社會(huì)群體就建立起來(lái):一類不再是孩子，但也不屬于成人的群體。青少年的新定位意味著他們既不擁有成年人的價(jià)值觀、責(zé)任和身份，也不完全適用于兒童的類別定位，因此12－18歲的青少年群體的定位變得模棱兩可。并且這些青少年的家長(zhǎng)會(huì)讓他們充分參與社會(huì)活動(dòng)，所以這些青少年有錢花——這使他們擁有了唯一能和成年人站在同一立場(chǎng)上的能力，即消費(fèi)。就像任何其他社會(huì)群體一樣，這些青少年也希望能夠表現(xiàn)出自己的文化特質(zhì)、生活方式和身份。但當(dāng)時(shí)他們并沒(méi)有屬于自己群體的標(biāo)志音樂(lè)，衣著風(fēng)格和可以供他們活動(dòng)的俱樂(lè)部，每個(gè)環(huán)節(jié)都必須與成年人分享。因此他們急需一個(gè)新的、與眾不同的方式來(lái)彰顯自己的特性，于是他們“發(fā)現(xiàn)”了搖滾樂(lè)。

當(dāng)然，一種音樂(lè)流行的含義并不能只進(jìn)行社會(huì)學(xué)和經(jīng)濟(jì)學(xué)的解釋，音樂(lè)本身需要有其存在的意義。所有的音樂(lè)形式都有其與眾不同的、內(nèi)在的、固有的特性，在某一種或某幾種類型的聽(tīng)眾中引發(fā)共鳴。也就是說(shuō)，不同的群體對(duì)同樣聲音的感受是不一樣的，因此音樂(lè)的流行范圍也是不一樣的，搖滾樂(lè)也同樣只能在特定的人群中被接受。正如我們上段所提到的，青少年需要有一些方式，來(lái)表達(dá)和交流他們?cè)谏詈统砷L(zhǎng)中遇到的共同問(wèn)題。因此他們選擇用搖滾樂(lè)彰顯自己的“叛逆”和與眾不同。通過(guò)吉他、鋼琴、鼓、薩克斯等樂(lè)器伴奏，搖滾樂(lè)以亢奮喧鬧的旋律，極富動(dòng)力感的強(qiáng)烈節(jié)奏，內(nèi)容簡(jiǎn)單而不斷重復(fù)的樂(lè)句，迎合了當(dāng)時(shí)青少年的欣賞要求。這種喧鬧的、節(jié)奏性的、歌詞簡(jiǎn)單直接的音樂(lè)風(fēng)格給青少年帶來(lái)的不僅僅是聽(tīng)覺(jué)的快感，他們還可以從瘋狂的演奏和有節(jié)奏的扭動(dòng)中釋放壓力和不滿。

從一開(kāi)始，搖滾樂(lè)就被賦予了一些更廣泛的意義，搖滾樂(lè)和與其相關(guān)的文化元素使青少年形成了與成年人的“區(qū)別”。購(gòu)買搖滾樂(lè)唱片、收聽(tīng)音樂(lè)電臺(tái)、聚集在投幣式自動(dòng)點(diǎn)唱機(jī)的周圍、在高中舞會(huì)跳舞、參加搖滾音樂(lè)會(huì)等等這一系列的行為都打上了象征著青少年的標(biāo)記。作為一種特殊的音樂(lè)文化潮流，搖滾樂(lè)在青少年中喚起的狂熱浪潮是歷史上任何一種音樂(lè)形式都無(wú)法比擬的，它影響了整整幾代年輕人的文化生活，這種對(duì)青少年的號(hào)召力，也確立了搖滾樂(lè)在流行音樂(lè)中的不可替代的地位。更進(jìn)一步說(shuō)，搖滾樂(lè)除了給青少年提供了一種身份標(biāo)記和生活方式，還能夠給予和滿足年青少年更多的需求，比如，通過(guò)歌詞表達(dá)青少年在生活中迫切的追求和他們的經(jīng)驗(yàn)感受。音樂(lè)家在他們的歌詞中加入了這些感覺(jué)，通過(guò)搖滾樂(lè)歌詞的表達(dá)，青少年許多不被成年人在意的感情和性壓抑得到緩解。因此，搖滾樂(lè)顯然成為了青少年闡明自己的感情和態(tài)度的代言者。一種新的音樂(lè)風(fēng)格以及舞蹈和服飾設(shè)計(jì)，在這些有時(shí)間和金錢來(lái)盡情享受樂(lè)趣的青少年中瘋狂地流行起來(lái)，作為搖滾樂(lè)及其相關(guān)產(chǎn)品的消費(fèi)主體，青少年成為了整個(gè)搖滾音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的資金收入來(lái)源。

總之，從以上這些方面看，搖滾樂(lè)的產(chǎn)生和發(fā)展與社會(huì)轉(zhuǎn)型、科技與經(jīng)濟(jì)發(fā)展，以及消費(fèi)者的態(tài)度、喜好和消費(fèi)能力有關(guān)。搖滾樂(lè)是適應(yīng)了社會(huì)發(fā)展需求的產(chǎn)物，它為青少年提供了一條情感表達(dá)和宣泄途徑、成為這個(gè)群體的符號(hào)象征，同時(shí)，正是因?yàn)橛羞@一消費(fèi)群體的支持和追捧，搖滾樂(lè)占據(jù)了音樂(lè)產(chǎn)業(yè)大部分的市場(chǎng)份額，獲得了巨額的經(jīng)濟(jì)利益，從而反過(guò)來(lái)推進(jìn)了自身的不斷向前發(fā)展。