張國(guó)棟

遼寧財(cái)貿(mào)學(xué)院（興城125105）

1 中國(guó)園林的概述

中國(guó)園林最早稱為“囿”，是為帝王提供狩獵、游玩的一種園林形式，至今已有三千多年的歷史。它的發(fā)展是伴隨著社會(huì)的進(jìn)步逐漸自成體系的，主要的特點(diǎn)就是把自然美和人工美有機(jī)的結(jié)合起來，從而達(dá)到“詩(shī)情畫意”這一造園藝術(shù)所追求的最高境界。

中國(guó)的園林主要分為皇家園林和私家園林兩種。對(duì)于中國(guó)園林的發(fā)展來說，兩漢時(shí)以皇家園林為主，在建筑成就、規(guī)模上都要高于私家園林。唐代以后，伴隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，私家園林的水平逐漸提高，到了明清時(shí)期，江南私家園林的成就高于皇家園林，由此，皇家園林開始向私家園林學(xué)習(xí)。

中國(guó)園林在發(fā)展中形成了一種自然風(fēng)景與建筑相融合的體系，考慮到園林對(duì)人們情緒的影響，就涉及到建筑物與自然風(fēng)景的組合排列，也就是園林中的空間序列問題。

2 空間序列的屬性及形式

園林中的空間序列是一個(gè)非常重要的問題，關(guān)系到園林的整體結(jié)構(gòu)和布局的全局性。有人曾把中國(guó)古典園林比喻為長(zhǎng)卷的山水畫，寓意它具有多空間，多視點(diǎn)和連續(xù)變化的特點(diǎn)。園林與山水畫相比來說，山水畫最大的限制就是它始終是借助于平面來展現(xiàn)空間的，而園林卻是實(shí)實(shí)在在的空間藝術(shù)，所以園林空間要比山水畫復(fù)雜。

空間序列組織在園林中的體現(xiàn)可以認(rèn)為是人們?cè)谟斡[園林時(shí)的旅游路線，通過路線的設(shè)置把自然風(fēng)景及建筑物在遵循某些原則的條件下把他們串聯(lián)起來，進(jìn)而組織成完整的空間序列。從中國(guó)大量的園林中分析可以看出，園林的發(fā)展規(guī)模由小到大，園林的空間序列也由簡(jiǎn)單到復(fù)雜，概括來說，可以分為三種形式。

第一種是閉合的環(huán)繞形式。這種形式非常簡(jiǎn)單，廣泛運(yùn)用于私家園林和皇家園林。這種形式最主要的特點(diǎn)就是園林中的建筑物大多沿園的周邊布置，在中部圍成一個(gè)面積較大的中心空間，這一中心空間處大多建有水池，各建筑物均面向水池，形成一種向心的凝聚感。主要的出入口多偏于園林的一角，并以山、石、樹木等景物遮擋視線，目的就是不讓人對(duì)全園的景色一覽無余。以游廊來組織入園路線，在曲曲折折的路線的引導(dǎo)下，到達(dá)園的中部，從而形成整個(gè)空間序列的高潮部分，緊接著在對(duì)全園景色欣賞完后，設(shè)置一個(gè)或幾個(gè)小的空間構(gòu)成園林的結(jié)尾。

閉合環(huán)繞形式的空間序列對(duì)人們情緒的影響非常大。從入口部分開始，經(jīng)過一段色彩單一、色調(diào)灰暗的過渡空間，在這里空間的狹窄與擁擠達(dá)到欲揚(yáng)先抑的效果，引發(fā)人們的好奇，再到高潮空間把園林的特點(diǎn)展現(xiàn)的淋漓盡致，在人們情緒盡情宣泄的情況下到達(dá)出口部分，最后給人以無限的回味。

第二種是串聯(lián)的形式。這種形式是按照時(shí)間的發(fā)展順序進(jìn)行的，就如同一位花甲的老人在講述他的經(jīng)歷，娓娓道來，吸引著人們。他常常沿著一條軸線將空間院落依次展開，這種貫穿的形式與寺廟、宮殿、民居的嚴(yán)格對(duì)稱布局是不同的，園林富有自然情緒的變化就在于打破這種對(duì)稱，在規(guī)整中求得變化。北京故宮乾隆花園就是其中的典范，院落沿一條嚴(yán)整的軸線展開，院落自身采取不對(duì)稱布局，互為對(duì)比，形成大小、明暗，富有節(jié)奏的空間序列。

第三種是中心輻射形式。這種空間序列形式最大的特點(diǎn)就是以某個(gè)院落空間為中心，其他各空間院落環(huán)繞著它的四周布置，人們自園的入口經(jīng)過適當(dāng)?shù)囊龑?dǎo)先來到中心空間，然后再由這里分別到達(dá)其他各景區(qū)，構(gòu)成眾星捧月之勢(shì)，即中心空間是連接各個(gè)小空間的交通樞紐。由于中心空間位置的特殊性，所以稍作強(qiáng)調(diào)便可形成全園的中心。承德避暑山莊的梨花伴月正是這種空間序列的典型代表，在組織空間時(shí)結(jié)合地形，因勢(shì)而構(gòu)。主體建筑加兩側(cè)爬山廊圍合成中心院落“永怡居”處于中心位置，前半部分以水面為中心，由此輻射出其他四個(gè)小型空間來，雖然采用對(duì)稱的布局方式，但每個(gè)空間景致各不相同，各具特色。

上述所介紹的三種空間序列的組織形式皆是明確的，單一的。實(shí)際上對(duì)于私家園林和大型的皇家園林來說，園林建筑所形成的空間絕非是單一的序列形式，而是多種多樣的，極為復(fù)雜的。由此可見，大型園林中的空間序列實(shí)際是一種綜合式的空間組合，是各種“子序列”的綜合運(yùn)用，所以一個(gè)園林可有多種游覽路線，借助空間變化產(chǎn)生步移景異、抑揚(yáng)頓挫的觀賞效果。

3 空間序列的組織要素

園林的空間序列是人們?cè)谟斡[園林時(shí)一條或幾條的路線并存所形成的一種游覽方式。對(duì)于空間序列的組織來說，主要是以道路與建筑、山、水、植物等元素搭配進(jìn)行分析的。

在空間序列的組織上常用的就是道路，它具有指向、引導(dǎo)以及區(qū)分的作用。有道路的地方表示可以通過，沒有道路的地方則暗示不能通過，在園林的觀賞落線中起著重要的角色。一般出現(xiàn)在園林中的道路多數(shù)是凹凸不平的，具有一種與自然相融合的思想，他的特點(diǎn)是運(yùn)用不同種類的石頭通過堆砌的方式來區(qū)分空間與空間之間的連接。

路徑與水是另一個(gè)重要的空間組織形式，在園中多以循環(huán)的形式存在。水常用的形式有面水、線水、流水、引水，常與路徑有交叉搭配的關(guān)系，使其形成一種完整的循環(huán)系統(tǒng)。對(duì)于水的形式來說，面水是以靜態(tài)的形式存在的，起到中心作用，一般用作旅游停頓時(shí)的觀賞；線水有引導(dǎo)作用，伴隨著路徑而存在；流水是動(dòng)態(tài)的，從高處流下的水拍打在石頭上可產(chǎn)生刺激視覺的水聲，如室內(nèi)園林中常用流水，來活躍室內(nèi)的氣氛；引水則聯(lián)系著園內(nèi)與園外，有一種延伸的連通的趨向，弱化空間內(nèi)外的劃分。

山作為空間序列的又一個(gè)重要的組織元素，它用以遮擋視線和暗示轉(zhuǎn)折，從山水畫的角度看山有聚氣之意，主要用以襯托建筑。常見的是以假石山為主的組織形式，主要作用是遮擋視線，同時(shí)豐富近景、中景、遠(yuǎn)景的空間層次關(guān)系。暗示轉(zhuǎn)折則以攢三聚五的手法布置石頭，多設(shè)在入口處形成空間過渡的暗示。還有一種形式是蹬道，特點(diǎn)是可以隨地形的變化而任意轉(zhuǎn)折起伏，若處理巧妙甚至還能與假山渾然一體，成為假山的一個(gè)組成部分。古典園林通常就是借各種形式的蹬道與路徑相配合，不僅有效地解決了園內(nèi)的交通聯(lián)系問題，同時(shí)大大增強(qiáng)了空間的曲折性。

路徑與建筑是一種串珠的關(guān)系，路徑是線，建筑是大小不一的珠，路徑的穿插把建筑編寫成一個(gè)富有節(jié)奏感的樂章，有路徑可到的地方必定有建筑物。

路徑與建筑的關(guān)系在空間藝術(shù)的處理手法上有兩種：一是利用空間對(duì)比，以小襯大，而空間對(duì)比的定義是將兩個(gè)以上的不同空間放在相鄰的位置上，其構(gòu)成的相互關(guān)系。

二是時(shí)空結(jié)合，形成序列。講求的是時(shí)間因素，即四維空間的創(chuàng)造。陶淵明在《桃花園記》中描述到：“林盡水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光，便舍船，從口入，初極狹，才通人，復(fù)行數(shù)十步，闊然開朗”。給我們展示了強(qiáng)烈對(duì)比的景觀空間，是從路徑通往建筑物前的心理空間設(shè)置。

路徑與墻、門、窗，在園林中也是不可忽略的組織元素。

墻的形式主要分為全閉合式和半封閉式兩種。路徑多與半封閉式墻體搭配設(shè)置，半封閉式的墻體上多數(shù)有景框，其形狀各異，作用是引入墻外部的景色，游人在行走的過程中能產(chǎn)生視覺交錯(cuò)的感覺，常與游廊進(jìn)行搭配。封閉的墻搭配游廊可讓人感受到壓抑，同時(shí)起到引導(dǎo)作用。半封閉的墻與游廊搭配運(yùn)用景框有借景和對(duì)景的作用，同時(shí)可用在開始段至高潮之間或高潮至結(jié)尾段之間，起著過渡、引導(dǎo)與提示的作用。

路徑與門、窗對(duì)視線起到收縮與開放的作用。門的設(shè)計(jì)常追求自然活潑，門洞的形式多用曲線，象形的形體和折線的組合，常見的如：園門、月亮門、梅花門、漢瓶門等，并襯以山石、竹林營(yíng)造一種寧?kù)o、雅致的氛圍，有的僅以一石點(diǎn)綴成門。傳統(tǒng)的園門還常以門楣上的雕塑題額來點(diǎn)明該園的內(nèi)容或意境。

窗則常與墻搭配使用，園林中稱之為景窗，又稱透花窗，它不僅可分隔空間，還可使墻兩邊的空間相互滲透，達(dá)到似隔非隔、若隱若現(xiàn)、虛中有實(shí)、實(shí)中有虛的藝術(shù)效果。同時(shí)，景窗自身也是景，窗花的玲瓏剔透、取材多樣、造型豐富，也常是造園中的點(diǎn)睛之筆。

4 結(jié) 語(yǔ)

在中國(guó)園林中，通過空間序列的把建筑物與其他的組織元素完美的結(jié)合在一起，豐富園林景觀的同時(shí)，充分激發(fā)出旅游者的好奇心，通過欲揚(yáng)先抑的設(shè)置，讓游覽者體會(huì)到“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”的詩(shī)境。

[1]彭一剛.園林分析（第一版）.北京:中國(guó)建筑工業(yè)出版社,1986.12.

[2]彭一剛.空間建筑組合論（第三版）.北京:中國(guó)建筑工業(yè)出版社,2008.6.

[3]潘谷西.中國(guó)建筑史（第六版）.北京:中國(guó)建筑工業(yè)出版社,2009.8.

[4]袁新華.中外建筑史（第一版）.北京:北京大學(xué)出版社2009.9.

[5]陳易.室內(nèi)設(shè)計(jì)原理（第一版）.北京:中國(guó)建筑工業(yè)出版社,2006.11.

[6]周維權(quán).中國(guó)古典園林史（第三版）.北京:清華大學(xué)出版社,2011.5.