摘 要： 色彩的微差是一種色彩之間的微小的變化，使色彩具有了非凡的魔力，色彩的微差之美來源于自然本身豐富的色彩的微差，又是藝術(shù)家利用人類直觀的補(bǔ)色效應(yīng)所進(jìn)行的藝術(shù)創(chuàng)造。色彩是油畫語言的重要組成部分，色彩的微差更是一個內(nèi)涵豐富的美妙世界，它能夠把人們帶到一個高層次的色彩審美境界，并從中獲得高格調(diào)的審美享受。本文主要談?wù)勆饰⒉钤谟彤媱?chuàng)作中的運(yùn)用。
　　關(guān)鍵詞： 油畫創(chuàng)作 固有畫體系 條體色
　　
　　在油畫創(chuàng)作中，如果說素描是它的骨架和肌體的話，那么色彩就如同它的血液，沒有血液的軀體是沒有生命的，而色彩微差的美又是色彩美的一個重要方面。
　　色彩的微差是油畫達(dá)到繪畫的整體完整性所不可或缺的因素，也是油畫的獨(dú)特品質(zhì)之一。微差可以看作是色彩變化的最小單位，它多出自創(chuàng)作深入的過程中。深入離不開微差，深入的方式也以微差的方式展開，通過區(qū)別明度、冷暖、色相、純度及互補(bǔ)色的微差使畫面獲得一種豐富的充實，這種豐富和充實又秩序地組合在一起，實現(xiàn)畫面的整體性。這種整體不是單一的整體性，而是豐富、充實的整體，因為微差看似體現(xiàn)在局部深入的過程中，其作用卻顯示在作品完成時的整體完整性上，它能給人帶來一種奧妙無窮、耐人尋味的審美情趣。
　　在油畫創(chuàng)作中，色彩以微差的方式展開，而它的參與方式在固有色和條件色體系中又有不同的側(cè)重。
　　1.在固有色體系中
　　色彩的微差主要體現(xiàn)于色彩的明度和純度上，即用同一種顏色提亮或加深來表現(xiàn)物象的明暗、陰影。在文藝復(fù)興時期，畫家們把固有色與明暗、透視結(jié)合起來，在立體感、空間感、質(zhì)感、光感、透視感的表現(xiàn)上達(dá)到了空前的高度。唯獨(dú)在色彩上比較單調(diào)，主要是把物質(zhì)的固有色與明暗因素相結(jié)合，使物象的固有色隨著明暗的變化或深或淺?，F(xiàn)代畫家們在創(chuàng)作中，造型以形為主，色彩的微差通過明度和純度上的細(xì)微變化與造型的明暗因素保持一致，色與形緊密結(jié)合，這樣具備明度和純度微差變化的色彩就呈現(xiàn)出單純的、靜態(tài)的美。在一次創(chuàng)作中，我畫了一片樹林，考慮到受光源和環(huán)境的影響，以及地理位置的差異，不可能整片樹林都是同一種綠色，因此大膽地作了嘗試，近處的樹用了大片的淡黃、桔黃；中間的用了淺綠、草綠、中綠；遠(yuǎn)處的用了墨綠、翠綠，甚至直接在綠色中加了大量的藍(lán)，再在明度上很好地區(qū)分它們，把地面染成了純度很高的朱紅，以用樹木大片的綠來互補(bǔ)對比，使畫面非常耀眼，刺激人們的眼球，達(dá)到一種令人非常愉悅的審美境界。值得一提的是，雖然在固有色體系中色彩的微差只體現(xiàn)在明度方面，色彩的變化稍顯簡單，但是當(dāng)一個色塊作為一個整體出現(xiàn)時，它本身的色相和純度卻具有一種相對獨(dú)立的審美價值。我們經(jīng)常會看到一種顏色非常好看，既明亮又沉著，既鮮艷又典雅，卻很難說出它到底是哪種顏色。就像我國宋瓷的顏色，它似青非青、似綠非綠、似灰非灰，十分柔和而含蓄。再比如在維米爾的《倒牛奶的農(nóng)婦》和《讀信》中，倒牛奶的農(nóng)婦的橘黃色上衣與讀信少婦的冷卡黃色的服裝，兩者顏色鮮明，處理不當(dāng)就會太火而跳出畫面，而維米爾巧妙地將橘黃色向棕色靠近，卡黃色偏向冷灰，而且將這兩種黃色又都糅進(jìn)了其他色素，使之既保持了鮮明的飽和度又耐人尋味。這些顏色既極具個性又含而不露，調(diào)配起來非常困難。除了直接調(diào)配外，畫家們也多用罩染的方法來達(dá)到這種效果。
　　2.在條件色體系中
　　色彩微差的應(yīng)用很廣泛，除了明度和純度外，更主要地體現(xiàn)在冷暖和色相上，以配以互補(bǔ)色的微差產(chǎn)生豐富的色彩變化。冷暖是條件色的精華。從造型上說，冷暖變化還與形體的轉(zhuǎn)折起伏息息相關(guān)。要求整體畫面的色彩關(guān)系在冷暖對比中達(dá)到統(tǒng)一和諧，運(yùn)用色彩的冷暖塑造形體，再加上色相和互補(bǔ)色的參與，那將創(chuàng)造一種新的色彩美。在我創(chuàng)作的一幅畫中，一張深紅的大圓桌上，放著一個非常精致的花瓶，我不知道該怎樣處理它才能達(dá)到很好的效果。于是，我利用平時所學(xué)的灰色微差的知識，把這個花瓶用了冷暖對比，受光部分用了黃色，而暗部用了比較冷的綠，使這個花瓶有了很好的形體轉(zhuǎn)折；選擇綠色是為了和紅色的桌面形成互補(bǔ)，同時提高花瓶的明度，使它和桌面的深紅形成有力深淺變化。同時在花瓶的質(zhì)感方面，我用了點、拖、拉的方法，配上厚重的色，使這個花瓶既明亮又沉著，既鮮艷又典雅。另外，不同明度、不同冷暖、不同色相卻同時純度不高，由互補(bǔ)色或多種色彩調(diào)和而成的灰色，本身就帶有豐富的變化。在我們的生活中，事實上一些美術(shù)修養(yǎng)較高的婦女在選擇衣料時，往往會選擇那樣既沉著又鮮明的顏色，給人以既豐富又含蓄，既生動又高雅的感覺，而不選那些純度最高的顏色，認(rèn)為這些顏色的衣料太土，太俗氣了，給人感覺沒有內(nèi)涵，只適合做彩旗或者兒童衣服。因此，色彩的微妙是色彩問題的一個重要方面，也是一個難點，具有特殊的審美價值。
　　色彩微差之美是源于生活而又高于生活的，使色彩具有非凡的魔力，對每一個關(guān)心色彩的人都至關(guān)重要。色彩微差之美來源于自然本身豐富的色彩的微差，又是藝術(shù)家利用人類直觀的補(bǔ)色效應(yīng)所進(jìn)行的藝術(shù)創(chuàng)造。
　　色彩的微差是一種色彩之間的微小的變化，也是我在色彩學(xué)習(xí)中一直研究的問題。色彩的微差就是色彩之間微小的變化，它是在色彩的純度、明度、冷暖、對比、補(bǔ)色，以及環(huán)境的影響下產(chǎn)生的。因此，色彩的微差是客觀存在的。既然它是客觀存在，那它就一定會體現(xiàn)在色彩的純度上也就是色彩的純色上，而大千世界中的顏色不僅僅是純色，還存在大量的灰色調(diào)，因而它也體現(xiàn)在灰色調(diào)中。我們的視覺會受自然光和環(huán)境色的影響，產(chǎn)生視覺以外的顏色即補(bǔ)色，因而補(bǔ)色的變化也是微小的。因此，一副完整的油畫不單單有形、色，更缺少不了色彩的微差，可以說，色彩微差在油畫創(chuàng)作中具有整體完整性的調(diào)節(jié)作用，是畫面整體不可缺的因素，是油畫的獨(dú)特品質(zhì)。
　　我在作畫時發(fā)現(xiàn)，當(dāng)畫面的某種色彩表現(xiàn)因素相互作用碰撞在一起時，會眼前一亮，這是令人愉悅的一種感覺。因此，在后來的作畫過程中，我就有意識地將下筆的色彩朝一種能造成視覺興奮的方向走。這種有意識地強(qiáng)調(diào)從局部看是加大了色彩的對比力度，從整體上看使色彩更具個性，構(gòu)圖更有特點，它是更高程度上的一種整體美，一種色彩的交響美。
　　總之，色彩是油畫語言的重要組成部分，色彩微差更是一個內(nèi)涵豐富的美妙世界，它能夠把人們帶到一個高層次的色彩審美境界，并從中獲得高格調(diào)的審美享受。色彩微差之美是一種豐富而又統(tǒng)一的美，是一種含而不露的美，是一種能夠喚起真實、生動感的美，是一種耐人尋味的雋永的色彩之美。
　　
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