一
　　路德維?！し病へ惗喾遥?770—1827），偉大的德國作曲家，維也納古典樂派代表人物之一，對世界音樂的發(fā)展有著舉足輕重的作用，被尊稱為“樂圣”。他自幼便顯露出音樂天才，父親急于把他培養(yǎng)成為一個(gè)像莫扎特那樣的神童，從小就逼著他學(xué)習(xí)鋼琴和小提琴，八歲時(shí)他已開始在音樂會上表演并嘗試作曲，十二歲時(shí)他已經(jīng)能夠自如地演奏，而且擔(dān)任了管風(fēng)琴師聶費(fèi)（1748—1798）的助手。這位集古典主義大成、開浪漫主義先河的德意志古典音樂作曲家，也是一位演奏家和指揮家。他一共創(chuàng)作了9首編號交響曲、35首鋼琴奏鳴曲、10部小提琴奏鳴曲、16首弦樂四重奏、1部歌劇、2部彌撒、1部清唱?jiǎng)∨c3部康塔塔，另外還有大量室內(nèi)樂、藝術(shù)歌曲與舞曲。這些作品對音樂發(fā)展有著深遠(yuǎn)影響。尤其是他的九部交響曲，閃耀著那個(gè)時(shí)代偉大的人民運(yùn)動(dòng)和最先進(jìn)的思想，飽含著深刻的哲理。這位開創(chuàng)性大師的開創(chuàng)意義之作，即他的《第三交響曲》。
　　二
　　復(fù)三部曲式，是一種有再現(xiàn)的，較大型的三部型結(jié)構(gòu)。它直接由帶再現(xiàn)的三部曲式發(fā)展而來，但結(jié)構(gòu)上發(fā)生變化。復(fù)三部曲式出現(xiàn)于17世紀(jì)末18世紀(jì)初，并在后來的發(fā)展中被應(yīng)用于各種內(nèi)容、性質(zhì)的樂曲中。復(fù)三部曲式是器樂曲常用的一種形式，它的典型用法是作為一個(gè)樂章（通常是第二或第三樂章），出現(xiàn)在一部大型套曲，如交響曲、奏鳴曲和重奏曲中間。獨(dú)立的器樂曲也經(jīng)常采用這種曲式結(jié)構(gòu)，貝多芬的《第三交響曲》第二樂章——“葬禮進(jìn)行曲”即是采用此曲式寫成的。從宏觀角度，通過對貝多芬作品的研究與分析，特別是其交響曲的剖析，我們可以更深入地了解貝多芬的創(chuàng)作面貌及偉大思想；從微觀角度，我們則可以了解到交響樂創(chuàng)作上的重大革新，可看到交響樂是如何從海頓、莫扎特時(shí)代過渡到舒伯特、門德爾松的新發(fā)展時(shí)期。同時(shí)，分析其作品，我們還可更好地把握典型的曲式類型。下面通過分析其《第三交響曲》中的第二樂章“葬禮交響曲”，讓讀者更好地把握復(fù)三部曲式。
　　貝多芬降E大調(diào)，第三交響曲《英雄》，作品55號。此曲完成于1804年春，本欲獻(xiàn)給法國第一位執(zhí)政者拿破侖，但當(dāng)?shù)弥闷苼鰧⒂?月18日即位皇帝時(shí)，貝多芬立刻將總譜寫有題詞的封面撕下，并憤怒地高喊：“這是一個(gè)獨(dú)裁者!”后來出版時(shí)他將標(biāo)題改為“為紀(jì)念一位偉大的英雄而作”。這部作品于1805年在維也納初演一舉成功，從此貝多芬蜚聲于歐洲樂壇。這部作品是貝多芬最著名的代表作之一，是第一部打破維也納交響樂模式，完全體現(xiàn)英雄性格的作品。作品貫穿著嚴(yán)肅和歡樂的情緒，始終保持著深沉、真摯的感情，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的浪漫主義氣氛。貝多芬本人曾聲稱他最喜歡的交響樂就是這部第三交響曲。
　　作品共分四個(gè)樂章：
　　第一樂章，燦爛的快板，降E大調(diào)，3/4拍子。奏鳴曲形式。這一樂章在當(dāng)時(shí)是自交響曲誕生以來最宏偉壯大的樂曲，它外形精致、巧妙，變化無窮（片段1）。
　　第二樂章，葬禮進(jìn)行曲，甚慢板，c小調(diào)，3/4拍子（片段2）。這個(gè)樂章具有鮮明的賦格曲效果，響徹著嘈雜的戰(zhàn)斗聲和兇猛的騎兵嬉游曲。本樂章極為著名，經(jīng)常單獨(dú)演出。
　　第三樂章，詼諧曲，活潑的快板，降E大調(diào)，3/4拍子，整個(gè)樂章圍繞著開始部分的弦樂主題而展開（片段3），力度逐漸加強(qiáng)，顯得樂曲充滿悠閑自得的氣氛，令人沉醉。
　　第四樂章，終曲，甚快板，降E大調(diào)，2/4拍子（片段4）。樂章的主題采用貝多芬早年的普羅米修斯主題，并以短的經(jīng)過部和發(fā)展部共同構(gòu)成自由變奏曲形式。
　　貝多芬第三交響曲第二樂章采用了復(fù)三部曲式的曲式結(jié)構(gòu)。第一部分ABA單三部曲式，中間是三聲中部，第三部分是對AB段的完整再現(xiàn)，緊接一個(gè)長大的尾聲。同時(shí)，在再現(xiàn)部出現(xiàn)一個(gè)擴(kuò)展到59小節(jié)的插部。此樂章表現(xiàn)的是人們對死去英雄的緬懷，描寫的是英雄的死。音樂自始至終具有進(jìn)行曲的特點(diǎn)。英雄的葬禮在行進(jìn)中舉行，哀悼的音樂并非絕望，而是表現(xiàn)發(fā)自內(nèi)心的崇敬、哀悼和沉痛的思念。進(jìn)行曲樂章的前后兩部分建立在C小調(diào)上。在表現(xiàn)形式上，它為速度很慢的夾板（Adagio assai），從容不迫，為四、二拍。因其主部主題多次再現(xiàn)所以在曲式上，它又兼有回旋性。
　　第一部分為單三部曲式結(jié)構(gòu)樂曲開始建立在C小調(diào)上，第一小提在四聲部弦樂的襯托下以柔音輕輕奏出主部一主題。此處緩慢的附點(diǎn)節(jié)奏及低音渾暗，低沉的音色，表現(xiàn)了葬禮隊(duì)伍肅穆、悲哀的氣氛，低沉、壓抑。低音提親脫離大提琴獨(dú)立。它在低聲部奏出猶如鼓聲的聲響伴奏。經(jīng)過8小節(jié)主題旋律在全體弦樂伴奏下，轉(zhuǎn)由音調(diào)悲傷的雙簧管續(xù)奏，此時(shí)的鼓聲伴奏音型清晰可聞，不由使人聯(lián)想到后來貝多芬創(chuàng)作的《命運(yùn)交響曲》中的命運(yùn)動(dòng)機(jī)。隨著樂曲的發(fā)展，葬禮交進(jìn)行曲的體裁越來越鮮明。它很形象地描寫了一系列行進(jìn)中的人群，由遠(yuǎn)而近，音樂也深刻地表達(dá)了人們的悲痛心情。
　　隨后第一小提琴在大調(diào)式上呈示第二主題。這是在又過了8小節(jié)之后，第一小提琴獨(dú)自呈示擴(kuò)大發(fā)展而出，充滿悲怨挫折感的三連音符，始終執(zhí)拗地扭在一起，有如嘻吁哭泣。音樂經(jīng)過一連串的調(diào)性轉(zhuǎn)換，給這個(gè)哀悼的樂曲增添了嚴(yán)肅性和悲痛色彩，最后回到C小調(diào)結(jié)束。這個(gè)復(fù)樂段的前一樂段的結(jié)束是主調(diào)（C小調(diào)）上的完全終止，第二樂段的開始樂句與前一段材料的結(jié)構(gòu)完全相同，只是曲調(diào)提高了八度，配器法上有變化，但音樂逐漸有更明顯發(fā)展。結(jié)構(gòu)上這樣的處理使得音樂從開始時(shí)的沉重哀傷情緒發(fā)展到較為堅(jiān)定、明朗。樂曲轉(zhuǎn)入明亮的C大調(diào)，是原主調(diào)的同名大調(diào)，為近關(guān)系調(diào)。雙簧管純樸而明朗的主題（譜4）與悲劇性的前一主題構(gòu)成鮮明的對比，明朗的英雄性旋律取代了傷悼的情緒，可以聽到軍鼓和軍號聲。這是從英雄主題中演化而來，在我們面前仿佛又出現(xiàn)莊嚴(yán)的行列場面，又出現(xiàn)了刀光劍影和戰(zhàn)士的吶喊聲。這是對英雄業(yè)績的緬懷與贊頌，回憶了英雄光輝的事業(yè)。雙簧管奏出主題后，再由長笛、低音管和奏、發(fā)展，推動(dòng)曲子向前發(fā)展。
　　第三部分再現(xiàn)部音樂緊接著進(jìn)入C小調(diào)，臨時(shí)再現(xiàn)主旋律A，但立刻便出現(xiàn)了用第二小提呈示的新主題。此新主題（譜5）建立在小調(diào)上，并構(gòu)成賦格段進(jìn)行，給哀悼的樂曲又增添了一層更為悲痛的色彩，使人聽到深深的嘆息和哽咽的啜泣。這一部分結(jié)束在第17小節(jié)，緊連又出現(xiàn)開頭的送葬主題。由力度P的雙簧管豎笛引出，此時(shí)進(jìn)行曲再予回復(fù)，不縮短，而是將它的管弦樂法復(fù)雜化。
　　尾聲最后是長達(dá)38小節(jié)的尾聲。有結(jié)尾是復(fù)三部曲式常見的特征。此處結(jié)尾部用第一小提琴斷斷續(xù)續(xù)地再現(xiàn)出主部主題結(jié)束。當(dāng)哀悼的進(jìn)行曲主題帶著寧靜和安然的情緒最后在尾聲出現(xiàn)時(shí)，音調(diào)時(shí)斷時(shí)續(xù)，好似一聲一聲地嘆息，又好似人們的“泣不成聲”，整個(gè)樂隊(duì)在很弱（PP）的延續(xù)音上逐漸微下去，直到消失。
　　整個(gè)樂章的音樂肅穆、悲壯、催人淚下，感人肺腑。
　　三
　　此樂章是三段體結(jié)構(gòu)，但當(dāng)音樂回到小調(diào)基本主題時(shí)，即再現(xiàn)時(shí)，并不是音樂的素材的機(jī)械反復(fù)，而是展開式地“陳述”，它的第三段組成了全樂章的高潮，由于在復(fù)樂段兩個(gè)樂段間插入了一個(gè)展開式的復(fù)調(diào)性質(zhì)的插部，而擴(kuò)展了此部分，使得第三部分占樂章總長度一半以上，這旋律的緊張進(jìn)行，包括賦格式的發(fā)展，樂隊(duì)遍及一切增強(qiáng)音響，創(chuàng)造出強(qiáng)有力的戲劇性效果，從哀悼的挽歌變成一曲贊頌的史詩。
　　縱觀全樂章，它既是復(fù)三部曲式的真實(shí)表現(xiàn)，又是貝多芬精神才能的完美展現(xiàn)。透過這位大師，我們能更好地把握住復(fù)三部曲式的原則。
　?。ㄗ髡呦岛颖贝髮W(xué)藝術(shù)學(xué)院在職研究生）