回溯中國(guó)古典文學(xué)的浩渺長(zhǎng)河，有關(guān)愛情的優(yōu)秀篇章舉不勝舉。如我們所熟悉的《詩(shī)經(jīng)》、《孔雀東南飛》、《西廂記》、《牡丹亭》、《紅樓夢(mèng)》等。這些愛情經(jīng)典一般都是描寫才子佳人掙脫封建枷鎖、爭(zhēng)取自由結(jié)合的過程，將重點(diǎn)放在男女主人公爭(zhēng)取婚姻自由的斗爭(zhēng)上，故事主要發(fā)生在婚前，大部分故事停留在大團(tuán)圓的結(jié)局，留給人們的只是無盡的猜想。也有不同的，如霍小玉憤恨而死、杜十娘自沉……又仿佛說兩人一旦結(jié)合，過起真刀真槍的生活，愛情就走到頭了。他們有一個(gè)共同的缺陷，即一旦結(jié)合，得到了合法的地位，就皆大歡喜，男女主角就回到規(guī)范中去了。問題正在這里，崔鶯鶯和張生，他們結(jié)合以后將怎樣生活？這是愛情和愛情文學(xué)的又一塊廣闊天地?？墒?，無論在現(xiàn)實(shí)生活中，還是在文學(xué)園地里，這里卻近乎荒蕪。
　　《浮生六記》卻不然，它延續(xù)了郎才女貌、至情至性的傳統(tǒng)，延續(xù)了大膽追求、沖破封建禮教藩籬的勇敢，它寫出了夫婦愛情，開辟了寫婚后愛情的新篇章，在中國(guó)古典文學(xué)中具有特別的意義。本文將提煉各個(gè)時(shí)期的經(jīng)典愛情故事，將這些故事里的主人公的愛情婚姻觀念與沈復(fù)、陳蕓的觀念進(jìn)行比較分析。
　　愛情是文學(xué)永恒的題材，凄美則是愛情恒久的話題。《孔雀東南飛》、《浮生六記》給我們演繹了兩個(gè)愛情不滅的凄美神話。在這樣兩部偉大而又美麗的作品中，我們看到兩出愛情悲劇雖在相距一千多年的時(shí)空里分別上演，卻有著驚人的相同之處：兩對(duì)夫妻都對(duì)愛情充滿憧憬，并努力經(jīng)營(yíng)著自己幸福的婚姻生活。
　　劉蘭芝受過良好的教育，言語(yǔ)舉止有度，勤于家務(wù)，品行端正。“足下躡絲履，頭上玳瑁光。腰若流紈素，耳著明月珰。指如削蔥根，口如含朱丹。纖纖作細(xì)步，精妙世無雙”，說明劉蘭芝著裝得體，漂亮動(dòng)人?！笆芸椝兀膶W(xué)裁衣。十五彈箜篌，十六誦詩(shī)書”，說明劉蘭芝精于女紅，知書達(dá)理，也很有才華?！半u鳴入機(jī)織，夜夜不得息。三日斷五匹，大人故嫌遲”，表明劉蘭芝的勤勞、能干超乎常人。焦仲卿夫婦雖經(jīng)“父母之命，媒妁之言”結(jié)合為伴侶，但經(jīng)過婚后的相處，二人感情逐漸加深，情深意長(zhǎng)，恩愛有加。焦仲卿在婚后的生活中深感劉蘭芝的人品極佳，為自己有幸得到這樣一位賢妻，感到非常幸福美滿。
　　少女陳蕓，在某種意義上是一個(gè)天才。她自學(xué)認(rèn)字，無師自通，成為才女完全靠自己的努力和天賦；“挨字而認(rèn)”背后付出的心血，是那些在先生的打罵中學(xué)會(huì)知識(shí)的男性所無法體會(huì)的；陳蕓有獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)能力，憑著一雙巧手養(yǎng)活了母親和弟弟，甚至還能支付弟弟的教育費(fèi)用。以一手女紅養(yǎng)活一個(gè)家庭，和那種“三日斷五匹”的辛勞一樣，絕不是一般人可以想象及承受的。在新婚期間，陳蕓與沈復(fù)兩人“耳鬢廝磨，親同形影”，但仍沒有忘記“事上以敬，處下以和”，甚至當(dāng)個(gè)性爽直、落拓不羈的沈復(fù)責(zé)怪陳蕓“迂拘多禮時(shí)”，卻被陳蕓說服，自此兩人“鴻案相莊廿有三年，年愈久而情愈密”（《浮生六記》卷一）。
　　在封建禮教社會(huì)中，男人可以任意休棄妻子、可以三妻四妾，愛情是可以任意踐踏的奢侈品。焦仲卿為了劉蘭芝公然違抗母命，以死殉情。漢朝法律規(guī)定，子女如果不孝，可以棄市。作為小官僚的焦仲卿在這樣的時(shí)代背景下，在愛情與孝道產(chǎn)生了不可調(diào)和的矛盾時(shí)，他選擇了背叛孝道，選擇了將愛情與生命結(jié)合在一起；劉蘭芝在上層人家屢次求婚的情況下絲毫不為所動(dòng)，甘愿為情而死。在備受禁錮的現(xiàn)實(shí)條件下，焦仲卿與劉蘭芝美好的愛情只能以悲劇收?qǐng)觯@不能不令人扼腕長(zhǎng)嘆。
　　當(dāng)這兩段愛情遭到各方的打壓，特別是來自家庭的壓力時(shí)，在“情”與“孝”不能兩全時(shí)，兩對(duì)夫婦都選擇了反抗。所不同的是，焦仲卿、劉蘭芝是被動(dòng)的反抗，沈復(fù)、陳蕓是主動(dòng)的反抗。當(dāng)陳蕓因誤會(huì)得罪翁姑，沈復(fù)的父親大發(fā)雷霆，逼他休妻，并以逐出家門、剝奪財(cái)產(chǎn)繼承權(quán)相威脅時(shí)，沈復(fù)選擇了與妻子陳蕓避居他鄉(xiāng)，勇敢地捍衛(wèi)了他們的愛情。最后，陳蕓不堪顛沛流離的生活，而又無錢醫(yī)病，并最終客死他鄉(xiāng)。在訣別之際，陳蕓囑咐丈夫續(xù)弦，而沈復(fù)的回答是“曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云”（《浮生六記》卷三）。陳蕓去世后，沈復(fù)仍懷念不已，并“憶和靖‘妻梅鶴子’語(yǔ)，自號(hào)梅逸”（《浮生六記》卷三）。這一切，既是沈復(fù)、陳蕓對(duì)自己純真愛情的堅(jiān)守，是對(duì)自由愛情的追求，更是對(duì)封建正統(tǒng)思想的背叛。
　　焦仲卿與劉蘭芝為堅(jiān)持愛情理想而抗?fàn)?，他們凄美的愛情贏得后世的同情與尊敬，成為后代粉碎封建枷鎖的精神鼓舞。這種對(duì)理想愛情的追求和凄美色彩的結(jié)局，直接寄托了人民群眾對(duì)愛情婚姻自由的熱烈向往。用生命信守愛的諾言，有多少人能做到呢？但在一千多年后的清朝，卻有人做到了，那就是沈復(fù)與陳蕓。
　　張生與崔鶯鶯是標(biāo)準(zhǔn)的“才子佳人”、“一見鐘情”式的愛情。張生一見鶯鶯就情不自禁地陷入了愛河。張生眼中的鶯鶯是“才錦繡，態(tài)娉婷，一笑回眸百媚生”，但對(duì)于鶯鶯其他情況，便一無所知，更不用說了解她的所思、所想、所愛。張生，“驚”的是鶯鶯的貌，“慕”的是鶯鶯的色，這是張生愛的動(dòng)機(jī)——以貌取人，是封建社會(huì)中在封建禮教的約束下所產(chǎn)生的最好的愛情方式。經(jīng)過漫長(zhǎng)而痛苦的愛的追尋后，他們的愛情由佛殿相逢時(shí)愉悅彼此的容貌，發(fā)展到墻角吟聯(lián)后相互傾慕對(duì)方的才華，實(shí)現(xiàn)了愛的自我選擇。沈復(fù)與陳蕓幼時(shí)相識(shí)、相戀的過程，無論兩人對(duì)雙方外在形象的認(rèn)同，還是對(duì)雙方才情的欣賞，又何嘗不是才子佳人的模式呢。
　　張生、鶯鶯二人不顧封建門第觀念，勇敢追求愛情的行為，點(diǎn)燃了多少青年男女對(duì)真摯愛情的向往，鼓舞了多少青年男女為愛情而斗爭(zhēng)。但他們?nèi)匀皇且酝讌f(xié)的方式取得了愛情的成功——張生取得了功名，滿足了崔鶯鶯之母“三輩不招白衣女婿”的意愿。這樣，看似圓滿的大結(jié)局，又影響了多少追求真摯愛情的人，要想愛情成功，還得向封建禮教低頭。如果說只有考取了狀元才能獲得愛情的話，那么也正是這種圓滿的結(jié)局恰恰證明了現(xiàn)實(shí)生活中難以有圓滿。所以，當(dāng)沈復(fù)與陳蕓遭到公婆的不滿、叔侄的排擠，最終淪落到漂泊異鄉(xiāng)、客死他鄉(xiāng)之時(shí)，我們就不得不佩服沈復(fù)與陳蕓對(duì)真摯愛情的執(zhí)著追求、堅(jiān)守和不慕富貴、不畏艱苦的生活態(tài)度。
　　《長(zhǎng)生殿》中的愛情較之以往的愛情模式有兩個(gè)顯著的特點(diǎn)，反映出至真至誠(chéng)的愛情、婚姻生活觀念。
　　首先，寫出了李隆基與楊玉環(huán)不斷深化與升華的情愛過程。以往的愛情模式都是以男女主人公的偶然相會(huì)開始，一見鐘情后，又突遭變故，經(jīng)歷許多磨難、曲折后，終成眷屬。以《西廂記》和《牡丹亭》為代表的愛情經(jīng)典就是這種模式。《長(zhǎng)生殿》描寫的是歷史上的真實(shí)人物，所以對(duì)李隆基、楊玉環(huán)愛情的萌發(fā)、發(fā)展等過程所作的描述必然要大致符合史實(shí)。
　　《浮生六記》中沈復(fù)與陳蕓的愛情也經(jīng)歷了一個(gè)不斷深化和升華的過程。從他們幼時(shí)的互相吸引大膽追求，到新婚時(shí)的至情至性、心靈相通，及至最后的不離不棄、生死相依，他們的愛情可謂是凄美絕倫。
　　其次，寫出了李隆基、楊玉環(huán)情愛的風(fēng)流本色。將男女情愛稱為風(fēng)流者，往往是在情欲的享樂之外，別出一段審美的意趣。《長(zhǎng)生殿》第四出寫明皇觀楊妃睡態(tài)：“試把綃帳慢開，龍腦微聞，一片美人香和。（瞧科）愛他，紅玉一團(tuán)，壓著鴛衾側(cè)臥?！钡谑鰧懨骰寿p楊妃舞態(tài)：“妙哉，舞也!逸態(tài)橫生，濃姿百出。宛若翾風(fēng)回雪，恍如飛燕游龍。真獨(dú)擅千秋矣?！钡诙怀鰧懨骰蕫蹢铄『虾蟮膵蓱B(tài)：“妃子，看你似柳含風(fēng)，花怯露，軟難支，嬌無力，倩人扶起?！弊髡咴趧”纠镒儞Q多種視角不斷地描寫楊妃的美，而將明皇當(dāng)做知美、愛美的鑒賞者。這樣一種對(duì)風(fēng)流場(chǎng)景的刻意鋪寫，不僅僅是在表現(xiàn)楊玉環(huán)的性感，而是表現(xiàn)出兩人對(duì)情愛之美的理解和欣賞。這在以前的作品中難有超越。
　　同樣是寫情欲，但在沈復(fù)筆下，個(gè)人的情感生活表達(dá)得如此真切動(dòng)人。他在文中寫到了閨房蜜意：“遂與比肩調(diào)笑，恍同密友重逢，戲探其懷，亦怦怦作跳，因俯其耳曰：‘姊何心舂乃爾耶？’蕓回眸微笑，便覺一縷情絲搖人魂魄；擁之入帳，不知東方之既白?！保ā陡∩洝肪硪唬┻@樣直接描寫艷情，卻讓我們感受不到一絲一毫的色情，而是呈現(xiàn)出情絲纏綿的美感。可以說，這既是沈復(fù)、陳蕓對(duì)《長(zhǎng)生殿》至情至美愛情的繼承，也是他們?nèi)宋乃枷氲拿劝l(fā)。
　　盡管沈復(fù)只是一位普通的下層文人，陳蕓也只是一個(gè)普通的閨中女性，但兩人卻為我們樹立了恩愛夫妻的典范。他們兩人因?yàn)樾郧橄嘟?、才情突出而相互吸引，并大膽追求；成為眷屬之后，兩人婦唱夫隨，成就了一個(gè)至情至性、心靈相通的“煙火神仙”的愛情神話；在平淡的婚姻生活中，在個(gè)人的挫折及家庭的災(zāi)難面前，兩人始終不離不棄、生死相依，成功演繹了一段圣潔、美妙、令人神往愛情的傳奇。
　　參考文獻(xiàn)：
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　?。ㄗ髡邌挝唬壕沤瓕W(xué)院文化傳播學(xué)院）
　　編校：董方曉