摘要：《良友》畫報(bào)是我國現(xiàn)代新聞出版史上第一本大型綜合性新聞畫報(bào)①，內(nèi)容題材廣泛，涉及國內(nèi)外政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、城鄉(xiāng)建設(shè)、文藝、影視、體育等方面，在其創(chuàng)辦近20載的漫長歷程中不乏對(duì)中國近鄰日本的圖像展現(xiàn)。20世紀(jì)20~40年代是中日關(guān)系的多事之秋，《良友》畫報(bào)通過由編輯者精心選擇、刻意重組的圖像形式將其建構(gòu)的日本形象呈現(xiàn)給讀者，帶領(lǐng)讀者從理性的角度去審視中日關(guān)系，尤其在抗日戰(zhàn)爭時(shí)期對(duì)于作為侵略者的日本形象的描繪及民族意識(shí)覺醒之宣傳功不可沒。本文以圖像傳播的視覺特點(diǎn)出發(fā)，區(qū)別于文字傳播，換一個(gè)視角看日本，再現(xiàn)這20載《良友》畫報(bào)中所呈現(xiàn)的日本形象，并探討讀者由此獲知的可能的對(duì)日認(rèn)識(shí)。
　　關(guān)鍵詞：《良友》畫報(bào) 日本形象 中日交流 圖像 視覺傳播
　　
　　隨著印刷出版事業(yè)的日益繁盛和傳播技術(shù)的日漸發(fā)達(dá)，相對(duì)于早期的文字符號(hào)傳播，圖像等視覺傳播進(jìn)入人們的視野，成為另一傳播信息的符號(hào)?！读加选樊媹?bào)采用圖片、漫畫、攝影、文字等多種符號(hào)形式，率先使用影寫版技術(shù)和照相版三色印刷，開啟了中國畫報(bào)史的新時(shí)代，它詳盡報(bào)道中外時(shí)事，介紹美術(shù)名作、文化藝術(shù)等，對(duì)于日本形象的展現(xiàn)也不遺余力?！读加选樊媹?bào)第四任主編馬國亮認(rèn)為《良友》畫報(bào)能暢銷五大洲的主要原因之一是它對(duì)時(shí)事的重視，這也是《良友》畫報(bào)在20世紀(jì)20~40年代中日關(guān)系惡劣、戰(zhàn)亂不斷時(shí)期真實(shí)展現(xiàn)日本形象的價(jià)值所在，這種視覺傳播在一定程度上折射出當(dāng)時(shí)國人對(duì)日本的認(rèn)識(shí)及對(duì)受眾日本印象的塑造。
　　《良友》畫報(bào)簡介
　　《良友》畫報(bào)1926年2月在滬創(chuàng)刊，由良友印刷公司出版。初為月刊，自1934年7月改為半月刊，半年后，又恢復(fù)為月刊。1937年“八一三”抗戰(zhàn)爆發(fā)后?？齻€(gè)月，之后出了兩期16開本，隨即又恢復(fù)為9開本，出了6期后再次?？?。1939年2月在上海復(fù)刊，正常出版至1941年12月后，因太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)而?？?。1945年10月在大陸出版了最后一期?！读加选樊媹?bào)共有五任主編：伍聯(lián)德、周瘦鵑、梁得所、馬國亮、張沅恒。其圖片涉及廣泛，可稱為百科式大畫報(bào)?！读加选樊媹?bào)單期最高印數(shù)曾達(dá)4萬份，半數(shù)分銷海外各地，所以人稱有我國僑胞的地方，pwuvMTwl+V65P/l2amAHQ3R2lEzGgppum3T+jmZieKk=一定能找到《良友》畫報(bào)的讀者，享有“良友遍天下”的美譽(yù)。
　　運(yùn)用圖片進(jìn)行報(bào)道是《良友》畫報(bào)最突出的特色。20年間，它所刊登的彩圖有400余幅，照片達(dá)3.2萬余幅，展現(xiàn)出一幅幅世界局勢的動(dòng)蕩不安、中國軍政學(xué)商之風(fēng)云變幻、社會(huì)風(fēng)貌、文化藝術(shù)、戲劇、電影、名勝古跡的巨大畫卷，為后人通過精彩的圖片了解社會(huì)提供了珍貴的資料。對(duì)現(xiàn)今的讀者來說，《良友》畫報(bào)中史料之豐富，足以成為考察一個(gè)時(shí)代的窗口。
　　作為與中國“一衣帶水“的鄰邦，自古國人就對(duì)日本充滿了好奇與想象。日本自1868年明治維新后一直想要成為世界強(qiáng)國，20世紀(jì)20~40年代，日本軍國主義侵略中國的野心萌發(fā)，頻頻借口發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭，國人震驚了，對(duì)這個(gè)敵國有迫切了解的需要，而作為那個(gè)時(shí)期中國最為重要、最有影響力的畫報(bào)，無疑給國人打開了觀察日本、了解日本的一扇窗戶。
　　日本圖像主題聚焦
　　《良友》畫報(bào)中關(guān)于日本的圖像內(nèi)容豐富駁雜，但因中日關(guān)系處于特殊時(shí)期，還是以中日戰(zhàn)事類為最多。從《良友》畫報(bào)的目錄和畫報(bào)各個(gè)專欄里涉及的日本圖像（如“國際話題”、“國際時(shí)人素描”、“國際舞臺(tái)”、“世界各地婚禮寫真”）來看，大致可分為以下四個(gè)主題類型：
　　中日戰(zhàn)事類。此類數(shù)量最多，從當(dāng)時(shí)的中日關(guān)系來看也說明媒體在民族救亡中所展現(xiàn)的時(shí)代內(nèi)涵?！懊嫦蛉珖?，建構(gòu)了對(duì)民族和民族主義核心問題的認(rèn)識(shí)與理解”。②
　　20世紀(jì)20年代中后期，中國內(nèi)憂外患，尤其是日本正處心積慮地準(zhǔn)備對(duì)中國大肆侵略。1928年5月的濟(jì)南慘案震動(dòng)全國，5月30日出版的《良友》畫報(bào)第26期上作了多達(dá)8個(gè)版面的報(bào)道，刊載了萬國新聞社王小亭冒死所攝關(guān)于日本出兵山東釀成慘案的十余幅圖片，“北伐軍入濟(jì)南及被日軍繳械”、“日軍在濟(jì)南武力行動(dòng)之情形”等圖片中北伐軍被日兵繳械捆綁如囚徒，有眼鼻被割去或用火油燒死的慘狀，令人戰(zhàn)栗，將日軍施虐的猖狂和我軍死傷的慘狀一一呈現(xiàn)。第28期“紐約華僑反日暴行巡游”代表了海外僑胞的愛國行動(dòng)。
　　1931年“九一八”事變爆發(fā)，《良友》畫報(bào)第62期10月號(hào)隨即刊載了“日本侵占沈陽”、“暴日橫行”為題的多幅照片，真實(shí)地展示了日兵侵略的兇殘、中國人民的苦難，將一個(gè)借口對(duì)中國實(shí)行武力侵占的日本軍國主義形象公之于眾。第64期還利用漫畫手段刊載一幅題為《國難感慨》的畫，畫上一輛涂滿搶劫、殘殺、死亡的日本列車轟隆隆開進(jìn)中華民國的大門，而張學(xué)良則在門旁弓腰旁觀，形象直觀，發(fā)人深思。
　　1937年“七七”盧溝橋事變的爆發(fā)揭開了中國抗日戰(zhàn)爭的序幕，至日本投降也就是《良友》畫報(bào)在大陸出版的最后一年1945年，在這八年抗戰(zhàn)中以抗日主導(dǎo)思想為理念的《良友》畫報(bào)與中日戰(zhàn)事相關(guān)的題材更是數(shù)量龐大。日軍“八一三”侵滬后，上海許多刊物包括后來辦起來的“與《良友》畫報(bào)同類的畫報(bào)如《時(shí)代》、《美術(shù)生活》、《新生》等均先后停刊，《良友》畫報(bào)是唯一從上海遷至香港出版的畫報(bào)③”。在1937年7月15日出版的第130期，刊登了中國軍隊(duì)堅(jiān)守盧溝橋的大幅照片，還刊出了抗敵負(fù)傷的士兵、事件發(fā)生后中日雙方代表用繩索縋入宛平城舉行停戰(zhàn)交涉的圖片?？箲?zhàn)過程中，戰(zhàn)地?cái)z影記者還為畫報(bào)拍攝了大量抗戰(zhàn)前線的照片，比如俞創(chuàng)碩奔赴華北前線，拍攝的戰(zhàn)士嚴(yán)陣以待抗擊日寇的多幅新聞?wù)掌?。在揭露日軍暴行方面，記者王小亭在“八一三”日寇的硝煙中拍攝的在戰(zhàn)火中失去了父母，跌坐在殘?jiān)珨啾谙绿淇薜膵牒⒌恼掌?br/>　　眾多反映日軍侵略的照片有力地控訴和揭發(fā)了日本帝國主義在中國犯下的滔天罪行?！读加选樊媹?bào)就是通過這些現(xiàn)實(shí)的、貼近的、真實(shí)的圖片，附以簡單的說明，將文字與圖片有機(jī)結(jié)合，通過視覺傳播，給受眾帶來極大的震撼，日本帝國主義繼東北之后，妄圖掠奪華北的野心躍然于圖上，并深入人心。
　　日本時(shí)事類?！读加选樊媹?bào)第2期“日本加藤首相逝世”的圖片新聞，刊登了加藤首相學(xué)生時(shí)代的照片，并附文字說明：“于去年臥病旬日，忽而薨去了。日本人很是哀悼而痛惜的，但我卻是不然。他死了我獨(dú)不悲，反而很快樂，為什么呢？恐怕不要講，我們中國人大半都像我的意念吧。我這番話或許有些人會(huì)說我太無仁心，但是我再進(jìn)一步問問：我們中國的二十一條由何而來？由誰而來？更還有立那種日本對(duì)待中國不利的條約是誰最劇烈主使的呢？諸位想透恐怕不獨(dú)不哀他的死，還要吃他的骨肉呀。”④第15期將國內(nèi)二十一條的重要人物以及日本政要人物如日皇大正、日外務(wù)大臣加藤高明、日首相大隈重信、日使日置益等一一示眾，并刊登《二十一條密約》摘要，采用圖文結(jié)合的方式將其建構(gòu)的日本政治人物形象地呈現(xiàn)給受眾，作為反面教材使受眾樹立民族的正氣。
　　《良友》畫報(bào)第74期刊出漫畫，將日本軍政要人與漢奸的丑惡或兇殘嘴臉暴露在公眾眼前。另外還有日本橫濱開港紀(jì)念盛會(huì)、瑞典皇子參觀日本天皇陵墓、日本皇子高松宮游覽朝鮮名勝、日本新舊天皇交替、日本海軍登岸、日本鐵路覆車慘劇、日本第一次普選各黨之競爭及勝利者之慶祝，均為簡要的圖片新聞。
　　日本社會(huì)及獵奇性的展示。這類信息包羅萬象、紛繁雜亂。從皇室、首相、明星到普通婦女，從軍事兵器展示到弓術(shù)、舞蹈表演、音樂會(huì)、繪畫藝術(shù)和服裝、發(fā)式，可謂五光十色、無奇不有。如日本影星歌川子女士、扶桑電影界明星之姿態(tài)、日本皇宮壁畫、日本新兵器等。第9期以兩個(gè)版面刊出10幅照片，均為身著泳裝姿態(tài)各異的日本女子，標(biāo)題合稱《扶桑女子出浴圖》，以吸引讀者的眼球，⑤用獵奇的眼光看日本，想象日本。第44期“世界各地婦女”用兩頁的版面，圖文并茂地介紹世界各地婦女的文化特質(zhì)和生活習(xí)俗，其中認(rèn)為日本女性最溫柔，以服從為美德，服裝之款式及配色皆美。以圖片的傳播優(yōu)勢建構(gòu)了日本女性的特點(diǎn)。第101期“民族的象征”選擇了各個(gè)民族國家的代表性建筑，演繹被人們集體認(rèn)同的符號(hào)意義，其中富士山作為日本的代表，象征著自強(qiáng)不息、艱苦卓絕的精神。
　　
　　《良友》畫報(bào)為人們打開了一扇了解日本的窗戶，以視覺的獨(dú)特傳播方式進(jìn)行全方位掃描，為受眾描繪了一幅幅五彩斑斕的日本圖像，呈現(xiàn)出了一個(gè)多彩的日本社會(huì)面貌。
　　中日間的交流。雖然20世紀(jì)20~40年代中日戰(zhàn)事不斷，但兩國的文化交流并沒有因此斷絕。作為“以攝影、繪畫方式所產(chǎn)生的圖像作為其話語系統(tǒng)的主要表達(dá)符號(hào)”⑥的《良友》畫報(bào)尤其關(guān)注中日間的美術(shù)交流。
　　《良友》畫報(bào)1926年第11期的美術(shù)展覽會(huì)一欄中有一張題為《美術(shù)展覽會(huì)中日本畫家揮毫及當(dāng)時(shí)的觀眾》的照片，在1928年第25期上有一張中日藝術(shù)家的合影，署名“日本繪畫家有島生馬氏(左第二人)游滬攝影”，合影中還有畫家關(guān)紫蘭、陳抱一和他的日本妻子陳范美。在1929年第39期藝術(shù)界一欄還刊登了同年參加全國美展的日本畫家寺內(nèi)萬治郎的另一幅畫作《鏡》，在這幅畫的旁邊有兩行小字“日本第九屆帝國藝術(shù)展覽會(huì)獲最優(yōu)秀獎(jiǎng)作品”。據(jù)了解，1920年至1930年共舉辦了五次“日華繪畫聯(lián)合展覽會(huì)”，1930年年初在五屆日華繪畫聯(lián)合展覽會(huì)的基礎(chǔ)上，中日藝術(shù)界同志會(huì)最終成立?！读加选?930年第44期上就刊登了“中日藝術(shù)同志會(huì)在覺林開幕會(huì)宴留影”，這張照片是中日美術(shù)界交流史上非常珍貴的圖片數(shù)據(jù)。
　　此外，《良友》畫報(bào)1931年第58期“中日繪畫展覽之中國出品”，1934年第91期的“中國留日學(xué)生美展出品”，其他一些繪畫展欄目里也有不少日本圖畫和國人參展圖畫，《良友》畫報(bào)通過這些圖片展現(xiàn)了中日民間文化交流的友好一面，不僅給受眾以視覺上美的享受，而且加深了對(duì)日本藝術(shù)界的認(rèn)識(shí)。
　　除了美術(shù)上的交流，《良友》畫報(bào)1926年第8期刊有“日本馬術(shù)大家小倉豐來華游歷”，第9期“中日聯(lián)歡會(huì)慶賞中秋”，報(bào)道稱為晚會(huì)特制之月餅，“一面印中日邦交圓滿，一面印中日人民團(tuán)圓”。第17期日本“佛教徒來華視察團(tuán)”等，不管是帶有外交性質(zhì)的還是民間的中日交流，這些圖像的建構(gòu)多少塑形了受眾日本友好的一面，在這戰(zhàn)亂年代顯得格外重要。
　　結(jié)語
　　《良友》畫報(bào)歷時(shí)20載，1954年從上海遷居香港出版，“繼續(xù)秉承其為時(shí)代立言造像的一貫傳統(tǒng)”⑦在過去的20年內(nèi)憂外患時(shí)期，在中日關(guān)系惡劣時(shí)期，《良友》畫報(bào)踐行創(chuàng)辦者伍聯(lián)德“以出版業(yè)保國育民，以印刷業(yè)富國強(qiáng)民”的使命，使其成為“中國新聞史乃至世界新聞史上不可多見的文化刊物，其刊行時(shí)期之長、印刷裝幀之美、內(nèi)容之豐富、影響范圍之廣以及藝術(shù)與文化兩大主題的默契……堪稱新聞史上的一座豐碑”。⑧
　　分析重現(xiàn)畫報(bào)中的日本形象，我們發(fā)現(xiàn)這紛繁龐雜的圖像中一個(gè)對(duì)華擴(kuò)張侵略者的形象與一個(gè)先進(jìn)、現(xiàn)代的資本主義社會(huì)形象以及民間友好交流的并存，而這些形象的建構(gòu)基于《良友》畫報(bào)五任編輯者各自的編輯視野，實(shí)現(xiàn)了這一多重形象的傳播。因?yàn)楫媹?bào)選擇怎樣的日本圖像、描繪如何的日本，都一定程度上形塑了受眾的日本印象，受眾正通過對(duì)畫報(bào)中日本圖像的共同閱讀，建立起趨向劃一的日本形象。
　　作為20世紀(jì)民國時(shí)期20年內(nèi)認(rèn)識(shí)、了解日本的一個(gè)重要媒介，《良友》畫報(bào)通過編輯的選擇、重組所刊載的日本圖像以視覺傳播進(jìn)入公眾閱讀的視野，參與了這一時(shí)期國人對(duì)日本形象的建構(gòu)。
　　注 釋：
　?、佗冖蔻撷鄥枪校骸丁戳加选诞媹?bào)與上海都市文化》，湖南師范大學(xué)出版社，2007年版，第333頁，第152頁，第203頁，第362頁，第336頁。
　?、垴R國亮：《良友憶舊——一家畫報(bào)與一個(gè)時(shí)代》，生活·讀書·新知三聯(lián)書店出版社，2002年版，第245頁。
　?、堋读加选?，1926年3月，第2期。
　　⑤劉永昶：《民族救亡中的商業(yè)媒體覺醒——以〈良友〉畫報(bào)為例》，《南京政治學(xué)院學(xué)報(bào)》，2007（2）。
　　參考文獻(xiàn)：
　　1.《良友》畫報(bào)1～172期。
　　2.臧杰：《天下良友——一本畫報(bào)里的人生“傳奇”》，青島出版社，2009年版。
　　3.陳平原、夏曉虹：《圖像晚清》，百花文藝出版社，2001年版。
　?。ㄗ髡邌挝唬赫憬ど檀髮W(xué)日本語言文化學(xué)院）
　　編校：董方曉