舞蹈是一種在三度空間中主要用身體語言做“心智交流”的藝術(shù)，長期以來靠劇場演出作為主流傳播手段，堪稱典型的舞臺(tái)藝術(shù)。近年來，隨著電視媒體的長足發(fā)展，舞蹈藝術(shù)與電視技術(shù)相嫁接后形成了一種新的藝術(shù)形式——電視舞蹈。這種藝術(shù)形式強(qiáng)調(diào)舞蹈藝術(shù)語言與電視鏡頭語言、舞蹈藝術(shù)法則與電視藝術(shù)法則、形體節(jié)奏與現(xiàn)代傳播技術(shù)的深度契合、有機(jī)統(tǒng)一，是記錄和傳播舞蹈藝術(shù)的高效率手段，筆者認(rèn)為這主要體現(xiàn)在以下幾方面：
　　首先，使小眾藝術(shù)漸漸演變成了大眾藝術(shù)。藝術(shù)傳播媒介、傳播方式既直接決定傳播效果，同時(shí)也會(huì)或隱或現(xiàn)地嬗變這個(gè)時(shí)代的藝術(shù)活動(dòng)方式、大眾藝術(shù)需求和欣賞品位。在過去相當(dāng)長的歷史時(shí)期內(nèi)，作為現(xiàn)在時(shí)、動(dòng)態(tài)化藝術(shù)的舞蹈，歷來被認(rèn)為是“瞬間的藝術(shù)”和“流動(dòng)的雕塑”，原因是它在舞臺(tái)的有形空間中是不可重復(fù)的①，因而只有少數(shù)人有機(jī)會(huì)在演出現(xiàn)場感受它的魅力，加之當(dāng)時(shí)記錄舞蹈演出手段的落后、舞蹈傳播媒介和手段的單調(diào)，能夠通過間接傳播感知舞蹈藝術(shù)魅力的人士也是微乎其微，使得舞蹈始終是受眾有限、在大眾層面影響力有限的小眾藝術(shù)。然而，自從電視舞蹈現(xiàn)身熒屏之后，一切都發(fā)生了翻天覆地的改變：電視媒體具有聲形色兼?zhèn)?、快速甚至同步直播、表現(xiàn)力和感染力豐富而直接、覆蓋面和受眾面廣等傳播優(yōu)勢，更重要的是它已經(jīng)成為大眾獲取信息最便捷的手段，因而只要舞蹈節(jié)目制作精良、符合大眾審美需求，便很容易被受眾所喜愛，因此，連續(xù)舉辦數(shù)屆的CCTV電視舞蹈大賽、舞林大會(huì)等一批電視舞蹈節(jié)目都有較高的收視率。在五彩繽紛的電視舞蹈節(jié)目的助推下，越來越多的中國觀眾開始喜歡舞蹈，欣賞能力和藝術(shù)品位也在提升，使舞蹈撕掉了曲高和寡的舊標(biāo)簽，由劇場化、舞臺(tái)化、小眾化漸漸演變成了熒屏化、家庭化、大眾化。有研究證實(shí)，當(dāng)越來越多的觀眾通過電視屏幕了解和熟悉舞蹈后，反過來又會(huì)對真正的舞臺(tái)表演發(fā)生興趣，也就會(huì)有更多的人來到劇場觀看舞臺(tái)表演②，同時(shí)，它給舞蹈藝術(shù)帶來了最廣泛的傳播途徑和最龐大的大眾群體，大大加快了舞蹈藝術(shù)大眾化、平民化、市場化的發(fā)展步伐，普及了舞蹈知識(shí)，并且使更多的人走上了專業(yè)化道路③。
　　其次，豐富了舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)力和感染力，開創(chuàng)了舞蹈藝術(shù)的新生態(tài)。電視舞蹈并不是對舞蹈進(jìn)行簡單的錄像和剪輯，而是在遵循舞蹈藝術(shù)法則、電視藝術(shù)法則基礎(chǔ)上的一種創(chuàng)新活動(dòng)，是編創(chuàng)人員借助電視鏡頭語言、電視制作技術(shù)對舞蹈的再度編排與創(chuàng)作，是鏡頭語言視角下對舞蹈語言的一種理解、闡釋和表現(xiàn)。通過觀摩優(yōu)秀的電視舞蹈作品我們不難發(fā)現(xiàn)，鏡頭語言極大地豐富了舞蹈表情達(dá)意的能力，電視制作技術(shù)極大地拓寬了舞蹈時(shí)空暢想的疆域，聲、形、色、光的調(diào)度，畫面、構(gòu)圖、造型、旁白的轉(zhuǎn)換，以及蒙太奇等手段的運(yùn)用、后期的剪輯和再加工，這些都從文化意蘊(yùn)、藝術(shù)張力和審美內(nèi)涵等意義上開創(chuàng)了舞蹈藝術(shù)的新生態(tài)，呈現(xiàn)出了舞蹈潛在的多樣性和可能性，豐富了舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)力和感染力。以上是從節(jié)目本身而論，我們還可以從受眾欣賞舞蹈的角度來分析：如果是坐在劇場的舞臺(tái)下看舞蹈表演，觀眾通常是自始至終固定在某一個(gè)點(diǎn)來欣賞，距離舞臺(tái)較近者雖然可以較為清晰地觀看到演員豐富的表情等細(xì)節(jié)，卻難以體味節(jié)目全景，尤其是難以感受宏大場面的體量感。電視舞蹈卻能有效規(guī)避這些欣賞障礙，電視通過鏡頭的靈活運(yùn)用，讓舞蹈的張力最大限度地呈現(xiàn)，在獨(dú)具匠心的編導(dǎo)的調(diào)度下，不同機(jī)位的架設(shè)，長短鏡頭的運(yùn)用，遠(yuǎn)景、近景、全景、特寫的調(diào)度切換，快慢鏡頭的組合等電視技術(shù)手段，都讓舞蹈活靈活現(xiàn)，像在觀眾眼皮子底下發(fā)生的一樣④。電視舞蹈具有全方位、多層次展示、表達(dá)舞蹈藝術(shù)魅力的優(yōu)勢，使突破了單一視角的受眾更容易感受到舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)力和感染力。
　　最后，開辟了傳承舞蹈藝術(shù)的便捷途徑。沒有傳承就沒有創(chuàng)新、發(fā)展，而舞蹈的傳承離不開對前人作品（主要以文字、圖片、影像等形態(tài)存在）的研究與揚(yáng)棄。在影像技術(shù)被用作舞蹈記錄手段之前，人類主要靠舞譜記錄舞蹈，其繁雜的符號(hào)、線位在非專業(yè)人士眼中無異于天書；即使是早期的舞蹈影像記錄，因受制作技術(shù)與觀念的局限，其效果通常也不理想。而現(xiàn)代意義上的舞蹈電視誕生以后，雖然投資方、制作方的本意可能主要是出于商業(yè)考量，但也正是其商業(yè)屬性而使它具有了制作考究、易于傳播等特點(diǎn)，成為我們在舞蹈傳播、教學(xué)中頗有價(jià)值的文獻(xiàn)資料，為當(dāng)代人隨時(shí)隨地欣賞、學(xué)習(xí)各種風(fēng)格流派的舞蹈打開了便捷之門。
　　電視是當(dāng)今最強(qiáng)勢的媒體之一，利用它來傳播舞蹈，是舞蹈發(fā)展的必由之路⑤，然而我們必須清醒地認(rèn)識(shí)到，舞蹈的根本屬性是藝術(shù)，而電視的主要屬性是媒介，兩者的嫁接可以產(chǎn)生不菲的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益，但電視傳媒的強(qiáng)勢地位，電視制作的市場化、工業(yè)化、商業(yè)化等不可逆轉(zhuǎn)的大趨勢，收視率、廣告回報(bào)、投資回報(bào)的現(xiàn)實(shí)考量，難免會(huì)導(dǎo)致舞蹈藝術(shù)“削足適履”“泯滅個(gè)性”地屈就于電視制作的需要，一些有違舞蹈藝術(shù)本質(zhì)的傾向如今已經(jīng)顯現(xiàn)于多檔電視舞蹈節(jié)目中。
　　電視成了電視舞蹈的主導(dǎo)，舞蹈藝術(shù)的主體意識(shí)被削弱。從以舞蹈為主題，電視完成“記錄”功能，到舞蹈語言和鏡頭語言相結(jié)合的并列關(guān)系甚至是以電視藝術(shù)為主題，到現(xiàn)在剛剛開始出現(xiàn)的數(shù)字化舞蹈，我們可以看出電視舞蹈在慢慢地由以舞蹈為主題向以電視為主題邁進(jìn)⑥，比如，為了增強(qiáng)可視性、提高收視率，提高其在收視市場的競爭力，諸多電視舞蹈節(jié)目都進(jìn)行了形式上華麗的、高科技的包裝，在節(jié)目中過于崇尚高難度舞蹈動(dòng)作的呈現(xiàn)，過于突出專業(yè)化色彩、聲效、燈光等技術(shù)的點(diǎn)綴，過于依賴后期制作手段，甚至為了插播廣告而肢解作品的完整性……這樣的電視舞蹈即使看似大氣磅礴但卻不能更全面地傳播舞蹈文化、更生動(dòng)地解讀舞蹈的精神內(nèi)涵，使舞蹈淪為功利主義者實(shí)現(xiàn)利益訴求的一種載體。
　　壓縮了受眾的想象空間和獨(dú)特審美感受的生成。有一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特，但前提是必須給讀者留下自由想象的空間。觀看舞蹈表演，觀眾可以用自己的眼睛自由地去尋找和取舍作品的關(guān)鍵看點(diǎn)，有一定生活閱歷和藝術(shù)鑒賞能力的觀眾通常能借助藝術(shù)想象力對作品展開個(gè)人化的審美體驗(yàn)，而且沒有特寫等鏡頭向觀眾強(qiáng)調(diào)審美。但是，電視舞蹈節(jié)目的導(dǎo)向性限制了觀眾對多維度舞蹈內(nèi)容、形式的選擇權(quán)⑦，電視編導(dǎo)的意志影響著舞蹈的呈現(xiàn)形態(tài)，攝像機(jī)圈定了觀眾能看到什么和不能看到什么，后期制作等技術(shù)解構(gòu)，重整了舞蹈本身，這些均會(huì)壓縮受眾的審美想象空間，干擾其獨(dú)特審美體驗(yàn)的生成?？傊?，如果編導(dǎo)、制作人員過于張揚(yáng)主觀性，不僅會(huì)傷害舞蹈的藝術(shù)魅力，也會(huì)侵蝕受眾對舞蹈個(gè)性化體會(huì)、思考以及二度創(chuàng)作的機(jī)會(huì)。
　　電視技術(shù)并不能得心應(yīng)手地表現(xiàn)所有類型的舞蹈作品。電視制作技術(shù)、電視收視設(shè)備都存在局限性，比如，現(xiàn)代攝像技術(shù)在表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)速度較快的影像時(shí)常常力不從心；家用電視機(jī)只適合收看中、近場景等，所以電視舞蹈只適宜選擇節(jié)奏舒緩、宏大場面不多的舞蹈作為表現(xiàn)對象，但如今偏偏有一些舞蹈電視編導(dǎo)避長揚(yáng)短，以至于弄巧成拙。
　　由上文可見，電視舞蹈決不是電視與舞蹈的簡單相加或機(jī)械糅合，而是一門存在復(fù)雜規(guī)律、豐富內(nèi)涵的新興綜合藝術(shù)門類，需要電視人和舞蹈人立足于“舞蹈藝術(shù)是純視覺藝術(shù)”的獨(dú)特個(gè)性之上做深層次的溝通與交流，只有這樣，方可實(shí)現(xiàn)技術(shù)與藝術(shù)、媒介與藝術(shù)的完美對接。
　　注 釋：
　?、俸艉停骸峨娨曃璧概c劇場舞蹈的比較研究》，《大家》，2010（2）。
　?、趧⑻m：《群眾文化舞蹈作品編排之我見》，《四川戲劇》，2009（1）。
　?、巯蚓辏骸稖\析電視舞蹈在舞蹈藝術(shù)發(fā)展中的作用與影響》，《新聞天地（下半月）》，2010（3）。
　　④王志敏：《電影學(xué)：基本理論與宏觀敘述》，中國電影出版社，2002年版。
　?、輰O曉梅：《試析舞蹈傳播媒介》，《北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào)》，2001（3）。
　　⑥李清：《不可能的時(shí)空力——當(dāng)舞蹈被影像了之后》，《北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào)》，2008（2）。
　?、邔幉ǎ骸兑曈X霸權(quán)籠罩下的舞蹈》，《價(jià)值工程》，2011（11）。
　?。ㄗ髡邌挝唬汉幽纤囆g(shù)職業(yè)學(xué)院）
　　編校：趙 亮