○鄭國友

百年中國官場小說的創(chuàng)作體式及其藝術(shù)品格

○鄭國友

從晚清到當下，在中國文學一百多年的發(fā)展鏈條中，官場一直成為作家關(guān)注對象和表現(xiàn)空間。將官場作為文學表現(xiàn)的一大題材，在于官場與政治天生就是糾纏在一起的，官場是政治方針、政治謀略、政治圖景的誕生之地、實踐之所，表現(xiàn)官場，實際展開的是政治生活，這使官場小說攜帶著巨大的時代氣息和社會內(nèi)涵。然而，中國官場文化發(fā)達，官場又是腐敗誕生之地、斗爭匯聚之所。老百姓自古至今對官場和官員期望非常高，中國人的意識中永遠希望“吾皇萬歲”同時期望擁有“青天大老爺”，然而，現(xiàn)實政治往往使他們的愿望落空，于是，官場便成為了他們在文學中進行揭露和權(quán)力批評的想象空間。官場小說作為20世紀中國文學中一種貫通性存在的文學樣式，我們有必要回望其百年來的發(fā)展軌跡，總結(jié)其創(chuàng)作體式，并重述其精神歷程。

一、百年中國官場小說發(fā)展軌跡

清末，政壇動蕩，政治黑暗，吏治松懈，腐敗叢生。以揭露官場黑幕、暴露官僚生活為題材的小說涌現(xiàn)成為上世紀初一大文學景觀。據(jù)阿英考證，全書以官僚為題材的小說可考者多達17部，不可考者當亦很多。①李寶嘉的《官場現(xiàn)行記》、吳沃堯的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》、劉鶚的《老殘游記》、曾樸的《孽?；ā窞榇淼乃拇蟆白l責小說”是其中的優(yōu)秀之作。《官場現(xiàn)行記》是討伐晚清官場的檄文，小說營造出沒有一個清官的官場世界，酣暢淋漓地“把官場的丑惡罪狀全都說盡了”。②《老殘游記》則以“清官”作為批判對象，暴露封建官僚的罪惡。小說中那些所謂的清官甚至比貪官更為可恨，這無疑是振聾發(fā)聵的?！抖昴慷弥脂F(xiàn)狀》以“九死一生”作為貫穿全書的人物，以廣闊的視野描述了晚清社會從官場、商場到洋場、士林等各個不同側(cè)面的社會圖景，其中對封建官僚的描寫可謂窮形盡相?！赌鹾；ā穭t惟妙惟肖地描寫了統(tǒng)治集團的昏庸腐敗。以四大“譴責小說”為主體的晚清官場小說是對行將沒落的官僚體制所唱的一曲挽歌，它在文學史上的意義，在于顯示了中國文學從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代路途中的一個面影。

及至20世紀30、40年代，由于中國社會政治革命的劇烈動蕩而產(chǎn)生了政治分化，特別是抗戰(zhàn)開始后，國民黨一系列禍國殃民的罪惡行徑引起了具有良知和愛國之心人士的強烈憤慨，一批作家以筆為槍，對國民黨的倒行逆施進行了揭露和批判。這其中，張?zhí)煲淼恼沃S刺小說，沙汀的《代理縣長》、《在其香居茶館里》，陳白塵、宋之的的政治諷刺喜劇可為代表。寫于1938年的《華威先生》可以視作為一面暴露黑暗社會腐朽政治的藝術(shù)凸鏡。這篇小說塑造的華威先生是抗戰(zhàn)初期一個文化官僚的典型形象，他追逐虛名，講究面子，不切實際，包而不辦，小說帶有鮮明的時代特征和社會政治批判色彩，對崇尚空談、只務(wù)虛名、不講職責的惡劣官場惡習以“漫畫型”的筆調(diào)對之進行了批判，自此，華威先生成為中國官場文學畫廊中一個典型的文化官僚形象，成為官僚主義、形式主義的共名。而更為出色的是，作品顯示了作者從社會政治層面進入到了民族文化心理層面的犀利眼光和深邃思考。與《華威先生》一樣，對國民黨腐朽官僚政治進行諷刺的還有一批戲劇作品，如陳白塵的《升官圖》、《禁止小便》，吳祖光的《捉鬼傳》，宋之的的《群猴》等，他們同樣可視為官場小說的一種變體。這個時代的這批官場小說，以具有現(xiàn)代意識的歷史理性精神，以強烈的批判態(tài)度和諷刺藝術(shù)，對腐朽的官僚政治和官僚人物進行了頗具歷史深度和文化反思性的揭露與犀利批判，并在揭露和批判中，蘊含著作家對新政權(quán)新社會的一種訴求。

新中國成立，中國文學掀開新的一頁，以暴露和批判為美學追求的官場小說一度退出文學舞臺。但在1956年到1957年上半年，在“雙百方針”的鼓舞和“解凍”文學思潮的影響下，一批作家以政治激情和藝術(shù)追求的雙重主體意識，面對新政權(quán)現(xiàn)實，大膽揭露政治體制中的問題，對新政權(quán)中的負面官員形象也進行了大膽的暴露和批判。這一類作品有王蒙的《組織部新來的青年人》、李國文的《改選》、劉紹棠的《田野落霞》、南丁的《科長》等?！督M織部新來的青年人》是其中影響最大的一篇，小說成功塑造了在“就那么回事”思想支配下的世故與冷漠的官僚形象劉世吾以及在新政權(quán)中新生的官僚主義者韓常新、蛻化變質(zhì)的王清泉，有力地觸及了黨的肌體是否健康這一重大問題。這篇小說一發(fā)表，很快在全國范圍內(nèi)引起強烈反響和爭論，年輕的王蒙因小說一夜成名，其大膽“干預現(xiàn)實”的勇氣和問題意識甚至還得到了政治上層的肯定，但旋即又使他墜入了深淵，因文獲禍，打成右派，發(fā)送邊疆。自此，官場小說在二十多年中銷聲匿跡。

直到20世紀70年代末，伴隨著文藝界的撥亂反正，現(xiàn)實主義文學傳統(tǒng)得到恢復，以蔣子龍為代表的一批被命名為“改革小說”的文學潮流崛起。這類小說有蔣子龍的《喬廠長上任記》、《一個工廠秘書的日記》、張潔的《沉重的翅膀》、陸文夫的《圍墻》、柯文路的《新星》、李國文的《花園街五號》等。我們將這批“改革小說”視為官場小說，是因為它們在改革的旗幟之下，逼視著與改革糾纏在一起的官場，小說中大面積地觸及到了官場現(xiàn)象和權(quán)力問題，對阻礙改革進程的諸多官場弊端進行了揭露，對保守的官僚作風、不思進取的官場習氣以及盤根錯節(jié)的官場權(quán)力關(guān)系進行了批判。這批官場小說重新張揚了直面現(xiàn)實的精神，恢復了以揭露和批判為美學品格的官場小說的藝術(shù)活力，積極主動地以文學的力量介入到正在發(fā)生著的浩蕩奔騰的社會政治文化生活中去，從而成為新時期小說創(chuàng)作的一個主潮。

自20世紀80年代末始，進入20世紀90年代，跨越新世紀，一直綿延至今，官場題材“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”，二十多年來，官場小說一時成為作家創(chuàng)作的興奮點和人們閱讀的焦點。官場小說蔚為壯觀，成為文學邊緣化中沉寂文壇一個難得的熱鬧景象。從20世紀80年代末90年代初劉震云的“新寫實小說”始，到20世紀90年代中期以河北“三駕馬車”為領(lǐng)軍人物的“現(xiàn)實主義沖擊波”，再到20世紀90年代末期的張平、周梅森、陸天明的“主旋律”小說以及世紀之交王躍文、閻真、曹征路、畢四海、肖仁福、楊少衡、王曉方等一大批官場小說作家的涌現(xiàn)，在文學史的鏈條上，官場小說從未有過這么密集地創(chuàng)作，亦從未有過這么熱鬧地成為文學消費的寵兒。20世紀90年代以來的近二十年來的官場小說創(chuàng)作“成了氣候”，成為了一種文學現(xiàn)象，一種文學潮流，甚至表征出了一種文學流派的征兆。時至今日，以發(fā)表現(xiàn)實主義文學作品著稱的《當代》為代表的一大批文學期刊和以湖南文藝出版社為突出表現(xiàn)的眾多出版機構(gòu)，紛紛參與到官場小說的約稿、策劃、宣傳、出版、新聞發(fā)布和簽名售書、進而組織官場小說討論、評價，官場小說也成為了媒體關(guān)注、討論的話題，作家訪談、作品炒作以及諸如“官場小說為什么這樣火？”“官場小說出路何在？”“官場小說能為我們提供什么樣的精神資源？”類的分析報道頻繁見諸報端。以“官場小說”為關(guān)鍵詞在百度搜索，用時0.001秒，就會彈出1470萬多條相關(guān)的信息。在各大圖書網(wǎng)站和大型圖書交易會上，“官場小說”或者以“官場題材”為賣點的各類作品出盡了風頭。所有的事實無非表明，官場小說創(chuàng)作和消費處于并仍將處于方興未艾的發(fā)展態(tài)勢之中。在文學日益邊緣化、甚至“文學終結(jié)論”喧囂一時的今天，官場小說創(chuàng)作持續(xù)了近二十年并仍在繼續(xù)著。在近二十年中，官場小說除了持續(xù)時間長，還有參與的作家之多身份之復雜、作品數(shù)量之龐大、作品觸及的問題之廣、涉及面之大、人物形象之豐富多樣、藝術(shù)呈現(xiàn)手法之駁雜繁復等等，都構(gòu)成了反映我們這個時代精神圖景和文學生態(tài)的一個鏡像。

二、百年中國官場小說創(chuàng)作體式

魯迅對官場小說曾有一番論述：“官場伎倆，本小異大同，匯為長編，即千篇一律?！雹埕斞高@番話本是針對清末譴責小說簡單重復、缺乏提煉、不注意整體藝術(shù)構(gòu)思的弊病而提出的批評，但后世往往將魯迅在特定時空里對“譴責小說”的評價放到了對20世紀特別是對近二十年官場小說藝術(shù)創(chuàng)造的價值估衡上，由此得出官場小說創(chuàng)作藝術(shù)性不足的錯誤結(jié)論。其實，當我們回望百年中國官場小說的創(chuàng)作歷程，可以發(fā)現(xiàn)其藝術(shù)創(chuàng)造充滿了強勁的生命力。

19、20世紀之交新思想的傳播與近代報業(yè)、出版業(yè)的崛起、興盛有著密不可分的關(guān)系?！豆賵霈F(xiàn)形記》為適應(yīng)報紙連載的需要，創(chuàng)造了以暴露官場的卑污齷齪為主旨，以官場人物為中心，以短篇結(jié)構(gòu)成長篇的開放式結(jié)構(gòu)形態(tài)，魯迅先生指出：“其記事遂率與一人俱起，亦即與其人俱訖，若斷若續(xù)，與《儒林外史》略同?！雹苓@種創(chuàng)作體式適合報紙連載，每次刊載都是一個自足的單元，可以無窮無盡地連綴下去，達到多方位多角度多層次酣暢淋漓暴露官場弊端的效果?！豆賵霈F(xiàn)形記》發(fā)表以后，模仿者甚眾，各種“現(xiàn)形記”風靡一時，如云間天贅生的《商界現(xiàn)形記》、冷泉亭長《繪圖后官場現(xiàn)形記》、心冷血熱人的《新官場現(xiàn)形記》等，可見這種創(chuàng)作體式的影響力。

清末，受林譯小說的影響，“開風氣之先”的一些作家主動地從西方小說的敘事藝術(shù)中學習、移植和借鑒那些具有現(xiàn)代質(zhì)素的小說形式，“譴責小說”作家在這一方面同樣不遜色。如《老殘游記》打破注重人物塑造和完整的情節(jié)的傳統(tǒng)小說結(jié)構(gòu)形態(tài)，開始注重景物描寫、心理描寫和音樂描寫等?！独蠚堄斡洝分孛鑼懙膭?chuàng)作體式，許多學者對此給予了高度評價，如夏志清在分析老殘雪夜的心理活動時，指出：“劉鶚摸索以意識流技巧表現(xiàn)這種情景，不但這里如此，有好幾處亦如此，且同樣精彩，這確是戛戛獨造的?！雹荨抖昴慷弥脂F(xiàn)狀》打破中國傳統(tǒng)小說的全知視角，而采用的是第一人稱限制視角，小說以“九死一生”為貫穿全書的人物，所有的“怪現(xiàn)狀”都被納入他的耳聞目睹的范圍之內(nèi)。受中國四大名著和巴爾扎克的影響，曾樸的《孽?；ā方Y(jié)構(gòu)宏大，全景式地反映重大歷史事件，小說采用白話又富文采。魯迅先生評價《孽?；ā窞椤敖Y(jié)構(gòu)工巧，文采斐然”。⑥從上觀之，“譴責小說”作家具有可貴的藝術(shù)探索精神，他們的作品對于培育具有現(xiàn)代意義的讀者和蘊育現(xiàn)代意義的小說功不可沒。

“譴責小說”在清末風靡一時，其“命意在于匡世，似與諷刺小說同倫”，但“辭氣浮露，筆無藏鋒，甚且過甚其辭，以合時人嗜好”，于是，魯迅在寫小說史時，將此類小說劃出諷刺小說之外，“別謂之譴責小說”。⑦但到了20世紀30、40年代張?zhí)煲淼鹊墓賵鲂≌f作家中，諷刺開始成為了創(chuàng)作主體有意識的自覺審美選擇。張?zhí)煲怼⑸惩〉闹S刺小說以及陳白塵、宋之的的諷刺喜劇在其諷刺藝術(shù)中融入了鮮明的政治傾向和批判意識，以喜劇手法塑造了為數(shù)眾多的官僚、政客等諷刺形象，顯示了諷刺文學的戰(zhàn)斗力量。張?zhí)煲淼闹S刺藝術(shù)獨樹一幟，在《華威先生》中得到出色表現(xiàn)。小說通過攫取幾個具有喜劇意味的生活細節(jié)，反復刻畫，使喜劇人物性格明快突出。同時，張?zhí)煲砩朴诎盐招≌f的喜劇藝術(shù)節(jié)奏，扣住生活中的喜劇性矛盾，運用懸念，插入意外事件，造成反轉(zhuǎn)和突轉(zhuǎn)的藝術(shù)效果。陳白塵的諷刺藝術(shù)表現(xiàn)在組織喜劇沖突的杰出才能上?！渡賵D》情節(jié)回環(huán)起伏，語言尖銳辛辣，而且還綜合運用了虛擬、變形、誤會和夸張多種喜劇手段，最大程度發(fā)揮了諷刺喜劇“笑”的戰(zhàn)斗力。這批以官場為關(guān)注中心的作品，整個構(gòu)成了一個喜劇世界?！度A威先生》中的華威先生、《在其香居茶館里》中的聯(lián)保主任方治國、《升官圖》中的假知縣、馬局長等人物個性刻畫上，充分展示了這一時代作家熔鑄東西方喜劇智慧于一體的藝術(shù)創(chuàng)作活力。張?zhí)煲?、沙汀、陳白塵等的藝術(shù)創(chuàng)作體式，為官場小說拓展表現(xiàn)空間、提升藝術(shù)質(zhì)地有著開創(chuàng)性的貢獻。

諷刺是20世紀30、40年代官場文學具有的特色，這一藝術(shù)手法同時也是官場小說藝術(shù)質(zhì)地中的重要屬性。而直面現(xiàn)實，敢于對不合理的官場體制、官場中的不正之風和官僚習氣進行揭露和批判是官場小說這一文學體式戰(zhàn)斗性的重要表現(xiàn)。這一藝術(shù)精神在王蒙的《組織部新來的青年人》、李國文的《改選》、劉紹棠的《田野落霞》、南丁的《科長》得到了充分的體現(xiàn)?！督M織部新來的青年人》的可貴藝術(shù)品格在于在新中國成立后的各種歌唱、禮贊聲中，高揚現(xiàn)實主義的精神旗幟，勇于揭露現(xiàn)實中隱藏著的各種危機，以充盈著的對黨和人民的愛，寫出了對社會陰暗面的批判，表現(xiàn)出作者對現(xiàn)實的理性思考?！督M織部新來的青年人》反映的是組織部門的問題，而耿簡的《爬在旗桿上的人》則揭露宣傳部門中存在的資產(chǎn)階級思想作風，白危的《被圍困的農(nóng)莊主席》則涉及了集體農(nóng)莊、稅務(wù)局、供銷社、新華書店、公安等眾多部門工作中的各種歪風邪氣。在這些作品中，諷刺藝術(shù)同樣成為了一種重要的藝術(shù)手法，借以批評當時社會生活中的各種不正之風。

官場小說重要的藝術(shù)質(zhì)素之一現(xiàn)實主義精神的張揚在新時期以蔣子龍為代表的“改革小說”中得以復活。這一批被命名為“改革小說”的作品，顯現(xiàn)著作家們對社會矛盾的敏銳把握，對現(xiàn)實生活的情緒感應(yīng)，對歷史人生的理性思考。這些作品，一經(jīng)發(fā)表，便在社會上產(chǎn)生強烈反響，作家、讀者和時代、社會，通過這批官場小說作品，建立了溝通渠道，反映著這個時代作家與人民的心靈相通，使現(xiàn)實主義精神在新時期初期便得以強勁恢復。

20世紀90年代以來，伴隨著市場經(jīng)濟體制的建立，消費文化、世俗意識、自由民主等多元文化向中國社會一齊涌來。由于制度的不完善及中國國民劣根性的痼疾，圍繞政治、權(quán)力、腐敗、官場這類話語，社會各階層掀起一股關(guān)于權(quán)力想像的圖景。表現(xiàn)在文學上，從20世紀80年代末始，官場題材持續(xù)“高熱”，至今仍成方興未艾之勢。中國官場小說在這個時段的創(chuàng)作蔚然成風。在官場小說這個創(chuàng)作潮流里，參與這種題材創(chuàng)作的作家多，創(chuàng)作出作品數(shù)量也很大，我們可以將之歸納出兩個比較大的類型或模式。一種類型是以張平、陸天明、周梅森等為代表，站在道德倫理的立場，通過正義與邪惡、腐敗和反腐敗兩極對決，最終代表公平、正義的一方獲取了勝利。這一類小說繼承了中國傳統(tǒng)小說給人以精神支撐和尋找現(xiàn)實出路的精神傳統(tǒng)，能使人在復雜甚至頹靡的官場中看到希望，給人以情感上的震動和精神上的力量。另外一種類型就是以劉震云、王躍文、閻真等為代表，他們憑借著對中國政治權(quán)利運行機制的真切體驗，充分發(fā)揮創(chuàng)作的資源優(yōu)勢，將筆觸深入到受這個政治權(quán)利機制制約的官場人物的內(nèi)心深處，盡情描摹真實的官場原生態(tài)，為我們繪制了真切的官場眾生相。我們還可以將20世紀90年代以后的官場小說放置到中國文學的歷史流程中來進行考察，可以發(fā)現(xiàn)，這批小說帶有鮮明的“新時期文學”和“新世紀文學”的審美特征。如新寫實小說的質(zhì)地，底層敘事的情懷，日常生活審美化的文學樣態(tài)，消費文化、市場經(jīng)濟對文學的滲透，網(wǎng)絡(luò)媒介和小說創(chuàng)作的互動等等，20世紀90年代以后的官場小說給我們帶來了撲面而來的時代氣息和多彩多姿的藝術(shù)風貌。但當我們面對堆砌在市場上顯眼位置琳瑯滿目的各種省部長系列、局長系列、秘書系列、大院系列等官場小說，難免產(chǎn)生魚龍混雜、泥沙俱下之感。在網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)延伸到地球的任何一個角落、出版越來越容易的今天，官場小說“越來越明顯地體現(xiàn)出大眾讀物‘類型化寫作’的負面特征”⑧這不得不引起我們的警惕。同時，一些官場小說以寫實主義、自然主義的筆調(diào)摹寫現(xiàn)實，只滿足于編造故事、制造熱鬧，為迎合消費時代各層次讀者的閱讀心理，在權(quán)錢交易、權(quán)色交易的細節(jié)描摹上過于真切并不加節(jié)制，以致招致了官場小說是“誨淫誨盜”的詬病。可見，新世紀官場小說創(chuàng)作仍需繼承經(jīng)典文學傳統(tǒng)，在體式創(chuàng)新和藝術(shù)提質(zhì)上取得更大突破。

三、百年中國官場小說藝術(shù)品格

回首百年中國官場小說的創(chuàng)作歷程，總結(jié)其創(chuàng)作體式，伴隨著的是對百年中國官場小說精神歷程的思考與重述，在這種思考和重述中，我們可以見出百年官場小說的藝術(shù)品格。

陸天明說：“我的文學理想就是追求一種血性的東西。近年來，我主張‘參與性’文學，也就是文學創(chuàng)作要參與到社會變革中去?！雹徇@道出了百年來的官場小說創(chuàng)作的一個普遍性的價值追求，那就是通過文學與時代社會現(xiàn)實的結(jié)合，使得文學話語強力介入社會現(xiàn)實，并進而向社會中心話語演進?！白l責小說”承擔了“匡世”的價值使命，痛斥晚清官場黑暗現(xiàn)實，閃耀著批評現(xiàn)實的光芒。作家站在平民立場上，通過借助報刊媒體，痛快淋漓地譴責官場的污濁和社會的黑暗。在引入西方時興的敘事結(jié)構(gòu)藝術(shù)的同時，兼?zhèn)渲袊鴤鹘y(tǒng)小說的一些通俗化的形式，從而回應(yīng)著大眾對社會現(xiàn)實的關(guān)注。如《官場現(xiàn)形記》引新聞事件、新聞筆法入小說，喚起也回應(yīng)著民眾在逐步覺醒的現(xiàn)代意識。20世紀30、40年代的官場文學有著一個巨大的精神背景是抗戰(zhàn)救亡，然而，腐朽的官僚政權(quán)和官僚勢力卻借抗戰(zhàn)之名行包而不辦、假公濟私、投機取巧、爭名奪利之實。張?zhí)煲?、沙汀、陳白塵等以喜劇手法，諷刺的筆鋒，介入社會中心，撕下各級官吏冠冕堂皇的“抗戰(zhàn)”外衣，戳穿他們的虛偽本質(zhì)，以其犀利的文筆，大快人心地凝聚了抗戰(zhàn)力量。王蒙的《組織部新來的青年人》順應(yīng)“雙百方針”號召而作，在發(fā)表后引起了“爆炸性”的反響，王蒙說：“看到作品引起這么大的動靜，看到人們爭說《組》,看到行行整齊的鉛字里王蒙二字出現(xiàn)的頻率那么高，我主要是得意洋洋。我喜歡這個，喜歡成為人五人六，喜歡出名，喜歡成為注意的中心?！雹夂茱@然，作家是在以自己的文本創(chuàng)作介入時代并能在時代引起共鳴、討論并進而演進為社會中心話語而引以為榮的。20世紀80年代初的“改革小說”將改革的時代主題并聯(lián)到官場體制之中，從政治意識的范疇揭示舊的管理體制的薄弱和落后，與當時“人心思改”的社會興奮點進行呼應(yīng)和共振，從而造就了“改革文學”的轟動效應(yīng)。20世紀90年代后，越來越多的作家更是意識到“文學作品只有同社會和民眾融為一體，文學寫作才會具有真正的意義”，(11)官場小說創(chuàng)作依然激蕩著的是社會對官場腐敗的痛恨以及呼應(yīng)著人們對官場生活、官場運作、官場權(quán)勢的關(guān)注。關(guān)注當下的藝術(shù)品格，賦予了官場小說鮮活的話語張力，表現(xiàn)出鮮明的藝術(shù)探索精神。

在百年官場小說的創(chuàng)作歷程中，現(xiàn)實主義美學原則自始至終得到高揚，這既表現(xiàn)在創(chuàng)作手法上，更表現(xiàn)在創(chuàng)作精神層面。從創(chuàng)作手法來看，百年官場小說自覺地堅守“寫真實”的藝術(shù)原則，從社會總體趨勢出發(fā)，在題材選擇和開拓上，針對的是有礙于歷史發(fā)展的一切官場體制障礙和官場惡習，毫不留情地進行了揭露與批判，甚至一些作品還跳躍出了官場題材政治層面的約束，而進入到國民劣根性的開掘上，如張?zhí)煲淼摹度A威先生》便體現(xiàn)出這樣一種藝術(shù)探索精神，華威先生自此也成為了一種“包而不辦”的“忙”的精神現(xiàn)象、一種惡劣的官場惡習的代名詞。在人物塑造上，百年官場小說為我們塑造了眾多的、栩栩如生、個性鮮明的官場人物群像，如華威先生、劉世吾、喬光樸、黃江北、李高成、朱懷鏡、池大為等等，他們生活環(huán)境迥異，時間跨度百年，但他們仿佛都可以在我們這個時代找到存在的影子，從而成為了20世紀中國經(jīng)典文學人物畫廊中的典型形象。在現(xiàn)實主義的精神層面，譴責小說對晚清官場的“譴責”，張?zhí)煲淼葘Ω喙倭耪?quán)的諷刺，王蒙對建國后陰暗面的揭示，蔣子龍對阻礙改革的官場積習的揭露，陸天明、周梅森等對官場腐敗勢力絕不妥協(xié)的姿態(tài)，都是作家懷著強烈的憂患精神和責任意識，面對現(xiàn)實中的官場桎梏和官場積習，嬉笑怒罵，義正辭嚴，毫不妥協(xié)，痛快淋漓地進行揭露與批判，都無一例外表現(xiàn)出了強烈的現(xiàn)實參與意識，從而奠定了官場小說的關(guān)懷現(xiàn)實的藝術(shù)質(zhì)地，也使官場小說在百年發(fā)展歷程中獲取了生命的張力。如獲得了第五屆茅盾文學獎的張平的《抉擇》的成功正在于作家敏銳地捕捉到了當前社會生活中反腐敗和國企困境這一重大題材，從而在“美女作家”招搖過市、“欲望敘事”呻吟不絕的曖昧的20世紀90年代文壇重新張揚了現(xiàn)實主義的精神硬度，閃耀著現(xiàn)實主義文學的思想光芒。值得注意的是，在20世紀90年代以來的官場小說創(chuàng)作中，現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法雖然依然是官場小說作家的常用藝術(shù)手法，但在以王躍文、閻真等為代表的官場小說作家那里，其小說明顯轉(zhuǎn)向至個人化、日常生活化的生活原生態(tài)敘事之中，厚重的歷史感被消解，官場人性的剖析和官場權(quán)力祛魅成為他們精耕細作的場域，他們的創(chuàng)作豐富了現(xiàn)實主義的內(nèi)涵，具有心理現(xiàn)實主義和新寫實主義的文學特質(zhì)。但是，不容忽視的是，新世紀以來，一些官場小說在題材上“似乎所涉及的社會內(nèi)容豐富多彩、琳瑯滿目”，但“實際上只是一種社會新聞信息的捕捉與想象”，缺乏“深層次的審美視野的拓展與轉(zhuǎn)移”，從而導致“審美類型化、模式化所包含的題材‘撞車’、情節(jié)類似、細節(jié)同化等等負面特征”。(12)在創(chuàng)作時“從認同世俗欲望合理性出發(fā)，淪入了全盤認同人性貪欲、個體私利的人生價值境界和社會文化立場，不少作品甚至努力地貼近‘官場寶典’之類的實用主義境界，以至遮蔽了現(xiàn)實主義文學本應(yīng)具備的持守社會正義與個體人格的價值立場”。(13)相當多的一批作品在暴露社會弊端的同時，卻認同了制造這些弊端的社會法則，一些作品平面展現(xiàn)、羅列現(xiàn)象，成為“問題小說”，甚至在商業(yè)炒作之下，淪為“黑幕小說”之流。

百年官場小說還表現(xiàn)出一種歷史理性精神，在對歷史的總體趨勢的把握中，弘揚真善美，鞭笞假惡丑。官場小說作者站在歷史的高度，來審視現(xiàn)實的官場，因此，百年官場小說，弘揚的是一種浩然正氣，充盈的是對一切腐朽勢力的憤恨之氣。在歷史理性精神燭照之下，百年官場小說充分發(fā)揮文學現(xiàn)實批判功能。四大“譴責小說”表現(xiàn)出鮮明的社會批判傾向，集中暴露晚清官場的污濁和吏治的敗壞，對于廓清歷史迷霧，啟迪民智，發(fā)揮了官場小說的歷史功效。以王躍文、閻真為代表的官場小說作家，通過對官場日常生活的抒寫，來展示官場中人真實的生存狀態(tài)和精神狀況，觸及到中國官場體制的弊端和官場文化的荒謬之處，具有深切哀怨的人性批判意味。在文學批判這條寬闊的大道上，百年官場小說可以說走得穩(wěn)妥、走得堅實，這樣一路走來，使現(xiàn)實主義文學品格在官場小說中得以堅守和弘揚。然而，近年來，在消費文化主導之下，官場題材成為一種商機。在大眾傳媒的操縱之下，作家開始主動地參與到小說出版發(fā)行過程中，在選題、策劃、包裝、炒作的過程中，在直接的經(jīng)濟利益刺激下，一些官場小說創(chuàng)作者甚至被商業(yè)法則所左右，成為雇傭?qū)懽髡?，由此也引起官場小說在近年來呈現(xiàn)泡沫化的傾向，將本應(yīng)該寫得具有歷史深度和人文內(nèi)涵，承載更多的文化價值，對官場中人探尋生存境遇和展開精神批判的作品，卻在消費社會中被“時尚化”、“快餐化”了。加上作家創(chuàng)作在經(jīng)濟利益上的考量，許多官場小說創(chuàng)作還呈現(xiàn)出影視化、劇本化傾向，創(chuàng)作者及其文本被媒體集中關(guān)注和熱烈炒作所呈現(xiàn)的話題化、事件化、明星化現(xiàn)象，都使官場小說在“眾聲喧嘩”中潛藏著創(chuàng)作危機。

①②阿英《晚清小說史》，北京，東方出版社，1996: 147.147。

③④⑥⑦魯迅《魯迅選集》（第9卷），北京，中國文史出版社，2005.187.187.193.186。

⑤夏志清《老殘游記》新論，劉鶚及《老殘游記》資料，四川人民出版社，1985.485，轉(zhuǎn)引自郭延禮《中國近代文學發(fā)展史》第二卷，北京，高等教育出版社，2001年7月第1版，第430頁。

⑧(13)劉起林《現(xiàn)實主義文學的新氣象》，人民日報, 2010-9-6(7)。

⑨張漪《省委書記也有“成長的煩惱”》，文匯報，2002-4-19(8)。

⑩王蒙《大起大落：〈組織部新來的青年人〉發(fā)表之后》，百年潮，2006(7)。

(11)張平《我只能說真話》，北京，解放軍文藝出版社，2002。

(12)劉起林《“官場小說”的審美缺失》，文藝報，2010-2-22(6)。

[本文系湖南第一師范學院2010年度科研基金資助項目“官場小說藝術(shù)維度研究”階段性成果，項目編號：XYS10S01]

湖南第一師范學院文史系）