葉 玲 紅

(浙江科技學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院，杭州 310023)

意大利后現(xiàn)代絲綢服飾設(shè)計(jì)的語匯表達(dá)

葉 玲 紅

(浙江科技學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院，杭州 310023)

從意大利絲綢面料形態(tài)的多維共生、絲綢服飾的時(shí)空解構(gòu)與轉(zhuǎn)換、設(shè)計(jì)風(fēng)格的戲謔與綜合這三個(gè)角度分析了意大利后現(xiàn)代絲綢服飾設(shè)計(jì)的語匯表達(dá)，提取了意大利后現(xiàn)代絲綢服飾設(shè)計(jì)理念的表達(dá)方式。

絲綢服飾；語匯表達(dá)；意大利

絲綢是設(shè)計(jì)師和消費(fèi)者青睞的服飾面料，意大利時(shí)裝設(shè)計(jì)師對(duì)絲綢面料的創(chuàng)造和運(yùn)用一直是服裝界的引領(lǐng)者。受各種社會(huì)、藝術(shù)革新的影響，意大利絲綢服飾的創(chuàng)作有了全新的表現(xiàn)形式。特別在后現(xiàn)代文化意識(shí)形態(tài)的影響下，世界各國的設(shè)計(jì)師以不同的方式走向超現(xiàn)實(shí)，意大利絲綢服飾的時(shí)尚變化也是前所未有的。與其他地域創(chuàng)作風(fēng)格不同的是，他們注重對(duì)傳統(tǒng)的創(chuàng)新和研究，在作品中不僅體現(xiàn)著濃郁的意大利風(fēng)格，也對(duì)應(yīng)著后現(xiàn)代人內(nèi)心的欲望和反叛，把意大利絲綢服飾的聲譽(yù)推向了世界時(shí)尚的浪尖。

在反對(duì)權(quán)威、新潮迭起的后現(xiàn)代時(shí)裝中，意大利絲綢服飾在面料的創(chuàng)造、結(jié)構(gòu)開發(fā)等要素中體現(xiàn)出理性、有序的設(shè)計(jì)的語匯特征[1]。

1 絲綢面料形態(tài)的多維共生

設(shè)計(jì)師利用各種藝術(shù)手段對(duì)絲綢的造型、色彩、光、材料等進(jìn)行整合設(shè)計(jì)，讓絲綢面料體現(xiàn)出整合后的多維共生的詩情和理趣。

1.1 平面印染風(fēng)格

意大利擁有一流的絲綢印染工藝，設(shè)計(jì)師結(jié)合絲綢的材質(zhì)特點(diǎn)，大膽融入意大利玻璃彩繪、中世紀(jì)傳統(tǒng)繪畫等元素，通過高精度的圖案印染，達(dá)到前所未有的科技感。

在意大利璞琪(Pucci)的作品中，紋樣大膽融合各種色彩，猶如夢鄉(xiāng)中的鄉(xiāng)村田野，色塊分布夸張，與琉璃彩繪相似，主要來源于文藝復(fù)興時(shí)期、中古世紀(jì)的傳統(tǒng)手藝?yán)L畫中的抽象、幾何圖形，以及動(dòng)植物數(shù)理現(xiàn)象。意大利羅伯特·卡沃利(Roberto Cavalli)的作品主要表現(xiàn)在對(duì)后現(xiàn)代自然主義的理解和重組，將自然的紋樣、肌理在內(nèi)斂的絲綢材質(zhì)上表現(xiàn)出狂放的張力。在范思哲(Gianni Versace)設(shè)計(jì)作品中，在創(chuàng)造全新絲綢面料的過程中汲取歷史的靈感，進(jìn)行二次設(shè)計(jì)。范思哲作品是“狂野巴洛克”風(fēng)格(圖1)，采用絲綢印花及后現(xiàn)代波普拼貼手法，將巴洛克紋樣與豹紋融合在一塊，運(yùn)用在一款長裙禮服上，典雅中增添了野性的前衛(wèi)感[2]。

1.2 絲綢面料半立體感的塑造

意大利的絲綢提花織物在文藝復(fù)興時(shí)期就有了長足的發(fā)展，金銀絲浮花和塔夫綢等非常精美。后現(xiàn)代絲綢服裝設(shè)計(jì)師在印染和提花的基礎(chǔ)上，通過繡、剪切、抽皺等的方法，制造了沖擊力很強(qiáng)的鏤空、浮雕、荷葉等效果，達(dá)到形態(tài)語言豐富的豐富性，范思哲就是創(chuàng)造絲綢面料的典型代表。

在范思哲2000的作品中(圖2)，絲質(zhì)貼體的絲綢服飾上，運(yùn)用漸變和珠繡，繡的紋樣結(jié)合漸變方向，極具流動(dòng)感，產(chǎn)生了深夜長空的意境美，體現(xiàn)了優(yōu)雅、經(jīng)典的性感格調(diào)和未來主義的傾向。Glardina的作品沿著解構(gòu)方向的精美刺繡勾勒出這款禮服的巴巴洛克式的結(jié)構(gòu)(圖3)，Gianfranco Ferre的緞帶編織出各種有序的數(shù)理化的層次感(圖4)，使服飾造型更加豐富典雅[3]。

圖1 波普拼貼法(范思哲品牌)Fig.1 The design of Pop collage

圖2 珠繡法(范思哲品牌)Fig.2 The design of beading

圖3 刺繡法(賈爾迪納品牌) Fig.3 The design of embroidery

圖4 緞帶編織法(費(fèi)雷品牌)Fig.4 The design of ribbon weaving

意大利設(shè)計(jì)師善于運(yùn)用綴飾的方法來豐富材料的視觸效果，往往結(jié)合羅馬傳統(tǒng)藝術(shù)的意向，把人造花、絲帶、蕾絲結(jié)合在面料中進(jìn)行使用，在Versace、Blumarine的作品中屢見不鮮(圖5、6)。

圖5 剪切法(范思哲品牌)Fig.5 The method of cutting

圖6 人造花應(yīng)用(藍(lán)色情人品牌)Fig.6 The application of arti fi cial fl owers

1.3 絲綢面料的三維處理

意大利服飾絲綢面料的三維處理使得相應(yīng)的作品具有羅馬式的建筑意蘊(yùn)和濃郁巴洛克式風(fēng)情(圖7、8)。最常用的方法是褶和皺，還有填充和堆積的方法(圖9)，莫斯奇諾(Moschino)的作品中，把經(jīng)過高溫壓燙后的順褶效果運(yùn)用在裙子上，體現(xiàn)出秩序美和崇高感。Balestra把絲綢變成彩云，繾綣纏繞在領(lǐng)口，讓自然美在時(shí)裝上得到全新的詮釋(圖10)。

圖7 褶和皺(費(fèi)雷品牌)Fig.7 Folds and wrinkles

圖8 疊褶(LSM品牌) Fig.8 Fold

圖9 褶和堆積(范思哲品牌)Fig.9 Fold and accumulation

圖10 褶和皺(巴萊斯特拉品牌) Fig.10 Folds and wrinkles

2 絲綢服飾的時(shí)空解構(gòu)與轉(zhuǎn)換

后現(xiàn)代意大利絲綢服飾的解構(gòu)思想一方面根源于現(xiàn)象學(xué)、海德格爾和東方哲學(xué)；另一個(gè)方面受跨學(xué)科和跨創(chuàng)作媒體的影響，在建筑、文學(xué)、繪畫、設(shè)計(jì)、家具等設(shè)計(jì)中吸收后現(xiàn)代式的表述。由于后現(xiàn)代主義絲綢服飾創(chuàng)作的主題和創(chuàng)作形式都有顛覆性的新思維，風(fēng)格很難一致，但在色彩、造型、材料等方面，立體、典型地展現(xiàn)出意大利特色的絲綢服飾形象[4]。

2.1 材料的解構(gòu)與重組

打破傳統(tǒng)進(jìn)行非常規(guī)的組合，在服裝上形成類似建筑等造型，或進(jìn)行裸露嘗試，打破服裝的局部單元結(jié)構(gòu)，進(jìn)行分離轉(zhuǎn)移，重新活化，如圖11～13。

圖11 材料重組(范思哲品牌)Fig.11 Material re-mix

圖12 款式重組(費(fèi)雷品牌)Fig.12 Style re-mix

圖13 結(jié)構(gòu)解構(gòu)(費(fèi)雷品牌)Fig.13 Structural deconstruction

在范思哲2010的春季服飾中(圖11)，水晶嵌在銀鏈上做成鏤空網(wǎng)狀緊身上衣，與光滑高貴的絲綢面料完美結(jié)合。銀鏈和絲綢的材質(zhì)在解構(gòu)分離后，顛覆了傳統(tǒng)意義上的絲綢服飾的結(jié)構(gòu)和材料，使其高貴而堅(jiān)硬的質(zhì)地和絲滑的綢緞形成前衛(wèi)感和性感。形成強(qiáng)烈的質(zhì)感對(duì)比，高貴和野性被詮釋到極致，彰顯出范思哲未來感的經(jīng)典。

2.2 絲綢服飾結(jié)構(gòu)的時(shí)空解構(gòu)

一方面，后現(xiàn)代設(shè)計(jì)拋棄了人體的比例、線條等傳統(tǒng)要素，讓時(shí)裝的優(yōu)劣判斷標(biāo)準(zhǔn)失去價(jià)值。與其不同的是，意大利的絲綢服飾設(shè)計(jì)在后現(xiàn)代的解構(gòu)理念下，對(duì)傳統(tǒng)服飾的分割線進(jìn)行解構(gòu)和重組，或用歪斜的領(lǐng)子、不對(duì)稱的剪裁、利落的線條，對(duì)絲綢面料的嫻熟運(yùn)用，讓優(yōu)雅、時(shí)尚、反叛共存于作品之中(圖14)。范思哲吸收了古建筑和古雕塑中的斜披式女神服飾的靈感，解構(gòu)斜裁的方法闡釋自己對(duì)女性美的理解。在他的設(shè)計(jì)中，很深的領(lǐng)線和高開叉裙子是范思哲個(gè)性化的主要特征，斜裁和高貴的絲綢面料結(jié)合，后現(xiàn)代的反傳統(tǒng)的野性和神圣和優(yōu)雅渾然一體。

另一方面，各種風(fēng)格的絲綢服飾混合重組。在莫斯奇諾(Moschino)的作品中(圖15)，把人們所熟知的2件絲綢連衣裙加以打散和解剖，把白色的連衣裙分解為單片，保留原來的結(jié)構(gòu)形式，以求超越對(duì)通常服飾的描述。利用錯(cuò)覺來重新組合被分離的結(jié)構(gòu)元素，造成黑衣中有白衣的視覺幻象，構(gòu)成一種反秩序的服飾形式，消解了傳統(tǒng)空間的結(jié)構(gòu)意義。解構(gòu)傳統(tǒng)的服飾功能、內(nèi)衣外穿，是后現(xiàn)代服飾設(shè)計(jì)表達(dá)朋克的風(fēng)貌常用技法。意大利設(shè)計(jì)師古馳奧·古馳(Gucci)、D&G的作品(圖16、17)巧妙地顯示絲綢的透明效果，露出內(nèi)衣部分，使其成為服飾解構(gòu)的主角，利用了古典的樣式闡釋了朋克理念。把晚裝和白日裝進(jìn)行混合，打破原有的概念，使之變得更休閑。

3 設(shè)計(jì)風(fēng)格的戲謔與綜合

意大利絲綢服飾的紋樣也運(yùn)用大量的電影、雜志、DV、電視等素材，重新剪輯、拼貼，用印花和綴補(bǔ)的方法把圖形的歷史表義混淆，把時(shí)間感悟讓位于觀賞者自我組合。

圖14 結(jié)構(gòu)解構(gòu)(范思哲品牌)Fig.14 Structural deconstruction

圖15 視錯(cuò)(莫斯奇諾)Fig.15 Optical illusion

圖16 內(nèi)衣外露(古馳品牌) Fig.16 Exposed underwear

圖17 內(nèi)衣外露(D&G品牌) Fig.17 Exposed underwear

在莫斯奇諾(Moschino)的作品中，把自創(chuàng)的反戰(zhàn)口號(hào)直接放在絲巾上面以昭示天下(圖18)。以拼貼、復(fù)制、混淆的技法對(duì)圖案進(jìn)行重構(gòu)，造成萬花筒似的時(shí)尚、炫目的效果。以服裝為載體，用搞笑和視錯(cuò)等語匯表達(dá)自己對(duì)社會(huì)、對(duì)時(shí)尚的理解。

圖18 戲謔在服飾上的應(yīng)用(莫斯奇諾品牌)Fig.18 Banter in the application of clothing

各民族審美文化在絲綢服飾中的折中和綜合，體現(xiàn)了意大利時(shí)裝設(shè)計(jì)師的多元取向。中西互相吸收民族性、地方性的異質(zhì)文化，尊重個(gè)人情感和需求，追懷古代傳統(tǒng)文化，回歸自然，表現(xiàn)形式多樣、折中、雜糅、戲謔化等制作黑色幽默(圖19)[5]。

圖19 視錯(cuò)的幽默在服飾上的應(yīng)用(莫斯奇諾品牌)Fig.19 Optical illusion's humor in the application of clothing

在美國文化、希臘殖民和阿拉伯文化的浸潤下，范思哲設(shè)計(jì)師把絲綢服飾的模式和語言、絲綢材料與金屬、水晶等材料統(tǒng)統(tǒng)“混血”，交融著古典與后現(xiàn)代、東方和西方、宗教和世俗。歌劇風(fēng)格、搖滾、古典、中世紀(jì)、文藝復(fù)興、巴洛克、洛可可、阿瑪尼、現(xiàn)代的POP藝術(shù)、搖滾、朋克等街頭非主流元素等在他的作品中層出不窮，奢華而堅(jiān)硬的質(zhì)地和柔軟的絲綢折中和混搭，彰顯前衛(wèi)和性感[6]。對(duì)各個(gè)時(shí)期的宮廷貴族和拜占庭基督教風(fēng)格的挪用，在絲綢上鑲嵌珠寶圖案也使得其作品中的絲綢極盡奢華。皮茄克、絲綢短裙、胸衣式上衣和搖滾樂手的太陽鏡混搭，顯出后現(xiàn)代特有的反叛和性感風(fēng)格。大范圍地暴露身體，絲綢、條帶、銀質(zhì)材質(zhì)這些前衛(wèi)的朋克元素混合，夸大了視覺沖擊?？浯笈罟牡娜箶[運(yùn)用大褶皺，用精致的手法改造出洛可可式特有效果。

2007年秋冬阿瑪尼高級(jí)時(shí)裝展演中。阿瑪尼汲取了搖滾歌手David Bowie的靈感，絲綢上衣設(shè)計(jì)頗具性感和雕塑美，在水晶的綴飾下，炫目繽紛，配上搖滾風(fēng)手套，形成典型的搖滾、迪斯科風(fēng)格。

4 結(jié) 語

意大利“后現(xiàn)代”絲綢服飾打破了全球一體化的單一模式和湮沒個(gè)性的科技理性，以一種“否定之否定”的新形態(tài)出現(xiàn)，朝著具有多元化款式、色彩對(duì)傳統(tǒng)文化進(jìn)行螺旋式的復(fù)古，運(yùn)用解構(gòu)、戲謔等技法，吸收大量跨國界、跨時(shí)間的文化，在絲綢服飾的材料、裁剪、縫制、結(jié)構(gòu)組合上體現(xiàn)出多元的表達(dá)語匯。在充分表現(xiàn)對(duì)后現(xiàn)代反叛和對(duì)時(shí)尚的理解的同時(shí)，發(fā)揚(yáng)意大利絲綢印染、手工刺繡的品牌優(yōu)勢，融匯了意大利及世界各國傳統(tǒng)文化，其全方位的繼承、創(chuàng)新、借用等設(shè)計(jì)思路使絲綢服飾設(shè)計(jì)登上世界頂尖水平。

[1] 羅慧萍，意大利時(shí)裝設(shè)計(jì)中“設(shè)計(jì)概念”的思維過程分析[J].紡織與設(shè)計(jì)，2007(10)：102-103.

[2] 王曉威.頂級(jí)品牌服裝設(shè)計(jì)解讀[M].上海：東華大學(xué)出版社，2010：26-33.

[3] 吳亞平.勤奮執(zhí)著的意大利設(shè)計(jì)師[J].裝飾，2000(5)：66-69.

[4] 鄔烈炎.解構(gòu)主義設(shè)計(jì)[M].南京：江蘇美術(shù)出版社，2001：45-45.

[5] 包銘新，曹喆.國外后現(xiàn)代服飾[M].南京：江蘇美術(shù)出版社，2001：72-79.

[6] 陳炎，李梅.中國與西方服飾的古代、現(xiàn)代、后現(xiàn)代特征[J].文藝研究，2005(8)：120-129.

Italian post-modern silk dress designed and vocabulary express

YE Ling-hong
(College of Fine Arts, Zhejiang University of Science & Technology, Hangzhou 310023, China)

From three views, which are Italy's multi-dimensional symbiotic form of silk fabric, silk clothing deconstruction and transformation of time and space, banter and comprehensive point of design style, this paper analyzed the vocabulary express of Italy's post-modern silk clothing design, and extractd the expression way of Italy's post-modern silk clothing design idea.

Silk clothing; Vocabulary express; Italy

TS941.11

B

1001-7003(2011)12-0038-04

2011-09-09

葉玲紅(1971－ )，女，副教授，主要從事服裝藝術(shù)設(shè)計(jì)。