龍 博，趙 豐，吳子嬰，彭 婕

(1.浙江理工大學(xué) 材料與紡織學(xué)院，杭州 310018；2.中國絲綢博物館 紡織品文物保護(hù)國家文物局重點科研基地，杭州 310002)

云南傣族織錦技藝的調(diào)查

龍 博1，趙 豐2，吳子嬰1，彭 婕1

(1.浙江理工大學(xué) 材料與紡織學(xué)院，杭州 310018；2.中國絲綢博物館 紡織品文物保護(hù)國家文物局重點科研基地，杭州 310002)

通過對云南省傣族地區(qū)使用的傣錦織機(jī)、織物及其織造技術(shù)進(jìn)行實地調(diào)查研究，將現(xiàn)存的傣族低花本織機(jī)進(jìn)行了歸類，研究了其織機(jī)的具體形制、工作原理及操作方法，并分析了其織物的組織結(jié)構(gòu)、圖案風(fēng)格及色彩運用，有助于對這一國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的充分了解及有效保護(hù)和傳承。

傣錦；低花本織機(jī)；云南

傣族大多居住在云南省東南部的文山州，南部的紅河州，中部的玉溪地區(qū)，西南部的西雙版納州，思茅地區(qū)，西部的德宏州，并有極少數(shù)住在金沙江流域的楚雄州和麗江地區(qū)[1]。其中，西雙版納州和德宏州是傣錦的主要產(chǎn)地。

傣族織錦歷史悠久，元明時期曾經(jīng)作為貢品交納給中原王朝[2]。它是傣族人民上千年的編織技藝和審美觀念的結(jié)晶，體現(xiàn)了農(nóng)耕時期傣族社會和家庭男耕女織的社會分工，具有獨特的歷史文化價值和工藝美術(shù)價值。然而受到現(xiàn)代化工業(yè)的沖擊，傣族織錦一度瀕臨失傳。“傣族織錦技藝”于2008年被列入第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。但是，目前人們對傣錦織機(jī)，織物結(jié)構(gòu)及織造技術(shù)的研究尚不深入。本研究通過實地的調(diào)查研究，簡要研究并解析了傣錦織機(jī)、織物及其織造技術(shù)。一方面，在理論上保護(hù)了人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)；另一方面，可以為科技史研究提供參考。

1 傣錦織機(jī)

傣錦織機(jī)是一種由織工本人直接操作一個直線與經(jīng)線直接相連的花本而進(jìn)行提花織造的低花本提花機(jī)[3]，根據(jù)卷軸的固定形式可分為腰機(jī)和非腰機(jī)兩類，而從機(jī)架形式上可分為梯架式、半機(jī)架式和全機(jī)架式，另外按照花本形式可分為簾式花本和環(huán)式花本兩類。

1.1 簾式低花本腰機(jī)

1.1.1 梯架腰機(jī)式簾綜機(jī)

梯架腰機(jī)式簾綜機(jī)(圖1)見于云南省元江縣大水平村公所那路社，它并沒有完整的機(jī)架，主要部件全部懸掛在磚石狀地樁中的竹竿梯架上，形制上與云南苗族、哈尼族的梯架式踏板腰機(jī)[3]極其相似，只是在竹竿梯架的頂端離地190 cm處、地綜前面懸掛著一個長度為100 cm的懸垂式線編簾式花本。固定在地樁中的竹竿梯架高為220 cm，2根竹竿之間距離為70 cm，在竹竿的中部離地120 cm處懸掛著一副“V”形杠桿，它的后面連接著一根踏板控制著地綜的上下運動，與分經(jīng)筒相互協(xié)調(diào)作用來形成織物上的平紋地組織。在距離地面60 cm處是懸掛在竹竿梯架上的經(jīng)軸，經(jīng)軸是由穿過經(jīng)軸圓木兩端的4根(左右各2根)及1根橫檔木相互配合作用固定在后立柱后方，從其側(cè)面看經(jīng)軸圓木兩端都穿有呈“X”形排列的2片木片，再用一橫木擋在后機(jī)身與“X”狀木片之間，用于固定經(jīng)軸。經(jīng)線從經(jīng)軸引出后依次通過2根分絞棒、分經(jīng)筒、簾式花本、筘、卷軸后再縛于織工腰部。

圖1 梯架腰機(jī)式簾綜機(jī)Fig.1 A ladder-like Venetian blind heddle back-strap loom

1.1.2 半機(jī)架腰機(jī)式簾綜機(jī)

半機(jī)架式簾式線編花本腰機(jī)(圖2)見于云南西雙版納州景洪市勐養(yǎng)鎮(zhèn)曼龍崗村與普洱市孟連縣娜允鎮(zhèn)，機(jī)架主體由一個底座和從后立柱上延伸向上的立機(jī)身構(gòu)成，底座基本呈長方形，長172 cm，寬74～78 cm，離地面高度約50 cm，后機(jī)身高155 cm，后機(jī)身頂上有一橫梁，其上套著2副連接著踏板與綜的“V”形杠桿，一副連接簾式花本，另一副連接地綜。與杠桿連接的2根竹制踏桿分列在機(jī)架下方兩邊，均超過橫機(jī)身，中間有一長木板用于織工放置不踩踏板的腳。后機(jī)身距頂30 cm處生一橫桿，桿上掛著經(jīng)軸，經(jīng)軸距離橫桿50 cm，長85 cm，直徑4～5 cm。沿經(jīng)線方向各部件的排列與元江那路梯架式簾綜機(jī)的相同，只是分經(jīng)筒的形制不同，這里是一種由4根檔子做成的支架形筒子。

另外一種剛性竹針編制成花本的機(jī)架式簾式低花本腰機(jī)(圖3)見于在云南省德宏州芒市芒核村。其機(jī)架與曼龍崗簾綜機(jī)都十分接近，為一種有架腰機(jī)。織機(jī)由前立柱、橫機(jī)架、后機(jī)身構(gòu)成，前立柱高37 cm，2根前立柱相距70 cm；橫機(jī)架通過榫孔結(jié)構(gòu)固定在前立柱上方及后立柱下端，長度為145 cm；后機(jī)身高153 cm，2根后立柱相距75 cm。在后立柱上方離地68 cm處，懸掛著經(jīng)軸；在后立柱頂端有一橫梁，其上穿有3對“V”形杠桿，最外面的1對連接的簾式花本，另外2對連接的是地綜，每個地綜下綜桿上還連接了1根長90 cm，直徑4 cm的圓木，用以增加綜片的重量，便于綜片在提升后能靠自重恢復(fù)原位。經(jīng)線從后立柱上的經(jīng)軸引出后依次通過2片地綜、簾式花本、筘、卷軸后再縛于織工腰部。

圖2 曼龍崗腰機(jī)式簾綜機(jī)Fig.2 The Manlonggang Venetian blind heddle back-strap loom

圖3 德宏腰機(jī)式簾綜機(jī)Fig.3 The Dehong Venetian blind heddle back-strap loom

1.2 半機(jī)架腰機(jī)式環(huán)綜機(jī)

這種環(huán)式低花本腰機(jī)(圖4)是由趙豐先生于1997年在云南省元江縣琳瑯村實地調(diào)研中發(fā)現(xiàn)，筆者也對其進(jìn)行了詳細(xì)測繪。因為壯族的竹籠式環(huán)綜機(jī)已被簡稱為竹籠機(jī)，所以就將這種無籠環(huán)綜機(jī)簡稱為環(huán)綜機(jī)。這種織機(jī)的機(jī)架屬于后柱式，即后機(jī)身就是后柱的伸長，是一種腰機(jī)式樣。2根前腳柱端僅用作支承橫機(jī)身，而后腳柱高，兼用作直機(jī)身。直機(jī)身高約200 cm，橫機(jī)身長約128 cm，高約53 cm，織機(jī)寬約88 cm。直機(jī)身頂部有2根橫桿，長約115 cm，分別離地170 cm、197 cm，其上支承著2副“V”字形杠桿，其中位于上方的杠桿長約106 cm，用來提升環(huán)式花本；位于下方的杠桿長約60 cm，用來提升地綜。經(jīng)線依次穿過的部件與曼龍崗腰機(jī)式簾綜機(jī)相同。

1.3 全機(jī)架式簾綜機(jī)

圖4 環(huán)式低花本腰機(jī)Fig.4 A looped low pattern heddle loom

這種織機(jī)在西雙版納南部地區(qū)傣族村寨的分布比較普遍(圖5)，并且趙豐先生也提到這種織機(jī)在緬甸有分布。它不是腰機(jī)，其機(jī)架的基本形式是四柱式有架織機(jī)，機(jī)架高度165 cm、長226 cm、寬度126 cm，橫機(jī)身的高度離地面47 cm。卷軸左端穿過固定在橫機(jī)身上的兔耳，右端則通過榫式構(gòu)件固定在橫機(jī)身上，沒有傳統(tǒng)意義上的經(jīng)軸，經(jīng)面經(jīng)過后立柱上的定經(jīng)桿又從機(jī)頂上繞回，被打結(jié)后用木棍固定在前機(jī)身的頂部。地綜懸掛在位于機(jī)頂離前機(jī)身50cm處的橫桿上，是2片互動式的固定綜桄，每片地綜下方都連接著1根踏板，并且連接2片綜桄所用的是一種定滑輪的部件。簾式低花本被懸掛在位于機(jī)頂離前機(jī)身100 cm處的橫桿上。在西雙版納州景洪市嘎灑鎮(zhèn)曼亂點村的這種織機(jī)的花本是用竹針(竹制圓竿)編制的，同時也有由線來編制的花本。

圖5 機(jī)架式簾綜機(jī)Fig.5 A Venetian blind heddle frame loom

上述所有傣錦織機(jī)的特別之處在于儲存花部信息的竹針花本或線編花本?；ū镜拿拷M花本線(腳子線)以上口綜的形式與經(jīng)線相連，再用橫線(耳子線、竹針)與花本線編織，將需要提升的經(jīng)線相連的花本線編在橫線的前面，不需要的編在橫線后面，竹針花本(圖6)由于在編織花本時與花本線交織，可以清晰看出花本的圖案。東漢王逸《機(jī)婦賦》中記載了當(dāng)時的某種花本式提花織機(jī)，其中“宛若星圖，屈伸推移”，可能就是對這種剛性竹針花本的形象化描述。而線編花本(圖7)的所有橫線都在簾式花本的左邊系在一根專門的繩子上，右邊則不系，直接掛在花本綜桿的上方。南朝劉孝威《鄀縣遇見人織率爾寄婦》中描寫織機(jī)是“機(jī)頂掛流蘇，機(jī)旁垂結(jié)珠”，似乎與這種線編花本的形象十分相近，“流蘇”為右邊掛在綜桿上的花本線，“結(jié)珠”為左邊懸于機(jī)旁系掛固定橫線的竹環(huán)或線結(jié)。

圖6 剛性竹針簾式花本Fig.6 Rigid bamboo-made curtain-shaped pattern draft

圖7 線編簾式花本Fig.7 Thread-made curtain-shaped pattern draft

這兩種花本只能控制織物圖案的經(jīng)向循環(huán)，由于受到織機(jī)形制的影響，這種經(jīng)向的循環(huán)不會太大，并且尚不能控制其緯向循環(huán)，因為緯向循環(huán)需要多把吊的裝造方式[4]。

織造步驟可分成兩部分，地綜控制的地緯部分，直線花本控制的花緯部分。平紋地部的形成有兩種方式，一種是由一片地綜與分經(jīng)筒相互配合作用的單動機(jī)構(gòu)，另一種是由2片地綜的單動式雙綜雙躡機(jī)構(gòu)分別控制奇偶數(shù)經(jīng)線的方式?；ň暡糠值目椩旆椒ㄈ缦拢禾峄椩鞎r，首先將第一根橫線捋下，以其為界，再用一橫桿輔助，將花本線分為前后2組，靠近織工這組花本線即對應(yīng)著編在橫線前方的需要提升的經(jīng)線，然后織工腰部向前移動，使經(jīng)線稍稍松弛，用橫桿在花本線2組中間下壓經(jīng)線，形成花緯的開口，這樣就可以引緯打緯。待這一花緯織完后，將這根橫線抽出轉(zhuǎn)移到經(jīng)線下方的簾綜上，這樣花本信息就儲存了起來。

2 傣族織錦

傣族織錦具有家居和服飾兩方面用途，既用來當(dāng)筒裙、頭巾等服飾用品，又用來當(dāng)桌布、被面等居家用品[5]；多用各色棉線或絲線在不同形制的低花本提花機(jī)上交織而成。西雙版納傣錦多用純棉紗織成，白紗線通經(jīng)，紅、黑色緯線織花。所織圖案有孔雀、馬、龍、鳳、象、寶塔、寺院、竹樓等；線條寬窄錯落有致，形體夸張簡練、粗獷質(zhì)樸。德宏傣錦有棉織、絲織2種，配色大膽，多以深色為底，紅、綠、黃、藍(lán)等色為紋；圖案以菱形、方形、六角形等幾何紋樣為主，古樸典雅、風(fēng)格濃郁。

傣錦花紋多采用動物、花卉、樹、草、人、房等原型形態(tài)，加以抽象變形成為較概括的幾何紋樣，再交錯排列，形成變化多端的視覺效果，種類絢麗多姿，奇幻無比[6]。紋樣主要有菱形紋和八角紋、象腳紋、孔雀紋、屋頂紋、象馱塔房紋、菩提雙鳥紋、繞線板紋、船馬及供養(yǎng)人紋、馱花馬和跑馬、跪馬、牽馬紋等，還有分別以棋盤紋、花鳥紋、大象紋、象鼻紋、神獸紋、龜紋、螃蟹紋等為主題并混合其他紋樣[7]。

在調(diào)研過程中所收集由低花本提花機(jī)織制的傣族織錦，均為幾何小花紋的平紋地上緯起花織物，主要工藝參數(shù)見表1。按照經(jīng)緯紗線的用法，可分為多經(jīng)單緯與單經(jīng)多緯兩類。

表1 傣錦面料工藝參數(shù)Tab.1 Technological parameter of Dai brocade

2.1 多經(jīng)單緯

圖8a所示的傣錦是云南西雙版納州景洪市勐養(yǎng)鎮(zhèn)曼龍崗村的簾綜腰機(jī)織制，主要用作筒裙面料。經(jīng)線采用分區(qū)穿法，顏色多達(dá)7種，黑色經(jīng)線為單根單股，其他6種顏色經(jīng)線為單根雙股，緯線為單根單股。由于在穿綜時，每個地綜和花本綜口均穿2根，這樣反應(yīng)在織物中的地組織為緯重平組織。另外由于經(jīng)緯線都比較細(xì)，而且花緯的緯向飛數(shù)不超過4，織物有堅實緊密的平紋地組織依托，顯花紋有間絲蒙罩，使得整體效果硬挺扎實。其紋樣為菱形小幾何紋，以大小不同的菱形套合連續(xù)相組而成。

圖8 傣錦面料Fig.8 Fabrics of Dai brocade

2.2 單經(jīng)多緯

圖8b～f所示的傣錦為單色經(jīng)線，多為黑、白、紅三色；而緯線中的地緯多用白色，花緯多為彩色，其地緯與花緯使用的緯線不同，且地緯較花緯細(xì)，花緯組織具有較大的緯浮長，所以在織物效果上花緯可將地緯遮蓋。其中，圖8c與圖8e局部采用了類似妝花(挖花)[8]的工藝，顏色更加豐富艷麗。另外，地緯與花緯在織前都已采用并絲工藝?yán)@在梭子里的紆子之上，然后織入同一梭口，用以提高織造效率。

圖8b由云南省元江縣大水平村公所那路社的梯架式簾綜機(jī)織制，主要用作被面和筒裙面料。其紋樣為菱形龜紋，以菱形幾何紋連續(xù)或套合和衍化相組，再錯配以幾何形紋樣作襯。圖8c由云南省孟連縣娜允鎮(zhèn)的機(jī)架式簾綜腰機(jī)織制的，主要用作被面面料，紋樣為棋盤龜紋，多種變形的龜紋呈菱形連續(xù)展開，或與萬字紋、棋盤紋組合搭配。紋樣造型生動，構(gòu)圖飽滿。圖8d由云南省西雙版納州景洪市嘎灑鎮(zhèn)曼亂點村的簾綜機(jī)織制，主要用作被面、桌布面料，紋樣為象鼻紋，由抽象化的相連式象鼻紋組成，具有極強(qiáng)的裝飾效果。圖8e由云南省元江縣琳瑯村的環(huán)綜機(jī)織制，主要用作頭巾、被面及坐墊面料。紋樣為八角花紋，以八角紋連續(xù)變化相組，錯綜配迭。用色較多，層次清晰，莊重美觀，鮮明富麗。圖8f由云南省德宏州芒市芒核村的簾綜腰機(jī)織制，主要用作被面面料，紋樣為繞線板紋，傣族婦女中的能工巧匠在繞線板刻上精美圖案，使繞線板本身就成為一件既實用又美觀的工藝品。再將其美麗形象化為圖案織入傣錦，體現(xiàn)了傣族婦女的豐富想象力和創(chuàng)造力。

通過對上述傣錦面料的織物分析，其織物組織結(jié)構(gòu)均為類似于緯二重的組織，以元江縣那路村的傣錦面料(圖8b)的部分組織為例，由地綜控制形成的A緯(圖9)使用平紋組織形成織物中的地部，由花本綜控制形成的B緯(圖10)是花本中儲存信息的直接釋放，并且花部組織的緯浮長一般較長。在織造過程中采用隔梭平紋隔梭花的織造工藝，即在顯花的B緯花部緯線間夾入一梭A緯平紋地部緯線，其模擬效果見圖11。從本質(zhì)上說，圖8的組織均與此類似，只是花緯的紋樣根據(jù)各自喜好而變化不一。其中，圖8a差異較大，地緯與花緯使用同一緯線，并且紗線較細(xì)，花部的緯浮長較小，從而使得織物的外觀效果異于其他面料。

圖9 A緯平紋地部組織結(jié)構(gòu)Fig.9 Plainback weave of weft A

圖10 B緯花部組織結(jié)構(gòu)Fig.10 Pattern weave of weft B

圖11 AB緯1︰1組合模擬效果Fig.11 Mixing effect of weft A and B combined in 1︰1

3 結(jié) 語

通過實地的調(diào)查與研究，發(fā)現(xiàn)傣錦織機(jī)各有特點，又相互聯(lián)系。從機(jī)架的形式上看，這類織機(jī)之間存在繼承關(guān)系，其演變應(yīng)該是由腰機(jī)向固定卷軸形式的非腰機(jī)形式、從無橫機(jī)身的梯架式機(jī)架向具有橫機(jī)身的全機(jī)架形式發(fā)展；并且與一些歷史文獻(xiàn)中關(guān)于提花織機(jī)的記載十分接近，又由于傣族地區(qū)的特殊地理條件與歷史因素影響，這種低花本織機(jī)抑或正是古代早期提花織機(jī)的形式；從工作原理與織造方法上看，存在著不同的方式，但本質(zhì)目的與最終效果卻是一致的。由此類織機(jī)織制的傣錦紋樣豐富，色彩變化多端，在不同的工藝條件下織物的效果也不盡相同，但從織物組織與結(jié)構(gòu)上看，傣錦結(jié)構(gòu)均為平紋地上花緯顯花，只是花緯依各自喜好在編制花本時產(chǎn)生了差異。這一寶貴的國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)展現(xiàn)了勞動人民的偉大智慧與不斷創(chuàng)新的精神，同時也為中國古代早期提花織機(jī)的形式提供了參考與佐證。

[1] 羅陽.傣族的分布與宗教信仰的異同[J].思想戰(zhàn)線，1998(10)：57-62.

[2] 李何林.傣族織錦[J].云南民族大學(xué)學(xué)報：哲學(xué)社會科學(xué)版，1984(2)：95.

[3] 趙豐.中國傳統(tǒng)織機(jī)及織造技術(shù)研究[D].上海：中國紡織大學(xué)，1997：53，91.

[4] 趙豐.中國絲綢通史[M].蘇州：蘇州大學(xué)出版社，2005：105.

[5] 劉曉蓉.滇西典型民族織錦研究[J].江蘇紡織，2007(12B)：52-56.

[6] 楊雪果.云南少數(shù)民族織錦簡述[J].民族藝術(shù)研究，1999(5)：29-33.

[7] 云南省民族研究所民族藝術(shù)研究室.云南少數(shù)民族織繡紋樣[M].北京：文物出版社，1987：209-221.

[8] 錢小萍.中國傳統(tǒng)工藝全集：絲綢織染[M].鄭州：大象出版社，2005：365.

Investigate on the technique and artistry of Dai brocade in Yunnan province

LONG Bo1, ZHAO Feng2, WU Zi-ying1, PENG Jie1
(1.College of Materials and Textiles, Zhejiang Sci-Tech University, Hangzhou 310018, China; 2.Key Scienti fi c Research Base of Textile Conservation,State Administration for Cultural Heritage, China National Silk Museum, Hangzhou 310002, China)

The traditional looms, fabrics and weaving techniques of the Dai brocade in Yunnan were studied by the field investigation. The survived low pattern draft looms of Dai nationality were classified, and their shape,working principle as well as operation method were also discussed by this article. Furthermore, the fabric structures, pattern styles and color uses of the Dai brocade were analyzed in this paper. It will contribute to fully understanding, effectively protecting and inheriting of this national intangible cultural heritage.

Dai brocade; Low pattern draft loom; Yunnan

TS105.3；K875.1

A

1001-7003(2011)12-0053-05

2011-07-22；

2011-09-28

龍博(1986― )，男，碩士研究生，研究方向為傳統(tǒng)紡織品的發(fā)掘與工藝現(xiàn)代化。通訊作者：趙豐，教授，博導(dǎo)，zhaofeng1961@gmail.com。