曾韻

（上海理工大學外語學院，上海200093）

論《阿斯彭文稿》中的象征主義寫作手法

曾韻

（上海理工大學外語學院，上海200093）

《阿斯彭文稿》是小說家亨利·詹姆斯中期的一部重要作品，被譽為是“詹姆斯最才氣橫溢的中篇小說”，其中作品多處使用了象征主義手法。本文就象征主義手法在作品的情景描寫、人物形象和場景等方面的運用進行深入的分析和探討，使讀者能更好地理解和透視作品主題。

亨利·詹姆斯；《阿斯彭文稿》；象征主義

亨利·詹姆斯是一位蜚聲世界的著名小說家和文學評論家，素有美國“小說泰斗”之稱，被認為是意識流文學派的先驅，現(xiàn)代派小說批評的鼻祖。（Freedman,2000：3）《阿斯彭文稿》被譽為是詹姆斯“最出色的中篇小說”。故事的背景是水城威尼斯的一所老宅第。一位美國評論家從朋友處得知已故詩人阿斯彭的舊日情婦朱莉安娜·博爾德羅依然健在，與其侄女老處女蒂娜小姐住在一幢破敗的宅第里，并且收藏著阿斯彭一些珍貴的手稿。為了得到心目中的“上帝”阿斯彭的頗具文學價值的遺稿，評論家極力想要接近兩位博爾德羅小姐。他假扮成房客住進了兩位女人的府第中，盡管貪婪的朱莉安娜索要的租金令人咋舌。隨后的一個多月，雖然比鄰而居，朱莉安娜對這位評論家反應冷漠，他又將目標轉向了蒂娜——一個羞澀單純、相貌平平的中年女人，期望能俘獲其芳心，讓她助他一臂之力。精明的老嫗早已洞悉一切，在她不露痕跡的“導演”下，評論家自以為接近了他的“戰(zhàn)利品”。枯槁的老嫗身體每況愈下，急不可耐的評論家惟恐文稿會被燒毀，便孤注一擲潛入她的臥房試圖尋找目標，卻被朱莉安娜發(fā)現(xiàn)，評論家落荒而逃。出走12天后他返回府第，得知朱莉安娜已經(jīng)過世，評論家卻意外地受到了蒂娜小姐的熱情接待，并被告知確有“很多”文稿，不過要以婚姻為條件文稿才能歸他所有。直白的交換條件被拒絕后，羞憤難當?shù)牡倌葘⑽母甯吨T一炬。最終這個評論家機關算盡卻一無所獲。這部富有戲劇性情節(jié)的小說蘊含的深意讓人體味不盡，其中很多地方運用了象征主義寫作手法。

象征主義，曾被認為是“文學史上最古老悠長的運動之一”。（Feidelson，1953：4）象征，對于文學而言，主要是指以具體的形象，如實物、字符、數(shù)字、顏色等來代表、暗示抽象的觀念，以表現(xiàn)與之相似或相近的概念、思想或情感，該具體意象包含的意義遠遠超過其自身。（Robert，1989:326）在《阿斯彭文稿》中場景描寫、人物形象等都運用了象征主義手法，挖掘其潛在的象征意義，可以讓我們更好地理解作品的主題。

1.象征主義手法在場景描寫中的運用

“國際主題”是亨利·詹姆斯小說的重要特征，在國際主題的寫作中，場景描寫對作品本身有著重要影響。在《阿斯彭文稿》中，作者并沒有刻意描寫美國與歐洲兩個不同地域文化之間的差異，而故事兩位女主人公，這對居住在威尼斯一所幽靜頹敗的老府第中的美國老女人清苦、神秘的生活與作為故事背景的風光旖旎的威尼斯小鎮(zhèn)的對比反映出美國人在歐洲文化中的不協(xié)調。在19世紀后半葉，一個報紙、電報、照相與記者采訪的時代（P7），這對美國女人可以過著隱居的生活，這是讓人意想不到的。正如蒂娜第一次回答敘述者的問話時說：“這是多年以前的事啦。如今，我們哪國人也不是?！保≒22）在異國他鄉(xiāng)長年的隱居生活中，這兩位美國人，完全沒有當時美國國內女性的自由和獨立的特點，這象征著美國人在異國的身份缺失。

另外，破敗大宅院中的關于花園的描寫也是具有象征意義的。故事發(fā)生的季節(jié)是春天，花園里卻呈現(xiàn)的是與鮮花爛漫相反的景象，而它卻成了敘述者能成功假扮門客租住進府第的美好借口，“可是沒有鮮花，我就生活不下去”，（P21）后來，這些芬芳的鮮花兒確實為這位敘述者俘獲蒂娜的芳心提供了很多便利。從雇人精心種花到殷勤獻花給蒂娜，再到朱莉安娜鼓勵敘述者與蒂娜在花園幽會，這個花園一步步變成了一個“亞當與夏娃”的“伊甸園”，只是這不是圣經(jīng)故事中象征幸福美好的“伊甸園”，這里上演的是以感情為借口的虛偽與欺騙。單純無知的蒂娜在這鮮花簇擁的“伊甸園”里向敘事者袒露了文稿的確實存。這位天真的“夏娃”受了扮演“亞當”角色的敘述者的誘惑。直到朱莉安娜死后，蒂娜不再是天真的“夏娃”，馬上富有心機地以婚姻作為交換文稿的條件來與敘述者談判。這時的“夏娃”已經(jīng)情感扭曲了，人性的黑暗也在她身上顯現(xiàn)出來。這座本是象征生命力和希望與美好的花園在這里卻變成了讓人情感和道德墮落的花園。

除了這些故事發(fā)生的場景外，作品中涉及的威尼斯的水路也值得注意。威尼斯也以水道聞名，這些蜿蜒的水道是敘述者在府第和主要城鎮(zhèn)之間游走的必經(jīng)之路。朱莉安娜家門前的大運河兩次為蒂娜和敘述者情感的發(fā)展設置了背景。第一次是朱莉安娜鼓勵敘述者帶蒂娜出去逛逛?！澳愀陕锊活I這姑娘乘船出去，讓她在這地方四處轉轉呢”？（P86）在這次出游中，敘述者感受到蒂娜是“欣喜若狂”，整件事情是一次“莫大的解脫”。（P90）這次出游就像一次威尼斯似的蜜月旅行，暗示了兩人之間的潛在關系。（Michael D.Fisher，1999：158）而敘述者第二次乘船駛入威尼斯式的大運河則象征著他們關系的結束。在聽到蒂娜提出“要是你是一位親戚”（P159）便可以擁有文稿時，驚慌失措的敘述者逃到了他的船上告訴他的船夫“隨便上哪兒，隨便上哪兒?！保≒163）這與第一次出游的氣氛是多么的大相徑庭。這條曾經(jīng)象征著報負、希望的蜿蜒水道此刻代表著敘述者無盡的懷疑、憂慮和郁悶。那天下午日落之時，敘述者得知文稿已被燒毀，韜略用盡、束手無策、失落絕望的他來到了了圣約翰與圣保羅教堂前面，抬頭望著巴托洛米奧·科萊尼奧那座騎馬的雕塑像?！澳亲袼芎喼睙o與倫比，是騎馬人像中最佳之作”,（P166）多么具有諷刺意義的象征?。∵@位貪婪失敗的敘述者此刻在這位“功成名就的大將”（P167）前顯得多么的矮小。

2.象征主義手法在人物描寫中的運用

在塑造三個主人公的形象中，象征主義的運用使人性黑暗的一面展示地更形象生動。故事的敘述者是一位自稱是仰慕阿斯彭才華的文學評論家和阿斯彭作品的出版商，用了一個“戰(zhàn)爭之名”——nom de guerre（P14）的假姓名打入了朱莉安娜的府第。他為自己的動機提出了冠冕堂皇的解釋：“我們?yōu)榱思o念他，所做的工作比誰都多，而且我們這么做，只是為了使人了解他的一生”。（P5）而事實上為了文稿，他乘著朱莉安娜生病之機深夜?jié)撊胨姆块g試圖盜取文稿，使得枯槁的朱莉安娜震驚衰竭而死。這位無名的敘述者也被冠以“出版界的惡棍”（P141）的名號。正是由于他對文稿的貪婪，他一步步深陷了朱莉安娜設的陷阱中，到最后沒有得到一張文稿。這個無名的敘述者象征著任何貪婪、虛偽，為了個人私利不折手段的個人。

“Bordereau”，博爾德羅·朱莉安娜的名字本身就具有一定的象征意義。這位阿斯彭先生的舊情人“跟法國人有某種較遠的親戚關系”，（P2）在她的名字中可以找到依據(jù)：“Border”在英語里是邊境的意思，而“eau”在法語里是水的意思。貪婪的朱莉安娜就像建立在她水中府第邊的一道墻，是橫在敘述者和阿斯彭文稿之間的一堵的高墻：“你通過一個裂口才可以繼續(xù)前進，可是你無法沖倒一堵死氣沉沉的大墻”。（P45）這位精明的阿斯彭昔日情人與“最美妙、最著名的抒情詩中的朱莉安娜”（P27）形成強烈對比，判若兩人。耄耋之年的她是個沒有任何浪漫情懷的“女巫”。（P10）昔日戀人留下的珍貴文稿成了她謀求經(jīng)濟利益的工具。她頭上戴著的那個與錢一樣顏色的綠罩子正是象征了她的貪婪，與霍桑短篇小說《牧師的黑面紗》中象征罪惡的Hooper先生的黑色面紗非常相似。（Michael D.Fisher,1999:159）當她發(fā)現(xiàn)敘述者懊喪泄氣之時，她以阿斯彭的一幅畫像為誘餌來安撫前者，一方面想繼續(xù)敲詐他一筆錢，另一方面借此暗示她手中確有敘述者朝思暮想的文稿。一石雙鳥的狡猾手段使一個貪婪詭詐的老嫗形象躍然紙上。

“Tina”，蒂娜是小說中另一個關鍵人物，正如她名字開始的字母“T”一樣，她是連接敘述者和朱莉安娜的橋梁。心理上極度依賴姑媽的蒂娜把自己的青春全部耗在了年老頹敗的宅子里，已是中年的她卻是彷徨、羞澀的個性。小說中她的第一個答話就顯現(xiàn)出悲劇感：“她驚訝地望著我，隨后才冷冷地、傷感地說道，‘這兒沒有一件東西是我的’”。（P19）這似乎象征著她最終是孤獨的。在小說的開始，當敘述者闡述接近文稿的辦法時提到：“向那位侄女求愛”。（P15）就預示了蒂娜擺脫不了被誘惑欺騙的命運。起初對于敘述者的鮮花戰(zhàn)術，她感到欣喜卻茫然。當她跟隨敘述者到廣場游玩后，她的精神復蘇了，她想靠“文稿”抓住她最后的“幸?！?。于是她提出以婚姻交換文稿，“要是你不是一個外人的話，那么，對你也就和對我一樣了。凡是我的東西也就是你的，你樂意怎樣就可以怎樣了。我就不能阻止你，你也就沒有什么責任啦。”（P159）最終她的求婚遭到了拒絕，她憤而將文稿付諸一炬，而且用報復性的言語刺痛敘述者：“我昨兒夜晚在廚房里一件件的燒毀了?！薄盎撕荛L時間——它們那么多?！保≒171）至此，蒂娜人性中黑暗的一面也被揭開。

《阿斯彭文稿》中三位主人公的形象再次展示了詹姆斯小說中的“黑暗”主題，正如他后期長篇名著《金碗》中的人物所表述的：“人心深處的每一件東西都是可怕的?！保℅olden Bowl:498）敘述者、朱莉安娜、蒂娜三個人物從不同角度顯示了人性的貪婪和道德的墮落。其中象征主義手法的運用讓讀者對這一主題有了更加深刻的了解。

3.結語

在《阿斯彭文稿》中，作者借著敘述者對偉大詩人文稿的追尋的故事向我們展示了人性的黑暗和道德的墮落。“沒有象征主義就沒有文學，甚至沒有語言”。（Symons,1899:3）作者在作品中象征主義手法的運用使人物形象生動，并深化了作品主題，使人讀后產生無盡沉思。

注釋：

①文中引文，除另外標明，均出自《阿斯彭文稿》（亨利·詹姆斯著，主萬譯，百花文藝出版社，1983），僅標注頁碼。

[1]Feidelson,Charles.Symbolism and American Literature[M].Chicago:University of Chicago Press,1953.

[2]Freedman,Jonathan.The Cambridge Companion to Henry James[M].上海：上海外語教育出版社,2000.

[3]James,Henry.The Golden Bowl[M].London:Wordsworth Edition Limited,1995.

[4]Michael D.Fisher.Jame’s The Aspern Papers and Auchincloss’s The“Fulfillment”of Grace Eliot[J].NewYork,1999.157-160.

[5]Symons,Arthur.The Symbolist Movement in Literature[M].London:William Heinemann,1899.

[6]亨利·詹姆斯.主萬,譯.阿斯彭文稿[M].天津:百花文藝出版社,1983.