王 麗

（巢湖學(xué)院外語系，安徽 巢湖 238000）

論《第二十二軍規(guī)》中陌生化手法的巧妙運(yùn)用

王 麗

（巢湖學(xué)院外語系，安徽 巢湖 238000）

本文從奇字“catch”，悖論手法和漫畫式人物三方面分析《第二十二條軍規(guī)》中陌生化手法的巧妙運(yùn)用。從而為作品的進(jìn)一步研究提供新的審美視角。

約瑟夫·海勒；《第二十二條軍規(guī)》；陌生化

1 引言

“Defamiliarization”（陌生化）理論源于藝術(shù)創(chuàng)作，是俄國形式主義的核心概念。俄國文藝?yán)碚摷揖S克多·鮑里索維奇·什克洛夫斯基認(rèn)為，所謂“陌生化”，實(shí)質(zhì)在于不斷更新我們對(duì)人生、事物和世界的陳舊感覺，把人們從狹隘的日常關(guān)系的束縛中解放出來，擺脫習(xí)以為常的慣?；闹萍s，不再采用自動(dòng)化、機(jī)械化的方式，而是采用創(chuàng)造性的獨(dú)特方式，使人們面對(duì)熟視無睹的事物也能有新的發(fā)現(xiàn)，從而感受到對(duì)象事物的異乎尋常及非同一般。他認(rèn)為陌生化是通過設(shè)法增加對(duì)藝術(shù)形式感受的難度，延長審美時(shí)間，增強(qiáng)審美效果，在文學(xué)創(chuàng)作實(shí)踐中，形成陌生化的途徑是多種多樣的。［1］美國黑色幽默文學(xué)代表作家約瑟夫·海勒在他的代表作《第二十二條軍規(guī)》中就成功運(yùn)用了陌生化表現(xiàn)手法。筆者擬從以下三方面具體分析“陌生化”在文本中的表現(xiàn)形式。

2 陌生化在文本中的三種表現(xiàn)形式

2.1 奇字“catch”制造陌生化的語言感受

“陌生化”是與“自動(dòng)化”相對(duì)立的。自動(dòng)化語言是那種久用成習(xí)慣或習(xí)慣成自然的缺乏原創(chuàng)性和新鮮感的語言，這在日常語言中是司空見慣的。而“陌生化”力求運(yùn)用新鮮或奇異的語言，去破除這種自動(dòng)化語言的壁壘，給讀者帶來新奇的閱讀體驗(yàn)。正如亞里士多德所言“使用奇字，風(fēng)格顯得高雅而不平凡……他們因?yàn)楹推胀ㄗ钟兴煌@得奇異，所以能使風(fēng)格不致流于平凡?！盵2]更為重要的是，“陌生化”并不只是為著新奇，而是通過新奇使人從對(duì)生活的漠然或麻木狀態(tài)中驚醒過來，感奮起來。

海勒選用了奇字 “catch”而沒有用常用的“rule”或“regulation”來表示“軍規(guī)”，目的就在于賦予人們奇異的語言感受，從而創(chuàng)造出一種新意。 雖然“rule”和“regulation”更符合人們的日常思維，但作者正是要通過陌生化手法，用一種人們所不熟悉的方式來沖擊固定思維，通過奇字使人們從麻木中驚醒起來，讓人們從小說中看到當(dāng)代社會(huì)弱肉強(qiáng)食的情景。[3]

空軍司令官佩克姆和德里德爾將軍，卡思卡特上校，食堂管理員米洛和謝司科普夫少尉代表的都是屠夫形象。而以丹尼卡醫(yī)生和轟炸手尤索林為代表的小人物則象征待宰的牲畜形象。如負(fù)責(zé)空軍軍官操練的謝斯科普夫，他好戰(zhàn)成性，對(duì)戰(zhàn)爭的傷亡視若等閑，他說過，“每八個(gè)星期就有一批進(jìn)屠宰場被宰掉的小伙子落到我手里”。[4]他一心想通過閱兵式出人頭地，絞盡腦汁想出一種“行進(jìn)者最好不應(yīng)揮動(dòng)雙手”[4]的列隊(duì)操練姿勢，企圖用釘子敲進(jìn)每個(gè)飛行員胯骨，再用銅絲把手腕固定在釘子上。他的設(shè)計(jì)在閱兵比賽中奪得錦標(biāo)，他也被譽(yù)為“軍事天才”而當(dāng)了全軍的中將司令官。[4]讀者所看到是屠宰場里血淋淋的屠宰過程以及殺死牲畜后用鐵釘固定的場景。所有的牲畜都在這里被宰殺，接著又被整齊劃一地通過傳送帶送去用釘子固定起來以便能統(tǒng)一出售。屠夫們并為此而獲利，堪稱為好屠夫。

“catch”一詞是一個(gè)雙關(guān)語，既指“規(guī)定”也指“圈套”，沒有成文的依據(jù)，但無處不在，讓人無法擺脫。在尤索林看來，第二十二條軍規(guī)就是一副無法掙脫的枷鎖，一個(gè)圈套，一個(gè)陷阱，所有底層的人們?cè)谒氖`中就如小蟲撞上了蜘蛛網(wǎng)，無論怎樣掙扎都難以逃脫，最終成了被玩弄，被殘害的對(duì)象。[5]就連老于世故的丹尼卡醫(yī)生最終也未能逃脫突然襲來的厄運(yùn)。他為了冒領(lǐng)飛行津貼，每次都把名字登記在飛行日記上。一天，那架飛機(jī)毀于飛行員的自殺，于是，丹尼卡的名字也被從部隊(duì)的花名冊(cè)中勾去了。雖然他幾經(jīng)奔走求助，所有的人也都看到他活生生地活在部隊(duì)中，但大家還是被告知他已經(jīng)死了。他在國內(nèi)的妻子也接到了丈夫陣亡的通知書，丹尼卡憤怒地到處找人解釋，但“證明他陣亡的材料卻像蟲卵一樣迅速繁殖，而且無可爭辯地相互印證”。[6]他呆在皮亞諾島上為盡力使自己不被埋葬而飽受折磨，在一切努力都無濟(jì)于事的情況下，他的神氣變得越來越像一只生病的老鼠，眼眶下邊癟了下去，顯得發(fā)黑，他蹣跚地，漫無目的地在陰影中走來走去，活像一個(gè)到處出現(xiàn)的幽靈，直到那時(shí)，他才真正意識(shí)到，他確實(shí)已經(jīng)死了。”[6]

那個(gè) “渾身雪白的士兵”[7]也是落入“catch”（圈套）的小蟲形象。他渾身上下體無完膚，被護(hù)士纏滿了繃帶像被蛛網(wǎng)纏住一般。正如小說中的描述，“那個(gè)渾身雪白的士兵全身上下纏著紗布，綁著石膏，外加一只體溫表。那體溫表只不過是件裝飾品，每天清晨和傍晚由克拉莫護(hù)士和達(dá)克特護(hù)士平穩(wěn)地放在他嘴巴上纏著的繃帶中一個(gè)小黑洞里，直到那天下午克拉莫護(hù)士來看體溫表時(shí)才發(fā)現(xiàn)他已經(jīng)死了…假如她那天沒來查看體溫表并報(bào)告她發(fā)現(xiàn)的情況，那個(gè)渾身雪白的士兵也許還像往常那樣一直活著躺在那兒，從頭到腳裹在石膏和紗布里，兩條奇形怪狀的僵硬的腿從臀部被吊起來，兩只奇形怪狀的膀子也筆直地吊在那里，四肢都綁著石膏，又粗又大，這些奇形怪狀的、無用的四肢用拉緊的電纜線吊在半空中，一些長得出奇的鉛塊黑乎乎地懸在他上方。”[7]第二十二條軍規(guī)的規(guī)定是個(gè)圈套，是個(gè)陷阱，它是無形的，但它又是至高無上的。它像一只看不見的大手控制著所有的人，無論怎樣掙扎都無濟(jì)于事，只有服從和忍耐。被白色繃帶包裹的士兵只是被這個(gè)圈套所俘獲的獵物中的一個(gè)罷了。根本不會(huì)有人在意它的死活。他沒有名字，沒有身份，任人擺布，死活全然無關(guān)緊要，也無人在意。因?yàn)樗械娜硕茧y以逃脫被俘獲的厄運(yùn)，不知道下一個(gè)又會(huì)輪到誰。

2.2 悖論手法展現(xiàn)荒誕另類的現(xiàn)實(shí)世界

陌生化的意義在于瓦解藝術(shù)形式和語言運(yùn)作上的自動(dòng)化和貫?；瑥亩匦聵?gòu)造我們對(duì)世界的感覺，把一種奇異的與實(shí)際生活完全不同的藝術(shù)的另類的現(xiàn)實(shí)展現(xiàn)給我們。悖論是海勒創(chuàng)造陌生化的一種有效方式。所謂悖論，原是一個(gè)古老的修辭學(xué)術(shù)語，意指一種表面荒謬而實(shí)際上卻真實(shí)的表述，或者反過來，表面上真實(shí)實(shí)際上卻荒謬?？傊侵副硎錾系囊环N矛盾狀態(tài)。小說中有許多地方都使用了悖論手法，表面上不符合人們?nèi)粘＝涣鞯恼Z言習(xí)慣，使讀者一下子不習(xí)慣這種表達(dá)，不禁會(huì)在心理上引起注意，從而再次回味一番，這也就更能品味其中的深刻含義了。這也就是海勒創(chuàng)造的陌生化的效果。

《第二十二條軍規(guī)》題目本身就是一個(gè)核心悖論。該軍規(guī)規(guī)定：如果你瘋了，可以停止飛行，而如果你想停止飛行，必須親自提出申請(qǐng)；但如果你提出申請(qǐng)停止飛行，說明你沒有瘋，必須繼續(xù)飛行。第二十二條軍規(guī)還規(guī)定，飛行員飛滿上級(jí)規(guī)定的次數(shù)就能回國；但它又說，你必須絕對(duì)服從命令，要不就不準(zhǔn)回國。因此上級(jí)可以不斷給飛行員增加飛行次數(shù)，而你不得違抗。如此反復(fù)，永無休止。由邏輯推理我們可以推出：設(shè)出A，B，要是到達(dá)B，就必須滿足A，而一旦滿足了A，就永遠(yuǎn)達(dá)不到B，所以可以得出A,B兩者是矛盾的關(guān)系。由此推出此命題不成立。可就是這樣一個(gè)不成立的命題（規(guī)定）為什么會(huì)使那么多人遵守它，相信它的存在，并對(duì)它堅(jiān)信不已，除了尤索林之外呢？實(shí)際上，這恰好映射出了當(dāng)時(shí)美國軍隊(duì)內(nèi)部統(tǒng)治體系和人際關(guān)系的荒誕不經(jīng)。再如，因?yàn)樘骘w行員說了幾句公道話而得罪上司的隨軍牧師希普曼被以莫須有的罪名受審，但在他按照少校的要求簽字后，少校卻大失所望地指責(zé)說：那不是他的筆跡。少校先入為主，已認(rèn)定另一種筆跡是牧師的，由這個(gè)錯(cuò)誤的前提，推導(dǎo)出牧師本人的筆跡是別人的結(jié)論。在這悖論的怪圈下，對(duì)真的證明，卻成了假的證據(jù)，在這個(gè)荒誕的世界中，人無法證明自己的言行，陷于重重困境之中。

海勒常用明顯不合邏輯的詞或短語產(chǎn)生一個(gè)新的真理。如馬德就是一個(gè)例子。“那個(gè)死人實(shí)在是很討厭，盡管約塞連從未見過他，但對(duì)他卻是厭惡透頂?！盵8]如果以第一個(gè)命題不包含“死”這個(gè)詞，并且這個(gè)人住在約塞連的帳篷里。約塞連對(duì)他厭惡透頂，似乎是合理的。但是怎么約塞連從未見過他？這個(gè)悖論使我們得出結(jié)論：馬德這個(gè)角色一定有特殊的地方。他死了同時(shí)他又沒死。一個(gè)人怎么可以同時(shí)處于死和不死的雙重狀態(tài)呢？陌生化的效果隨即產(chǎn)生了。因?yàn)轳R德是個(gè)替補(bǔ)飛行員，還沒來得及正式報(bào)到，就在前線送了命。他的確是死了，因此他在中隊(duì)中不存在。但是，同時(shí)他的遺物仍然在約塞連的帳篷里，他的死亡對(duì)約塞連很重要。在大多數(shù)情況下，這使約塞連聯(lián)想到死亡，馬德反復(fù)出現(xiàn)在他的腦海里，他始終活在約塞連的記憶里。又如，“說實(shí)話，這幢建筑的確很壯觀。每當(dāng)舉目凝望時(shí)，約塞連內(nèi)心總升騰起一股極強(qiáng)的成就感，盡管他意識(shí)到自己從未為此流過點(diǎn)滴汗水?！盵8]這里的“成就感”十分地不合邏輯。既然約塞連意識(shí)到自己從未為此流過點(diǎn)滴汗水，怎么可能會(huì)有極強(qiáng)的成就感？這個(gè)悖論揭示了在布滿陷阱的時(shí)代里，不對(duì)這個(gè)建筑物作出任何貢獻(xiàn)反而是一個(gè)絕對(duì)的成就。

悖論還表現(xiàn)在，海勒通常是以平常的﹑不動(dòng)聲色的句子記錄可怕的事件。如描寫米洛的飛機(jī)轟炸自己戰(zhàn)線時(shí)的描述，“米洛的飛機(jī)分成幾路協(xié)同襲擊轟炸了機(jī)場的油料庫﹑彈藥庫﹑修理庫，還有停在棒糖形停機(jī)坪上的B-25轟炸機(jī)……”[8]海勒用了“棒棒糖”來形容停機(jī)坪。語氣既平常又不動(dòng)聲色，海勒拿死亡開玩笑。想到死亡的恐怖彌漫了整個(gè)小說，還有想到約塞連危險(xiǎn)的逃跑，讀者就會(huì)感到害怕。作者還常常將相互矛盾或褒貶義相對(duì)的詞匯與句子故意搭配使用，如德里德爾將軍夸口：“我唯一的缺點(diǎn)就是沒有缺點(diǎn)?！盵9]丹尼卡醫(yī)生說：“救命可不是我的事。”[9]“某上?！卑l(fā)覺自己仍然無能，而感到十分自豪。米洛說，“我這人從不說謊，只是在需要時(shí)才說謊。 ”[9]

黑色幽默本身也是一種悖論。黑色幽默是一種用喜劇形式表達(dá)悲劇內(nèi)容的文學(xué)形式。黑色和幽默這兩個(gè)原本矛盾的詞被放在了一起。“黑色”指可怕又滑稽的客觀現(xiàn)實(shí)；“幽默”指有自由意志的個(gè)性對(duì)這種現(xiàn)實(shí)所采取的嘲諷態(tài)度。“黑色幽默”是一種把痛苦和歡笑﹑荒謬的事實(shí)與平靜不相稱的反應(yīng)﹑殘忍和柔情并列在一起的喜劇。黑色幽默的手法使小說中的人和事都被滑稽地顛倒了，即使有些可信的事件，也被描寫得荒唐可笑，像是一部荒謬的鬧劇。海勒把恐懼與憂慮寓于插科打諢式的語言之中，夸張而深刻地表現(xiàn)了自由﹑平等﹑博愛等美麗面紗背后的社會(huì)真面目，表達(dá)了西方人普遍的困惑感與災(zāi)難感。

2.3 漫畫式人物凸顯荒誕滑稽的瘋狂世界

人們往往會(huì)對(duì)身邊的、眼前的東西習(xí)以為常，故而視而不見、充耳不聞。那么陌生化就是要把平淡無奇的事物變得不尋常，從而增加新鮮感，有了新鮮感，興趣也就自然隨之提起來了。陌生化的實(shí)質(zhì)在于采用“被人們創(chuàng)造性地扭曲并使之面目全非的獨(dú)特方式，使人們即使面對(duì)熟視無睹的事物也能夠不斷有新的發(fā)現(xiàn)，從而感受對(duì)象事物的異乎尋常、非同一般?！盵1]《第二十二條軍規(guī)》中，海勒對(duì)小說中的人物大多采用了漫畫式﹑動(dòng)畫式的渲染和夸張變形，突出其性格的某一側(cè)面，從而描繪出一幅荒誕滑稽的瘋狂世界。

佩克姆和德里德爾將軍是軍事官僚機(jī)構(gòu)中爭權(quán)奪利的象征。他們雖然肩負(fù)重任，卻熱衷于相互傾軋，明爭暗斗，爭權(quán)奪利，除此以外再也沒有什么更好的事情可做了。為了邀功請(qǐng)賞，諂媚上司，佩克姆先聲奪人，靈機(jī)一動(dòng)發(fā)出命令。要求所有地中海戰(zhàn)區(qū)軍營中的帳篷要并排搭起，帳篷的門要朝國內(nèi)華盛頓紀(jì)念碑的方向，要有氣派。借此想要大出風(fēng)頭。而這道命令著實(shí)令他的對(duì)手德里德爾大動(dòng)肝火，認(rèn)為這完全是胡扯蛋。為此兩人打了一場官司。這兩位軍隊(duì)中的大人物還常常為一些瑣事鬧得不可開交，互相纏住不放，在精神上騷擾對(duì)手。有一次佩克姆將軍無意間在司令部的電話中聽到一句“T.S.艾略特”。這句沒頭沒腦的話著實(shí)引起兩人大傷了一番腦筋去猜測它的涵義和暗示。在周圍一片殘酷的軍事沖突中，司令官卻相互拆臺(tái)，簡直是無恥至極。

空軍上校卡斯卡特雖然只有36歲，卻是一個(gè)十足的矛盾體，仿佛集中了所有人性中的矛盾。他斤斤計(jì)較，終日飽受自己精神的折磨，老因?yàn)椴荒軌蛲昝赖刈鲆恍┏删投钌钭载?zé)。表面看來他是令人欽佩的將軍，實(shí)質(zhì)上他就是那致人于死地的軍規(guī)的直接制定者?！八泄勺記_勁，但又容易泄氣；他處事泰然自若，但又時(shí)常懊惱；他自鳴得意，但對(duì)自己的前程又沒有把握；他無所顧忌地采用各種行政計(jì)謀以博取上級(jí)的青睞，但又害怕自己的計(jì)謀弄巧成拙。他長相不錯(cuò)，但缺乏魅力；他強(qiáng)壯如牛，但又有些虛張聲勢，而且還很自負(fù)?！盵7]他沒有真才實(shí)學(xué)，在暗暗慶幸自己有一個(gè)中?？梢砸蕾嚨耐瑫r(shí)，又深深憎惡著這個(gè)總在自己想到一個(gè)完美主意前就能出謀劃策的人，可每當(dāng)他的內(nèi)心被這種矛盾與不安啃噬時(shí)，又突然想到這個(gè)中校還比自己低一個(gè)級(jí)別，以此來安慰自己受傷的心靈。為了使自己出名，討好上級(jí)，他利用牧師在執(zhí)行任務(wù)前禱告，卻又禁止談到上帝或圣經(jīng)的有關(guān)內(nèi)容，而是禱告讓炸彈投得更密集些，原因則是他的頂頭上司認(rèn)為這樣在空中欣賞到的場景很壯觀?？ㄋ伎ㄌ厥敲绹y(tǒng)治階級(jí)的代表人物，他夸張的矛盾性格特征事實(shí)上代表了一批人的內(nèi)心曝露。

米洛所象征的是資產(chǎn)階級(jí)惟利是圖的丑惡嘴臉。他是這個(gè)飛行大隊(duì)食堂里的一名管理員。為了謀取利益他無所顧及。他憑著一張“正直無私的臉”[6]，在大隊(duì)搞了一個(gè)聯(lián)營機(jī)構(gòu)，做無本生意。他可以隨意動(dòng)用部隊(duì)的作戰(zhàn)飛機(jī)當(dāng)他的運(yùn)輸工具，長途販運(yùn)戰(zhàn)爭中奇缺的各種物資，他把飛機(jī)中用作急救的麻醉劑拿到市場中去賣，毫無畏懼地冒著被揭露的危險(xiǎn)把石油和滾珠軸承賣給敵國。同時(shí)，他竟異想天開地要協(xié)助作戰(zhàn)雙方“保持軍事均勢”。[6]為此他忙得不亦樂乎，“每天早上，米洛派遣飛機(jī)向歐洲和北非各地出發(fā)?！盵6]他擁有自己做生意用的“空中艦隊(duì)”，在他“事業(yè)”發(fā)展到頂峰的時(shí)期，一面幫助美軍轟炸德軍在奧爾維那托的一座公路橋梁，一面又跟德軍訂約用高射炮攻擊自己的進(jìn)攻，保衛(wèi)那座橋梁，他由此兩邊收費(fèi)還外加 “小費(fèi)”。根據(jù)他與德國方面的協(xié)定，他們每擊落一架美軍飛機(jī)，德國再賞給他一千美元，這樁令人發(fā)指的賣國行為在米洛等人看來只不過是普遍的生意。而最令他得意非凡的是，他不需花費(fèi)一分一厘，也不出一卒一兵，就可以坐收德﹑美兩國政府在人力﹑物力火拼時(shí)付給他的勞務(wù)費(fèi)。更為囂張的是米洛為了履行他與德軍簽訂的合同，還親自指揮美軍作戰(zhàn)飛機(jī)轟炸自己的駐地，除了飛機(jī)跑道和食堂之外一律予以摧毀。從米洛身上，我們看到了在這個(gè)荒誕的世界里，不法﹑奸猾之徒是如何左右逢源，飛黃騰達(dá)的。

謝斯科普夫則是財(cái)產(chǎn)私有制和利潤原則 “忠誠”的衛(wèi)道士。“私有財(cái)產(chǎn)是建立在踐踏道德﹑損害國家和他人利益的基礎(chǔ)之上的，它必將遭到一些人的反對(duì)和抵制。因此，為了維護(hù)這一立國的根本，統(tǒng)治階級(jí)就要想方設(shè)法消滅被統(tǒng)治階級(jí)的任何反抗思想，以達(dá)到他們順利統(tǒng)治的目的?！盵10]謝司科普夫少尉是個(gè)一心渴望在戰(zhàn)爭中升官獲利的人物。他的發(fā)跡靠的是天生的怪癖，他還神魂顛倒地喜愛閱兵。為了讓他的部下在閱兵中贏得第一名，他夜以繼日﹑孜孜不倦地鉆研如何把活生生的﹑有自由意志的士兵訓(xùn)練成千篇一律的機(jī)器人。而恰恰就是這樣一個(gè)白癡似的野心家，最后青云直上，步步高升，爬上了將軍﹑司令的寶座。因?yàn)橥ㄟ^這種方式，謝斯科普夫最大限度地保護(hù)了財(cái)產(chǎn)私有制并保證了統(tǒng)治階級(jí)獲得最大利益。

3 結(jié)語

總之，《第二十二條軍規(guī)》是陌生化手法運(yùn)用的成功典范。海勒在小說中使用了陌生化手法來揭露和鞭撻了戰(zhàn)爭的荒誕和不道德以及美國軍界的黑暗和罪惡。在標(biāo)題選擇上使用奇字“catch”，制造陌生化的語言感受。在修辭手法上使用悖論手法，展現(xiàn)荒誕另類的現(xiàn)實(shí)世界。在人物塑造上運(yùn)用漫畫式夸張變形，凸顯荒誕滑稽的瘋狂世界。陌生化精心呈現(xiàn)的是人物周圍世界的荒誕和社會(huì)對(duì)個(gè)人的壓迫，以一種不同尋常的方式表現(xiàn)社會(huì)和個(gè)人之間的矛盾，像一面哈哈鏡，放大乃至扭曲了這種矛盾。透過鏡子，我們看到的是一個(gè)怪里怪氣的東西。這樣一種病態(tài)的﹑荒誕的社會(huì)只有海勒的想象力才能包容它，只有陌生化這樣的創(chuàng)作手法才能較好地表現(xiàn)它。

[1]Shklovskij,Viktor.“Art as Technique.”Literary Theory:An Anthology[M].Julie Rivkin and Michael Ryan.Malden:Blackwell Publishing Ltd,1998.

[2]Translated by Hippocrates GoApostle and Lloyd poG Erson.Aristotle:Selected Works[M].Grimell,Lome:the Peripatetic、Press,1983.

[3]王超.荒誕世界中的自省——評(píng)“黑色幽默”及《第二十二條軍規(guī)》[J].作家，2009，（10）：54.

[4]吳偉奇.《第二十二條軍規(guī)》悲劇內(nèi)涵的解讀[J].漯河職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2010，（1）.

[5]黃勇昌.正義與理性的缺失——后現(xiàn)代主義視域中的《第二十二條軍規(guī)》[J].時(shí)代文學(xué)，2010，（1）.

[6]黃保超.病態(tài)的社會(huì)，黑色的幽默——評(píng)《第二十二條軍規(guī)》的人物形象[J].文教資料，2010，（4）：28-29.

[7]揚(yáng)恝等譯.第二十二條軍規(guī)[M].南京:譯林出版社，1999.

[8]楊穎.《第二十二條軍規(guī)》中句法的奇怪使用[J].山東文學(xué)，2009，（7）：128-129.

[9]劉文軍.荒誕中的反諷——《第二十二條軍規(guī)》解讀[J].作家，2009，（10）：53.

[10]程愛民.20世紀(jì)英美文學(xué)論稿[M].上海：上海外語出版社，2002.

ON THE SKILLFUL USAGE OF“DEFAMILIARIZATION”IN“CATCH-22”

WANG Li
（Foreign Language Department,Chaohu College,Chaohu Anhui 238000）

The paper tends to figure out the skillful usage of defamiliarization in “Catch-22”which is written by Joseph Heller from such three aspects as the odd diction"catch",paradox and cartoon characterization,hoping to provide a new aesthetic perspective for further study of the works.

Joseph Heller;Catch-22;defamiliarization

I106.4

A

1672－2868（2011）04－0066－05

2011-03-15

王麗（1980-），女，安徽巢湖人。巢湖學(xué)院外語系教師，研究方向：英美文學(xué)。

責(zé)任編輯：宏 彬