楊 音 王小玲 (南昌大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院 江西南昌 330031)

《萊切卡塔鋼琴組曲》（Musica Ricercata）是利蓋蒂（Gy?rgy Ligeti）在匈牙利早期半音化創(chuàng)作時(shí)期的一部鋼琴作品，寫于1951-53年。

一、創(chuàng)作背景及相關(guān)情況

這部作品是利蓋蒂在匈牙利時(shí)期采用核心音及核心音程貫穿寫作手法的一部成功的實(shí)驗(yàn)性的作品，創(chuàng)作于1951~1953年。這一時(shí)期，利蓋蒂已經(jīng)是一位知名作曲家了。在匈牙利，受到巴托克和柯達(dá)伊的影響，民族風(fēng)格的音樂創(chuàng)作占了主導(dǎo)地位。利蓋蒂也希望借此機(jī)會(huì)能提高自己的創(chuàng)作技術(shù)，因而創(chuàng)作了大量技術(shù)性的作品。1949~1953年這個(gè)時(shí)期匈牙利的政治正處于獨(dú)裁時(shí)期，由于政治干擾，音樂的創(chuàng)作受到限制，作曲家們的創(chuàng)新被壓制。而利蓋蒂卻仍然堅(jiān)持自己的音樂道路，繼續(xù)創(chuàng)作自己想要的作品，哪怕那些作品只能鎖在抽屜里。利蓋蒂主張：音樂語言可以是全新的，但結(jié)構(gòu)必須與傳統(tǒng)相聯(lián)，必須屬于某一特定的文化背景?！度R切卡塔組曲》即是在這樣的情況下完成。

Ricercata為16~17世紀(jì)常見的練習(xí)曲性質(zhì)題材，比賦格曲題材更為古老。該單詞有搜尋之意，作曲家遂有追隨意大利管風(fēng)琴作曲家富萊斯科巴爾第遺風(fēng)的意味。該作品試圖擺脫巴洛克風(fēng)格影響，找到新的音樂語言組織方式。利蓋蒂在該作品中運(yùn)用非常簡(jiǎn)單的音高和節(jié)奏結(jié)構(gòu)進(jìn)行非傳統(tǒng)的創(chuàng)作，這種做法似乎也與巴托克的《小宇宙》有相似之處。這部作品反映出利蓋蒂喜歡從對(duì)立的表現(xiàn)效果中尋求創(chuàng)作突破的思維習(xí)慣。

前面提到核心音及核心音程貫穿的手法，這里解釋一下，即：以一個(gè)音或一個(gè)音程作為一種核心音高材料，使之對(duì)音樂結(jié)構(gòu)的整體發(fā)展不僅在微觀上而且在宏觀上都起著一種控制作用，即構(gòu)成核心音及核心音程貫穿的寫作手法。該作品共11段，每段都有不同的曲式。核心音音高數(shù)目逐漸增加，第1段2個(gè)音以A音開始，在D音結(jié)束。依次類推，每往后一首，增加一個(gè)音至11段剛好用完十二個(gè)半音。

二、音樂分析

該作品共11段，本人選取了第一段進(jìn)行音樂分析。

1.宏觀分析

結(jié)構(gòu)：此段多可以看成一個(gè)有引子，有尾聲的ABA’三段式結(jié)構(gòu)。引子從第一小節(jié)到第五小節(jié)。A段從第六小節(jié)到第三十四小節(jié)。由兩小節(jié)過渡連接到B段。B段從第三十六小節(jié)到第五十九小節(jié)。經(jīng)過七個(gè)小節(jié)的連接，在第六十八小節(jié)開始進(jìn)入A’段。直到第八十二小節(jié)，進(jìn)入尾聲。第八十五小節(jié)結(jié)束。

核心音：“A”為核心音。第一段以A為核心音，結(jié)束在D音上，正好是從主到屬的音程關(guān)系。除了最后四小節(jié)持續(xù)D音外，全曲中幾乎都是A音在演奏，所以第1段可以認(rèn)為是以一個(gè)音A來寫作全曲。

2.細(xì)節(jié)分析

拱形結(jié)構(gòu)：該段落前五小節(jié)可以看作一個(gè)引子。以強(qiáng)力度開始。第三小節(jié)出現(xiàn)的鋼琴上的泛音與結(jié)尾的泛音奏法形成一種呼應(yīng)。而A段與A’則在節(jié)奏上形成一種帶變化的再現(xiàn)。

音域擴(kuò)張：引子先占滿高音區(qū)與低音區(qū)。之后從大字一組A音開始，然后大字一組A音保持，并出現(xiàn)新的大字組A音，之后逐漸往上疊加高八度音。擴(kuò)張一直到小字四組a4。A’部分低音部同時(shí)往下擴(kuò)張到大字二組A2，進(jìn)入高潮。

力度變化：引子以強(qiáng)奏進(jìn)入。逐漸擴(kuò)張。由pp—ff—fff—sfff，強(qiáng)收結(jié)束。這段音樂波形整個(gè)呈現(xiàn)出一個(gè)大的漸強(qiáng)趨勢(shì)。

節(jié)奏：引子是高密度的Tremolo音型和頓音做尾音的組合，由A音上的持續(xù)泛音引入主體部分。主體開始，以大字二組A音從三拍時(shí)值的間隙逐漸開始縮短1，逐漸固定一拍為單位，隨后進(jìn)入高八度以八分音符時(shí)值與之相交錯(cuò)。形成固定低音。往后疊加的音越高，節(jié)奏越緊縮。在A’出現(xiàn)之前的連接部分，固定低音開始變化，只剩下A1音，節(jié)奏變緊密。高潮部分先出現(xiàn)主題的節(jié)奏，之后越來越快。最后形成右手a3和a4的雙音進(jìn)行。尾聲以其泛音長(zhǎng)音終止。

織體：雖然是以A音來寫，但通過節(jié)奏的交叉，音域的差異以及重音的改變，形成了隱伏聲部。同時(shí)八度的單音跳動(dòng)與八度齊奏的演奏伐形成音色段落的對(duì)比。

三、小結(jié)

整首作品無論從音高、力度到織體密度的安排都呈現(xiàn)出一種擴(kuò)張的狀態(tài)，內(nèi)收是為了進(jìn)一步的往外擴(kuò)張，內(nèi)收越緊密，擴(kuò)張幅度也越大。作曲家刻意將音響組織成一個(gè)大的漸強(qiáng)圖形。拱形的結(jié)構(gòu)使音樂曲式更為完滿。

注釋：

1.筆者認(rèn)為我們可以把余音也考慮進(jìn)節(jié)奏內(nèi)，故將短時(shí)間內(nèi)出現(xiàn)的相同的兩個(gè)音的時(shí)值算作音的本身到第二個(gè)音出現(xiàn)前的時(shí)值.