賈元

摘 要：進(jìn)入新世紀(jì)以來,我國(guó)的紀(jì)錄片創(chuàng)作取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步。2010年央視播出的大型文獻(xiàn)紀(jì)錄片《大三峽》，引起熱烈反響。本文從選材、藝術(shù)特色等方面，簡(jiǎn)要論述《大三峽》的創(chuàng)作特點(diǎn)，以此探尋當(dāng)下電視紀(jì)錄片創(chuàng)作的方向。

關(guān)鍵詞：《大三峽》；創(chuàng)作特色；藝術(shù)成就

中圖分類號(hào)：G22 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1009-0118（2011）-03-0093-01

一、題材宏大，反映主流

紀(jì)錄片題材在生活中應(yīng)該無處不在。從20世紀(jì)八九十年代開始，中國(guó)紀(jì)錄片開始關(guān)注個(gè)體，關(guān)注普通人在當(dāng)下的生存狀態(tài)和內(nèi)心世界，這應(yīng)該說是當(dāng)時(shí)紀(jì)錄片創(chuàng)作的一大飛躍。但與此同時(shí)，紀(jì)錄片對(duì)重大社會(huì)變革和具有普遍意義的重大事件關(guān)注逐漸減少，選題面過窄，挖掘太淺，對(duì)社會(huì)生活的卷入程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。任何創(chuàng)作，包括紀(jì)錄片在內(nèi)，都應(yīng)是社會(huì)現(xiàn)實(shí)主流的反映。脫離現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活的主流，是沒有生命力的。那么，紀(jì)錄片要取得長(zhǎng)足的發(fā)展，必須深度卷入我們這個(gè)時(shí)代，卷入我們這個(gè)社會(huì)。進(jìn)入新世紀(jì),紀(jì)錄片創(chuàng)作開始把鏡頭對(duì)準(zhǔn)主流的社會(huì)生活、社會(huì)問題，取得了很大的反響。

中央電視臺(tái)歷時(shí)3年拍攝完成的大型歷史文獻(xiàn)紀(jì)錄片《大三峽》并不是一部簡(jiǎn)單的科教紀(jì)錄片，而是融科技、歷史、人文等于一體。宏大的敘事將視線投向了近60年來祖國(guó)發(fā)生的巨大變化，充分展示三峽工程建設(shè)的重大成就?！洞笕龒{》在歷時(shí)三年的拍攝制作過程中，攝制組輾轉(zhuǎn)于全國(guó)十余個(gè)省市，采訪了30多位相關(guān)部委、省市、部隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)、兩院院士和上百位國(guó)內(nèi)外水利水電行業(yè)的權(quán)威專家，搜集整合了有關(guān)三峽工程的大量鮮為人知的史料和文獻(xiàn)，足可見體題材的宏大，內(nèi)容的詳實(shí)豐富。

二、歷史題材中的現(xiàn)實(shí)思考

定位為歷史文獻(xiàn)紀(jì)錄片的《大三峽》，首先推崇的應(yīng)該是它的歷史價(jià)值和文獻(xiàn)價(jià)值。但要在近百年的歷史中，選擇值得陳述的內(nèi)容，卻是應(yīng)深入選擇的。優(yōu)秀的主流文化紀(jì)錄片應(yīng)具有思想上的穿透力，對(duì)于歷史的書寫不應(yīng)該僅僅是知識(shí)的簡(jiǎn)單記錄，不能只陶醉在自己過去的輝煌歷史中，尤其是歷史題材的主流文化紀(jì)錄片要體現(xiàn)對(duì)現(xiàn)在和未來的昭示意義。

這部《大三峽》首度全方位披露三峽工程興建始末，多角度展示三峽工程建設(shè)成就。然而，創(chuàng)作者卻并沒有將視野僅僅放在那些過往的歷史中，而是始終將時(shí)代感作為一個(gè)重要的結(jié)構(gòu)因素來使用。例如，第5集《安瀾興國(guó)》在講到近百年來中國(guó)長(zhǎng)江持續(xù)遭受洪澇災(zāi)害，而在2007年7月長(zhǎng)江再一次面臨嚴(yán)重的洪水侵襲，這時(shí)就用了一組央視新聞作為敘事的依托，持續(xù)交代大量的洪水融入三峽大壩，然而三峽大壩的投入使用，使荊江地區(qū)的防洪形勢(shì)有了徹底的轉(zhuǎn)變，滾滾的洪流，在三峽的馴服下順利流向下游，將一個(gè)歷史百年的追述，最終結(jié)在了一個(gè)振奮的消息上，讓歷史與現(xiàn)實(shí)在節(jié)目中很好地契合在了一起。

以文獻(xiàn)紀(jì)錄片《大三峽》為代表的中國(guó)的電視紀(jì)錄片已經(jīng)不再將歷史與現(xiàn)實(shí)簡(jiǎn)單地割裂開來，而是力圖找到歷史與現(xiàn)實(shí)的交匯點(diǎn)。

三、用事實(shí)說話，客觀反映現(xiàn)實(shí)

“真實(shí)對(duì)紀(jì)錄片來說，并不是唯一屬性，卻應(yīng)是紀(jì)錄片的第一屬性?！奔o(jì)錄片是真實(shí)的客觀再現(xiàn)，它不僅要求故事的主題和行為方式是真實(shí)的，同時(shí)，還必須去解讀造成主體和行為方式的時(shí)代社會(huì)背景。這種解讀不是人為添加的說教，更不是編創(chuàng)人員的參與和表演。它的真實(shí)是客觀的反映問題，從而把人們的思考引向更深層次。

從當(dāng)初三峽工程的設(shè)想到現(xiàn)今的投入使用，都伴隨著質(zhì)疑聲?！洞笕龒{》沒有回避各界和公眾對(duì)三峽工程的種種猜測(cè)和擔(dān)心，《大三峽》在第2集《科學(xué)決策》中直面三峽工程面臨的主要難點(diǎn)問題，如工程的選址、地質(zhì)、泥沙、氣候、生態(tài)、地震、戰(zhàn)爭(zhēng)等幾大核心難題，用了一整集的篇幅，請(qǐng)多位重量級(jí)專家，集中解答了上述疑問，真實(shí)披露了三峽工程的民主決策、科學(xué)論證的過程，充分展示了鮮為人知的數(shù)十年勘探和實(shí)驗(yàn)歷程?？茖W(xué)論斷，事實(shí)解答，讓廣大觀眾對(duì)三峽工程有了科學(xué)、客觀、正確的認(rèn)識(shí)。

四、宏大敘事中的以人文情懷

介紹工程的紀(jì)錄片，作為科技類紀(jì)錄片的一種，往往沿襲著傳播科學(xué)知識(shí)、弘揚(yáng)科學(xué)精神的創(chuàng)作思想。節(jié)目的信息量巨大，但是并不能夠吸引觀眾的注意力。因?yàn)樵跈C(jī)械的縱橫交織和大機(jī)器生產(chǎn)的轟鳴中，我們很難體會(huì)到一種感性的溫情，而大都是一種科學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)。然而，《大三峽》卻放棄了對(duì)科學(xué)知識(shí)的大信息量灌輸，而是將重點(diǎn)放在了“人”的身上。無論是講大壩的建設(shè)、三峽的航運(yùn)還是電力的輸出，都首先關(guān)注人。以人為線索，以人物的情感和命運(yùn)為核心，將科學(xué)知識(shí)和科學(xué)精神熔鑄在這些人的身上。觀眾關(guān)注的雖然是人，但是體味的卻是人與自然、人與科學(xué)間千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。也許這樣的做法在一定程度上降低了科學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)性和知識(shí)量，但是卻在信息的有效傳遞上達(dá)到了前所未有的效果。

人文情懷不僅要關(guān)注“人”，更要用大眾的思維、語(yǔ)言去看問題?！洞笕龒{》的導(dǎo)演組的成員之一寒冰在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)曾說過：“要用事實(shí)、數(shù)據(jù)、親歷者的口述，平實(shí)質(zhì)樸地詮釋三峽工程的歷史價(jià)值。同時(shí)要解答觀眾的疑惑，最后就是如何把這個(gè)故事講好。最起碼讓觀眾明白，然后再做到讓觀眾喜歡?！斑@其中重要的就是把三峽建設(shè)過程中大量與專業(yè)有關(guān)的故事，通過我們的語(yǔ)言轉(zhuǎn)換，讓觀眾能看明白，而不是扯著嗓子喊口號(hào)瞎煽情?！?/p>

五、新技術(shù)的運(yùn)用推動(dòng)畫面造型效果的飛越

《大三峽》采用了與主題匹配的大型制作班底，聘請(qǐng)國(guó)內(nèi)一流的專業(yè)人士、動(dòng)用最先進(jìn)的高清設(shè)備以及航拍、數(shù)字動(dòng)畫、特種攝影等多元化的電視手段，以大氣磅礴的藝術(shù)風(fēng)格，讓觀眾以最逼真、最形象的方式走進(jìn)三峽工程，將一個(gè)最真實(shí)、最壯觀、最富震撼力的新三峽呈現(xiàn)給全國(guó)的電視觀眾。如紀(jì)錄片片頭，通過3D動(dòng)畫制作而成的三峽近景，詩(shī)使人身臨其境，體會(huì)其雄偉壯觀。攝制組也可謂“海陸空”全方位拍攝，在紀(jì)錄片中我們既看到了三峽大壩雄偉壯觀的全景，又能看到在水中暢游的中華鱘。

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