摘 要：蔡邕是東漢末年的文壇領(lǐng)袖，文藝成就不僅獨(dú)步漢末，冠絕當(dāng)時(shí)，而且對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。蔡邕以碑文著稱(chēng)，劉勰曾稱(chēng)“自后漢以來(lái)，碑碣云起，才鋒所斷，莫高蔡邕?！彼运谋臍v來(lái)受到研究者的偏愛(ài)。相比之下，辭賦等其他文體往往被冷落。但仔細(xì)品讀《蔡中郎集》，你會(huì)發(fā)現(xiàn)無(wú)論是數(shù)量還是質(zhì)量上，蔡邕的辭賦很有可觀之處。本文即從藝術(shù)特色方面入手，分析蔡邕辭賦創(chuàng)作成就，以期正確認(rèn)識(shí)和評(píng)價(jià)蔡邕在辭賦史上的地位。

關(guān)鍵詞：蔡邕；辭賦；藝術(shù)成就；影響

作者簡(jiǎn)介：趙志芳，河北邯鄲人，河北大學(xué)文學(xué)院中國(guó)古代文學(xué)專(zhuān)業(yè)。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-27-0-01

蔡邕生于漢末，正值東漢王朝走向衰敗的時(shí)期，外戚宦官，奪權(quán)爭(zhēng)勝，政治腐敗，民生凋敝，朝廷上下一片混亂。生活在這一時(shí)期的文人，他們的思想多被打上了時(shí)代的烙印。表現(xiàn)出多重性和復(fù)雜性。蔡邕作為當(dāng)時(shí)的士人領(lǐng)袖，正是這種矛盾與復(fù)雜的代表。這種矛盾思想也體現(xiàn)在他的辭賦觀中。所以他雖認(rèn)為“辭賦小道”，不是士大夫的正途，并未全力制作，但他的創(chuàng)作實(shí)踐及在辭賦上的成就卻相當(dāng)可觀。

一、蔡邕辭賦創(chuàng)作概述

蔡邕是東漢唯一一個(gè)有文集傳世的作家，他的《蔡中郎集》在經(jīng)歷了戰(zhàn)亂紛爭(zhēng)、歷史變遷傳至今日多有散佚和訛誤。對(duì)于他的辭賦，各版本收錄情況略有出入，但大致是十五篇左右。清人嚴(yán)可均《全后漢文》卷六十九錄蔡邕賦十六篇，費(fèi)振剛等校輯的《全漢賦》錄為十七篇，他將《協(xié)初賦》和《寫(xiě)初婚賦》分列。而鄧安生在《蔡邕集編年校注》中則將其兩篇合并為《協(xié)初婚賦》。另外加上他的《釋誨》和《吊屈原文》兩篇，今存共十八篇：《霖雨賦》、《述行賦》、《釋誨》、《青衣賦》、《吊屈原文》、《九維文》、《漢津賦》、《協(xié)初婚賦》、《筆賦》、《彈棋賦》、《園扇賦》、《傷故栗賦》、《蟬賦》、《玄表賦》、《檢逸賦》、《短人賦》、《瞽師賦》、《琴賦》。雖然聽(tīng)起來(lái)篇幅不多，但在漢末以前，恐罕有其匹。他的賦作不再是漢代一代之文學(xué)的漢大賦，全部是抒情小賦。題材廣泛，感情真摯，其成就是漢末其他辭賦家無(wú)法企及的。他的辭賦作品以多樣化的形態(tài)，著眼社會(huì)日常，關(guān)注生活中的普通物象，構(gòu)建了一個(gè)斑駁陸離情真意切的精神家園。既是東漢王朝腐朽沒(méi)落走向衰敗的見(jiàn)證，又是漢末文人自我情懷和生命意識(shí)覺(jué)醒的真實(shí)反映。

二、蔡邕辭賦的藝術(shù)成就

何沛雄在《漢魏六朝賦家略論》中指出：“爰及東漢，孟堅(jiān)震采于前，張衡揚(yáng)輝于后，蔡邕咳唾成文，王逸搖筆散珠。”“將蔡邕與班固、張衡、王逸并列言之，足見(jiàn)其對(duì)蔡邕文章的欣賞，“咳唾成文”更烘托出他高超的才能。接著“伯喈才逸，文質(zhì)彬彬；長(zhǎng)篇精雅，短制可嘉?！妒鲂小窚啒愫裆睿肚嘁隆非橹疚?，狀物有《團(tuán)扇》之篇，戲謔有《短人》之作‘邕實(shí)慕靜，心精辭綺，此使臣所以立贊也”，從辭賦方面分析蔡邕的成就可謂不刊之論。由此觀之，蔡邕的藝術(shù)成就主要表現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：

（一）語(yǔ)言精雅

蔡邕被稱(chēng)為“兩漢賦家的殿軍”。他的抒情小賦不僅語(yǔ)言平易，淺近自然，而且也十分崇尚文采。善于化用典故，遣詞用句典麗精工，堪稱(chēng)文雅 。劉師培在《漢魏六朝專(zhuān)家文研究》中說(shuō)道：“試讀蔡中郎、陸士衡、范蔚宗三家之文，何嘗不千錘百煉，字斟句酌，而用字平易，清新相接，豈有艱澀費(fèi)解之弊？是知錘煉與奇僻，未可混而言之?！逼湓u(píng)價(jià)可謂十分精準(zhǔn)。如在《協(xié)初婚賦》中對(duì)新嫁娘容貌的描寫(xiě)“其在近也，若神龍彩鱗翼將舉；其既遠(yuǎn)也，若披云緣漢見(jiàn)織女……面若明月，輝似朝日，色若蓮葩，肌如凝蜜”連用比喻、排比，描寫(xiě)細(xì)致入微，活靈活現(xiàn)的刻畫(huà)出一個(gè)儀態(tài)萬(wàn)方的新嫁娘形象，語(yǔ)言?xún)?yōu)美，文辭精雅。另外他的《團(tuán)扇賦》、《短人賦》等詞句也用的相當(dāng)傳神。

（二）感情真摯

蔡邕是一位崇尚真性情的人，這在他的為人處世和從政態(tài)度上已可明顯見(jiàn)出。他的這一性格，也體現(xiàn)在他的辭賦創(chuàng)作中。在他的辭賦作品中，他很注重自己情感的自由表達(dá)，所以所寫(xiě)的辭賦真摯感人，令人動(dòng)情。如他的《青衣賦》完全拋開(kāi)儒家的等級(jí)尊卑制度，講述了自己與青衣女子浪漫的愛(ài)情故事?！秴f(xié)初婚賦》通過(guò)對(duì)婚禮的描述和對(duì)新嫁娘美貌的贊美，表現(xiàn)出他對(duì)婚姻的重視，對(duì)女子的尊重?！稒z逸賦》更加大膽“盡馳騁以舒愛(ài)，夜托夢(mèng)以交靈”毫無(wú)隱晦的吐露自己的真情實(shí)感。另外像他對(duì)《釋誨》、《述行賦》等作品也無(wú)不寫(xiě)得真摯感人。無(wú)怪乎于迎春在《秦漢士史》中對(duì)他有這樣的評(píng)價(jià)“這位才高博學(xué)的士大夫，作為逐漸成長(zhǎng)起來(lái)的中國(guó)古代文人的典型，感情真摯而細(xì)膩，一往情深。”

三、蔡邕在辭賦史上的地位與影響

作為“漢末最具代表性的辭賦大家”，蔡邕緊承張衡開(kāi)創(chuàng)的抒情小賦的創(chuàng)作傳統(tǒng)，通過(guò)自身的創(chuàng)作實(shí)踐，留下許多優(yōu)秀的辭賦作品。他的辭賦創(chuàng)作無(wú)論是在題材的開(kāi)拓還是在情感的解放上，都昭示著辭賦新變的方向，對(duì)建安文人創(chuàng)作產(chǎn)生了直接而重大的影響。正如卞孝萱等所評(píng)論的：“蔡伯喈可謂漢賦史上變化最大最徹底的人物”“他對(duì)建安及整個(gè)魏晉賦風(fēng)有直接而明顯的影響?！笨偠灾?，蔡邕與張衡以及后來(lái)的建安作家一起，共同發(fā)展并完成了抒情小賦這一文學(xué)形式。是賦體文學(xué)發(fā)展中重要的一環(huán)。

參考文獻(xiàn)：

[1]何沛雄.漢魏六朝賦家略論[M].臺(tái)北：臺(tái)灣學(xué)生書(shū)局.民國(guó)七十五年初版.

[2]劉師培.劉師培中古文學(xué)論集[M].北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社.1997年.

[3]于迎春.秦漢士史[M].北京：北京大學(xué)出版社.2年.