摘要：本文主要從影視服裝的文化價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值、收藏價(jià)值、商業(yè)價(jià)值以及它對(duì)服裝流行的影響價(jià)值上，對(duì)影視服裝的價(jià)值上分別進(jìn)行了闡述。
　　關(guān)鍵詞：影視服裝；文化價(jià)值；藝術(shù)價(jià)值；收藏價(jià)值
　　
　　隨著影視劇的不斷發(fā)展，影視劇中所涉及的故事的時(shí)間、地域、種族等因素的跨度越來(lái)越大，取材也越來(lái)越廣泛，影視服裝不僅是影視劇中演員的道具也是影視劇渲染意境的重要篇幅和傳播服裝文化的重要媒介。
　　一、影視服裝的文化價(jià)值
　　影視服裝設(shè)計(jì)可以說(shuō)是貫穿整個(gè)民族，整個(gè)歷史的藝術(shù)設(shè)計(jì)，一部高質(zhì)量的影視劇向人們展示的不光是影視劇本身劇情的發(fā)展，還有故事背后涉及的歷史、文化等的整體呈現(xiàn)。影視服裝是影視劇時(shí)間的形象語(yǔ)言，作為一種在影視劇中傳達(dá)信息的媒介，自古以來(lái)服裝作為人們?nèi)粘Ｉ钣枚戎锖苌贂?huì)有人把它當(dāng)作具有收藏價(jià)值的收藏品來(lái)收藏，以至于在中國(guó)幾千年的歷史變更中幾乎沒(méi)有留下什么服裝實(shí)物給后人，在各類(lèi)向社會(huì)大眾開(kāi)放的收藏館中，服裝的收藏還近乎是一個(gè)空白。人們對(duì)中國(guó)服裝的認(rèn)識(shí)和研究也僅限于各類(lèi)詩(shī)書(shū)典籍和繪畫(huà)作品，這無(wú)疑給后人留下些許遺憾。20世紀(jì)中后期，影視劇走進(jìn)了人們的生活，具有中國(guó)傳統(tǒng)因素的影視服裝使人們開(kāi)始了對(duì)傳統(tǒng)服裝的懷念。
　?。ㄒ唬┯耙暦b的傳統(tǒng)思想價(jià)值體現(xiàn)
　　《漢武大帝》是一部講述西漢初期歷史故事的電視劇，劇中的服裝均體現(xiàn)服飾傳統(tǒng)思想價(jià)值，受到陰陽(yáng)五行學(xué)說(shuō)的影響，把青、紅、黑、白、黃這五種顏色視為正色[1]，并以黃為貴，定為天子朝服的色澤，代表了天下各方的顏色。服裝顏色要按季節(jié)的不同而變換，即春穿青色，夏穿赤色，季夏穿黃色，秋穿白色，冬穿黑色，形成傳統(tǒng)禮俗。另外，西漢時(shí)期是頌揚(yáng)老子的時(shí)代，歸屬自然天人合一的思想占據(jù)了當(dāng)時(shí)文化思想的主流，在服裝上寬衣大袖，唯美自然，細(xì)膩飄逸的風(fēng)格展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)和諧的政治文化[2]；《夜宴》中黃曉明的盔甲肩胛兩側(cè)均繡有國(guó)畫(huà)、書(shū)法圖案，巧妙的在戲服中展現(xiàn)了中國(guó)的繪畫(huà)和書(shū)法藝術(shù)?！洱堷P配》中奧黛麗·赫本身穿的優(yōu)雅大花長(zhǎng)裙，裙身以及裙擺刺繡著十八世紀(jì)風(fēng)格的花卉圖案。這些傳統(tǒng)藝術(shù)文化在影視服裝上的表現(xiàn)展示了影視服裝蘊(yùn)含的文化性和思想性。
　　傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)思想對(duì)影視服裝有著深刻的影響，影視作品所蘊(yùn)涵的傳統(tǒng)文化和服裝特色，主要表現(xiàn)在時(shí)代背景、服飾文化、民俗文化與影視文化及影視服裝的人物特征塑造上，它突出了影視服裝中傳統(tǒng)文化的重要性。強(qiáng)調(diào)影視服裝設(shè)計(jì)必須要以時(shí)代背景和大眾審美情趣為依據(jù)，立足傳統(tǒng)文化融合時(shí)尚元素創(chuàng)新設(shè)計(jì)。
　?。ǘ┯耙暦b的傳統(tǒng)工藝價(jià)值
　　為了追求影視劇的高質(zhì)量，體現(xiàn)人物形象的特點(diǎn)或影視劇中場(chǎng)景的真實(shí)性，影視服裝的造價(jià)日益增高，制作工藝也日益精細(xì)。電影《夜宴》中章子怡的那套大紅冊(cè)封服據(jù)說(shuō)加上首飾大概要過(guò)百萬(wàn)，而且整套服裝全部用手工縫制而成，可見(jiàn)這套服裝的工藝價(jià)值，服裝上手工繡制的九只金光閃閃的飛鳳，凸顯出了一個(gè)皇后的雍容大氣，從藝術(shù)造型上來(lái)講，這套服裝完全可以和現(xiàn)在的高級(jí)時(shí)裝秀上的服裝媲美。《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》被稱(chēng)作是華語(yǔ)電影史最昂貴最華麗的電影，其中一個(gè)原因就是它絢麗而又價(jià)值不菲的服裝。它可以說(shuō)是一個(gè)服飾的盛宴，就連影片里群眾演員的服裝都是華麗的衣衫，光是影片里周潤(rùn)發(fā)的龍袍就由80名工人用了一個(gè)多月的時(shí)間才趕工完成，龍袍上釘滿(mǎn)了18K金片，全套服飾均以金線縫合，讓周潤(rùn)發(fā)龍袍加身盡顯一個(gè)霸主皇帝的王者之氣。這件龍袍大約重八十磅，價(jià)值125萬(wàn)元，即便在當(dāng)今的時(shí)尚界這件龍袍的工藝和藝術(shù)價(jià)值也是首屈一指。
　　二、影視服裝的藝術(shù)價(jià)值
　　影視服裝是一門(mén)形象藝術(shù)，影視語(yǔ)言的表達(dá)離不開(kāi)服裝效果的緊密配合，影視劇意境的傳遞，畫(huà)面效果的感染力離不開(kāi)影視服裝的渲染[3]，影視服裝的藝術(shù)渲染力是影視服裝的另一個(gè)藝術(shù)價(jià)值。
　　電影《英雄》中梁朝偉和張曼玉的戲服在整部影片中只有一種款式，就是秦漢時(shí)盛行的深衣，只不過(guò)在不同的三種敘述中服裝用三種不同的色彩奠定了影片由動(dòng)到靜的基調(diào)。先是傲慢激烈的血一樣的紅，猶如秋日漫山的紅葉，靜謐中激蕩著即將隕落的不安卻依然要視死如歸，中間是水一樣的清涼的粉藍(lán)色，冷漠中透著牽掛的心心相惜，無(wú)奈的選擇只為愛(ài)人可以好好的生或是死，而有的時(shí)候活著要比死去更痛苦，影片最后沙漠中白衣漫漫，絕望的忠告也昭示著仁者的智慧和無(wú)畏。同樣是飄逸的絲質(zhì)深衣，演繹的卻是不一樣的情愫，影視服裝是影視劇表達(dá)藝術(shù)的工具，恰如其分的服裝表現(xiàn)會(huì)讓人充分領(lǐng)略到影視藝術(shù)給人帶來(lái)的震撼。
　　三、影視服裝的收藏價(jià)值
　　2007年一家時(shí)尚品牌公司用26萬(wàn)人民幣買(mǎi)下了《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》里的兩套戲服，并將其特別收納進(jìn)其品牌博物館以供參觀和研究。在國(guó)內(nèi)這是首次有人以收藏的名義來(lái)購(gòu)買(mǎi)影視服裝，影視服裝的收藏價(jià)值已被人們接受并已有人看到了影視服裝收藏的光明前景。同樣在《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》中讓周潤(rùn)發(fā)盡顯王者之氣的龍袍，據(jù)說(shuō)將被送到博物館收藏或是進(jìn)行全球性的拍賣(mài)。像《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》中這樣做工精細(xì)設(shè)計(jì)優(yōu)良的影視服裝體現(xiàn)出的不僅僅是影視劇的影響力了，就這些影視服裝本身已在有意無(wú)意中豐富了它們的內(nèi)涵?，F(xiàn)代影視服裝具備的影響力已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了影視服裝本身的功效，它的影響力會(huì)使它進(jìn)入另一個(gè)新的領(lǐng)域新的高度。
　　四、 影視服裝的商業(yè)價(jià)值
　　20世紀(jì)末，影視劇已經(jīng)分成了藝術(shù)劇和商業(yè)片兩大陣營(yíng)，與此同時(shí)，為影視劇服務(wù)的服裝道具也紛紛從幕后走上了舞臺(tái)，來(lái)實(shí)現(xiàn)它們自身的價(jià)值。
　　在2007光影星播客溫暖基金扶貧慈善夜的拍賣(mài)晚會(huì)上，湯唯在《色戒》中的一件旗袍，被影視明星的任泉以五萬(wàn)元買(mǎi)走之后，掛在了北京的一家餐館里，且不管這家餐館以往的生意怎樣，但至少在《色戒》風(fēng)靡的這個(gè)季節(jié)，餐廳的管理者不用為餐廳的生意擔(dān)心了。影視服裝直接被用到商業(yè)用作當(dāng)中在現(xiàn)在還是少數(shù)，畢竟影視服裝在這種運(yùn)營(yíng)方式中的價(jià)值是很有限的。
　　五、影視服裝的服裝流行價(jià)值
　　影視服裝常常以其自身的藝術(shù)款式和藝術(shù)語(yǔ)言左右著人們的服飾行為，在不同的歷史時(shí)期中影視服裝扮演著不同的角色，對(duì)服裝潮流的推動(dòng)力和滲透力也不盡相同[4]。
　　電影《花樣年華》掀起的旗袍風(fēng)不僅讓無(wú)數(shù)影迷對(duì)旗袍愛(ài)不釋手，也讓很多服裝設(shè)計(jì)師迷上了中國(guó)特有的服裝韻味。2000年國(guó)外一些服裝設(shè)計(jì)師以旗袍為靈感，推出了多場(chǎng)國(guó)際市場(chǎng)的旗袍秀，讓中國(guó)的旗袍走向了國(guó)際舞臺(tái)，也在全世界引起了旗袍的時(shí)尚。2006年《藝伎回憶錄》中華麗的和服讓人目不暇接，不但讓設(shè)計(jì)者捧回了奧斯卡金像獎(jiǎng)，也在西方再一次引發(fā)了東方服飾熱。在洛杉磯，GAP旗下的品牌店專(zhuān)門(mén)開(kāi)設(shè)了一個(gè)廳，來(lái)陳列設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的有東方韻味的服飾，品種達(dá)十幾種，因?yàn)椤端嚰嘶貞涗洝酚忠淮我I(lǐng)了東方服飾文化的流行與時(shí)尚。
　　六、小結(jié)
　　影視服裝是特定時(shí)期文化的深刻體現(xiàn)，它承載著傳統(tǒng)文化的精華，反映著特定的時(shí)代背景、民族文化和社會(huì)特征。隨著人們對(duì)歷史文化的重新認(rèn)識(shí)和提倡，影視服裝設(shè)計(jì)者開(kāi)始把自己對(duì)歷史文化的認(rèn)識(shí)融入到影視服裝的設(shè)計(jì)中，影視服裝不再只是一個(gè)模糊的年代、地域和種族的符號(hào)了，它是一個(gè)具體的能闡述影視劇內(nèi)涵的實(shí)體，是用現(xiàn)代的藝術(shù)設(shè)計(jì)融合歷史文化來(lái)表述某個(gè)民族的文化背景和社會(huì)發(fā)展的形象客體。隨著影視服裝文化藝術(shù)價(jià)值和制作工藝的日益提高，影視服裝自身的價(jià)值已引起了人們的關(guān)注，人們對(duì)影視服裝的興趣也越來(lái)越濃。
　　
　　參考文獻(xiàn)：
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　　[2]范鐵明、李文娟. 漢代服飾的藝術(shù)特征及在影視作品中的合理運(yùn)用[J].大家，2010.10.
　　[3]劉元風(fēng).服裝設(shè)計(jì)學(xué)[M].北京：高等教育出版社，2005.5.
　　[4]張星.服裝流行趨勢(shì)[M].北京：中國(guó)紡織出版社，2006.10.
　　
　　（作者單位：德州學(xué)院紡織服裝工程學(xué)院）