摘要：近年來，隨著我國文化事業(yè)的發(fā)展，大量的國外優(yōu)秀電影作品被引進了我國?！缎恋吕彰麊巍肪褪瞧渲械囊徊亢軆?yōu)秀的影片。本文通過分析《辛德勒名單》的電影音樂，獲得音樂在影視作品中的內(nèi)在特質(zhì)與本質(zhì)屬性、地位及重要性，進而擴展音樂形象的表現(xiàn)功能之目的。 它的意義在于對電影音樂有一個全新的認識，從而拓寬電影音樂欣賞思路，提高對音樂的鑒賞能力。
　　關(guān)鍵詞：音樂；電影作品；運用
　　
　　一、引言
　　電影《辛德勒名單》（Schindler'sList）是大導(dǎo)演斯蒂芬·斯皮爾伯格根據(jù)澳大利亞小說家托馬斯·科內(nèi)雅雷斯所著的《辛德勒名單》改編而成?！缎恋吕彰麊巍氛鎸嵉脑佻F(xiàn)了德國企業(yè)家奧斯卡·辛德勒在第二次世界大戰(zhàn)期間保護1200名猶太人免法西斯殺害的，真實的歷史事件。
　　影片深刻地揭露了德國法西斯屠殺猶太人的恐怖罪行，其思想的嚴肅性和非凡的藝術(shù)表現(xiàn)力都達到了幾乎令人難以超越的深度。在94年第66屆奧斯卡金像獎中，《辛德勒名單》一片毫無爭議地奪得了6項金像獎—最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳改編劇本、最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳攝影以及最佳電影剪輯等。斯蒂芬?斯皮爾伯格也以此片第一次奪得了奧斯卡最佳導(dǎo)演獎。
　　二、主題音樂分析
　　1．配樂的創(chuàng)作背景
　　約翰·威廉斯在為這部影片配樂時，選擇了簡練柔和的旋律。與此相反，在過去的所有影片中，比如《印地安納·瓊斯》、《第三類接觸》等等影片里大多用的是一種與畫面密切配合的戲劇性效果。 與約翰合作的是舉世聞名的小提琴家伊扎克·帕爾曼，他也是猶太人，這次兩位巨人的共同奉獻在電影史上寫下了光輝的一頁。
　　正如斯皮爾伯格所說，威廉斯在這部影片中使用了與過去那種力求音畫同步的寫實主義截然不同的創(chuàng)作手法。音樂所注重的不再是“景”，而是“情”。它所著重表現(xiàn)的不再僅僅是畫面本身，而更多的是人物，同時還是一個民族復(fù)雜、沉重的內(nèi)心世界。在風(fēng)格上，他采取了浪漫派音樂的傳統(tǒng)寫法。
　　2. 主題音樂曲式分析及影片中的運用
　　《辛德勒名單》配樂的主題( Theme From “SCHINDLER’S LIST” )結(jié)構(gòu)較完整，4∕4拍子，采用ABA的再現(xiàn)結(jié)構(gòu)，調(diào)式為d小調(diào)，是常見的復(fù)三部曲式。
　　在簡短而憂傷的引子之后，小提琴如泣如訴地奏出了主題樂段。這貫穿在全片中的哀婉動人的旋律，完全游離于畫面之外，從宏觀的角度刻劃了一個災(zāi)難深重的民族的心理歷程。10小節(jié)的主題之后音樂進入高八度的重復(fù)，以明亮的音色反復(fù)和擴充之后，進入中間段。小提琴在低音區(qū)繼續(xù)傾訴著，聽眾可以想象演奏者此刻灌注在弓弦上的激情——小提琴家帕爾曼所屬的整個猶太民族的那種飽含苦難的難以言喻的激情。在短暫的離調(diào)之后主題在高音區(qū)上轉(zhuǎn)入a小調(diào)熱烈的再現(xiàn)，音樂進入高潮，以前所未有的悲傷感打動著人們的心靈，最后小提琴以a3音消失在豎琴深情的主和弦分解音型上。
　　影片里有代表性的配樂段落，除了最富于感染力的主題以外，還有一大段音樂具有明顯的“寫意”傾向，在威廉斯所有作品中可以稱得上“超凡脫俗”了。這段音樂跨度很大，長達10分鐘，定名為“辛德勒的勞動力”(Schindler′s Workforce)。其主要部分是從克拉科夫的猶太人在黨衛(wèi)軍監(jiān)視下搬出家門，而辛德勒同時遷入“新居”開始的。它幾乎不為人知地悄然響起，在鏡頭不斷地切換，場景也不斷更替的過程中，音樂始終在相對固定的節(jié)奏上反復(fù)變奏著一個動機。獨奏單簧管嗚咽般的音色在不時地插入。這里，音樂在進行中與畫面保持了一種平行發(fā)展的非同步關(guān)系。正是這種不落窠臼的寫作手法，使音樂始終游離于畫面之外，在獲得相對獨立的品格之后，得以更深刻地揭示畫面內(nèi)涵。觀眾所看到的一切——猶太人受到的非人待遇和他們面臨的悲慘處境；德國納粹的囂張氣焰與橫行霸道；作為個人的猶太人會計施泰恩為了同胞而忍辱負重、積極斡旋；和同樣作為個人的德國人辛德勒想利用戰(zhàn)爭大發(fā)橫財，為建立自己的工廠費盡心機等等，這一切都是在當(dāng)時那動蕩不安、危機四伏的歷史大背景下發(fā)生的。而作為民族與個人，都無法逃離命運的軌道。音樂里那固執(zhí)的、顯得不近人情的呆板節(jié)奏，正像歷史的沉重?zé)o情的腳步，在驅(qū)使人們無奈地一步步走向不可知的未來…… 在這里，音樂已經(jīng)高度概括化了。
　　三、結(jié)論
　　電影音樂的出現(xiàn)無論是在技術(shù)上、表現(xiàn)手法上還是在創(chuàng)作思路上都對電影的發(fā)展產(chǎn)生了長久而深遠的影響。凡是成功的影片一定有成功的音樂，電影與音樂已成為不可分割的整體。當(dāng)然，音樂在電影中的運用形式和方法各具特色，所達到的藝術(shù)效果和藝術(shù)目的也不盡相同。隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展和進步，在現(xiàn)代電影藝術(shù)中音樂的手法也更加趨于多元和多樣，隨之帶來的藝術(shù)效果和藝術(shù)享受也必將是多種角度和多個層面的綜合性態(tài)勢。
　　
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　　（作者單位：延邊大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂系）