摘要：松本清張的推理小說被稱為“日本國情教科書”，他給傳統(tǒng)的偵探小說注入了新鮮的血液，讓人們認(rèn)識(shí)了日本社會(huì)的本質(zhì)和人生百態(tài)，成為了日本社會(huì)派推理小說的開山鼻祖。而他的取材和創(chuàng)作風(fēng)格的形成可以說既是時(shí)勢造就的也是勤奮執(zhí)著促成的。
　　關(guān)鍵詞：松本清張；創(chuàng)作風(fēng)格；時(shí)勢；勤奮
　　
　　一、引言
　　日本推理小說最早可以追溯到井原西鶴在 1689 年仿效我國宋朝桂萬榮的公案小說《棠陰比事》，寫過一部《本朝櫻陰比事》。1923 年，江戶川亂步發(fā)表的《兩分錢銅幣》奠定了日本偵探小說的基礎(chǔ)。這一階段一般稱為“偵探時(shí)代”。第二次世界大戰(zhàn)期間，日本政府當(dāng)局以制止擾亂國內(nèi)治安為由，對(duì)偵探小說加以限制和禁止。第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束以后，偵探小說逐漸復(fù)蘇，在松本清張的帶領(lǐng)下進(jìn)入“推理時(shí)代”。
　　二、松本清張創(chuàng)作風(fēng)格
　　松本清張是從純文學(xué)作家轉(zhuǎn)向推理小說的作家，他善于運(yùn)用推理手法，將日本固有的神秘主義和歐美的批判精神巧妙地結(jié)合起來，剖析日本現(xiàn)實(shí)社會(huì)的矛盾，把批判的鋒芒直接指向高層的統(tǒng)治集團(tuán)。由此開創(chuàng)了日本社會(huì)派推理小說的先河。他的作品不僅題材廣泛，風(fēng)格新穎，更是大膽地反映生活陰暗面，探索日本社會(huì)消極現(xiàn)象的癥結(jié)所在。
　　回顧日本推理小說的歷史和松本清張的創(chuàng)作風(fēng)格，筆者認(rèn)為松本創(chuàng)作風(fēng)格的形成與以下三點(diǎn)有著密不可分的聯(lián)系。
　?。ㄒ唬?日本推理小說的發(fā)展趨勢
　　日本早期偵探小說因因襲歐美偵探小說模式而在日本文學(xué)史上的地位并不高。加之日語中“推理”與“偵探”一詞的意義相同，當(dāng)日本偵探小說之父木木高太郎提出把“偵探小說”改稱為“推理小說”時(shí)，當(dāng)時(shí)的文壇反應(yīng)冷淡，直到后來日本實(shí)行文字改革，“偵”字被廢止，文藝界這才用推理小說替代偵探小說之稱。此時(shí)，“戰(zhàn)后派五雄”、江戶川亂步、橫溝正史、木木高大郎、角田喜久雄等相繼發(fā)表偵探小說，形成了日本文壇偵探小說空前繁榮的局面。以他們的作品而論，已經(jīng)開始脫出歐美偵探小說的案臼，并正在形成日本偵探小說的特色。
　　相反，松本清張自由純文學(xué)轉(zhuǎn)向推理小說創(chuàng)作開始便表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)主義文風(fēng)，創(chuàng)作風(fēng)格標(biāo)新立異。他以整個(gè)社會(huì)為寫作舞臺(tái)，將歐美的批判精神和日本固有的神秘主義巧妙結(jié)合起來，洞察社會(huì)真相，大膽揭露政界與財(cái)閥勾結(jié)圖財(cái)害命的卑鄙行徑，將人物悲劇同生活瑣事聯(lián)系起來，絲絲入環(huán)步步緊扣，貼近生活惟妙惟肖，因此松本清張推理小說的誕生很快掀起第二次日本偵探小說的高潮，并正式形成了日本社會(huì)派推理小說。
　?。ǘ?貧苦曲折的經(jīng)歷和勤奮執(zhí)著的態(tài)度
　　松本清張生于福岡縣北九州市小倉北區(qū)一個(gè)貧困得令人絕望的家庭，兩個(gè)姐姐因家貧而夭折，他成了家中的獨(dú)子。松本清張的兒時(shí)是在父母的吵鬧和打罵聲中度過的。清張高小畢業(yè)后便跟隨父親來到小倉職業(yè)介紹所的窗口前尋找工作。他先在一家電氣公司做勤雜工，后又去印刷廠當(dāng)繪圖的學(xué)徒，他第一次愛上一位姑娘時(shí)，曾經(jīng)想到過和她結(jié)婚。1937年，松本清張進(jìn)入《朝日新聞》西部分社，先是當(dāng)記件工，后在廣告部畫廣告。此間的生活對(duì)松本清張來說是壓抑乏味的。隨著二戰(zhàn)的戰(zhàn)事深入，百業(yè)蕭條，為了維持家人的生活他主動(dòng)賣身去朝鮮當(dāng)衛(wèi)生兵。這期間他得了神經(jīng)衰弱，晚上睡不著覺。松本清張?jiān)谧詡鳌栋肷洝分行了岬鼗貞洠骸疤热粑矣懈鼮橹苯拥膭?dòng)機(jī)，那時(shí)我可能會(huì)企圖自殺。但是，我身上連這樣強(qiáng)烈的動(dòng)機(jī)也沒有，思想沉浸于急躁、怠惰的情緒中，雖然心里著急，但身體是倦怠的，頭腦是懶散的?！薄安还苌碓诤畏?，我只要一抬頭看見這些星星，大都會(huì)陷入絕望和悲哀中”在那些似乎毫無希望的日子里，松本清張從未放棄過閱讀，其中俄國作家高爾基和陀思妥也夫斯基的作品是他的最愛。他還依靠自學(xué)，講一口流利的英語。步入文壇之后，松本清張的文學(xué)創(chuàng)作最初是以純文學(xué)作品開始的，當(dāng)時(shí)日本純文學(xué)雜志不多，松本清張為了脫穎而出，經(jīng)常去向文壇名人請(qǐng)教。
　　誰料想窮困潦倒和曲折的經(jīng)歷竟成為松本清張文學(xué)創(chuàng)作的素材！強(qiáng)烈的求知欲也激發(fā)了他無窮的上進(jìn)心。松本清張對(duì)待寫作十分嚴(yán)謹(jǐn)執(zhí)著，對(duì)出場人物和事物的描寫，取之現(xiàn)實(shí)生活，仿若如臨其境，如聞其聲。都市、鄉(xiāng)村、山川、海濱、山崖都是他的寫作場景，并且出具有名?！饵c(diǎn)與線》中破案關(guān)鍵的4分鐘，就是他在經(jīng)過嚴(yán)密的調(diào)查基礎(chǔ)上掌握了大量的資料之后給出的真實(shí)數(shù)據(jù)?！逗详幱啊分嘘P(guān)于木箱、體積、裝載物和尸體解剖技術(shù)等，都是他在做了詳盡細(xì)致的調(diào)查后給出的確切數(shù)據(jù)。
　　貧苦曲折的生活烙印，也使他愛憎分明。他在作品中揭露黑暗，同情疾苦民眾，他公開宣稱“文學(xué)即暴露”，還說：“作家不是特別的存在，而是普通的市民，”他能夠把小說里把犯罪分子的的作案動(dòng)機(jī)和人物性格描繪得細(xì)致入微。他通過推理小說證明了自己是一個(gè)敢于說真話的、有強(qiáng)烈社會(huì)責(zé)任感的作家。他的作品讓人們認(rèn)識(shí)了人生百態(tài)和日本社會(huì)的本質(zhì)，
　　在他標(biāo)新立異的創(chuàng)作風(fēng)格下，原本神秘詭異的偵探小說顯得純樸通俗而又詩意盎然，讀他的作品，成了一種藝術(shù)享受!
　　（三） 二戰(zhàn)的巨大影響
　　第二次世界大戰(zhàn)不僅對(duì)日本經(jīng)濟(jì)，甚至對(duì)日本文學(xué)和作家也產(chǎn)生了巨大的影響。日本戰(zhàn)后的經(jīng)濟(jì)成功絕非其戰(zhàn)前歷史的自然延續(xù)，近代日本的國家歷史因“戰(zhàn)敗”而發(fā)生了劇烈的斷裂，在尚未對(duì)過去的戰(zhàn)爭進(jìn)行充分反思與清算的情況下，整個(gè)戰(zhàn)后社會(huì)匆忙扭轉(zhuǎn)了航向，走上一條以經(jīng)濟(jì)發(fā)展為目標(biāo)的道路。因此，日本經(jīng)濟(jì)的奇跡，其實(shí)建立在了歷史的裂隙之上。
　　同時(shí)由于戰(zhàn)后美國對(duì)日本實(shí)行的軍事占領(lǐng)政策，意圖將日本變成為其侵略亞洲的反共基地，這一舉動(dòng)，使本應(yīng)較為全面地向非軍事化、民主化發(fā)展的日本在社會(huì)性質(zhì)上瞬間陡變。松本清張深刻洞察到了當(dāng)時(shí)的日本社會(huì)，充分地認(rèn)識(shí)了日美統(tǒng)治集團(tuán)內(nèi)部的黑暗和腐敗，他希冀通過文學(xué)創(chuàng)作揭露眼前的黑暗現(xiàn)實(shí)，呼吁廣大民眾清醒地認(rèn)識(shí)日本社會(huì)的不公和丑惡現(xiàn)象。因此，他的推理小說中總是有許多為了抹殺自己的過去而殺人的人。他們大多是戰(zhàn)后成了名人、政治家或者財(cái)閥勢力，這些人物也大都有自己的歷史污點(diǎn)，表面上他們是人們追捧的對(duì)象，事實(shí)上他們的雙手卻沾滿了鮮血。因此污點(diǎn)一旦暴露他們便立即面目猙獰，為了名利不惜殺人滅口。
　　松本清張的作品中還有一部分是掙扎在社會(huì)底層的小人物，他們懷著卑微渺小的一己私愿，趁著戰(zhàn)后的混亂妄圖給自己“洗底”，在那個(gè)等級(jí)森嚴(yán)的社會(huì)里謀求一個(gè)新身份，攀爬一個(gè)體面的社會(huì)地位。然而天不作美，他們謹(jǐn)小慎微，苦心經(jīng)營，剛剛?cè)〉靡稽c(diǎn)進(jìn)展就被突然出現(xiàn)的故人往事拖累，就像沙灘上筑砌的城堡一樣，海浪過處，一切都了無痕跡。
　　這一切都與二戰(zhàn)所帶來的傷痛有著直接的聯(lián)系。松本清張研究專家藤井淑禎曾經(jīng)指出： “在深警且敏銳地把握住日本經(jīng)濟(jì)高速增長期的時(shí)代本質(zhì)與社會(huì)核心問題方面，沒有任何一位作家能超過松本清張。”“清張的推理小數(shù)，展現(xiàn)了日本高速經(jīng)濟(jì)增長期獨(dú)特的時(shí)代截面，刻畫了被時(shí)代嘲弄與沖擊之下的一幕幕鮮活的人生?！?br/>　　三、結(jié)語
　　可以說松本清張的創(chuàng)作風(fēng)格是個(gè)體在社會(huì)孕育下的產(chǎn)物?？v觀松本清張四十多年的創(chuàng)作生涯，他始終高瞻遠(yuǎn)矚，視野廣闊，寫出了一部又一部具有濃厚現(xiàn)實(shí)主義色彩的作品，幾十年來，他的作品持續(xù)以最大的發(fā)行量風(fēng)靡日本全國。曾有評(píng)論家稱譽(yù)他為“日本的巴爾扎克”。
　　
　　參考文獻(xiàn)：
　　[1] 李德純·《松本清張論—兼評(píng)日本推理小說》 北京 中國社科院研究生院學(xué)報(bào) 2001年。
　　[2] 秦剛·《松本清張的<砂器>與戰(zhàn)后日本社會(huì)》 北京 日語學(xué)習(xí)與研究 2009年。
　　[3] 松本清張·《半生記：松本清張自傳》合肥 安徽文藝出版社 1986年。
　　
　　基金項(xiàng)目：《松本清張與日本推理小說》、校科技[2009]8號(hào)
　　
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