摘要：安妮·泰勒以家庭生活為主題的作品廣受評(píng)論家及讀者的好評(píng)。盡管她的作品主要都是圍繞著日常生活瑣事展開(kāi)，把家庭內(nèi)部的復(fù)雜關(guān)系作為寫(xiě)作重點(diǎn)，但是她敘事的方式卻獨(dú)樹(shù)一幟為其贏得了極高的聲譽(yù)。因此，本文將以泰勒的一部暢銷(xiāo)小說(shuō)《歲月之梯》為例，通過(guò)分析小說(shuō)的敘述方式、人物的刻畫(huà)以及象征手法的運(yùn)用向廣大讀者展示其獨(dú)具匠心的寫(xiě)作特色。
　　關(guān)鍵詞：環(huán)形結(jié)構(gòu)；悲喜??；象征主義
　　
　　安妮·泰勒作為一名女性作家，并不以尖銳的性別問(wèn)題作為她寫(xiě)作的主題，而是更多的關(guān)注女性自身的問(wèn)題。通過(guò)對(duì)普通的家庭日常生活瑣事、夫妻之間以及母子之間的矛盾沖突的刻畫(huà)，充分體現(xiàn)了女性在家庭、社會(huì)以及兩性之間所面臨的種種困境。
　　泰勒的小說(shuō)雖然沒(méi)有波瀾起伏的故事情節(jié)但其獨(dú)具匠心的講述方式和技巧卻是其作品能贏得眾多評(píng)論家和讀者關(guān)注的重要原因。《歲月之梯》是泰勒的第十三部作品，該書(shū)當(dāng)年被美國(guó)時(shí)代周刊評(píng)選為年度十佳小說(shuō)之一。小說(shuō)圍繞一個(gè)中年婦女的故事展開(kāi)。女主人公迪莉亞在一次海邊家庭度假中突然不告而別，搭乘一位陌生人的便車(chē)來(lái)到一個(gè)陌生的小鎮(zhèn)重新開(kāi)始了生活。雖然在故事的結(jié)尾，主人公又回到了她原來(lái)的家，但是她離家出走的動(dòng)機(jī)以及她最終做出的選擇都引領(lǐng)著讀者對(duì)人生有了另一番的體悟。《歲月之梯》的情節(jié)雖然并不復(fù)雜，但是泰勒獨(dú)有的講述方式卻使讀者沉醉其中。
　　一、獨(dú)特的敘事方式
　　以家庭為寫(xiě)作主題的傳統(tǒng)小說(shuō)中，家庭被看作是決定個(gè)人最主要的因素也是構(gòu)成社會(huì)最基本的元素。在這類(lèi)的小說(shuō)中，作者往往要遵循著某種雙重思維的敘述形式。小說(shuō)中的人物要么順從，要么反抗某種家庭生活方式和價(jià)值觀念，由此小說(shuō)的結(jié)局要么就是其樂(lè)融融、和睦相處，要么就是矛盾重重、分崩離析。然而在泰勒的家庭小說(shuō)中，她摒棄了這種傳統(tǒng)的思維模式。小說(shuō)的人物間可以存在著某些矛盾而這種矛盾最終也會(huì)以某種形式獲得化解，這就是泰勒悲喜劇小說(shuō)的最好體現(xiàn)。
　　在《歲月之梯》的第一頁(yè)，泰勒首先向讀者呈現(xiàn)了一段新聞剪報(bào)，這在其小說(shuō)中也是獨(dú)一無(wú)二的，由此引起了讀者極大的閱讀興趣。如果仔細(xì)地閱讀這段剪報(bào)就不難發(fā)現(xiàn)作者的真實(shí)意圖，泰勒要呈現(xiàn)給讀者的是籠罩在這個(gè)家庭中，夫妻之間和母子之間漠然與疏遠(yuǎn)的壓抑氣氛。這就為今后主人公的離家出走埋下了伏筆。從情節(jié)編排來(lái)看，整篇小說(shuō)是一個(gè)環(huán)形的敘事結(jié)構(gòu)。主人公迪莉亞在海邊度假時(shí)拋夫棄子突然出走，而最終她又選擇回到自己原來(lái)的家。泰勒如此安排的目的在于暗示讀者，這個(gè)家庭最終會(huì)重聚在一起，這種有悖于傳統(tǒng)的主題思維模式也正是泰勒小說(shuō)的獨(dú)到之處。
　　二、細(xì)膩的人物刻畫(huà)
　　精致與細(xì)膩的人物刻畫(huà)為泰勒贏得了極高的聲譽(yù)。泰勒大部分小說(shuō)中的人物都面臨著個(gè)人與家庭之間的種種困境，甚至有些以逃離家庭來(lái)擺脫這種困擾。《歲月之梯》中的女主人公迪莉亞就是這樣一個(gè)典型的代表人物。迪莉亞幼年就失去了母親，因而對(duì)父親特別的依戀和順從。然而一切平靜的生活都隨著父親的去世而出現(xiàn)了改變，她此時(shí)開(kāi)始反省自己早已習(xí)慣的這種混亂的家庭生活。孩子們都已長(zhǎng)大成人急于擺脫父母的束縛，對(duì)于迪莉亞的日常嘮叨早已是置若罔聞，這種母子間的漠然與疏遠(yuǎn)的關(guān)系使其倍感孤獨(dú)。然而更令其擔(dān)憂(yōu)的是丈夫的健康狀況。迪莉亞的丈夫患有心臟疾病并隨時(shí)有發(fā)生猝死的可能，但是他卻依然按照自己以往的生活方式我行我素，這使得迪莉亞承受著巨大的心理壓力。因而閑暇時(shí)光閱讀浪漫的愛(ài)情小說(shuō)成為了迪莉亞主要的精神寄托。在小說(shuō)中她可以重溫少女時(shí)期的美好時(shí)光暫時(shí)拋開(kāi)現(xiàn)實(shí)生活中的所有煩惱。
　　泰勒給讀者呈現(xiàn)的是一個(gè)飽受生活困擾的中年女性形象。一方面承受著來(lái)自于家庭的種種困擾，另一方面還時(shí)常懷揣著浪漫的夢(mèng)想。小說(shuō)的巧妙之處就在于主人公迪莉亞這種內(nèi)心的渴望并沒(méi)有通過(guò)具體的語(yǔ)言描述來(lái)呈現(xiàn)給讀者而是隨著讀者逐漸熟悉這個(gè)人物而進(jìn)一步領(lǐng)會(huì)其內(nèi)心的真實(shí)渴求。小說(shuō)中的迪莉亞因承受不了家人的漠視而離家出走，在陌生的環(huán)境中開(kāi)始了新的生活。此時(shí)的主人公似乎重新找到了自我，然而內(nèi)心深處她卻極度uH/bpdqZYN15/S47EkR5s6tfW3SZVklZQNv9s9snmx4=渴望得到家人的關(guān)愛(ài)。一年的獨(dú)自生活之后，迪莉亞最終選擇回到丈夫和孩子的身邊。經(jīng)歷的一系列事件使得她逐漸明白，對(duì)于丈夫和孩子來(lái)說(shuō)她永遠(yuǎn)是最重要的，家庭永遠(yuǎn)是她避風(fēng)的港灣。泰勒精心刻畫(huà)的人物形象往往引領(lǐng)讀者對(duì)于家庭甚至是婚姻開(kāi)始了新的思考和感悟。
　　三、巧妙的象征運(yùn)用
　　泰勒在這部小說(shuō)中巧妙地利用各種象征來(lái)啟示讀者思考生活及婚姻的真諦。小說(shuō)的主人公迪莉亞對(duì)于貓總有著特殊的感情。由于迪莉亞對(duì)貓的特殊喜愛(ài)及天生厭水的性格，她的姐姐伊莉莎總把她看作是由貓投胎轉(zhuǎn)世而來(lái)的。泰勒把主人公迪莉亞比作貓又引用了貓有九命的戲言，巧妙地表達(dá)出人生不應(yīng)是一種單一生活模式的思想。
　　家庭聚餐在該部小說(shuō)中也體現(xiàn)著重要的象征意義。傳統(tǒng)的美國(guó)家庭聚餐中晚宴是最重要的，因?yàn)榇藭r(shí)要準(zhǔn)備豐盛的食物來(lái)款待養(yǎng)家糊口的人。這也就意味著家庭是人生的基本保障，是幸福生活的基礎(chǔ)。雖然在家庭生活中人人都抱有期望和幻想而現(xiàn)實(shí)是面對(duì)這種期望我們得到的更多卻是失望甚至是絕望。泰勒在小說(shuō)中描繪了令人心酸的一幕，正是在一次家庭聚餐中，主人公迪莉亞受到了破壞他人家庭的指責(zé)，而其丈夫和孩子面對(duì)陌生人的這種指責(zé)抱有可笑之極的態(tài)度，完全沒(méi)有想到像迪莉亞這樣的普通婦女還會(huì)有任何艷遇的可能。而事實(shí)卻正好相反，迪莉亞確實(shí)在某次邂逅之后開(kāi)始了幾次短暫的約會(huì)。原本還對(duì)指責(zé)擔(dān)驚受怕的迪莉亞此時(shí)看到家人的反應(yīng)感受更多的卻是自尊心的嚴(yán)重受挫，她也由此開(kāi)啟了人生的自我反省之旅。家庭聚餐的意義在于促進(jìn)家庭成員間的感情交流，相互關(guān)心，彼此了解，這才是保障幸福生活的基礎(chǔ)。而泰勒通過(guò)小說(shuō)告訴讀者的是生活也是一門(mén)藝術(shù)，你如果要過(guò)好它同樣需要技巧、關(guān)愛(ài)和付出。
　　安妮·泰勒的《歲月之梯》在1995年剛一問(wèn)世就榮登美國(guó)暢銷(xiāo)榜首。小說(shuō)的故事情節(jié)簡(jiǎn)單而樸實(shí)但是泰勒巧妙的構(gòu)思和嫻熟的敘事技巧使其在評(píng)論界及廣大讀者中掀起了一股熱潮。泰勒總是以其獨(dú)有的幽默方式深深地感染著她的讀者，然后在這種幽默的背后卻往往摻雜著令人深醒的社會(huì)及家庭現(xiàn)實(shí)。因而泰勒的小說(shuō)總能引領(lǐng)讀者對(duì)于家庭及婚姻的真諦開(kāi)始全新的探索和體悟。
　　
　　參考文獻(xiàn)：
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