淺析《非誠(chéng)勿擾I》幾種修辭表意功能

2008年12月18日，《非誠(chéng)勿擾I》隆重上映，作為一部“非典型馮氏喜劇”，影片糅合了大量笑點(diǎn)，在失落與絕望的氛圍中，以馮氏幽默穿針引線，將一個(gè)老套的愛情故事演繹得婉轉(zhuǎn)而幽默，凄迷而動(dòng)人。在新片《非誠(chéng)勿擾II》將上演之時(shí)，重審《非誠(chéng)勿擾I》，電影本身所蘊(yùn)含的獨(dú)特修辭表意功能，盡顯眼前。

《非誠(chéng)勿擾I》 修辭手法 表意

2008年12月18日，《非誠(chéng)勿擾I》隆重上映，作為一部“非典型馮氏喜劇”， 影片糅合了大量笑點(diǎn)，在失落與絕望的氛圍中，以馮氏幽默穿針引線，將一個(gè)老套的愛情故事演繹得婉轉(zhuǎn)而幽默，凄迷而動(dòng)人。在新片《非誠(chéng)勿擾II》將上演之時(shí)，重審《非誠(chéng)勿擾I》，電影本身所蘊(yùn)含的獨(dú)特修辭表意功能，盡顯眼前。

一、視角轉(zhuǎn)換

在電影中，視角一詞一般指的是導(dǎo)演的視角、觀眾的視角及劇中人物的視角三個(gè)方面。而電影的視角轉(zhuǎn)化也在導(dǎo)演、觀眾、劇中人物之間調(diào)轉(zhuǎn)，有機(jī)的讓觀眾參與到影片中，并隨著劇情的起伏、人物的變遷，或悲或喜?！斗钦\(chéng)勿擾I》開篇以一系列拼接鏡頭、廣告式的宣傳語(yǔ)，接著又在觀眾意料之外出現(xiàn)了劇中人。客觀敘述轉(zhuǎn)換成劇中人物的視角，參與了影片情節(jié)敘述同時(shí)“和諧，一切皆有可能”突出地強(qiáng)調(diào)了整個(gè)影片與時(shí)代主題相結(jié)合的基調(diào)。這一點(diǎn)也正是影片的高明之處。從修辭角度看，視角的轉(zhuǎn)換，觀眾的觀悟變成了劇中人物的感悟，而影片空間發(fā)展也逐漸轉(zhuǎn)入觀眾所關(guān)注的性情世界。隨著片名“非誠(chéng)勿擾”淡出，淡入一位美女背影，視角跟隨著美女見到劇中主角秦奮，此為觀眾意料之中，但卻又出意料之外。觀眾的主觀意向認(rèn)為眼前的美女是秦奮要約會(huì)的對(duì)象，但筆鋒一轉(zhuǎn)，美女跑向別人，秦奮見著的是自己的老友，視角瞬間從影片敘述視角轉(zhuǎn)化為劇中人物視角，既參與了敘事，又轉(zhuǎn)換了觀眾一貫的審視視角和審美思維，讓觀眾有了意外收獲。

而從另一方面看，客觀視角的變化也引起情節(jié)敘述中人物需求的變化，秦奮由主動(dòng)相親變成被動(dòng)相親，顯然這場(chǎng)約會(huì)不是正常行為的約會(huì)。而影片結(jié)束，秦奮通過分歧終端機(jī)看到了“未來”，這個(gè)“未來”不僅是秦奮的視角，也是導(dǎo)演的，還是觀眾的，視角轉(zhuǎn)化，首尾呼應(yīng)，回歸整個(gè)影片的敘述。

二、長(zhǎng)鏡頭

長(zhǎng)鏡頭在電影美學(xué)中有著特殊重要的地位，是影片一種表現(xiàn)、表意的方法。在《非誠(chéng)勿擾I》中長(zhǎng)鏡頭的突出闡釋表現(xiàn)在，通過長(zhǎng)時(shí)間的拍攝一段鏡頭，營(yíng)造一種氛圍，宣泄劇中人物甚至是觀者的情感。例如，劇中秦奮的老友鄔桑在告別秦奮回來的路上，先是鄔桑后背影，回憶的歌聲響起，接著是俯拍在S型道路上車孤獨(dú)的行走，一種離別、孤單的惆悵隨著車的遠(yuǎn)去，不由得更進(jìn)一層。這宣泄的還不夠，接下來又是長(zhǎng)時(shí)間鄔桑唱歌近景，讓觀眾隨著鄔桑由小聲低吟，到抽泣再到哽塞。把這種離別的情緒宣泄得淋漓盡致。而從修辭角度看，這段不僅是表現(xiàn)鄔桑緬懷那段逝去的時(shí)光、逝去的友情，更起到讓觀眾停滯在這一段情緒中，回憶自己曾經(jīng)的美好時(shí)光、美好的友誼的作用。

三、空鏡頭

空鏡頭又稱“景物鏡頭”。常用以介紹環(huán)境背景、交代時(shí)間空間、抒發(fā)人物情緒、推進(jìn)故事情節(jié)、表達(dá)作者態(tài)度，具有說明、暗示、象征、隱喻等功能，在影片中能夠產(chǎn)生借物喻情、渲染意境、烘托氣氛、引起聯(lián)想等藝術(shù)效果，在銀幕的時(shí)空轉(zhuǎn)換和調(diào)節(jié)影片節(jié)奏方面也有獨(dú)特作用。

《非誠(chéng)勿擾I》中有太多的“景物鏡頭”，它們不僅擔(dān)負(fù)著轉(zhuǎn)換時(shí)間空間的職能，更是將美麗風(fēng)景完美呈現(xiàn)的“代言人”。影片由秦奮跟老友約會(huì)第一場(chǎng)開始，接下一個(gè)鏡頭便是展現(xiàn)海天地美麗風(fēng)情的大遠(yuǎn)景，而后情節(jié)敘述秦奮與第一個(gè)相親對(duì)象見面。作為第一個(gè)與第二個(gè)相親對(duì)象的銜接，影片中又連接一個(gè)大遠(yuǎn)景的時(shí)空過度。而結(jié)束第二次相親，疊入的又是藍(lán)天白云、麥黃草青一派生機(jī)勃勃的大自然景象，順接上下故事片段，協(xié)調(diào)故事與故事之間的節(jié)奏，感染著觀眾，讓觀眾在閱讀電影文本的同時(shí)，還充分領(lǐng)略大自然的美好景象。從深層修辭角度看，在這優(yōu)美讓人充滿無限遐想的環(huán)境背景下，故事的結(jié)局注定是美好的。

當(dāng)然，影片中的“景物鏡頭”還有借物喻情、渲染意境、引起聯(lián)想等藝術(shù)效果。例如，有一場(chǎng)，秦奮與一女性冷淡者談?wù)摗岸嗑糜H熱一次”，當(dāng)?shù)弥且荒瓴乓淮?，畫面出現(xiàn)的是一游泳者“撲通”跳下水的“景物”鏡頭。這一畫面形象地告訴觀眾，此時(shí)此刻秦奮的心也如跳水者一樣“撲通”巨跳一下。巨大的落差，不僅令劇中秦奮失落，感嘆“可惜”， 也令觀者為之無奈。同時(shí)，極具“靜止”的談話畫面與極具“動(dòng)態(tài)”的跳水畫面相組接，形成詼諧幽默的話語(yǔ)情景，令觀眾不由發(fā)笑。另外，秦奮相親杭州之站時(shí)，更是將人物置于美麗的風(fēng)景區(qū)西溪濕地。一幅幅唯美的畫面下：明月高照，彎彎畫舫在西溪濕地的水塘中緩緩劃過，兩邊綠葉如茵，細(xì)水長(zhǎng)流，而就在這美麗的“花前月下”，劇中人物笑笑極盡癡癡的、近似喃喃自語(yǔ)般，與自己心愛的男人做最后的告別，讓這西溪美景與人物內(nèi)心相愛卻不能相守的悲戚進(jìn)行渲染反襯，越發(fā)使唯美的畫面產(chǎn)生更深寓意，引起觀眾無限聯(lián)想。而北海道之行，更是將北海道遼闊空曠的自然風(fēng)光盡收眼底，同時(shí)也映射了故事中所有角色的心境。笑笑已被“可恨的愛情已耗盡了”心已死，秦奮明確自己愛上了笑笑，但卻無奈的看著她一步步地走向絕路，而什么承諾也無法實(shí)現(xiàn)。即使干凈的北海道也無法救助已絕望的、心灰意冷的靈魂。

四、色彩配置變化

影片通過色彩配置變化進(jìn)行抒情表意。秦奮與空姐梁笑笑之間的交往以及情感碰撞發(fā)展過程的背景色彩配置，就很好的詮釋了這一點(diǎn)。影片開始，秦奮幾次與笑笑的約會(huì)場(chǎng)地都充斥著大紅幔、紅色沙發(fā)等紅色背景，甚至連在飛機(jī)上的相遇也是選擇有紅色座位，紅色背景的場(chǎng)景，而到秦奮和笑笑準(zhǔn)備像正常的男女朋友一樣交往時(shí)，約會(huì)的整個(gè)背景便改為了輕暗色調(diào)。這一背景色彩配置的變化使得影片中人物的情感也在變化，由激烈或是熱烈的感情碰撞慢慢的變成理智、清晰的、或是淡淡的情感。而人物之間的關(guān)系變化也有開始非已所思的“知心不換命的酒友”——極端的“紅”，到嘗試著“做真正的男女朋友”——充滿“五顏六色”的“北海道”。開始，男主角秦奮除了激烈的注視由舒淇扮演的空姐梁笑笑之外，極具個(gè)人化的色彩語(yǔ)言就是“你就是仙女那級(jí)的”露骨表白，可見，此刻秦奮的內(nèi)心情感是火熱的、激烈的。而對(duì)于梁笑笑，她是在激烈的自我感情無法安撫下去的時(shí)候才打電話約的秦奮。兩者在這充滿紅色寓意的環(huán)境背景下，而且各自帶有極端“紅色”的情緒，必定會(huì)撞出‘火花’。 果不其然，接下來兩者便坦言了自己最私密、最激烈、最矛盾、最刺激的個(gè)人情感故事，從而拉近兩者之間的關(guān)系，為后邊的故事埋下伏筆。而在飛機(jī)上的偶遇，更是紅色的沙發(fā)，紅色的后背景，暗喻笑笑與有婦之夫的矛盾關(guān)系處于最激化的狀態(tài)，而人物情感也是一觸即發(fā)。隨著兩人關(guān)系的發(fā)展，周圍的色彩配置也變幻莫測(cè)。當(dāng)初陽(yáng)光明媚的北海道，笑笑與意中人在一起，而如今，依舊的北海道，卻是陰冷的昏暗色調(diào)，一暖一冷前后相呼應(yīng)，這一色彩基調(diào)的轉(zhuǎn)換更是暗喻了笑笑心灰意冷、決心一死以求解脫的內(nèi)心訴求。顯然，“五彩”的色彩配置為影片畫面增添了張力，烘托了人物情感，也深深地感染著觀眾。

結(jié)語(yǔ)

《非誠(chéng)勿擾I》作為一部商業(yè)電影，其成功之處，不僅僅因?yàn)樗邱T氏電影，擁有馮氏敘述風(fēng)格、馮氏幽默以及葛大爺?shù)拿婵?，更是通過影片各個(gè)影像元素修辭表達(dá)，深深地抓住了觀眾的靈魂。影片中編導(dǎo)在大幅唯美畫面營(yíng)造之余，通過修辭格的運(yùn)用粉飾了影片所要傳達(dá)的意愿，為整個(gè)電影的構(gòu)建行使了有效的“話語(yǔ)”權(quán)，讓整個(gè)影片的故事敘述不僅自然流暢，而且讓影片呈現(xiàn)出一種特殊浪漫的詩(shī)意情懷，給觀眾帶來了清新的審美享受，讓觀眾在希望與絕望、喜劇與優(yōu)雅的矛盾劇情中，體會(huì)到馮氏電影深層次的人文關(guān)懷。感悟此片的修辭表意風(fēng)格之余，也期待《非誠(chéng)勿擾II》會(huì)有新的突破。

10.3969/j.issn.1002-6916.2010.24.017

張海燕，曲阜師范大學(xué)日照校區(qū)信息技術(shù)與傳播學(xué)院。

張?jiān)S敏，曲阜師范大學(xué)日照校區(qū)信息技術(shù)與傳播學(xué)院。