車遠(yuǎn)麗

“藝術(shù)起于至微”，這里的“至微”就是指那些顯示人情美、人性美，具有永久藝術(shù)價(jià)值的細(xì)節(jié)，成功的細(xì)節(jié)描寫往往能達(dá)到“一瞬傳情，一目傳神”的藝術(shù)境界。一代文學(xué)大師魯迅先生的細(xì)節(jié)描寫更是獨(dú)樹一幟，引領(lǐng)當(dāng)代文壇?，F(xiàn)將中學(xué)語文教材中魯迅先生的小說或散文描寫方法細(xì)節(jié)做一淺析。

一、道具

這里并非指戲劇舞臺(tái)上的道具，而是指文學(xué)作品中人物帶有鮮明個(gè)性的東西，它能夠揭示人物的身份、心理或暗示他們的性格特點(diǎn)。

在《孔乙己》中，“長衫”可以說是孔乙己的道具。身著長衫是孔乙己心目中讀書人的典型形象。為了證明自己是讀書人，證明自己高人一等，他一連穿了十幾年沒有補(bǔ)也沒有洗?？梢哉f，這長衫就是孔乙已經(jīng)的“學(xué)歷文憑”?！罢局染贫╅L衫”深刻揭示出孔乙己是個(gè)具有矛盾性格的讀書人的典型形象。

《故鄉(xiāng)》中，中年閏土有一只“長煙管”，雖著墨不多卻很刺眼，它可比不得《大宅門》里白景琦白七爺?shù)拈L煙管，那是威嚴(yán)的象征，而閏土的長煙管是用來排遣苦悶的，某種意義上說那就是他的精神支柱。

總之，魯迅先生筆下的形形色色的道具絕不是隨意為之而是著意雕刻的，他豐滿了人物形象，豐富了世界文學(xué)畫廊。

二、反復(fù)

在語言學(xué)上，它是一種修辭手法，它能夠強(qiáng)調(diào)被表達(dá)主體的重要性。其實(shí)在文學(xué)作品中，故意的重復(fù)也能深刻的揭示人物的性格特征，推動(dòng)故事情節(jié)向前發(fā)展。

《紀(jì)念劉和珍君》是一篇非同一般的紀(jì)念性的文章，文章中類似“我也早覺得有寫一點(diǎn)東西的必要了”，“可是我實(shí)在無話可說”，這樣的句子一共出現(xiàn)了七次，作者悲痛、憤怒，起伏變化的感情線索清晰可見，也使文章的中心思想非常突出。另外，文章還有很多詞語、詞組的重復(fù)，如：“沉默呵，沉默呵!不在沉默中爆發(fā)，就在沉默中滅亡?！薄罢娴拿褪?，敢于直面慘淡的人生，敢于正視淋漓的鮮血?！币皇潜憩F(xiàn)了中華民族在反動(dòng)階級(jí)壓制下的強(qiáng)烈的憤懣，二是警醒人們：逆來順受只會(huì)任“禽獸”宰割而滅亡；奮起反抗，摧毀這非人的世界，中華民族才有出路才有前途。此外，《祝?！分邢榱稚┓磸?fù)訴說“我真傻”，《阿Q正傳》中阿Q的“得得，鏘鏘，得，鏘鏘鏘”。由此可見，作家行文中語言的重復(fù)是一種詠嘆，一種抒情，它可以在反復(fù)的詠嘆中把情感一步步推向高潮。

三、對(duì)比

《祝?！分腥螌懙较榱稚┑耐饷玻@三幅畫像可以說分別代表了她三種不同的人生狀態(tài)。第一幅是一個(gè)以精神力量抗拒著人生災(zāi)難的、對(duì)生活充滿著希望的青年婦女的形象。第二幅畫像是一個(gè)精神受到挫傷，意志的支柱在生活的重壓下已經(jīng)動(dòng)搖但仍在勉力維持著的習(xí)慣打扮，臉色和眼光表明她已經(jīng)失去充盈的精神力量。第三幅畫像則是～個(gè)精神完全枯竭的婦女形象，不僅物質(zhì)上一無所有，而且精神上毫無寄托，是一個(gè)從肉體到精神都垮掉了的婦女形象。這三次肖像描寫的對(duì)比使我們非常鮮明地看到封建禮教把人變成鬼的過程，從而突出了文章的主題。

在《故鄉(xiāng)》中有少年閏土和中年閏土的肖像描寫：“雖然我一見便知道是閏土，但又不是我記憶上的潤土了，他身材增加了一倍；先前的紫色的圓臉已經(jīng)變成灰黃，而且加上了很深的皺紋：眼睛也像他父親一樣，周圍都腫的通紅”。“他頭上是一頂破氈帽，身上只一件極薄的棉衣，渾身瑟縮著；手里提著一個(gè)紙包和一枝長煙管，那手也不是我記憶中的紅活圓實(shí)的手、卻又粗又笨而且開裂像是松樹皮了”。這種完全相反的細(xì)節(jié)對(duì)比使我們非常鮮明的看到了封建統(tǒng)治者扼殺了人的生命和活力。

四、象征

小說中使用象征細(xì)節(jié)，可以深化主題，含蓄的表達(dá)作者的感受?！肚镆埂分懈桧瀮芍陾棙洌骸八喼甭浔M葉子，單剩干了，……而最直最長的幾枝卻已默默地鐵似地直刺奇怪而高的天空，使天空閃閃地啖著眼，直刺著天空中圓滿的月亮，使月亮窘得發(fā)白”，天空怕了要躲避開棗樹，月亮惶亂中向東躲去，而并不罷休，堅(jiān)持戰(zhàn)斗?！耙粺o所有的干子卻仍然默默的直刺著奇怪而高的天空，一意要致它的死命，不管它各式各樣地閃著許多蠱惑的眼睛?！?/p>

棗樹同夜空的斗爭是堅(jiān)強(qiáng)不屈的戰(zhàn)斗者的身份的象征。文章雖未直抒胸臆，但愛憎之情溢于言表。

再如《藥》中夏瑜墳上的花環(huán)。“有一圈紅白的花圍著尖圓的墳頂”，“花也不很多，圓圓地排成一個(gè)圈，不很精神，倒也齊整”。它暗示了同志們對(duì)烈士的緬懷，象征革命力量的無窮無盡，是反對(duì)派扼殺不了的。

總之，魯迅作品細(xì)節(jié)描寫的手法很多，除了上述幾種還有夸張、諷刺、暗示、荒誕等。這些細(xì)節(jié)有獨(dú)特的領(lǐng)悟，也有別出心裁的花樣翻新等。