張 瑩

[摘要] 鋼琴演奏中有許多技能需要演奏者去探索、苦練,其中了解演奏中各個(gè)相關(guān)關(guān)節(jié)的作用在基礎(chǔ)訓(xùn)練中尤為重要。本文詳述了從肩到腳各個(gè)關(guān)節(jié)的用途及其之間的相互關(guān)系,希望在實(shí)際操作中能給大家以較為清晰、明確的指導(dǎo)意義。

[關(guān)鍵詞] 鋼琴演奏 關(guān)節(jié) 作用

趙曉生老師曾說:“鋼琴演奏是個(gè)名副其實(shí)的從頭到腳的全身運(yùn)動(dòng),是全身各部位的高度配合、協(xié)調(diào)與統(tǒng)一?！笔聦?shí)確實(shí)如此,可以說任何一次觸鍵,無論其輕重、緩急,或是音區(qū)跨度的遠(yuǎn)近都不可能僅僅由某一部位單獨(dú)完成,而是全身各部位渾然一體、合一而動(dòng)的結(jié)果,而各部位的協(xié)調(diào)、統(tǒng)一則要靠身體各關(guān)節(jié)的合理運(yùn)動(dòng)來完成。

關(guān)節(jié)是連接身體各部位的重要部位,只有合理地調(diào)配好各個(gè)關(guān)節(jié),才能使全部動(dòng)作協(xié)調(diào)統(tǒng)一,輕松完成各種音樂的處理,反之則會(huì)一團(tuán)亂麻,該放松的部位變得僵硬,該控制的卻又松散無力,無法完成預(yù)期的效果。所以,如何發(fā)揮關(guān)節(jié)在鋼琴演奏中的作用,是鋼琴初學(xué)者必須要理解,也必須要掌握卻又常常被忽視的重要環(huán)節(jié),這其中最為關(guān)鍵的就是:肩關(guān)節(jié)、肘關(guān)節(jié)、腕關(guān)節(jié)、掌關(guān)節(jié)、指關(guān)節(jié)及一些其他關(guān)節(jié)如:腰、大腿關(guān)節(jié)、膝關(guān)節(jié)、腳腕關(guān)節(jié)等等。

一、肩關(guān)節(jié)

肩關(guān)節(jié),即上身與上臂相連的部位,它的通常狀態(tài)應(yīng)當(dāng)是:仿佛什么事都沒有,不主動(dòng)做動(dòng)作,也不妨礙(實(shí)際上是配合著)肘關(guān)節(jié)的動(dòng)作,保持完全的自如、隨意感。

有觀點(diǎn)稱:“重量起源于上肩”,在實(shí)際演奏中不無道理,力量以肩關(guān)節(jié)為軸,通過大臂、前臂、手腕而抵達(dá)指尖,任何良好音質(zhì)的發(fā)聲,都要依靠肩到指尖這一條松弛、貫通無阻、渾然一體的力量能源通道來完成,所以肩關(guān)節(jié)的作用之于手這一通道來說,就如是力量的源泉,在彈奏中切不可緊張、用力,甚至聳肩,這就好比擰緊了水閥,再多的水源(力量)也無法送達(dá)指尖。所以,在彈奏前要盡量輕松,舒適地活動(dòng)一下肩關(guān)節(jié),盡量使其放松、下沉,保持“沒事兒”的狀態(tài)。但有時(shí),特別在強(qiáng)奏時(shí),肩關(guān)節(jié)也會(huì)有高度集中,凝聚、爆發(fā)的一瞬,但一閃過后要立即恢復(fù)前面所說的松弛狀態(tài)。所以,總的來說,在演奏時(shí),肩關(guān)節(jié)要保持松弛、舒適的狀態(tài),讓力量輕松地輸送到手臂直至手指。

二、肘關(guān)節(jié)

肘關(guān)節(jié),即上臂與前臂相連接的部位。很明顯,肘關(guān)節(jié)是調(diào)節(jié)力量在手臂中傳遞的重要樞紐,通常狀態(tài)下,肘關(guān)節(jié)是近似于肩關(guān)節(jié)般“沒事兒”的松弛狀態(tài),但較之于肩關(guān)節(jié)又更為積極,時(shí)常在需要的時(shí)候會(huì)做平行、上下或圓弧形的運(yùn)動(dòng),起協(xié)助和配合的作用,但在防止肘關(guān)節(jié)僵硬、緊張等消極運(yùn)動(dòng)的同時(shí),更要注意防止其代替手腕的職責(zé),因?yàn)檫^多的動(dòng)作,反而會(huì)影響力度的自然傳遞,適得其反。

三、腕關(guān)節(jié)

腕關(guān)節(jié),即手與前臂相連部位,是連接指尖與大臂的橋梁,是大臂向指尖輸送力量的必經(jīng)通道。腕關(guān)節(jié)是人體中最為靈活的關(guān)節(jié)之一,其可以靈活自如、毫不費(fèi)力地上下、左右旋轉(zhuǎn),所以它在演奏過程中也是最為重要的一個(gè)關(guān)節(jié)之一。腕關(guān)節(jié)的松、緊,以及它運(yùn)動(dòng)的緩、急、大、小可直接作用于手掌與手臂的狀態(tài),并直接影響著最后的音色效果。

首先,腕關(guān)節(jié)要有支撐、承受重力的作用,特別在彈奏強(qiáng)音時(shí),自手臂(乃至全身)的重量,在觸鍵那一剎要經(jīng)手指注入琴鍵。其次,腕關(guān)節(jié)要有調(diào)控作用。

1.左右方向運(yùn)動(dòng)。該動(dòng)作主要用于配合手位的變化,在彈奏音階與琶音或其他需要大指專指的經(jīng)過句,在大指主動(dòng)向里作水平狀伸進(jìn),同時(shí)就需要手腕左右運(yùn)動(dòng)加以配合,然后大指需向外推出,使整個(gè)手掌向外側(cè)移出。大指與手腕做柔順的水平動(dòng)作的配合,是手掌移位的關(guān)鍵。

2.上下方向運(yùn)動(dòng)。當(dāng)彈奏某些輕快的連續(xù)快速的雙音、八度、和弦,以及在需要強(qiáng)化觸鍵深度的時(shí)候。光靠手指不能完成這類力度,手腕需要它本身的爆發(fā)力量,在其短促的時(shí)間內(nèi),以最小的動(dòng)作幅度將力量最大限度集中,但同時(shí),肘部、手臂乃至全身都不能僵硬、不自然,手腕要堅(jiān)實(shí)地支撐所需力量,又要在合適的動(dòng)作幅度范圍內(nèi)精確地把力量集中在手掌上,并通過手掌直接傳遞到手指,才能將這類技術(shù)演奏得輕松、干凈、利索。

3.周旋調(diào)控運(yùn)動(dòng)。這種有里向外或由外向里的周旋在鋼琴演奏中十分重要,也很難掌握自如。凡是不能用手指直接連接的遠(yuǎn)距離音符,都需要用這種手腕動(dòng)作,將這些音符自然、恰如其分的充分連接起來。鋼琴演奏中沒有絕對(duì)的垂直動(dòng)作,它總是伴以某種程度的水平動(dòng)作作為緩沖,整個(gè)演奏都是一串串大大小小的弧線運(yùn)動(dòng)的連續(xù),手腕的周旋就是幫助手指重心轉(zhuǎn)移,自然、平穩(wěn)地重要途徑。

四、指關(guān)節(jié)

指關(guān)節(jié)包括:掌關(guān)節(jié)、手指第一及第二關(guān)節(jié)。

掌關(guān)節(jié),即手指與手掌相連接部位。掌關(guān)節(jié)在鋼琴演奏中是動(dòng)作頻率最高、活動(dòng)最為積極的關(guān)節(jié)。掌關(guān)節(jié)控制著、掌握著手指的動(dòng)作。由于它掌管著手指動(dòng)作,手指的技術(shù)、動(dòng)作、能力,都是建立在掌關(guān)節(jié)的技術(shù)基礎(chǔ)之上,所以,對(duì)于掌關(guān)節(jié)的能力要求是鋼琴基本功訓(xùn)練中的重中之重。

1.掌關(guān)節(jié)要有控制各個(gè)手指獨(dú)立、靈活地上下活動(dòng)的能力。掌關(guān)節(jié)打開的幅度、頻率直接作用于手指的運(yùn)動(dòng)狀態(tài),也就是說,手指的靈活度其實(shí)就是掌關(guān)節(jié)的靈活度。

2.掌關(guān)節(jié)要有承受其它部位重力的支撐力。根據(jù)音樂的需要,人身的重力會(huì)或多或少的通過手掌傳遞到手指,完成力的最終傳遞,最大時(shí),全身的重力都會(huì)在瞬間傾注于掌關(guān)節(jié)之上。這時(shí),掌關(guān)節(jié)不僅要承受巨大的重力,而且要不變形、不被壓塌,才能達(dá)成力的傳送。

3.掌關(guān)節(jié)要有伸展能力。在彈奏中,音與音之間的跨度或大或小,需要將一只手上任何兩個(gè)手指間的距離從橫向上伸展開或收攏來,這是就要依賴于掌關(guān)節(jié)的橫向擴(kuò)展或收縮能力。

手指第一與第二關(guān)節(jié)互為影子,總是同步動(dòng)作,不能獨(dú)立活動(dòng),所有的動(dòng)作要受掌關(guān)節(jié)的調(diào)配與指揮,主要起穩(wěn)定、支撐的能力。當(dāng)掌關(guān)節(jié)控制手指觸鍵時(shí),第一、第二關(guān)節(jié)要保持天然弧線,穩(wěn)定、不變型。這樣手指才能成為一個(gè)整體,掌關(guān)節(jié)傳出的力量才能之達(dá)手指端,中途不會(huì)散失。在通常情況下,手指關(guān)節(jié)作為力量的最終傳達(dá),不管哪個(gè)部位作主要?jiǎng)恿Σ课?都要保持穩(wěn)定。

五、其他關(guān)節(jié)

本文開篇即述鋼琴演奏是全身運(yùn)動(dòng),手臂、手掌雖是重要環(huán)節(jié),但已不可忽視其他部位的輔助作用。如腰部關(guān)節(jié)、大腿關(guān)節(jié)、膝關(guān)節(jié)等等,在彈奏中,要發(fā)揮他們適當(dāng)?shù)妮o助配合作用,才能將全身統(tǒng)一起來,達(dá)成最終完滿的效果。

總之,鋼琴的演奏是全身投入的事業(yè),并不是某一部分能獨(dú)立完成的。而人體之所以能運(yùn)動(dòng),是由全身大大小小各個(gè)關(guān)節(jié)活動(dòng)的結(jié)果,個(gè)個(gè)關(guān)節(jié)都相互牽連、相互制約又相互幫助,通過分析各關(guān)節(jié)在鋼琴演奏中的作用,使大家能明白其中緣由,做到協(xié)調(diào)一致、有的放矢,才能使力量在全身通暢無阻,才能毫不滯呆地通過指尖送達(dá)鍵盤,只有通過這些關(guān)節(jié)的合理運(yùn)動(dòng),調(diào)節(jié)才能演奏出豐富多彩,千變?nèi)f化的美好音色,才能在音樂中獲得美的享受。

參考文獻(xiàn):

[1]趙曉生.學(xué)術(shù)著作系列《鋼琴演奏之道》新版.上海音樂出版社,2007,8.

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