王　闖

摘要懸念存在于知覺和情緒之間，是一種帶有疑問性質(zhì)的緊張情緒。對(duì)于懸念的定義，不同的電影理論家給予了不同角度的概述。希區(qū)柯克是一個(gè)運(yùn)用電影手段制造懸疑和緊張氣氛的天才。最早提出了懸念=緊張+疑問的公式。本文將以影片《致命ID》為例，通過信息懸念、自然懸念、傳遞懸念的不同表現(xiàn)形式對(duì)其進(jìn)行分析和解讀。

關(guān)鍵詞懸念，電影，運(yùn)用

對(duì)于懸念的定義，不同的電影理論家給予了不同角度的概述。彼得·烏斯從心理角度進(jìn)行分析和解讀，他認(rèn)為懸念在人的知覺和情緒之間：

在知覺和情緒之間存在一個(gè)狹窄的通道，這兩者之間從兩個(gè)不同的角度反映了人的自身行為，鑒于情緒的狀況，我認(rèn)為懸念的關(guān)系便在這兩個(gè)因素之間。

希區(qū)柯克是一個(gè)運(yùn)用電影手段制造懸疑和緊張氣氛的天才，最早提出了懸念=緊張+疑問的公式。他認(rèn)為，單純的疑問和單純的緊張恐怖都不構(gòu)成懸念，它比恐怖更復(fù)雜，似乎不是一種單一的情緒，而是多種情緒的復(fù)合。如果一定要對(duì)懸念進(jìn)行描述的話，可以說這是一種帶有疑問性質(zhì)的緊張情緒。在其影片《精神病患者》中，懸念的運(yùn)用可以說是一次完全意義上的純電影表達(dá)。浴室殺人一場戲中我們也可以看出他的高明之處，他并不寫實(shí)地去表現(xiàn)血淋淋的東西，刀子連受害者的身體都沒碰到，而希區(qū)柯克卻通過精湛的剪輯技巧使我們堅(jiān)信自己看到了刀子刺進(jìn)了身體，這種“逼真的恐怖”留給我們的無盡想象空間。對(duì)于懸念技巧的運(yùn)用我將以影片《致命ID》為例，通過信息懸念、自然懸念、傳遞懸念的不同表現(xiàn)形式對(duì)其進(jìn)行分析和解讀。

希區(qū)柯克認(rèn)為：“最緊張的不是那些惡心的死法，而是在人死之前醞釀的氣氛?！?/p>

所以我們大致可以對(duì)懸念做以下的歸納和總結(jié)，懸念存在于知覺和情緒之間，是一種帶有疑問性質(zhì)的緊張情緒。

信息懸念：是希區(qū)柯克的經(jīng)典懸念理論設(shè)計(jì)的懸念段落。由于某種信息的重復(fù)或者提示可以在影片的故事的結(jié)構(gòu)表層與底層中間顯示出來，導(dǎo)演通過兩者之間的結(jié)構(gòu)錯(cuò)位

(即“信息落差”)制造懸念。因?yàn)槠鋵?dǎo)致懸念產(chǎn)生的方式主要是依靠各種不同的信息結(jié)構(gòu)，從而產(chǎn)生信息落差(觀眾比劇中人物知道的信息多，形成信息落差)。

在影片《致命ID》中，不斷出現(xiàn)的房間號(hào)碼牌以及按號(hào)碼牌倒序的方式謀殺的形式，顯然是導(dǎo)演故意設(shè)置在整部影片中的一種懸念。導(dǎo)演在這里運(yùn)用這種懸念方式，是要通過從10號(hào)牌出現(xiàn)在第一個(gè)被殺者女明星開始，不斷地重復(fù)這一信息點(diǎn)，從而引導(dǎo)觀眾會(huì)跟著導(dǎo)演提供的線索，不斷重復(fù)的房間牌去推拿兇手。當(dāng)每一個(gè)緊張和疑問出現(xiàn)之后，便會(huì)出現(xiàn)新一輪的緊張和疑問。而在故事的背后卻是安排另一只手，另一場景在影響著整個(gè)故事的發(fā)展。

我們看影片的幾個(gè)出現(xiàn)房間號(hào)碼牌的鏡頭：

第一個(gè)鏡頭：在愛德華尋找女明星，進(jìn)入洗衣房后，第三個(gè)洗衣機(jī)4秒鐘的特寫。與愛德華充滿疑問的臉進(jìn)行轉(zhuǎn)換，導(dǎo)演在這里安排這種停止恐怖是在告訴觀眾，接下來的事情可能是與這洗衣機(jī)有關(guān)的。接著，洗衣機(jī)的鏡頭慢慢地推進(jìn)，洗衣機(jī)停止，這時(shí)音樂開始一點(diǎn)點(diǎn)的介入，進(jìn)行烘托。觀眾頓時(shí)緊張起來，開始猜測這里會(huì)有什么?不會(huì)和那女明星有什么關(guān)系吧?導(dǎo)演在這里做足了伏筆，幾秒鐘屏住呼吸的靜止，外面的雨聲、閃電幾乎在這一刻讓人忽略了它的存在，令人毛骨悚然。當(dāng)撥開洗衣機(jī)里衣服的一剎那，懸念得到了釋放，達(dá)到了一個(gè)懸念峰值。

10號(hào)房間牌的特寫，是一種信息的暗示，是導(dǎo)演故意安排在這里的，他在這個(gè)信息點(diǎn)上設(shè)置的懸念貫穿于整部電影。不斷地重復(fù)，不斷地得到提示，導(dǎo)演讓這個(gè)房間牌，成為整個(gè)兇殺案的一條明線，引導(dǎo)觀眾順沿著這條線繼續(xù)行走，而其實(shí)故事的背后是另外一番場景。

第二個(gè)鏡頭：導(dǎo)演安排的這個(gè)房間門上數(shù)字由6變9的變化和特寫，是別有用意的。這是一種非常規(guī)的事情，它的出現(xiàn)實(shí)際也是為了給以后發(fā)生的故事的一種鋪墊，并且即時(shí)引起觀眾的注意，并產(chǎn)生疑問，觀眾知道這個(gè)門上發(fā)生的變化，但是劇中的人卻沒有發(fā)現(xiàn)和注意。觀眾在這里注意到它的發(fā)生和存在，便會(huì)一直擔(dān)心著有關(guān)它的事情的發(fā)生，或者說導(dǎo)演故意的在這里埋下了伏筆，要告訴觀眾這個(gè)特寫必定與以后發(fā)生的事情是有著某種的聯(lián)系。

第三個(gè)鏡頭：9號(hào)房間牌的出現(xiàn)以及與第二個(gè)鏡頭中房間上數(shù)字的變化的對(duì)應(yīng)，更大地引起了觀眾的注意和之前的猜想。這個(gè)信息越來越濃烈地成為兇殺的一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)。

路的身邊發(fā)現(xiàn)了9號(hào)房間牌，這是一場有預(yù)謀的謀殺。

接著，這個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，不斷地繼續(xù)和延伸，8號(hào)、7號(hào)、6號(hào)，分別出現(xiàn)在了逃跑的罪犯、一家三口的父親和母親身上。

當(dāng)愛德華作為其中一種人格出現(xiàn)在真實(shí)生活中的兇手麥肯·瑞夫的身上的時(shí)候，觀眾這時(shí)才知道，汽車旅館的兇殺案是一場虛構(gòu)，由兇手臆想出來的不存在的故事。這也可以說是兇手導(dǎo)演出來一場戲、一場數(shù)字游戲，或是一場醫(yī)療游戲。導(dǎo)演刻意地表現(xiàn)出愛德華與兇手之間的掙扎，是為了給愛德華再次出現(xiàn)在旅館后的行為設(shè)置一種懸念，它的最終人格是否轉(zhuǎn)換，是正義的愛德華戰(zhàn)勝了假警察，還是最終邪惡占了上風(fēng)。但其實(shí)，觀眾已經(jīng)知道了，這只是一場幻想。一個(gè)在審判過程中想象出來的故事，還是不免為愛德華擔(dān)心，既擔(dān)心那旅館號(hào)碼牌殺人游戲的繼續(xù)，又擔(dān)心著所賦予他使命完成的危險(xiǎn)。

第四個(gè)鏡頭：兇手被證明人格的分裂，汽車旅館里的人只剩下一個(gè)妓女回到家種橘園，按正常的邏輯推理，似乎影片應(yīng)該劃上一個(gè)完滿的句號(hào)。不過，導(dǎo)演對(duì)于懸念技巧的玩弄并沒有止于此。

這個(gè)房間號(hào)碼牌又重復(fù)出現(xiàn)。妓女表情開始出現(xiàn)恐懼和疑問，她緩緩地拿起那個(gè)標(biāo)有1號(hào)的牌子的時(shí)候，嘴唇不停地顫抖。汽車旅館連環(huán)兇殺案的場景又再現(xiàn)了。至此，這個(gè)房間號(hào)碼牌所承擔(dān)的作用，使設(shè)置的懸念達(dá)到了極致。使觀眾在兩條線索的并列與交叉中，真正地形成了信息的落差。音樂突然一轉(zhuǎn)，鏡頭后邊是一個(gè)正對(duì)陽光的表情恐懼的從良的妓女。前景是一只手拿一個(gè)工具的背對(duì)著光的部分身體和手的特寫。而且，我們可以看到，這個(gè)像手一樣的工具正正好好地疊在了妓女的臉上。這時(shí)，鏡頭閃回。

小男孩的出現(xiàn)是導(dǎo)演最后拋出的一個(gè)懸念，是所有人意料之外的。導(dǎo)演通過這個(gè)小男孩臉部鄙夷的表情，他的行為以及閃回中，影片的種種暗示：

1故事中這個(gè)小孩子的母親被車撞的時(shí)候，正是這個(gè)小孩子安排好的。(因?yàn)閮词謴男【途哂袠O強(qiáng)的恨母情結(jié))

2鏡頭經(jīng)常切換到小孩子對(duì)妓女的眼神。(殺人者母親就是妓女)

3母親死時(shí)，只有小孩子在場。

4還有繼父被車撞死時(shí)，有可能是小孩子的引誘。

所有的這些都意在表達(dá)著一種傾向，童年的記憶和陰影決定了他永遠(yuǎn)無法原諒他母親是妓女的事實(shí)，這種心理上的創(chuàng)傷造成的人格分裂，被最終的決定。觀眾既盼望懸念的釋放，又不愿意看到它的結(jié)果，這便構(gòu)成了懸念的峰值，這是一種很困難的技巧，被導(dǎo)演很聰明地設(shè)置其中，并且釋放得淋漓盡致。

這一描述看起來復(fù)雜，案情主線卻很明了的謀殺游戲，觀眾的注意力始終集中在尋找真兇的過程中。故事的表象

是影片一直不斷地在10個(gè)人中進(jìn)行著迂回緊張的謀殺中，觀眾根據(jù)影片提供的信息，在猜測著這10個(gè)人中的兇手。而在故事的深層卻是臆想出來的，是醫(yī)生在對(duì)兇手進(jìn)行治療的時(shí)候，一個(gè)一個(gè)地殺死了這些人，但是影片有75分鐘都在表述著汽車旅館的故事，-使觀眾更多地注重在故事的表象發(fā)展上，伏筆一直都貫穿其中，使觀眾更相信它是真實(shí)發(fā)生的，導(dǎo)演在最后剩下正義與邪惡對(duì)峙的時(shí)候，才托出事件的原神，穿插于影片中的提審、審判及緩行的過程又不得不把觀眾拖出劇情，讓觀眾明白這是一個(gè)兇手頭腦中的故事，每一個(gè)人都是他自己。這樣一種表象故事和深層故事的沖突使懸念的強(qiáng)度大大增加。表層和深層的信息錯(cuò)位，便形成了一種負(fù)的信息落差，不斷地迷惑著觀眾，讓觀眾去找尋兇手。

自然懸念：是基于人的自然心理傾向而產(chǎn)生的一種懸念。沃爾夫把在日常生活中某些事物對(duì)人們的影響巨大，引起人們的極大關(guān)注的自然懸念進(jìn)行分類：

比如說，造成危險(xiǎn)的。刀、槍等，能自然喚起懸念，

警察的身份代表著與犯罪相關(guān)，

對(duì)生活有重大意義的東西，如錢，

怪異和神秘之物也可成為懸念，

不合常理的事情。

在影片《致命ID》里女明星被殺前的一場戲：一家三口，小男孩在睡覺，鏡頭慢慢地?fù)u向他的父母，父親的話，讓觀眾開始擔(dān)心母親是否能救活過來，接著，鏡頭特寫在一個(gè)藥盒上面，愛德華為什么吃藥?旅館的老板在找什么?一疊信件的特寫，抽屜，最后一張相框的特寫，觀眾能明顯地看出，這張照片不是他本人的。觀眾會(huì)猜測，這個(gè)人或許有著什么不可告人的秘密。妓女巴黎急切地去檢查她的錢，一箱子錢的特寫，以后會(huì)發(fā)生什么事情與這些錢有關(guān)嗎?那對(duì)麻煩夫妻，對(duì)于丈夫路的鏡頭的推進(jìn)，他的反應(yīng)，眼神的特寫，讓人猜想他們之間有著怎樣的關(guān)系。衛(wèi)生間里罪犯的行為，觀眾會(huì)疑問罪犯是否會(huì)逃跑，要是真逃掉了怎么辦。警察冷酷的表情，轉(zhuǎn)過身，我們能清楚地看到，他身后一大攤的血漬的特寫，這個(gè)信息是導(dǎo)演故意留給觀眾的。一個(gè)警察背后的血漬似乎說明這警察曾經(jīng)經(jīng)歷怎樣的暴力事件。在這兩分鐘的時(shí)間里，導(dǎo)演通過一段舒緩的音樂，對(duì)旅館中每個(gè)人物活動(dòng)進(jìn)行介紹，并且給出了無數(shù)個(gè)信息點(diǎn)，這種介紹不是無緣由的，導(dǎo)演似乎運(yùn)用這種假定的平靜醞釀著一種不平靜或者說是一種更為有力的暴發(fā)。我們看到的這些信息點(diǎn)，包括藥盒，包括旅館老板的反常的行為，錢的特寫，罪犯想要逃跑的行動(dòng)以及警察背后大攤的血漬都在刻意地引起觀眾的注意，造成一種自然懸念的產(chǎn)生。

傳遞懸念，也稱為直接懸念。演員在表演中傳達(dá)出一種緊張、危險(xiǎn)的處境。不需要任何前提和鋪墊。

女明星被殺的一場戲里，畫面切到過氣女明星，音樂漸止，人物的聲音突顯出來，這種轉(zhuǎn)換，似乎意味著某些事情的發(fā)生，雨的聲音，鏡頭從一個(gè)小巷子慢慢地推進(jìn)。女明星從畫右進(jìn)入，奇怪的音樂響起。這時(shí)導(dǎo)演只給出她腿部以下的畫面，一種非正常的跟隨，表現(xiàn)她的迫切與忙亂。

一個(gè)近景，跟隨人物推進(jìn)，緩緩回頭，一個(gè)聲音，女明星的表情開始變成緊張，驚疑，這時(shí)鏡頭切向一個(gè)亮著燈的空房間，鏡頭慢慢地從一片樹林搖向女明星，女明星滿臉的恐怖轉(zhuǎn)頭，眼神的轉(zhuǎn)動(dòng)，情緒的表現(xiàn)，恐怖音樂頓時(shí)響起，女明星再轉(zhuǎn)頭的表情，還有透明的塑料布上的血漬，傳遞給觀眾的信息是，她可能被害了。這就是希區(qū)柯克一直強(qiáng)調(diào)的，“最緊張的不是那些惡心的死法，而是在人死之前醞釀的氣氛?！?/p>

這里，是一種直接懸念，沒有任何的預(yù)知，通過女明星的表情，環(huán)境，音樂的烘托，都讓觀眾感覺到了一種緊張和疑問。女明星將恐懼的情緒傳遞給了觀眾，使觀眾也在這段時(shí)間內(nèi)同樣處在緊張和疑問的懸念之中。

傳遞懸念則完全依靠人的本能反應(yīng)，自然懸念的產(chǎn)生基于人的本能和知識(shí)，信息懸念是在人的思維過程中產(chǎn)生的，是在自然懸念和傳遞懸念基礎(chǔ)之上的。所以，這三種懸念之間并沒有一道截然的邊界，盡管從分類上說它們是各有不同的，但在邊界的部分還是存在著模糊的區(qū)域。這種區(qū)域的界限只是象征性的。正如我們看到第一個(gè)鏡頭假警察背后那攤血漬時(shí)，我們是把這一段列為自然懸念的范疇，因?yàn)椋推渌囊幌盗行袨闃?gòu)成引起了人們極的地注意。但是光從這一個(gè)鏡頭信息看，它又似乎可以算得上是信息懸念，因?yàn)樗某霈F(xiàn)是一種危險(xiǎn)的信號(hào)，觀眾看到了，劇中的人卻不知道，而觀眾能明顯地感覺到這種危險(xiǎn)存在其中，并開始擔(dān)心。

影片實(shí)際上提供了一個(gè)“尋找兇手”為中心的懸念結(jié)構(gòu)，從女明星被殺開始，導(dǎo)演便不斷地運(yùn)用著懸念的技巧，不停隱瞞他的意圖，讓我們看不見那個(gè)兇手是誰，他處處把懸念當(dāng)做一個(gè)誘餌，當(dāng)觀眾上鉤之后，當(dāng)觀眾以為謎團(tuán)解開，認(rèn)定兇手的時(shí)候，便會(huì)有很大的懸念在后面等著，一環(huán)緊扣一環(huán)。如此多元閱讀方式的結(jié)尾其實(shí)更平添原本已經(jīng)充滿的驚奇，導(dǎo)演的功力不凡。導(dǎo)演在吸引觀眾注意的同時(shí)，也在大肆地玩弄著懸念技巧，目的只有一個(gè)，就是讓影片通過視聽語言的表現(xiàn)，更好看，更刺激，以達(dá)到視覺上的滿足和心理上的愉快。