麥爾也木.庫爾班

祖爾東·沙比爾是20世紀(jì)維吾爾文學(xué)史上非常重要的作家之一。他為維吾爾當(dāng)代小說創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ),引領(lǐng)維吾爾當(dāng)代小說的發(fā)展與進步。祖爾東·沙比爾在上個世紀(jì)維吾爾文學(xué)史上用他自己出色的作品賦予了原本處于僵化狀態(tài)的維吾爾現(xiàn)代小說創(chuàng)作以強有力的生命。他用他深厚的藝術(shù)功底促進與幫助了維吾爾小說的發(fā)展成長,使維吾爾小說創(chuàng)作達到了一個新的境界,同時,他也將維吾爾小說帶上世界文學(xué)舞臺,使維吾爾小說成為了世界文學(xué)中的一顆新星。研究祖爾東·沙比爾的小說創(chuàng)作,不僅對促進維吾爾當(dāng)代小說的發(fā)展具有重大的現(xiàn)實意義,而且對促進我國多民族文化的互相影響、互相滲透也有一定性的研究價值。

一 、祖爾東·沙比爾為維吾爾當(dāng)代小說的形成與發(fā)展奠定了基礎(chǔ)

文學(xué)藝術(shù)的形成和發(fā)展受著不同因素的影響,尤其是,它往往受到本民族文學(xué)歷史發(fā)展中所保留下來的傳統(tǒng)文化的內(nèi)在因素、以及它所存在的社會政治環(huán)境等外在因素的影響。而這些因素又直接決定了它的生命存在和發(fā)展。祖爾東·沙比爾是從二十世紀(jì)六十年代中期開始從事創(chuàng)作的,在那個時期,他的筆鋒便落在了當(dāng)時維吾爾文學(xué)發(fā)展?fàn)顩r之上。雖然維吾爾古典文學(xué)有著豐富多彩的文學(xué)傳統(tǒng),但由于種種歷史與社會原因,直到上個世紀(jì)四十年代,維吾爾小說創(chuàng)作仍處于十分薄弱的狀態(tài),而維吾爾當(dāng)代小說也只是在黎·穆塔里甫等極少數(shù)現(xiàn)代文學(xué)作家所保留下來的基礎(chǔ)上得以發(fā)展的。維吾爾當(dāng)代小說創(chuàng)作在新中國成立的良好的條件下得到了一定的發(fā)展,但沒過多久,我國政治形勢便發(fā)生的種種不良局勢,為維吾爾文學(xué)帶來了很大的損失,原本虛弱的維吾爾小說被卷入這一狂風(fēng)暴雨的漩渦之中,并開始走向消亡。 祖爾東·沙比爾也正是在維吾爾小說創(chuàng)作處于這種僵化停滯的狀態(tài)之下,自覺地將詩歌創(chuàng)作轉(zhuǎn)向了小說創(chuàng)作,而他首次創(chuàng)作的短篇小說在當(dāng)時的境地中也取得了很好的效果和影響。當(dāng)然在他以《阿吾臘勒的風(fēng)》這部長篇小說為代表的初期小說創(chuàng)作中,也相應(yīng)地迎合了當(dāng)時我國的政治走向。然而,在作品中,他對人物的刻畫和描寫所使用的那些豐富細膩的語言以及細致完美的藝術(shù)手法足以展現(xiàn)了當(dāng)時較高的藝術(shù)水平,并為維吾爾小說創(chuàng)作開了一個新的發(fā)展趨向。

他的作品大都聯(lián)系到百姓的生活。他沒有避開當(dāng)時的種種矛盾,更沒有掩飾自己真實的感情,他時時刻刻都在為人民大眾著想,與百姓群眾共患難。甚至在那變態(tài)的年代,仍然提筆創(chuàng)作,寫出了一部部能夠體現(xiàn)人民現(xiàn)實生活和展示人們苦與樂的優(yōu)秀作品,并走向了時代的前列。如他在《欠債戶》中用主人公圖爾罕·利維爾的口吻來表達了農(nóng)民對當(dāng)時“公社化”政策的不滿。圖爾罕·利維爾是一位能干的農(nóng)民,但他在集體生產(chǎn)隊里拼命勞動也仍擺脫不了債務(wù),最后發(fā)出呼喊:“離開吃不飽的公社?！钡@種呼喊卻被當(dāng)時的“左”傾勢力打倒,悲慘地離開人世。作者以主人公的命運來表現(xiàn)了中國農(nóng)民的民生問題。在三中全會之后,社會政治形勢有所改變,他又全力寫作發(fā)表了一些貼近生活的力作,打破了當(dāng)時維吾爾小說中僵化的創(chuàng)作狀態(tài)。從1979年到1982年這短短的幾年間,他用短、中、長篇小說等體裁進行創(chuàng)作,寫出了一部部精彩的作品,并以此填補了維吾爾文學(xué)小說創(chuàng)作史上的欠缺。

二、 祖爾東·沙比爾為維吾爾民族文學(xué)的形成與整體化做出了突出的貢獻

祖爾東·沙比爾的小說創(chuàng)作建立了維吾爾文學(xué)中的內(nèi)在聯(lián)系,并體現(xiàn)了濃厚的民族特色,而這種影響力主要體現(xiàn)在兩個方面:首先,他通過發(fā)表各類文學(xué)作品,結(jié)束了維吾爾文學(xué)在南北疆的分離狀態(tài),打破了民族小說創(chuàng)作中存在的地方唯我主義現(xiàn)象,使維吾爾文學(xué)達到了統(tǒng)一性。也就是說,他更是一位將維吾爾小說的影響力從鄉(xiāng)村(家鄉(xiāng))凝聚起來并使之?dāng)U散到整個國家的優(yōu)秀作家,他通過對維吾爾勞動人民傳統(tǒng)文化生活的描寫,極大地豐富和發(fā)展了維吾爾小說創(chuàng)作,并且取得了巨大的成就。他的創(chuàng)作領(lǐng)域無處不在,他的筆下勾勒出的不僅僅是被美麗伊犁山群環(huán)繞下的鄉(xiāng)村,還描寫了神秘的塔里木和準(zhǔn)葛爾盆地,以及廣闊美麗的大草原、城市、沙漠、工廠、公司等,他把這一切盡情地展現(xiàn)給了讀者。在《越過山后 》《巴哈爾老頭的日子》《欠債戶》《探索》《阿吾臘勒的風(fēng)》《故鄉(xiāng)——母親》等作品中,主要描寫了伊犁的鄉(xiāng)村、城市和山水等;而在《忘不了你,古麗賽萊》《啊!土路》《塔里木水不復(fù)流》等作品中,則重點描寫了喀什人民的文化生活。在《刀郎青年》《茶客 》《布谷鳥到來之時》中,描寫了喀什麥蓋提的文化生活;而在《別示弱,吐魯番人》《葡萄溝紀(jì)事》中,則著重記錄了吐魯番農(nóng)民的生活和交際等內(nèi)容?？梢哉f,通過他的作品使我們游歷和認(rèn)識了全疆鮮活的文化。其次,他又將維吾爾近代歷史一一編寫到他的作品之中,將人民當(dāng)時遭遇的重大的歷史事件和各種苦難生動地描寫在了他的作品里。他的作品中則生動具體地描寫了20世紀(jì)前期維吾爾民族的歷史演變以及我國解放以來至90年代末所發(fā)生的社會歷史政治變革,揭示了上個世紀(jì)新疆歷史上的種種變化,以及在不同年份中的歷史本質(zhì)特征。如在1970年所寫的《阿吾臘勒的風(fēng)》為代表的初期作品中,描寫了在我國解放初期,農(nóng)村所發(fā)生的種種變化,以及農(nóng)民是如何在共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下一步步發(fā)家致富、度過苦難、克服自然災(zāi)害等事件,以此來表現(xiàn)農(nóng)民與共產(chǎn)黨之間的魚水深情的。在《欠債戶》《 刀郎青年》《財富》等作品中,則更多地描寫了“文化大革命”給人民帶來的創(chuàng)傷;而《啊!土路》《茶客 》《布谷鳥到來之時》《別示弱,吐魯番人》《想像與影子》等作品則生動形象地記錄了我國改革開放時期的各種變化以及改革開放對維吾爾民族文化生活帶來的影響;《探索》《父親》等長篇小說敘述了1950年至文化大革前后所引發(fā)的種種矛盾;而在《故鄉(xiāng)——母親》中所記述了中國新疆三區(qū)革命時期的歷史事件。因此,他的作品像史詩一般為維吾爾民俗文化的生存開了先河。換言之,他用他獨有的藝術(shù)手法刻畫了維吾爾民族的整個文化生活,并為讀者展開了新疆近代歷史的一個鮮明的藝術(shù)畫面。

三、祖爾東·沙比爾通過精彩的小說創(chuàng)作繁榮并提高了維吾爾小說的藝術(shù)水平

祖爾東·沙比爾是上一世紀(jì)維吾爾作家中創(chuàng)作最為努力的作家之一。在他從事小說創(chuàng)作的短短二十七年間,他創(chuàng)作并發(fā)表了近百篇短篇小說,十八篇中篇小說,四部長篇小說(多卷);此外又發(fā)表了散文、新聞小說、劇本、影視文學(xué)等文學(xué)作品。與此同時,還發(fā)表三十多篇學(xué)術(shù)論文,為維吾爾文學(xué)研究作出了貢獻。

他的小說創(chuàng)作不僅數(shù)量多,而且具有較高的藝術(shù)水平。他用他那藝術(shù)才能引領(lǐng)維吾爾小說創(chuàng)作進入了一個繁榮狀態(tài)。我們可以從以下兩個方面發(fā)現(xiàn)他的藝術(shù)才能及其對維吾爾文學(xué)的影響:

(一)人物性格的民族性與多樣性

祖爾東·沙比爾是最早打破當(dāng)時維吾爾小說創(chuàng)作中的那種一味迎合時代政治形勢的人物塑造方式,而采用自己獨有的手筆去塑造人物形象,并賦予人物以強烈的民族性格特征。無論是短篇小說、中篇小說還是長篇小說寫作,他都在塑造人物性格方面下功夫。他在描寫人物時并未輕描淡寫,更沒有將一種人物性格作為大群性格的犧牲者,他所塑造的人物的鮮明個性、語言、神情、動作等往往可以使大家為之驚嘆。如:像珍惜自己生命一般珍惜木卡姆的帕勒塔洪(《刀郎青年》)、幽默而具有地方唯我主義者穆赫塔爾巴依(《故鄉(xiāng)——母親》)、以刻苦鉆研追求生活理想的艾拉(《探索》)、以及寬宏大量的薩里(《鄰居們》)、自私小人肉扎克(《啊!土路》)、整日游手好閑的勃提亞罕(《茶客》)等等。這些人物身上都具有維吾爾族人民的寬宏大量,豪爽好客、幽默風(fēng)趣的性格特征。作者所塑造的這些人物并不是混雜的,也非蒼白無力的,相反,將人物性格、人格等塑造得更加真實化,他通過此類人物性格塑造,充分地體現(xiàn)了維吾爾族人民的一些高貴的情操與品德。作品題材廣泛,內(nèi)容豐富,涵蓋了整個維吾爾人民的文化生活,因此他塑造的人物也是豐富多彩的。而這在維吾爾文學(xué)作品中是罕見的。他塑造的人物主要有農(nóng)民、工人、知識分子、政府官員、將軍,以及像“勃提亞罕”那樣處在社會底層的那些整日游手好閑、無所事事的人們也被他刻畫得淋漓盡致,總使我們應(yīng)接不暇?？梢哉f不同階層的人物塑造都是那么的完美。時間和空間的廣闊,以及人物性格的多樣化、民族化,才使其作品的藝術(shù)水平得以展現(xiàn),同時把維吾爾小說創(chuàng)作提高到一個新的臺階。

(二)內(nèi)容的深度以及情感的波瀾,使他的作品有了更為強大的魅力

祖爾東·沙比爾通過細節(jié)的描寫來表達自己強烈的感情,使得他的作品有著強大的吸引力。使作品中所展現(xiàn)的人物個個都有血有肉,富有真切感。如果說他所采用塑造形象的那種細膩清晰的描寫方法使得他的作品豐富多彩的話,那么,他所表現(xiàn)的感情之強烈則使得他的創(chuàng)作達到了更為波瀾壯闊的境地。他的作品往往通過使用民間諺語、民間歌謠來加深作品的深層意義。

四、祖爾東·沙比爾是一位將維吾爾小說帶入到世界舞臺的作家

他一向?qū)ψ约簢?yán)格要求,用不屈不撓的精神去堅持著自己的創(chuàng)作理想。如果說上世紀(jì)70年代是他開始創(chuàng)作學(xué)習(xí)的階段的話,那么《刀郎青年》的發(fā)表,則是他創(chuàng)作水平已經(jīng)達到成熟的標(biāo)志。在此之后,他又以不同的體裁創(chuàng)作了許多精彩的作品,并不斷努力提高自己的創(chuàng)作水平。上世紀(jì)80年代后期,由于他不懈的努力,使得自己的創(chuàng)作水平達到了黃金時代,在他生命結(jié)束前的10年內(nèi),他的筆頭開始跨越國界,作品題材指向了國際問題,也就是這個時期,他已經(jīng)是唯一一位登上國際文學(xué)舞臺的維吾爾作家了?！稓W洲游記》《阿拉伯半島上》《對阿吉的閑言碎語》等許多名作被譯成多種語言,并受到國內(nèi)外人們的認(rèn)可與欣賞,我國各族人民以及國外人士也通過他的作品來認(rèn)識和了解了維吾爾民族,與此同時,一些國外學(xué)者也曾對他的作品給予很高的評價,如德國學(xué)者托馬斯·甫布爾在他的《我尋找的人》為題的論文中曾對祖爾東·沙比爾的中篇小說《葡萄溝紀(jì)事》進行了評價,并對他的那種社會的超前預(yù)見性加以贊美。他說:“這篇小說表現(xiàn)了當(dāng)時商業(yè)買賣還未完全自由化時期的社會情景,作品中祖爾東·沙比爾用他的熱情精心打造了農(nóng)民對土地的熱愛之情,以及少婦的勤勞能干形象。”祖爾東·沙比爾以德國生活為題材所寫的《為人類的邊境線》在德國發(fā)表之后,在德國引起了強烈的反響,不同社會階層的人們都對他懷有很深的感激之情。他的不懈努力,帶給了他很高的榮譽,在國內(nèi)各類文學(xué)評比活動中他曾多次獲獎,并且他也是維吾爾文學(xué)界中唯一獲得“國際費薩爾文學(xué)獎”(Faisal)的作家。他還創(chuàng)作了不少學(xué)術(shù)性論文,以表達自己對維吾爾文學(xué)的看法和經(jīng)驗。他所留下的珍貴的創(chuàng)作經(jīng)驗鼓舞并督促著21世紀(jì)維吾爾小說創(chuàng)作的發(fā)展。

總之,在整個20世紀(jì)維吾爾文學(xué)創(chuàng)作中,祖爾東·沙比爾的小說一直處于領(lǐng)先的地位,不論哪一個方面,他的貢獻都是突出的。他之所以能在他的創(chuàng)作生涯中取得這樣豐富的成就,完全得益于他那種以創(chuàng)作為人生樂趣、不怕吃苦、熱衷于寫作的強大精神。而他這種頑強努力的精神是值得我們學(xué)習(xí)的。

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(作者簡介:麥爾也木·庫爾班,伊犁師范學(xué)院副教授)