鄧嗣明

同其他的語言相比較,漢語的獨(dú)特審美功能,在于其為一種聯(lián)想豐富的聲音符號(hào)系統(tǒng),漢語語音極有助于“通感”藝術(shù)的施展,所謂“聽聲類形”(馬融《長(zhǎng)笛賦》語),就是聲音喚起了形象的聯(lián)想。宋祁《玉樓春》“紅杏枝頭春意鬧”,張先《天仙子》“云破月來花弄影”,馮延巳《上行杯》“柳外秋千出畫墻”等諸名句,聽“鬧”字想到百花爭(zhēng)艷的喧囂場(chǎng)面,聽“弄”字想到花隨風(fēng)動(dòng)的生動(dòng)景象,聽“出”字則想到秋千蕩得很高很高的情景。魯迅《漢文學(xué)史綱要》說:“誦習(xí)一字,當(dāng)識(shí)形音義三,口誦耳聞其音,目察其形,心通其義,三識(shí)并用,一字之功乃全。其在文章,則寫山曰崚山曾嵯峨,狀水曰汪洋澎湃,蔽芾蔥蘢,恍逢豐木,鱒魴鰻鯉,如見多魚。故其所涵,遂具三美:意美以感心,一也;音美以感耳,二也;形美以感目,三也?！睗h語乃富于想象的藝術(shù)型語言,其語音之審美特征,為文學(xué)音韻美之創(chuàng)造,展現(xiàn)了廣闊的天地。

漢語語音以音節(jié)為基本單位。漢字基本上一個(gè)字代表一個(gè)音節(jié),音節(jié)與音節(jié)之間,界限十分清晰,可辨度大,非常有利于表現(xiàn)節(jié)奏。而節(jié)奏與旋律,卻是音樂這門藝術(shù)傳遞信息的媒介。唐宋詞節(jié)奏的鮮明,正是漢語節(jié)奏感的體現(xiàn)。漢語語言富有審美表現(xiàn)力的一個(gè)重要原因,是有疊音詞、雙聲疊韻詞的大量存在。李清照《聲聲慢·秋情》詞的開頭一連七個(gè)疊音詞的運(yùn)用,奇妙無比。羅大經(jīng)嘗嘆曰:“起頭連疊七字,以一婦人,乃能刻意出奇如此”(羅大經(jīng)《玉林鶴露》),正來自語音審美化的原理。

漢語大多數(shù)音節(jié)以韻母結(jié)尾,這樣就便于延長(zhǎng),便于押韻,押韻能賦予語言音樂美,句子因韻而跌宕回環(huán),同音相應(yīng),給人協(xié)調(diào)悅耳的美感。請(qǐng)欣賞王安石的《桂枝香》:

登臨送目,正故國(guó)晚秋,天氣初肅。千里澄江似練,翠峰如簇。征帆去棹殘陽里,背西風(fēng)酒旗斜矗。彩舟云淡,星河鷺起,畫圖難足。 念往昔,繁華競(jìng)逐,嘆門外樓頭,悲恨相續(xù)。千古憑高,對(duì)此謾?quán)禈s辱。六朝舊事隨流水,但寒煙衰草凝綠。至今商女,時(shí)時(shí)猶唱,后庭《遺曲》。

這首詞是王安石晚年退居金陵后所作。楊湜云:“金陵懷古,諸公寄調(diào)《桂枝香》者,三十余家,惟王介甫為絕唱,東坡見之,嘆曰:‘此老乃野狐精也”(《景定建康》引《古今詞話》)。

詞之上片寫長(zhǎng)江秋景,視野開闊,景象壯偉,可見作者之胸襟。“畫圖難足”句總括上片,對(duì)色彩斑斕、氣象萬千的長(zhǎng)江秋景極盡稱賞之意。下片懷古寄慨,追敘六朝帝王窮奢極欲而導(dǎo)致亡國(guó)的歷史往事,揭示出六朝相繼短命而終亡的根本原因。詞中感慨良多,并溝通歷史與現(xiàn)實(shí),由懷古一筆折至傷今。結(jié)尾句“至今商女”用杜牧詩(shī)句,表達(dá)傷今之旨,感慨時(shí)人尚未從六朝覆亡中吸取教訓(xùn)。統(tǒng)觀全詞,上片雄健,下片冷峭,表現(xiàn)出一種悲壯豪邁之氣概。

全詞隔句押仄韻,如“目”“肅”“簇”“?！薄白恪薄爸稹薄袄m(xù)”“辱”“綠”“曲”等,這些韻位疏密的安排,恰好表達(dá)了詞人沉郁凄壯的思想感情,使全詞體現(xiàn)出一種清幽峭拔之美。

的確,詞之韻律美,其美就在韻位的疏密安排之中。龍榆生云:

韻位的疏密,與所表達(dá)的情感的起伏變化、輕重緩急,有著不可分割的關(guān)系。大抵隔句押韻,韻位排得均勻的,它所表達(dá)的情感都比較舒緩,宜于雍容愉樂場(chǎng)面的描寫;句句押韻或不斷轉(zhuǎn)韻的,它所表達(dá)的情感比較急促,宜于緊張迫切場(chǎng)面的描寫。

(龍榆生《詞曲概論》北京出版社2004年版)

由此可見,詞體用韻,乃以詞人的情感表達(dá)為依據(jù),韻隨情轉(zhuǎn),由于情的紛紜復(fù)雜,韻律亦呈現(xiàn)多種氣氛。

比如,隔句押平韻,韻位排得均勻,以表達(dá)比較舒緩的情緒,宜于雍容愉樂場(chǎng)面的描寫,如賀鑄《減字浣溪沙》:

樓角初銷一縷霞,淡黃楊柳暗棲鴉,玉人和月摘梅花。 笑撚粉香歸洞戶,更垂簾幕護(hù)窗紗,東風(fēng)寒似夜來此。

在詞美學(xué)里,有些篇幅短小的作品,如清麗的水墨小幅,如音樂中的悠揚(yáng)牧歌,它那清幽淡遠(yuǎn)的意境,令人心曠神怡,仿佛春晚小溪的潺湲水聲,久久回蕩在耳畔,給人一種縷縷不絕的美感享受。賀鑄這首《浣溪沙》就是此類作品。詞中的“霞”“鴉”“花”“紗”諸韻位排列均勻,在舒緩流動(dòng)的韻律中,清幽淡遠(yuǎn)的牧歌式情致從詞中徐徐沁出。

龍先生還指出,唐宋詞中,如果韻位不是平仄交互使用,就會(huì)構(gòu)成拗怒的音節(jié)。這種“拗怒”,會(huì)奇異地顯現(xiàn)出一種激昂奔放的豪壯美。

請(qǐng)欣賞辛棄疾的《破陣子》:

醉里挑燈看劍,夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分麾下炙,五十弦翻塞外聲,沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。 馬作的盧飛快,弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事,贏得生前身后名,可憐白發(fā)生!

這首詞極寫抗金部隊(duì)壯盛的軍容,橫戈躍馬的戰(zhàn)斗生活,以及恢復(fù)祖國(guó)河山的勝利幻想。這些都是作者醉夢(mèng)中所不能忘懷的。但是他的幻想終于被“可憐白發(fā)生”的現(xiàn)實(shí)碾碎了。詞中交織著主人公忠君愛國(guó)思想和個(gè)人功名觀念的復(fù)雜成分,及其壯志難酬的悲憤心情。這種悲壯美來自句子錯(cuò)落不平的節(jié)奏變化。詞的上、下闋,句子結(jié)構(gòu)完全相同,兩個(gè)六言句和兩個(gè)七言句構(gòu)成了對(duì)稱形式。但六言偶句的平仄安排是和諧的,七言偶句的平仄安排卻是拗怒的。前者構(gòu)成舒緩的情調(diào),后者構(gòu)成激越的情調(diào)。這就與它所表達(dá)的激壯慷慨的思想感情恰如其分地緊密結(jié)合起來,作者的英雄氣概躍然紙上。

再看蘇軾的《水調(diào)歌頭》:

明月幾時(shí)有?把酒問青天。不如天上官闕,今夕是何年?我欲乘風(fēng)歸去,又恐瓊樓玉宇,高處不勝寒。起舞弄清影,何似在人間? 轉(zhuǎn)朱閣,低綺戶,照無眠。不應(yīng)有恨,何事長(zhǎng)向別時(shí)圓?人有悲歡離合,月有陰晴圓缺,此事古難全。但愿人長(zhǎng)久,千里共嬋娟。

這是一首在文學(xué)史上久負(fù)盛名的詞作。作于宋神宗熙寧九年(1076),即丙辰年的中秋節(jié)。當(dāng)時(shí)作者正任密州(今山東諸城)知州。從題序看,這首詞為醉后抒情,懷念兄弟(子由)之作。關(guān)于這首詞有一個(gè)故事,蔡絳嘗云:

歌者袁绹,乃天寶之李龜年也。宣和間,供奉九重。嘗為吾言:“東坡公昔與客游金山,適中秋夕,天宇四垂,一碧無際,加江流江頁(yè)涌。俄月色如畫,遂共登金山山頂之妙高峰。命绹歌其《水調(diào)歌頭》,歌罷,坡為起舞,而顧問曰:‘此便是神仙矣!吾謂:‘文章人物,誠(chéng)千載一時(shí),后世安所得乎?”(蔡絳《鐵圍山叢談》)

胡仔《苕溪漁隱叢話》說:“中秋詞自東坡《水調(diào)歌頭》出,余詞盡廢。”清程洪、先著亦言:“此詞前半自是天仙化人之筆”(《詞潔》)。本詞通篇風(fēng)調(diào)確為坡仙姿質(zhì)。明卓人月把本詞比為“畫家大斧皴,書家擘窠體”,揆諸實(shí)際,本篇除具蘇詞一般共有的豪邁清雄之外,還有其飄逸空靈韶秀之美。

這首詞,上片的四個(gè)五言句和下片的兩個(gè)五言句,拗怒都在句中;上、下片的四個(gè)六言句,拗怒兼及句腳。這是就對(duì)稱句而言。在單獨(dú)一個(gè)句子中,都在偶數(shù)上連用仄聲,也都具有拗怒的感覺,能夠把語調(diào)振作起來,顯得特別有力。在這一個(gè)調(diào)子中,有了這么多音節(jié)拗怒的句子,可能要感到不夠和諧;但從整體的句腳字來看,卻都是一仄一平交替使用,使拗怒中有和諧,顯現(xiàn)出一種清幽悲壯之美。

[作者通聯(lián):湖北沙市教研室]