隨著文學(xué)研究的深入發(fā)展，作品中自然描寫的作用與其承載的主題意識(shí)之間的關(guān)系變得越發(fā)受到關(guān)注。在文學(xué)創(chuàng)作中，自然描寫并不會(huì)獨(dú)立存在，其往往與主題密切相關(guān)。通過自然描寫，作家可以靈活塑造人物形象，表達(dá)主旨情感，深化文章主題意蘊(yùn)。因此，自然描寫幾乎在任何作品中都至關(guān)重要，且熠熠生輝。古往今來，文學(xué)評(píng)論者們針對(duì)不同作品深入探討了許多自然描寫的作用，其無一不精彩紛呈、美輪美奐。

研究發(fā)現(xiàn)，在約瑟夫·馮·艾興多夫中篇小說《一個(gè)無用人的生涯》中，自然不僅僅作為背景的鋪陳，更是流浪母題的具象化。作品中的自然描寫在表達(dá)主題、推動(dòng)敘事、塑造人物方面扮演著多重角色，并顯著影響了作品的整體風(fēng)格和讀者的情感體驗(yàn)。本文選取《一個(gè)無用人的生涯》這一文本，探討了自然元素與主題思想的相互關(guān)聯(lián)。為了確立自然描寫在文中的核心地位，本文采用內(nèi)容分析法，統(tǒng)計(jì)了自然景象在作品結(jié)構(gòu)中的分布，并以此為基礎(chǔ)，運(yùn)用心理分析手法，深入追蹤了人物心理與自然環(huán)境的相互作用，重點(diǎn)聚焦于主人公立于社會(huì)的無用感與自然界中的逍遙意象的對(duì)立統(tǒng)一。

一、《一個(gè)無用人的生涯》概述

（一）作者簡介

約瑟夫·馮·艾興多夫，德國浪漫派詩人，1788年3月10日生于上西里西亞拉蒂博爾附近的盧博維茨府?。ìF(xiàn)屬波蘭）。艾興多夫出身于貴族世家，在山明水秀的奧德河圈度過了幸福的童年，并成長于虔誠的天主教家庭教育中。1805年到1810年間，艾興多夫先后在哈勒、海德堡和維也納攻讀法律和哲學(xué)，此間結(jié)識(shí)了浪漫派作家阿爾尼姆、布倫坦諾和施萊格爾，并開始了他的詩歌創(chuàng)作。艾興多夫于1816年起在普魯士政府部門任職。雖然已“居廟堂之高”，但對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的偏愛始終是他不可動(dòng)搖的首要選擇。1844年，艾興多夫辭去了公職，成為自由作家，并于1857年死于奈斯。

（二）小說簡介

《一個(gè)無用人的生涯》是艾興多夫重要的代表作之一，其為一篇詩意濃郁的抒情小說，于1826年在德國出版，并于1997年在我國的外語教學(xué)與研究出版社出版。小說以第一人稱視角講述了主人公“無用人”在遭到父親的譴責(zé)之后離開家鄉(xiāng)，踏上了流浪之路的故事?！盁o用人”先在維也納的一個(gè)伯爵城堡里任職了園丁，邂逅了他的夢中情人奧蕾麗，卻認(rèn)為她高不可攀，最終只能傾訴愛慕之情于美妙的歌曲中。而后他又任職了稅務(wù)官，短暫的自豪后，他發(fā)覺這不是他想要的生活，于是他懷著愛而不得的苦惱，再次登上了流浪之旅，在途中偶遇兩位畫家并一起前往意大利。在這期間，他又經(jīng)歷了許多荒唐的趣事，如被古堡曾經(jīng)的侍女欺騙，把一位意大利伯爵夫人錯(cuò)認(rèn)為自己的意中人，鬧了許多笑話。旅途中，他不止一次被世俗名利所誘惑，但他始終能和身邊的自然一樣純潔，天真和自由。故事結(jié)尾，“無用人”再次返回當(dāng)過園丁的伯爵那里，得知他的意中人是看門人的養(yǎng)女，他也不再懼怕，最終求得真愛。

《一個(gè)無用人的生涯》把現(xiàn)實(shí)夸張地描寫為一個(gè)理想的烏托邦，主人公“無用人”在這理想的烏托邦中尋找著“上帝奇跡”。追名逐利從不是主人公的追求，他的追求是自然中的純潔之美，那是一種至高無上的享受。通過在文章中達(dá)成人與自然的和諧統(tǒng)一，艾興多夫諷刺了當(dāng)時(shí)背景下追名逐利，庸庸碌碌的社會(huì)狀態(tài)，同時(shí)，“無用人”最終放棄繼續(xù)向遠(yuǎn)方流浪，與他的詩歌女神結(jié)合，他在并未追名逐利的情況下獲得了令旁人艷羨的圓滿結(jié)局，也折射出艾興多夫本人對(duì)世人的諷刺和對(duì)回歸詩意的號(hào)召。

自然描寫在《一個(gè)無用人的生涯》中無處不在，且擁有重要意義。艾興多夫在小說中巧妙地運(yùn)用自然描寫，將其與小說主題緊密結(jié)合。自然環(huán)境不僅是故事發(fā)生的背景，更是理解人物命運(yùn)、把握作品深意的關(guān)鍵。通過細(xì)致入微的自然描繪，作者將“自由”這一主旨核心更有層次地展現(xiàn)給世人，并進(jìn)一步諷刺了當(dāng)時(shí)資本主義統(tǒng)治下無趣的社會(huì)。

二、文學(xué)作品中的自然描寫

（一）自然描寫的廣義概述

自然描寫主要分為景物描寫和氣象描寫，其指代人物活動(dòng)的地點(diǎn)、季節(jié)、氣候、山川河流、花草樹木、鳥獸魚蟲等。自然描寫的主要功能為交代故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)，暗示社會(huì)環(huán)境；揭示人物心境，表現(xiàn)人物性格；渲染氣氛；暗示，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。同時(shí)，自然描寫也不應(yīng)局限于如實(shí)描繪，作者亦可以通過虛構(gòu)的自然意象達(dá)成寫作目的，使文章主體更加豐滿，便于讀者理解共情。

（二）自然描寫與敘事推動(dòng)

劉禹錫曾在《董氏武陵集記》中言：“片言可以明百意，坐馳可以役萬景?！边@是為了告訴后人，即使是很簡單的場景描述，其作用不是一個(gè)人去定義和判斷的，是需要多方分析，并且每個(gè)人所分析的方式也可以更加靈活。通過對(duì)《一個(gè)無用人的生涯》中自然描寫的作用分析，我們可以發(fā)現(xiàn)艾興多夫運(yùn)用象征、擬人、比喻等多重手法，將自然描寫塑造為敘事進(jìn)行的重要推手。

小說開篇描述家鄉(xiāng)的金絲雀在秋冬時(shí)歌唱的內(nèi)容是：“農(nóng)夫啊，雇傭我吧，農(nóng)夫啊，雇傭我吧。”而在春天到來之際，金絲雀又神氣十足地歌唱著：“農(nóng)夫啊，保留你的工作吧?！卑d多夫運(yùn)用這種反差強(qiáng)烈的自然意象，生動(dòng)形象地影射了當(dāng)時(shí)社會(huì)的復(fù)雜多變，并諷刺了一些人在不同境遇下追名逐利的現(xiàn)實(shí)態(tài)度，而反觀“無用人”則擁有超凡脫俗的自然心境：“上帝要對(duì)誰顯示真正的恩惠，就會(huì)派他去漫游廣闊的世界，讓他看看上帝的奇跡，高山、森林、河流和田野。”他不與世俗同流合污，他追求人與自然和諧統(tǒng)一的幸福。任庸俗的人滯留在原地，工作、挖土和耕地，但是“無用人”卻去往遼闊的世界游歷。而此等對(duì)比為“無用人”離開家鄉(xiāng)欣然開始流浪奠定了基礎(chǔ)。

在故事中期，“無用人”在旅行途中收到了心上人的來信，在“無用人”讀信的時(shí)候“太陽光穿過葉縫落在字母上面，他們就活像是金的、淡綠的、紅的花在我眼前扭作一團(tuán)”。此描寫將“無用人”內(nèi)心的愉悅展露無遺，而在之前，“無用人”因無法得到心上人的青睞而多次陷入悲傷之中，此處再次出現(xiàn)對(duì)比，暗示了“愛人的信件”可能是“無用人”旅行上的又一次波折，而在故事后期也證實(shí)該信并不是寫給“無用人”的，這又是一場有趣的誤會(huì)罷了。但由此可見，自然描寫間接地對(duì)比了“無用人”的心境變化，同時(shí)為文章敘事增添了一絲跌宕起伏的趣味。

在故事后期，隨著“無用人”的流浪旅途接近尾聲，其在經(jīng)歷坎坷與歡樂后最終返回城堡，并有幸真正迎娶他的心上人?！疤栐缇鸵呀?jīng)落到山背后去了，只還像一些紅色的空氣蓋上那溫暖的逐漸沉寂的暮色。”在“無用人”迎娶心上人之前，周遭的景色開始變得浪漫、溫馨；此情此景營造了美好、舒適的自然氣氛，暗示“無用人”經(jīng)過一系列流浪的波折后，終將回到流浪的起點(diǎn)，其為小說愉快幸福的結(jié)尾埋下伏筆，“無用人”也終將迎來屬于他的美好的結(jié)局。

這種自然與故事發(fā)展的契合，體現(xiàn)了艾興多夫筆下敘事推動(dòng)與環(huán)境的和諧統(tǒng)一。可以說，艾興多夫以其獨(dú)特的藝術(shù)感知力，將自然描寫升華到了哲理和美學(xué)的高度。他筆下的自然不再只是簡單的故事背景，而是融入情節(jié)表達(dá)，成為敘事推進(jìn)的重要因子。由此可見，細(xì)膩傳神的自然描寫正是《一個(gè)無用人的生涯》的一大亮點(diǎn)和魅力所在，它與艾興多夫諷刺當(dāng)時(shí)社會(huì)，追求自然無為的主旨可謂相得益彰，令人印象深刻。

（三）自然描寫與情感表達(dá)

艾興多夫在《一個(gè)無用人的生涯》中同樣大量運(yùn)用了自然元素來表達(dá)主人公的情感狀態(tài)，使文章發(fā)展更加曲折，深化小說的主題內(nèi)涵。作者筆下的自然景物與人物的內(nèi)心世界緊密關(guān)聯(lián)，成為揭示“無用人”情感狀態(tài)和生命意義的重要載體。通過對(duì)不同天氣、植物等自然現(xiàn)象的細(xì)膩描摹，艾興多夫?qū)ⅰ盁o用人”初期愛而不得的悲傷近乎完美地展現(xiàn)給讀者，引發(fā)讀者共情。例如，在心上人不再接受“無用人”準(zhǔn)備的花后，“那些花憔悴的頭低垂著，和著滴在上面的露珠，望著我，像是啜泣的樣子”，而后緊接著“無用人”又收到了心上人需要花來準(zhǔn)備舞會(huì)的消息，他馬上拔掉野草準(zhǔn)備采花，而當(dāng)時(shí)“正是一個(gè)沉靜的美麗的黃昏，天上沒有一點(diǎn)云彩”。這種略帶反差的自然景致恰如“無用人”內(nèi)心的彷徨與激動(dòng)，心中存在的一絲惶恐也融入了景色中—“那些孤單的星星已經(jīng)升上了天空”，讓讀者切身體會(huì)“無用人”追尋愛意時(shí)的艱難處境，深化了“無用人”愛而不得的悲傷之感。

同時(shí)，艾興多夫亦借助自然元素來深化“無用人”靈魂的自由，從而使“無用人”身上的情感色彩更加鮮明。他筆下的陽光永遠(yuǎn)溫柔明亮，多瑙河波光粼粼，晝夜周而復(fù)始，世間萬物皆遵循著自然法則運(yùn)行，唯有“無用人”，在追名逐利的社會(huì)中孤獨(dú)求索，追尋心中的自由?！盁o用人”在經(jīng)歷多次流浪輾轉(zhuǎn)后，決定選擇回到流浪的第一站，也是愛情的起點(diǎn)—伯爵的城堡，最終他的愛情修成正果。他的人生如此圓滿也正是出于他對(duì)自然追求的執(zhí)著，對(duì)生命本真的覺醒。

在《一個(gè)無用人的生涯》中，自然景物是情感表達(dá)的重要載體，也是哲學(xué)思辨的隱喻。艾興多夫以其浪漫的筆法將“無用人”與自然融為一體，引導(dǎo)讀者直面社會(huì)的荒誕，思考“無用人”流浪的意義。六逸在《小說作法》中曾說：“小說中必要描寫自然的緣故，在使人與自然、篇中的人物與環(huán)境形成有機(jī)的結(jié)合，使表現(xiàn)法栩栩有生氣，并不是多寫閑話來填充篇幅?！毙≌f中頻繁出現(xiàn)的太陽意象、光與影的變幻，既彰顯了“無用人”對(duì)自由的向往和其積極樂觀的旅行態(tài)度，又折射出現(xiàn)實(shí)社會(huì)的無常，最終升華為對(duì)當(dāng)時(shí)自由本質(zhì)的哲學(xué)詰問?？梢哉f，正是自然描寫使《一個(gè)無用人的生涯》從個(gè)人化的烏托邦追求提升至宏觀的自由思考，彰顯了艾興多夫這位浪漫作家的非凡才華。

（四）自然描寫與主題意蘊(yùn)

《一個(gè)無用人的生涯》中的自然描寫與小說主題意蘊(yùn)的聯(lián)系密不可分。無論是“無用人”在“溫和的夜里沉沉地睡著了”，還是在醒來干活兒前“白日已經(jīng)照在了山頭，清晨的涼氣浸透了我全身的筋骨”，無一不展現(xiàn)了“無用人”在離開“有用”的環(huán)境后散發(fā)著自由光輝的狀態(tài)，這種由自然所散發(fā)的自由亦和陶淵明之“翼翼歸鳥，相（訓(xùn)）林徘徊。豈思天（失）路，欣及舊棲。雖無昔侶，眾聲每諧。日夕氣清，悠然其懷”（《歸鳥四首》其三）有異曲同工之妙。通達(dá)的仕途并非詩人所愿，只有舊居才是他身心的歸宿，正如“無用人”不與世紛爭，獨(dú)自遠(yuǎn)行，最后回到城堡迎娶愛人的浪漫故事。

從爽朗的朝陽到溫柔的夜晚，從愛而不得到終成圓滿，《一個(gè)無用人的生涯》中的自然描寫絕非單純的背景鋪陳，而是與小說主題意蘊(yùn)形成了有機(jī)統(tǒng)一。作者通過細(xì)致入微的自然環(huán)境刻畫，形象地展現(xiàn)了“無用人”對(duì)自由無為的向往；作者用近乎童話的浪漫描寫亦體現(xiàn)了莊子“鵬之徙于南冥也，水擊三千里，摶扶搖而上者九萬里，去以六月息者也”（《逍遙游·北冥有魚》）的磅礴氣勢，表現(xiàn)了作者身為男爵，卻不愿與當(dāng)下社會(huì)同流合污的堅(jiān)定立場。全文的自然描寫總體歡快輕松，卻又無不透露著“無用人”自由的身體及堅(jiān)定意志在紛亂的社會(huì)所散發(fā)的耀眼的光芒。越是在“無用人”視角下美麗、清爽的自然風(fēng)光，越是作者的一把插向當(dāng)今紛爭不斷的社會(huì)的利劍，在那些“有用”的人的眼中，生活充滿了忙碌與競爭，這樣的美麗自然風(fēng)光自是遙不可及的。此文中的自然描寫與社會(huì)批判、自由解析等主題交相輝映，共同構(gòu)成了這部小說深刻動(dòng)人的藝術(shù)魅力。無須濃墨重彩的刻畫，亦無須充滿筆鋒的諷刺，僅用美好的自然描述，便能將自然主題意蘊(yùn)貫穿于一篇烏托邦的理想主義故事，這也是艾興多夫被后人稱為“最德意志的自然詩人”的原因之一。

通過對(duì)《一個(gè)無用人的生涯》中自然描寫的分析研究，可以看出自然元素在該小說中絕不僅僅是一個(gè)背景襯托，更是作者塑造人物形象、表達(dá)主題的重要手段?！兑粋€(gè)無用人的生涯》中大量細(xì)致入微的自然描寫，不僅營造了自由輕快的氛圍，彰顯了“無用人”自由的心境，也象征性地反映了現(xiàn)實(shí)社會(huì)中不可理喻的對(duì)于功名利祿的追求，加深了小說的批判性主題。作者亦善于通過對(duì)自然景物的描寫來透視人物內(nèi)心，表現(xiàn)“無用人”的心理變化?？梢哉f，艾興多夫?qū)ψ匀坏拿枥L并非獨(dú)立的風(fēng)景，而是將理想與現(xiàn)實(shí)形成緊密對(duì)照，成為塑造人物、表達(dá)主題不可或缺的有機(jī)組成部分。如果沒有這些精妙的自然描寫，《一個(gè)無用人的生涯》的自由意志和現(xiàn)實(shí)深度都將大打折扣。艾興多夫巧妙地將自然融入故事和主題之中，不僅彰顯出他嫻熟的寫作技巧，也有力地證明了自然描寫與小說主題密不可分的內(nèi)在聯(lián)系。