[關(guān)鍵詞] 上海；書畫市場(chǎng)；市場(chǎng)轉(zhuǎn)型；藝術(shù)品收藏

[摘 要] 清末民國時(shí)期的上海是中西方文化碰撞交匯之地，其書畫藝術(shù)品交易的市場(chǎng)化程度出現(xiàn)了近代化轉(zhuǎn)型。將書畫市場(chǎng)置于社會(huì)史、經(jīng)濟(jì)史和美術(shù)史的多重視角中，分析上海書畫交易主體、交易場(chǎng)所及交易方式的變革，可以探究清末民國上海書畫市場(chǎng)的轉(zhuǎn)型及其運(yùn)行機(jī)制中呈現(xiàn)出現(xiàn)代市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的特征。清末民國上海書畫市場(chǎng)的轉(zhuǎn)型受社會(huì)變遷、經(jīng)濟(jì)發(fā)展和文化繁榮的影響，也改變了人們的消費(fèi)觀念、文化心理與結(jié)構(gòu)形態(tài)，促進(jìn)了當(dāng)?shù)厮囆g(shù)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展與繁榮。清末民國上海書畫市場(chǎng)在中國藝術(shù)市場(chǎng)史中具有引領(lǐng)轉(zhuǎn)折的重要地位，對(duì)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)運(yùn)行機(jī)制的研究具有重要的借鑒意義。

[中圖分類號(hào)]K 2 0 3[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 2 0 9 5 - 5 1 7 0（ 2 0 2 4） 0 4 - 0 0 4 8 - 1 1

[基金項(xiàng)目]本文系2 0 2 3年江蘇省高校哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究基金項(xiàng)目“清末民國江南書畫市場(chǎng)的轉(zhuǎn)型與社會(huì)變遷研究（ 1 9 0 0-1 9 3 7）”（項(xiàng)目編號(hào)： 2 0 2 3 S J Y B 1 0 9 5）階段性研究成果。

清末及民國時(shí)期，受西方近代文明的沖擊，中國社會(huì)從傳統(tǒng)向現(xiàn)代加速轉(zhuǎn)型，出現(xiàn)了文化產(chǎn)品商品化和文化消費(fèi)劇增的現(xiàn)象。書畫藝術(shù)品商品化進(jìn)程加劇，書畫市場(chǎng)在承襲傳統(tǒng)的同時(shí)又吸納新的元素。上海因其獨(dú)特的地理環(huán)境、人口規(guī)模、商業(yè)地位、社會(huì)生活與市民消費(fèi)等因素，成為傳統(tǒng)與現(xiàn)代沖突較為激烈的區(qū)域，一躍成為南方的“書畫”中心，在書畫市場(chǎng)的近代化轉(zhuǎn)型問題上尤為突出并極具代表性。清末民國時(shí)期上海書畫市場(chǎng)的轉(zhuǎn)型既是社會(huì)經(jīng)濟(jì)變遷的縮影，又折射出文化的轉(zhuǎn)型和社會(huì)的變遷相互關(guān)聯(lián)。因此，研究清末民國時(shí)期上海書畫市場(chǎng)的轉(zhuǎn)型具有藝術(shù)史、文化產(chǎn)業(yè)史和社會(huì)史的價(jià)值。本文將研究年代限定為1 9 0 0—1 9 3 7年，因?yàn)檫@個(gè)階段是上海書畫市場(chǎng)轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵歷史節(jié)點(diǎn)。1 9 0 0年八國聯(lián)軍侵華使得中國徹底淪為半殖民地半封建社會(huì)，書畫市場(chǎng)呈現(xiàn)出新的時(shí)代特征?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)后，上海書畫市場(chǎng)無法正常開展，因此研究的時(shí)間段截至1 9 3 7年。

一、社會(huì)變遷下的市場(chǎng)重構(gòu)與消費(fèi)驅(qū)動(dòng)

（一）商業(yè)繁榮與書畫藝術(shù)品消費(fèi)興起

清末及民國時(shí)期，階級(jí)矛盾、社會(huì)矛盾不斷激化，社會(huì)經(jīng)濟(jì)形態(tài)由封建自然經(jīng)濟(jì)向近代資本主義經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)變，城市商業(yè)化進(jìn)程加劇，人口數(shù)量和市鎮(zhèn)數(shù)量劇增。上海因中英《南京條約》的簽訂開埠通商之后，海外商品的大量?jī)A銷對(duì)上海傳統(tǒng)的經(jīng)濟(jì)體系產(chǎn)生了劇烈沖擊。開埠后隨著洋人紛紛進(jìn)駐上海，他們運(yùn)用西方城市建設(shè)的模式建設(shè)和管理租界。作為“十里洋場(chǎng)”的租界原本是為洋人服務(wù)的，但在客觀上也推動(dòng)了上海城市近代化建設(shè)的進(jìn)程，變成了一個(gè)近代化城市的縮影?！肮檬聵I(yè)所體現(xiàn)的近代物質(zhì)文明對(duì)各階層的中國居民都有吸引力，人們紛紛來到十里洋場(chǎng)，資金、人才、勞動(dòng)力也隨之流入。”〔1〕隨后，公共事業(yè)的建設(shè)也從租界蔓延到城市各個(gè)區(qū)域，與近代城市配套的各種設(shè)施逐步建立。后來，“洋場(chǎng)”一詞的指代范圍就不單單是租界了，而成了近代化上海的代名詞。

上海憑借其優(yōu)越的地理位置和經(jīng)濟(jì)地位，在開埠后的2 0年左右便發(fā)展成為國內(nèi)首屈一指的通商巨埠和文化都市，不僅成為全國的經(jīng)濟(jì)中心，也是國際商業(yè)貿(mào)易中心之一。對(duì)此，《上海閑話》中的一段記載可為佐證：

“而太平軍之發(fā)難，起初外人亦嚴(yán)守中立，故租界內(nèi)得圈出戰(zhàn)線之外。于是遠(yuǎn)近避難者，遂以滬上為世外桃源?！锩缕穑瑑?nèi)地?cái)_亂，于是上海人口，遂驟增至百萬以外。以上海襟江帶海，復(fù)經(jīng)外人之竭力經(jīng)營，工商發(fā)達(dá)，運(yùn)輸便利，其足以吸收全國之商業(yè)固已。然無吾國數(shù)次之內(nèi)亂，其效果亦決不至是?！薄?〕

由此可見，政治動(dòng)蕩和太平天國運(yùn)動(dòng)使得大量的難民和避亂者涌入上海，大量人口的流入為上海的商業(yè)和文化發(fā)展提供了充裕的人力資源和廣大的消費(fèi)市場(chǎng)。而租界的管理客觀上也為上海的發(fā)展提供了相對(duì)穩(wěn)定的政治環(huán)境和法律保障，上海成了一個(gè)相對(duì)安全的避風(fēng)港。再加上其地理位置便于內(nèi)河航運(yùn)和海上貿(mào)易，擁有良好的商業(yè)氛圍，為上海成為國內(nèi)外貿(mào)易的中心奠定了基礎(chǔ)。在這些因素的綜合影響下，上海加速成為國內(nèi)外商業(yè)和文化的中心。

在經(jīng)濟(jì)發(fā)展和中西方文化交流的影響下，上海成為一個(gè)多元文化交融的城市。人們的生活方式、時(shí)尚觀念和審美情趣等也發(fā)生了改變，開始追求更高層次的精神享受，文化休閑和文化消費(fèi)需求劇增，文化產(chǎn)品日益商品化。文化消費(fèi)呈現(xiàn)出多元化的特點(diǎn)，對(duì)于書畫藝術(shù)品的消費(fèi)也日益增加。

消費(fèi)對(duì)生產(chǎn)具有觀念上的引導(dǎo)作用，書畫藝術(shù)品消費(fèi)的增加，也促進(jìn)了書畫藝術(shù)品的創(chuàng)作和生產(chǎn)，上海地區(qū)逐步形成了穩(wěn)定的藝術(shù)品收藏群體和集中的藝術(shù)品交易區(qū)域。

（二）多元消費(fèi)群體驅(qū)動(dòng)上海書畫市場(chǎng)的繁榮

清末民國時(shí)期，因政治的原因，清代皇家收藏的大量藝術(shù)品散落民間，促使了民間收藏之風(fēng)盛行。當(dāng)時(shí)的上海形成了多層次的書畫消費(fèi)群體，有市民階層、收藏家、外國資本家等。

首先，市民階層成為書畫消費(fèi)的主力。城市經(jīng)濟(jì)的發(fā)展造就了日漸龐大的市民階層?！笆忻耠A層”主要指“具有共同利益與價(jià)值取向、且與近代上海城市發(fā)展密切相關(guān)的市民所組成的社群集合體，包括商人、紳商、資本家、報(bào)人、學(xué)校教員、青年學(xué)生以及一些知識(shí)女性?！薄?〕市民階層的物質(zhì)生活較為富足，他們附庸風(fēng)雅，追求文化消費(fèi)的品質(zhì)，對(duì)書畫藝術(shù)品的消費(fèi)日益增多，如裝飾房屋、人情酬酢、增值收藏等，逐步成為書畫消費(fèi)的主要力量。雖然市民階層是書畫消費(fèi)的主要群體，但是他們消費(fèi)的書畫作品多為名氣一般的藝術(shù)家的作品，鮮有一流畫家的作品。

其次，收藏家收藏的品類及規(guī)模巨大，助推了書畫市場(chǎng)的發(fā)展。書畫作品巨大的經(jīng)濟(jì)價(jià)值和潛在的升值空間促使收藏家們積極投資書畫以獲取利潤(rùn)。收藏群體中既有書畫家兼收藏家，也有富商巨賈。他們所收藏的書畫作品大多品質(zhì)精良，且數(shù)量和規(guī)模比較大，在收藏界的影響力也不容小覷，對(duì)上海書畫市場(chǎng)的繁榮和發(fā)展起到助推作用。代表性人物有：吳湖帆、龐元濟(jì)、王一亭、林森、胡鐵梅、黃錦堂、陸伯鴻、張珩、周湘云等。吳湖帆（ 1 8 9 4-1 9 6 8）精書畫，擅收藏，通鑒定，與龐元濟(jì)、張大千、張伯駒、張珩、王季遷并稱“2 0世紀(jì)中國書畫收藏六大家”。吳湖帆的收藏多古代書畫精品，在民國時(shí)期，元代的繪畫名跡在收藏界十分罕見，然而吳湖帆卻收藏了出自清宮內(nèi)府的元代繪畫作品。他曾在日記中提到這兩件藏品：“吳仲圭《漁父圖》卷”與“張子政《芙蓉鴛鴦圖》”“二畫皆前清內(nèi)府舊物，在甲子出宮時(shí)攜至天津后售出者，余以古物及現(xiàn)金易得，約費(fèi)六千金云。”〔2〕這兩幅作品由溥儀帶到了天津售賣，輾轉(zhuǎn)流落至民間市場(chǎng)，被吳湖帆花重金收藏。張大千是畫家兼鑒藏家，他收藏了大量古代書畫精品，涉及五代至宋元明清的精品多達(dá)一千多幅?！耙渣S金5 0 0兩的天價(jià)購回三幅絕世珍品，即五代董源的《江堤晚景》《瀟湘圖》和顧閎中的《韓熙載夜宴圖》”〔3〕在張大千的藏品中，以石濤的作品居多，傅申在《大千與石濤》中說，“大千是歷來見過和收藏石濤畫跡最多的鑒藏家，絕對(duì)不是夸張之詞，不要說當(dāng)世無雙，以后也不可能有”〔1〕。可見，張大千收藏石濤作品的規(guī)模之巨。以上這些代表人物，他們作為收藏家在書畫市場(chǎng)中的作用和影響力是非常大的，對(duì)于書畫市場(chǎng)的繁榮更是起到了舉足輕重的作用。

再次，外國資本涌入書畫市場(chǎng)投資獲利。伴隨各地通商口岸開放，外國資本家開始涉足書畫市場(chǎng)，大量購買書畫作品作為投資。“據(jù)統(tǒng)計(jì)到1 8 5 4年，開放僅僅十年有余的上海已有各國商鋪1 2 0家，而到了1 9世紀(jì)6 0年代，在上海的外籍人士總資產(chǎn)已達(dá)到2 5 0 0萬英榜之巨?！薄?〕從外籍人士購買書畫作品的潤(rùn)例記載中也可見外國資本在書畫市場(chǎng)投資的力度，如蕭松人的潤(rùn)例：“嘗作丈畫，捷克人以三百金購去”〔3〕；吳梅鶴的潤(rùn)例：“西洋領(lǐng)事以五十金購其小中堂乙幅，而澳中葡國學(xué)者及著名律師，莫不以得吳君一縑為榮?！薄?〕在常駐上海的外籍人士中，涌現(xiàn)出一批熱衷中國傳統(tǒng)文化，活躍于書畫收藏領(lǐng)域的?？停砣宋镉歇q太籍人士哈同。他是上海灘著名的洋行老板，不僅熱衷于收藏書畫，而且與書畫界的藝術(shù)家交往頗多，在上海書畫圈有一定的影響力。

當(dāng)時(shí)中國的書畫藝術(shù)在國際市場(chǎng)上也備受歡迎，國外的政府及專業(yè)的美術(shù)機(jī)構(gòu)都曾收購中國的書畫作品。例如， 1 9 2 1年，在中國和日本的美術(shù)聯(lián)合展覽會(huì)上“宮內(nèi)省、外務(wù)省均有購品，而朝野官紳對(duì)于中國畫家，尤表歡迎接待”〔5〕。1 9 2 4年，中日第三次繪畫展覽中“成交價(jià)最高的是顧逸鶴山水四幅，每幅價(jià)達(dá)三千元之巨，而金城所繪的山水、花卉巨幅，價(jià)格也達(dá)一千元，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了這些畫家本人的潤(rùn)例標(biāo)準(zhǔn)，誠堪觀者咂舌”〔6〕。

二、書畫創(chuàng)作者的市場(chǎng)認(rèn)知與身份轉(zhuǎn)型

從事書畫創(chuàng)作的傳統(tǒng)文人一直把書畫作為“聊寫胸中逸氣”的消遣，他們視專門從事書畫工作的人為“匠人”，在其書畫創(chuàng)作的過程中也以“匠氣”為俗，以“逸氣”為雅。他們認(rèn)為學(xué)而優(yōu)則仕，讀書進(jìn)仕才是他們最終的追求，詩書畫印皆是文人的一種素養(yǎng)，而非安身立命之本。然而，這種思想在清末社會(huì)的巨大變革中開始逐步轉(zhuǎn)變。

“清末新政”中科舉制度的廢止使得文人士大夫進(jìn)仕之路受阻，生存問題愈發(fā)尖銳，迫使文人以書畫自娛的觀念發(fā)生改變。隨著上海商業(yè)的飛速發(fā)展和藝術(shù)品消費(fèi)的增多，書畫創(chuàng)作者被推進(jìn)市場(chǎng)參與競(jìng)爭(zhēng)和運(yùn)作。書畫家的身份也發(fā)生了職業(yè)化的轉(zhuǎn)變，并能順應(yīng)市場(chǎng)的審美和需求創(chuàng)作藝術(shù)作品。他們坦然地把作品視為商品進(jìn)行交易，并且開始重視利用市場(chǎng)的運(yùn)作打開銷路，如借助書畫社團(tuán)、書畫展覽、拍賣等中介和平臺(tái)擴(kuò)大市場(chǎng)影響力。吳昌碩面對(duì)市場(chǎng)的態(tài)度作如是說：“附庸風(fēng)雅，世咸譏之，實(shí)則風(fēng)雅不可不有附庸，否則風(fēng)雅之流，難免餓死。”〔1〕

上海當(dāng)時(shí)已成為全國文化和商貿(mào)的中心，大量的資金紛紛涌入上海，提供了良好的市場(chǎng)環(huán)境，社會(huì)各界的文化人及書畫界的名流也聚集在上海，形成了穩(wěn)定的消費(fèi)群體和藝術(shù)家群體。藝術(shù)家們?cè)谑袌?chǎng)環(huán)境的熏陶下，在經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)使下，積極地公開制定“潤(rùn)例”銷售作品?！皾?rùn)例”又稱“潤(rùn)格”“潤(rùn)金”等，即書畫家對(duì)出售作品標(biāo)注的價(jià)格。潤(rùn)例“是藝術(shù)作品商品價(jià)值的直接體現(xiàn)形式，其產(chǎn)生與書畫家對(duì)自己作品物質(zhì)價(jià)值的認(rèn)同是分不開的”〔2〕。陳永怡指出：“決定近代書畫潤(rùn)格高下的因素是多元和復(fù)雜的，有時(shí)甚至是不可捉摸的。鄧之誠有曰：‘近人潤(rùn)筆，所知者戴文節(jié)扇例五錢，吳讓之書畫三百文，兼畫加二百文。光緒中京師畫扇潤(rùn)筆多不過一金，他亦稱是，近來乃有數(shù)十百金者，其風(fēng)扇于海上，遍于各處，非妖而何？’”〔3〕可見，當(dāng)時(shí)潤(rùn)例的標(biāo)準(zhǔn)不一，起伏不定。但基本上都是綜合幾方面的因素酌情定價(jià)，如書畫家的藝術(shù)水準(zhǔn)、社會(huì)影響力、市場(chǎng)行情等因素。名氣大的如張大千當(dāng)時(shí)一幅畫竟高達(dá)百元銀圓。即使同一畫家，在不同的階段，也會(huì)因名氣的變化而影響作品的價(jià)格。

藝術(shù)家積極出版書畫雜志，并借助媒體的影響力擴(kuò)大宣傳，提高社會(huì)影響力，將原本自娛自樂的書畫創(chuàng)作行為轉(zhuǎn)變成職業(yè)的市場(chǎng)化運(yùn)作，由文人轉(zhuǎn)而成為職業(yè)藝術(shù)家。張鳴珂在《寒松閣談藝鎖錄·卷六》中說：“當(dāng)時(shí)上海，自海禁一開，貿(mào)易之盛，無過上海一隅。而以硯田為生者，亦皆踽踽而來，僑居賣畫，公壽、伯年最為杰出。”〔4〕“形成了以張子祥、任熊、任薰、胡公壽、虛谷、任伯年、蒲華、錢慧安、吳昌碩等為代表的第一代海派書畫家?！薄?〕可見，當(dāng)時(shí)的上海已經(jīng)形成了一批職業(yè)性的書畫家群體。

書畫家們不僅關(guān)注國內(nèi)市場(chǎng)，還把眼光投放到國際市場(chǎng)。因?yàn)橥鈬Y本實(shí)力雄厚，給出的酬金亦往往超過國內(nèi)的潤(rùn)例。當(dāng)時(shí)中國的書畫作品很受日本市場(chǎng)追捧，比較有代表性的是當(dāng)時(shí)著名的畫家吳昌碩（ 1 8 4 4-1 9 2 7）和王一亭（ 1 8 6 7-1 9 3 8）。吳昌碩與日本書畫市場(chǎng)的聯(lián)系比較早，但開始的時(shí)候僅是藝術(shù)交流的層面，后來與王一亭結(jié)交才逐步進(jìn)軍日本書畫市場(chǎng)。王一亭的作品在日本已享有盛譽(yù)，且他與日本的政界要人交往甚密，因此他在日本藝術(shù)市場(chǎng)中的影響力不容小覷。兩人相識(shí)后，王一亭便借助自己的人脈幫吳昌碩打開日本市場(chǎng)。在陳巨來的回憶錄中有記載可作為佐證：“吳缶翁得盛名，半由藝術(shù)高超，半由王一亭（震）為日本三菱洋行總辦時(shí)，盡力向日人吹噓，故民初日人求者紛至沓來，遂成權(quán)威?！薄?〕吳昌碩的作品在日本打開市場(chǎng)后，他便更加積極主動(dòng)地借助王一亭及日本社團(tuán)的宣傳，三次赴日本舉辦展覽，進(jìn)一步擴(kuò)大了知名度，作品的價(jià)格也日益增高，收藏者競(jìng)相購買，“昌碩舉行畫展，日本人來訂購的，幾及畫件的大半數(shù)。有若干幅訂購了，再復(fù)定，三復(fù)四復(fù)甚至十復(fù)?！薄?〕可見，吳昌碩的作品在日本的市場(chǎng)行情極好。此外，錢瘦鐵（ 1 8 9 7-1 9 6 7）的作品在日本也很受歡迎，他在日本賣畫時(shí)，“有一日本人，愛其畫甚，竟至典衣購之，并致書瘦鐵，附示質(zhì)券”〔3〕這種對(duì)作品的癡迷程度足見其作品的市場(chǎng)熱度。

三、清末民國時(shí)期上海書畫交易方式的轉(zhuǎn)型

清末及民國時(shí)期傳統(tǒng)的書畫交易場(chǎng)所如古董店、箋扇莊、裝裱店、集市型攤位等仍然存在，但“掮客”人數(shù)增多，作用發(fā)生轉(zhuǎn)變，帶有西方文化元素的新的經(jīng)營機(jī)構(gòu)也發(fā)展起來，如美術(shù)公司（書畫社團(tuán)）、展覽會(huì)、拍賣洋行等。書畫交易形式逐漸發(fā)展成為由買、賣及中介三方構(gòu)成的具有現(xiàn)代市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)特征的公開交易，且中介機(jī)構(gòu)的商業(yè)作用愈發(fā)凸顯。

（一）“掮客”：由中介人到經(jīng)紀(jì)人

清末民國時(shí)期書畫市場(chǎng)中的“掮客”就像現(xiàn)在的書畫經(jīng)紀(jì)人，“他們?yōu)闀嫾姨峁┲薪榉?wù)，承擔(dān)接收訂件、轉(zhuǎn)交作品和收受潤(rùn)金等任務(wù)，是藝術(shù)家及其作品進(jìn)入市場(chǎng)的一種私人化渠道，同時(shí)他們也會(huì)低進(jìn)高出，或是代售代銷，從中賺取差價(jià)以牟利”〔4〕。

書畫交易的中介人早在唐代已初見端倪，主要從事書畫作品的買賣業(yè)務(wù)，賺取差價(jià)。至宋代被稱為“牙人”“牙儈”，他們頻繁地活躍于書畫市場(chǎng)，在買賣雙方間起到溝通與協(xié)調(diào)價(jià)格的作用，從中收取傭金。在郭若虛的《圖畫見聞志》中有記載：“張侍郎典成都時(shí)，尚存孟氏有國日屏扆圖障，皆黃筌輩畫。一日清河患其暗舊損破，悉令換易，遂命畫工別為新制，以其換下屏面，迨公帑所有舊圖，呼牙儈高評(píng)其直以自售，一日之內(nèi)，獲黃筌等圖十余面?！薄?〕可見，當(dāng)時(shí)的“牙儈”不僅可以估價(jià)，還具備品鑒的能力，但還沒有近代意義上藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人的作用。

1 8 4 0年后，中介人又被稱為“掮客”，在上海地區(qū)成了經(jīng)紀(jì)人的通稱?！稗缈汀痹谕砬迦匀话缪葜囆g(shù)中介的角色，活躍于書畫市場(chǎng)的交易活動(dòng)中。“晚清咸豐、同治、光緒年間，上海藝術(shù)市場(chǎng)的中間商隊(duì)伍已有相當(dāng)規(guī)模。從一些資料來看，至晚清時(shí)代，書畫交易中介人承擔(dān)接受訂件、轉(zhuǎn)交作品和收受潤(rùn)金等事務(wù)，是書畫家進(jìn)入市場(chǎng)經(jīng)營作品的另一條渠道?！薄?〕《滬游雜記》中記載：“掮客虛立字號(hào)，遇華洋貿(mào)易，掮貨與客看定議價(jià)?？梢灾骺蛢刹徽彰??！薄?〕當(dāng)時(shí)上海第一個(gè)規(guī)模較大的書畫金石團(tuán)體是“海上題襟館”，“掮客”常?；顒?dòng)于此。據(jù)史料記載：“書畫掮客幾乎每晚拿許多金石書畫、古玩到題襟館兜售，題襟館亦替會(huì)員經(jīng)辦金石書畫作品的銷售事宜，外地來上海以賣印、賣字、賣畫為生的職業(yè)金石書畫家，一般亦通過題襟館，替他們代訂潤(rùn)格和金石書畫的銷路?！薄?〕可見，當(dāng)時(shí)“掮客”在書畫領(lǐng)域的中介作用日益商業(yè)化，不僅代售代銷，還與書畫家、鑒定家、收藏家均有密切的往來，為書畫家進(jìn)入市場(chǎng)起到推波助瀾的作用，在近代的上海已成為典型的商業(yè)中介人，并兼具藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人的角色。

（二）美術(shù)公司（書畫社團(tuán)） ：由雅集到商業(yè)化運(yùn)營

在近代意義上的書畫社團(tuán)產(chǎn)生之前，書畫領(lǐng)域內(nèi)也有傳統(tǒng)的集會(huì)形式，稱之為“雅集”或“書畫會(huì)”，主要以娛樂性的聚會(huì)和藝術(shù)交流為主，是文人墨客即興組織的自娛自樂的一種方式，沒有固定的組織、人員和模式。北宋時(shí)期逐步發(fā)展成為具有組織形式的書畫社團(tuán)，兼具雅集的性質(zhì)，但是還沒有明確的章程和宗旨，雖具有了商業(yè)性的特點(diǎn)，也還沒有發(fā)揮明顯的作用。至清末，中國的政治格局和文化思潮發(fā)生了重大變革，西方文化的影響促使中國學(xué)者開啟了大規(guī)模的留學(xué)運(yùn)動(dòng)。在藝術(shù)領(lǐng)域，學(xué)成歸來的藝術(shù)家意識(shí)到書畫藝術(shù)的繁榮發(fā)展與畫會(huì)組織有著密切的關(guān)聯(lián)，便紛紛組建社團(tuán)，并借鑒西方社團(tuán)的運(yùn)營模式。

于是，書畫社團(tuán)由早期的以書畫會(huì)友的雅集形式轉(zhuǎn)型為追求經(jīng)濟(jì)利益的商業(yè)化組織即美術(shù)公司（書畫社團(tuán)） ，為書畫家提供了商業(yè)發(fā)展的空間，幫助他們經(jīng)營書畫藝術(shù)品的買賣，快速實(shí)現(xiàn)書畫作品的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。陳永怡也談道：“近代性質(zhì)的書畫社團(tuán)多是單純的金石書畫家集會(huì)，發(fā)起人多為書畫名家；集會(huì)時(shí)娛樂性不強(qiáng)，主要為了創(chuàng)作研究和經(jīng)濟(jì)、商業(yè)流通?！薄?〕

清末民初，中國出現(xiàn)了兩大書畫藝術(shù)中心，北方中心是北京，南方中心則是上海，兩地紛紛涌現(xiàn)出各種類型的書畫社團(tuán)。上海因開埠以后商業(yè)繁榮，中西方文化交融，書畫社團(tuán)也彰顯出獨(dú)特的開放與包容，不再僅僅是書畫交流的團(tuán)體，而是轉(zhuǎn)型為商業(yè)化運(yùn)作的藝術(shù)品流通平臺(tái)。代表性的有：上海書畫研究會(huì)、海上題襟館、書畫金石會(huì)、豫園書畫善會(huì)、藝風(fēng)社和清漪館書畫會(huì)等。例如，當(dāng)時(shí)知名的上海書畫研究會(huì)，從研究會(huì)機(jī)構(gòu)設(shè)置的名稱變化可以看出其職能的轉(zhuǎn)變，以前社團(tuán)的負(fù)責(zé)人稱為會(huì)長(zhǎng)、副會(huì)長(zhǎng)等，而上海書畫研究會(huì)的負(fù)責(zé)人職務(wù)為總理、協(xié)理、總董、庶務(wù)協(xié)董等，這種職務(wù)已經(jīng)是具有商業(yè)性質(zhì)的金融機(jī)構(gòu)的職務(wù)了，這進(jìn)一步體現(xiàn)了書畫研究會(huì)的商業(yè)性質(zhì)，把書畫藝術(shù)品當(dāng)成特殊的營銷產(chǎn)品。此外，從書畫社團(tuán)的章程也可看出其職能的轉(zhuǎn)變，由單純交流的性質(zhì)變成一種中介性質(zhì)的代理平臺(tái)，例如豫園書畫善會(huì)的章程中就涉及潤(rùn)例的具體信息：“1.應(yīng)繳納的潤(rùn)例，一半交付善會(huì)中，存到金融機(jī)構(gòu)賺取利息。2.各式書畫作品的尺幅與潤(rùn)例。如書法，四尺整張直幅收取一塊大洋，四尺外加一尺則另收半洋，其余具體情況再議。此外還有橫幅、手卷、折扇、鏡屏的具體潤(rùn)例設(shè)置。3.合作與分作的潤(rùn)例計(jì)算方式。”〔1〕

可見，當(dāng)時(shí)的美術(shù)公司（書畫社團(tuán)）在書畫市場(chǎng)中起到了橋梁作用，通過商業(yè)化的運(yùn)作把書畫家與市場(chǎng)銜接起來。書畫家通過美術(shù)公司（書畫社團(tuán)）的平臺(tái)參與各類藝術(shù)活動(dòng)，加強(qiáng)了交流，切磋了技藝，擴(kuò)大了影響力，并獲取了最前沿的市場(chǎng)咨詢，提高了作品的銷量。

（三）美術(shù)展覽：藝術(shù)家與市場(chǎng)交匯

美術(shù)展覽是歐風(fēng)東漸的產(chǎn)物，構(gòu)建了藝術(shù)品展示與交易的大平臺(tái)，有利于藝術(shù)家與觀眾、收藏家直接交流，直觀性強(qiáng)、互動(dòng)性好、宣傳力度大。其商業(yè)價(jià)值迅速彰顯，書畫家為擴(kuò)大知名度積極參加各類展覽。清末民國時(shí)期涌現(xiàn)出各種形式的展覽會(huì)，有個(gè)人和社團(tuán)層面的展覽，也有官方層面的展覽，還出現(xiàn)了國際層面的對(duì)外交流展等。

1 9 0 6年，在香港舉辦的“美術(shù)賽會(huì)”稱得上是近代中國最早的藝術(shù)品展覽。1 9 1 0年，在南京舉辦的“南洋勸業(yè)會(huì)”是官辦美術(shù)品展覽的開端，此后各級(jí)各類美術(shù)展覽在上海、南京和蘇州等地舉辦。蔡元培提倡以“美育代宗教”，因此大力宣傳美術(shù)展覽作為美育實(shí)施的作用：“每年舉行幾次，如春季展覽、秋季展覽等。專征集現(xiàn)代美術(shù)家作品，或限于本國，或兼征他國的。所征不勝陳列，組織審查委員會(huì)選定。陳列品可開明價(jià)值，在會(huì)中出售，余時(shí)亦可開特別展覽會(huì)，或?qū)ｊ愐患易髌?，或?qū)ｊ愐慌勺髌贰！薄?〕美術(shù)界許多藝術(shù)家支持蔡元培的美育觀點(diǎn)并積極籌辦展覽，在上海地區(qū)的代表人物有劉海粟、吳昌碩、徐悲鴻、張大千、王一亭等，都十分重視美術(shù)展覽在中國美術(shù)現(xiàn)代化過程中不可忽視的作用。例如劉海粟，不僅多次舉辦個(gè)人展覽，還積極地帶領(lǐng)上海美專的師生舉辦寫生展、畢業(yè)展等各種形式的展覽。

美術(shù)展覽不僅是書畫藝術(shù)品展示的平臺(tái)，還兼具交易的功能。這種新形式的藝術(shù)品交易方式促進(jìn)了藝術(shù)品成交的概率，受到了藝術(shù)市場(chǎng)的歡迎，在上海地區(qū)絡(luò)繹不絕地發(fā)展起來。據(jù)《申報(bào)》記載，上海地區(qū)的展覽次數(shù)呈逐年遞增態(tài)勢(shì)：“1 9 1 9年4次， 1 9 2 0年3次， 1 9 2 1年8次， 1 9 2 4年2 1次， 1 9 2 6年3 0次， 1 9 3 0年3 2次，到1 9 3 4年已經(jīng)發(fā)展到7 6次，即平均每月6次以上，上述的美術(shù)展覽會(huì)中，多數(shù)是藝術(shù)家的個(gè)人作品展覽?！薄?〕展覽次數(shù)的日益增多不僅體現(xiàn)了公眾對(duì)藝術(shù)品價(jià)值的認(rèn)可，也推動(dòng)了藝術(shù)品交易方式的革新，促進(jìn)了藝術(shù)品的流通與成交。

外國人在上海舉辦的展覽會(huì)，客觀上為美術(shù)展覽的形制提供了樣本，促進(jìn)了美術(shù)展覽的日益成熟。當(dāng)時(shí)，外國人在上海舉辦的美術(shù)展覽活動(dòng)有：“1 9 1 8年4月1 1日，俄國人在俄國大使館舉行油畫展覽會(huì)，展品共1 3 3幅。1 9 1 9年1 2月6日，法國畫家在環(huán)龍路法國總會(huì)舉辦個(gè)人展覽會(huì)，陳列油畫7 0余幅，會(huì)期一周。1 9 2 0年3月，日本洋畫家安田穩(wěn)氏在上海日本俱樂部舉辦個(gè)人展覽會(huì)。1 9 2 1年1 0月2 2日，俄國畫家茄爾梅高夫在上海公共租界黃埔港匯中飯店舉辦繪畫展覽會(huì)，展品兩百余幅。1 9 2 2年1 0月，丹麥畫家在上海舉辦繪畫展覽會(huì)。1 9 2 2年1 1月、1 2月英國女雕藝家干史女士（M i s sE -l i z a b e t hK e i t h）在上海英國婦女會(huì)藝術(shù)部和亞洲文會(huì)大堂展覽木印色畫。同年1 2月，意大利美術(shù)家巴斯格爾在愛多亞路3 3號(hào)陳列展覽石刻美術(shù)品； 1 2月油畫家烏刺在卡爾登飯店展覽陳列個(gè)人油畫作品……”〔2〕各國藝術(shù)家的作品展覽，展現(xiàn)了不同的文化和藝術(shù)風(fēng)格，促進(jìn)了中西方藝術(shù)交流的深化。在外國美術(shù)展覽的示范和影響下，中國美術(shù)展覽也逐漸形成了自己的特色和風(fēng)格。

此外，美術(shù)展覽還走出國門，積極參與國際交流，宣傳中國書畫之美。當(dāng)時(shí)的國際交流展有巴黎中國繪畫展、柏林中國美術(shù)展覽、倫敦中國藝術(shù)展覽等。這些展覽雖不在上海地區(qū)舉辦，但是有上海的很多書畫藝術(shù)家參與展覽。美術(shù)展覽的成熟還催生出專業(yè)的策展人，如孫雪泥等，策展人對(duì)于推動(dòng)美術(shù)展覽的發(fā)展也起到了重要作用。

（四）拍賣行：實(shí)現(xiàn)藝術(shù)品商業(yè)價(jià)值的最大化

清末在上海出現(xiàn)了洋行經(jīng)營書畫拍賣的形式，參加公開競(jìng)拍的藝術(shù)品實(shí)現(xiàn)了價(jià)值的最大化，拍賣是一種具備現(xiàn)代市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)特征的交易方式。中國第一家主營拍賣業(yè)務(wù)的洋行是在上海的魯意師摩洋行，此后瑞和洋行、三發(fā)洋行、新泰洋行、寶和洋行等逐步發(fā)展起來。

洋行拍賣主要通過報(bào)刊刊登拍賣的信息，如1 9 0 3年魯意師摩洋行在《申報(bào)》刊登的藝術(shù)品拍賣廣告：“魯意師摩洋行始創(chuàng)自同治十三年即英一千八百七十四年，茲有頭等中國古瓷古銅各種古董花瓶擺設(shè)文玩雜件陳設(shè)，其拍處及日期日后再行登報(bào)，先此布聞，魯意師摩?！薄?〕三發(fā)洋行刊登在《申報(bào)》的廣告：“三發(fā)洋行禮拜五拍賣由清室某遺老運(yùn)申上等古玩：準(zhǔn)于十四日上午十時(shí)并下午二點(diǎn)半鐘在朱葆三路七號(hào)本行內(nèi)拍賣唐、宋、元、明、康熙、乾隆、道光五彩、粉彩、青花花瓶，盆碗，紅雞絲木嵌木影大椅，棹嵌羅甸大椅，白玉大香爐，明朝古銅大寶塔，……名人祝枝山、文征明、王石谷真跡字畫及一切零星花名繁多不及細(xì)載，即日可觀此布三發(fā)洋行啟?！薄?〕諸如此類的拍賣信息經(jīng)常見諸報(bào)端，可見當(dāng)時(shí)拍賣業(yè)務(wù)的繁榮。

拍賣是社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的必然產(chǎn)物，也是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)運(yùn)行機(jī)制中的一環(huán)，使得藝術(shù)品的交易愈發(fā)公開、直接且實(shí)現(xiàn)了利益的最大化。賣方委托洋行拍賣，最大限度地實(shí)現(xiàn)藝術(shù)品的價(jià)值。競(jìng)買方直接參與競(jìng)拍，減少了中間渠道，降低了成本，價(jià)格更加透明。拍賣結(jié)束后，拍賣行按照藝術(shù)品成交價(jià)的相應(yīng)比例向買賣雙方收取傭金。整個(gè)流程完整有序，三方利益都得到了保證，且藝術(shù)品的市場(chǎng)價(jià)值也得到了充分的挖掘。洋行拍賣形式的出現(xiàn)標(biāo)志著傳統(tǒng)的交易方式向市場(chǎng)公開交易模式的轉(zhuǎn)型，使得藝術(shù)品交易方式和觀念出現(xiàn)了巨大的變革。

四、清末民國時(shí)期上海書畫市場(chǎng)轉(zhuǎn)型的影響

清末民國時(shí)期上海書畫市場(chǎng)運(yùn)行機(jī)制的轉(zhuǎn)型與建構(gòu)，改變了人們的消費(fèi)觀念、文化心理與結(jié)構(gòu)形態(tài)，促進(jìn)了藝術(shù)經(jīng)濟(jì)的繁榮，加速了社會(huì)的現(xiàn)代化進(jìn)程。清末民國時(shí)期上海書畫市場(chǎng)在中國藝術(shù)市場(chǎng)史中具有重要的承上啟下的傳承意義。

1.書畫市場(chǎng)的轉(zhuǎn)型推動(dòng)了書畫藝術(shù)的繁榮和藝術(shù)消費(fèi)水平的提高

由于書畫市場(chǎng)規(guī)模的擴(kuò)大，交易模式的規(guī)范，藝術(shù)品不僅限于收藏家購買，而是逐步成為百姓接觸、欣賞和收藏的對(duì)象。人們的藝術(shù)修養(yǎng)和審美水平大幅度提高，對(duì)待藝術(shù)品的態(tài)度和消費(fèi)觀念也發(fā)生了改變，越來越多的人參與藝術(shù)消費(fèi)，紛紛投資和收藏藝術(shù)品。藝術(shù)消費(fèi)的激增，刺激了書畫藝術(shù)的繁榮，中國書畫市場(chǎng)的發(fā)展進(jìn)入了現(xiàn)代階段，對(duì)社會(huì)文化事業(yè)的發(fā)展也起到了推動(dòng)作用。

2.書畫市場(chǎng)的轉(zhuǎn)型有利于藝術(shù)家商業(yè)價(jià)值的實(shí)現(xiàn)

傳統(tǒng)模式的書畫交易多以個(gè)人行為、集市或小型店鋪的形式存在，而清末民國時(shí)期上海書畫市場(chǎng)日益商業(yè)化，涌現(xiàn)出新興的交易方式和平臺(tái)，如大型畫廊、洋行、藝術(shù)品拍賣公司、交易中心和專門的藝術(shù)機(jī)構(gòu)等，顛覆了傳統(tǒng)的交易方式，使得傳統(tǒng)的藝術(shù)品價(jià)值觀念從根本上發(fā)生了轉(zhuǎn)變。交易方式的日益規(guī)范，加速了藝術(shù)品商業(yè)化的進(jìn)程。藝術(shù)家不再羞于售賣自己的作品，而是積極地成為藝術(shù)品交易市場(chǎng)的主體之一，并按照市場(chǎng)的需求創(chuàng)作藝術(shù)作品，把藝術(shù)品變成了藝術(shù)商品。藝術(shù)家再通過這些商業(yè)平臺(tái)的運(yùn)作和交易，其藝術(shù)品的傳播與流通速度加快，大大提高了藝術(shù)品交易的數(shù)量，更使得藝術(shù)品的商業(yè)價(jià)值最大化，也提高了藝術(shù)家的知名度和商業(yè)價(jià)值。

3.書畫市場(chǎng)的轉(zhuǎn)型促進(jìn)了城市間藝術(shù)品的交流與互動(dòng)，推動(dòng)了上海經(jīng)濟(jì)的繁榮和發(fā)展

清末民國時(shí)期，上海因政治和經(jīng)濟(jì)的相對(duì)穩(wěn)定，吸引了全國各地的書畫藝術(shù)家集聚上海，他們來自不同的畫派，帶來了不同的地域文化特征和藝術(shù)風(fēng)格，通過上海的書畫社團(tuán)、書畫展覽會(huì)等組織展示和交流書畫藝術(shù)，形成了良好的藝術(shù)創(chuàng)作氛圍。同時(shí)，他們充分意識(shí)到報(bào)紙、期刊等紙質(zhì)傳媒的宣傳作用，在媒體上公開作品的潤(rùn)例或請(qǐng)藝術(shù)界的大家?guī)兔χ朴啙?rùn)例，借此來推廣自己的作品，提升知名度。在藝術(shù)家和藝術(shù)組織的合作及媒體的推波助瀾下，書畫藝術(shù)品的消費(fèi)數(shù)量激增，并吸引了外國資本的注入，促進(jìn)了書畫作品的海內(nèi)外流通，加速了中國書畫市場(chǎng)網(wǎng)絡(luò)的形成和書畫藝術(shù)市場(chǎng)的繁榮，充分彰顯了書畫市場(chǎng)的經(jīng)濟(jì)價(jià)值，助推了上海經(jīng)濟(jì)的多元化發(fā)展。

4.書畫市場(chǎng)的轉(zhuǎn)型也促進(jìn)了中西方文化的交流與碰撞

上海自開埠以來，逐漸發(fā)展成為全國的經(jīng)濟(jì)和文化中心，并成為國際商業(yè)貿(mào)易和文化交流的中心，吸引了大量來自全國各地及海外的風(fēng)格不同的藝術(shù)家和收藏家，上海的書畫市場(chǎng)出現(xiàn)了百花齊放、兼容并蓄的特點(diǎn)。書畫作品的風(fēng)格和內(nèi)容也受到了西方文化的影響，傳統(tǒng)的藝術(shù)形式和價(jià)值觀念受到了現(xiàn)代化審美的強(qiáng)烈撞擊。同時(shí)，美術(shù)展覽的興盛不僅推動(dòng)了上海民眾思想觀念、生活方式的開放與文明，也為中國書畫藝術(shù)融入國際視野搭建了更廣的平臺(tái)。美術(shù)展覽作為新興的書畫交易形式既有商業(yè)性文化交流目的，也兼具實(shí)現(xiàn)國家文化策略的目的，中西方文化的交流在藝術(shù)品市場(chǎng)領(lǐng)域得到了充分的展現(xiàn)與互動(dòng)。

[責(zé)任編輯：劉一兵]

〔1〕張仲禮：《近代上海城市研究》，上海文藝出版社， 2 0 0 8年版，第3 8 9頁。

〔2〕姚公鶴：《上海閑話》，上海古籍出版社， 1 9 8 9年版，第1 8頁。

〔1〕方平：《晚清上海的公共領(lǐng)域（ 1 8 9 5-1 9 1 1）》，上海人民出版社， 2 0 0 7年版，第3 1 3頁。

〔2〕梁穎編校：《吳湖帆文稿》，中國美術(shù)學(xué)院出版社， 2 0 0 4年版，第1 3頁。

〔3〕黃強(qiáng)：《舊時(shí)風(fēng)雅》，華文出版社， 2 0 2 2年版，第3 0 2頁。

〔1〕傅申：《大千與石濤》，《雄獅美術(shù)》， 1 9 8 3年第1 4 7期。

〔2〕單國霖：《海派繪畫的商業(yè)化特征》，載上海書畫出版社編：《海派繪畫研究文集》，上海書畫出版社， 2 0 0 1年版，第5 6 1頁。

〔3〕齊良遲主編：《齊白石文集》，商務(wù)印書館， 2 0 1 0年版，第3 4 7頁。

〔4〕王中秀等編著：《近現(xiàn)代金石書畫家潤(rùn)例》，上海畫報(bào)出版社， 2 0 0 4年版，第1 7 7頁。

〔5〕《湖社半月刊出版感言兼以悼慰主唱中日藝術(shù)提攜者亡友金拱北先生》，《湖社月刊》， 1 9 2 8年第1-1 0冊(cè)合刊。

〔6〕王中秀編著：《王一亭年譜長(zhǎng)編》，上海書畫出版社， 2 0 1 0年版，第3 1 8頁。

〔1〕鄭逸梅：《藝林散葉續(xù)編》，中華書局， 2 0 0 5年版，第1 9 8頁。

〔2〕陳永怡：《近代的書畫潤(rùn)格探析》，范景中、曹意強(qiáng)主編：《美術(shù)史與觀念史》，南京師范大學(xué)出版社， 2 0 0 5年版，第2 2 7頁。

〔3〕陳永怡：《近代的書畫潤(rùn)格探析》，范景中、曹意強(qiáng)主編：《美術(shù)史與觀念史》，南京師范大學(xué)出版社， 2 0 0 5年版，第2 3 0頁。

〔4〕（清）郭容光、張鳴珂、朱福清：《藝林悼友錄·寒松閣談藝瑣錄·鴛湖求舊錄》，鳳凰出版社， 2 0 1 0年版，第1 2 6頁。

〔5〕趙幼強(qiáng)等：《吳門揚(yáng)州海上———中國書畫市場(chǎng)化進(jìn)程》，中國書店出版社， 2 0 1 1年版，第1 0頁。

〔1〕陳巨來：《安持人物瑣憶》，上海書畫出版社， 2 0 1 1年版，第2 3頁。

〔2〕鄭逸梅：《清末民初文壇軼事》，中華書局， 2 0 0 5年版，第8 0頁。

〔3〕鄭逸梅：《藝林散葉》，中華書局， 2 0 0 5年版，第4 8 6頁。

〔4〕林歷：《近代書畫市場(chǎng)中的中介機(jī)構(gòu)》，《藝苑》， 2 0 1 3年第3期。

〔5〕（宋）郭若虛：《圖畫見聞志》，江蘇美術(shù)出版社， 2 0 0 7年版，第2 2 8頁。

〔1〕陳永怡：《近代書畫市場(chǎng)與風(fēng)格遷變：以上海為中心（ 1 8 4 3-1 9 4 8）》，光明日?qǐng)?bào)出版社， 2 0 0 7年版，第7 1頁。

〔2〕（清）葛元煦：《滬游雜記》，上海書店出版社， 2 0 0 9年版，第1 1 2頁。

〔3〕黃可：《上海美術(shù)史札記》，上海人民美術(shù)出版社， 2 0 0 0年版，第9頁。

〔4〕陳永怡：《近代書畫市場(chǎng)與風(fēng)格遷變：以上海為中心（ 1 8 4 3-1 9 4 8）》，光明日?qǐng)?bào)出版社， 2 0 0 7年版，第8 7頁。

〔1〕許志浩：《中國美術(shù)社團(tuán)漫錄》，上海書畫出版社， 1 9 9 4年版，第1 4-1 5頁。

〔2〕蔡元培：《美育實(shí)施的方法》，選自《蔡元培選集》，浙江教育出版社， 1 9 9 2年版，第2 9 8頁。

〔1〕上海美術(shù)志編纂委員會(huì)編：《上海美術(shù)志》，上海書畫出版社， 2 0 0 4年版，第2 5 3頁。

〔2〕王震：《上海美術(shù)年表》，上海書畫出版社， 2 0 0 5年版。

〔3〕《申報(bào)》， 1 9 0 3年1 2月1 5日。

〔1〕《申報(bào)》， 1 9 2 8年1月6日。