八月里開始刮起了熱風(fēng)。這種熱風(fēng)不但窒息了玫瑰花叢，使所有的沼澤都干涸了，而且給馬孔多生銹的鋅板屋頂和它那百年杏樹都撒上了一層灼熱的塵土。下雨的時候，烏蘇娜意識中突發(fā)的閃光是十分罕見的，但從八月開始，卻變得頻繁了。

看來，烏蘇娜還要過不少日子才能實現(xiàn)自己的諾言，在雨停之后死去。她知道自己給孩子們當(dāng)了三年多的玩偶，就無限自憐地哭泣起來。她拭凈臉上的污垢，脫掉身上的花布衣服，抖掉身上的干蜥蜴和癩蛤蟆，扔掉頸上的念珠和項鏈。從阿瑪蘭塔去世以來，頭一次不用旁人攙扶，自己下了床，準(zhǔn)備重新投身到家庭生活中去。她那顆不屈服的心在黑暗中引導(dǎo)著她。無論誰看到她那顫巍巍的動作，或者突然瞧見她那總是伸得與頭一般高的天使似的手，都會對老太婆弱不禁風(fēng)的身體產(chǎn)生惻隱之心，可是誰也不會想到烏蘇娜的眼睛完全瞎了。但這并沒有妨礙烏蘇娜的發(fā)現(xiàn)，她從房子第一次改建以來那么細(xì)心照料的花壇，已被雨水沖毀了，又讓奧雷連諾第二給掘過了，地板和墻壁裂開一道道縫，家具搖搖晃晃，全褪了色，房門也從鉸鏈上脫落下來。家中出現(xiàn)了從未有過的消沉和沮喪的氣氛。烏蘇娜摸著走過一間間空蕩蕩的臥室時，傳進(jìn)她耳里的只是螞蟻不停地啃噬木頭的磁哦聲，蛀蟲在衣柜里的活動聲和雨天滋生的大紅螞蟻破壞房基的安全聲。有一次，她打開一只衣箱，箱子里突然爬出一群蟑螂，里面的衣服幾乎都被它們咬破了，她不得不求救似的把圣索菲婭·德拉佩德叫來?！霸谶@樣的廢墟上怎能生活呢？”她說，“到頭來這些畜生會 把咱們也消滅的?！睆倪@一天起，烏蘇娜心里一刻也沒寧靜過。清早起來，她便把所有能召喚的人都叫來幫忙，小孩子也不例外。她在太陽下曬干最后一件完好無損的外套和一些還可穿的內(nèi)衣，用各種毒劑突然襲擊蟑螂，趕跑它們，堵死門縫和窗框上白螞蟻開辟的一條條通路，拿生石灰把螞蟻直接悶死在洞穴里。由于懷著一種力圖恢復(fù)一切的狂熱愿望，烏蘇娜甚至來到那些被遺忘的房間跟前。她先叫人清除了一個房間里的垃圾和蜘蛛網(wǎng)，在這個房間里，霍·阿·布恩蒂亞曾絞盡腦汁，不遺余力地尋找過點(diǎn)金石。

（節(jié)選自南海出版公司《百年孤獨(dú)》第十七章）

點(diǎn)讀

《百年孤獨(dú)》是哥倫比亞作家加西亞·馬爾克斯的代表作，也是拉丁美洲文學(xué)“魔幻現(xiàn)實主義”流派的經(jīng)典之作。這部小說通過有限的視角講述布恩迪亞家族七代人的故事，從全知的視角展現(xiàn)了拉丁美洲一個世紀(jì)以來的歷史變遷。在小說的第十七章中，馬爾克斯運(yùn)用了一系列獨(dú)特的寫作技巧，從視覺與焦點(diǎn)的角度來構(gòu)建敘事，增強(qiáng)了故事的吸引力和深度。

首先，運(yùn)用多種手法進(jìn)行視覺描寫。他通過豐富的細(xì)節(jié)和生動的比喻，以及色彩的運(yùn)用和光影效果，讓讀者能夠清晰地看到故事中的場景和人物。如開頭“百年杏樹都撒上了一層灼熱的塵土”。

其次，通過焦點(diǎn)轉(zhuǎn)換和時空的跳躍。馬爾克斯在敘事中通過不同人物的視角和內(nèi)心活動，展現(xiàn)了故事的多維度。同時借助時空跳躍，在敘事中，通過回憶和預(yù)示打破傳統(tǒng)的時空順序，構(gòu)建了一個跨越時間和空間的故事世界。

再次，擅長內(nèi)心獨(dú)白和多視角敘事。通過人物的內(nèi)心獨(dú)白，揭示他們的情感和思想，如“她知道自己給孩子們當(dāng)了三年多的玩偶，就無限自憐地哭泣起來”。小說中經(jīng)常切換不同的人物視角，讓讀者從不同角度了解事件，增加了故事的復(fù)雜性和深度。

馬爾克斯的這種寫作風(fēng)格，不僅讓讀者在閱讀過程中得到美的享受，同時也引發(fā)了對人性、歷史和文化的深刻思考。