當(dāng)我在有霧的天氣里，繞著湖閑步時(shí)，有時(shí)我很有興味地看到了一些漁人所采取的原始的生活方式。也許他在冰上掘了許多距離湖岸相等的小窟窿，各自距離四五桿，把白楊枝橫在上面，用繩子縛住了枝丫，免得它被拉下水去，再在冰上面一英尺多的地方把松松的釣絲掛在白楊枝上，還縛了一張干燥的橡葉，這樣釣絲給拉下去的時(shí)候，就表明魚已上鉤了。這些白楊枝顯露在霧中，距離相等，你繞湖邊走了一半時(shí)，便可以看到。

啊，瓦爾登的梭魚！當(dāng)我躺在冰上看它們，或者，當(dāng)我望進(jìn)漁人們?cè)诒贤诰虻木切┩ǖ剿腥サ男】吡臅r(shí)候，我常常給它們的稀世之美弄得驚異不止，好像它們是神秘的魚，街上看不到，森林中看不到，正如在康科德的生活中看不到阿拉伯一樣。它們有一種異常炫目、超乎自然的美，這使它們跟灰白色的小鱈魚和黑線鱈相比，不啻天淵之別，然而后者的名譽(yù)卻傳遍了街道。它們并不綠得像松樹，也不灰得像石塊，更不是藍(lán)得像天空的；然而，我覺(jué)得它們更有稀世的色彩，像花，像寶石，像珠子，是瓦爾登湖水中的動(dòng)物化了的核或晶體。它們自然是徹頭徹尾的瓦爾登；在動(dòng)物界之中，它們自身就是一個(gè)個(gè)小瓦爾登，這許多的瓦爾登啊！驚人的是它們?cè)谶@里被捕到——在這深而且廣的水中，遠(yuǎn)遠(yuǎn)避開了瓦爾登路上旅行經(jīng)過(guò)的驢馬，輕便馬車和鈴兒叮當(dāng)?shù)难┸?，這偉大的金色的翠玉色的魚游泳著。這一種魚我從沒(méi)有在市場(chǎng)上看到過(guò)；在那兒，它必然會(huì)被眾目之所矚注。很容易地，只用幾下痙攣性的急轉(zhuǎn)，它們就拋棄了那濕漉漉的鬼影，像一個(gè)凡人還沒(méi)有到時(shí)候就已升上了天。

因?yàn)槲铱释淹郀柕呛鄠髟缫咽サ暮捉o予恢復(fù)，我在1846年初，在融冰之前就小心地勘察了它，用了羅盤、絞索和測(cè)水深的鉛錘。關(guān)于這個(gè)湖底，或者說(shuō)，關(guān)于這個(gè)湖的無(wú)底，已經(jīng)有許多故事傳誦，那許多故事自然是沒(méi)有根據(jù)的。人們并不去探查湖底，就立刻相信它是無(wú)底之湖，這就奇怪極了。我在散步中曾跑到這一帶的兩個(gè)這樣的無(wú)底湖邊。許多人非常之相信，認(rèn)為瓦爾登一直通到地球的另外一面。有的人躺臥在冰上，躺了很久，通過(guò)那幻覺(jué)似的媒介物而下瞰，也許還望得眼中全是水波，但是他們怕傷風(fēng)，所以很迅速地下了結(jié)論，說(shuō)他們看到了許多很大的洞穴，如果真有人會(huì)下去填塞干草，“其中不知道可以塞進(jìn)多少干草”，那無(wú)疑是冥河的入口，從這些入口可以通到地獄的疆域里去。另外有人從村里來(lái)，駕了一頭“五十六號(hào)”馬，繩子裝滿了一車，然而找不出任何的湖底；因?yàn)?，?dāng)“五十六號(hào)”在路邊休息時(shí)，他們把繩子放下水去，要測(cè)量它的神奇，結(jié)果是徒勞?？墒牵铱梢源_切地告訴讀者，瓦爾登湖有一個(gè)堅(jiān)密得合乎常理的湖底，雖然那深度很罕見(jiàn)，但也并非不合理。我用一根釣鱈魚的釣絲測(cè)量了它，這很容易，只需在它的一頭系一塊重一磅半的石頭，它就能很準(zhǔn)確地告訴我這石頭在什么時(shí)候離開了湖底，因?yàn)樗淙牒缀笕狈Ω×兔Γ阉崞饋?lái)得費(fèi)很大力氣。最深的地方恰恰是一百零二英尺；還不妨加入后來(lái)上漲的湖水五英尺，共計(jì)一百零七英尺。湖面這樣小，而有這樣的深度，真是令人驚奇，然而不管你的想象力怎樣豐富，你不能再減少它一英寸。如果一切的湖都很淺，那又怎么樣呢？難道它不會(huì)在人類心靈上反映出來(lái)嗎？我感激的是這一個(gè)湖，深而純潔，可以作為一個(gè)象征。當(dāng)人們還相信著無(wú)限的時(shí)候，就會(huì)有一些湖沼被認(rèn)為是無(wú)底的了。

（節(jié)選自四川文藝出版社 《瓦爾登湖》）

點(diǎn)讀

《瓦爾登湖》中的《冬天的湖》篇章是梭羅對(duì)冬日瓦爾登湖的深刻描寫，其中運(yùn)用了豐富的視覺(jué)與焦點(diǎn)寫作技巧。

首先是視覺(jué)描寫。例如：“它們更有稀世的色彩，像花，像寶石，像珠子，是瓦爾登湖水中的動(dòng)物化了的核或晶體?！边@些細(xì)節(jié)不僅構(gòu)建了一個(gè)清晰的視覺(jué)畫面，也傳達(dá)了冬日湖面的靜謐和美麗。

其次是焦點(diǎn)轉(zhuǎn)換。在寫作中，梭羅從宏觀的湖面景象轉(zhuǎn)向微觀的細(xì)節(jié)，繼而到無(wú)底的湖底。這種從大到小、再?gòu)男〉酱蟮慕裹c(diǎn)轉(zhuǎn)換，增加了文本的深度和動(dòng)態(tài)感。

再次是情感投射。梭羅不僅僅是在描述自然，他還將個(gè)人的情感和哲思投射到了自然景觀之中。在《冬天的湖》中，湖面的靜謐象征著內(nèi)心的平靜，而冰層下的暗流則隱喻著生命的活力和不屈。

借助視覺(jué)與焦點(diǎn)，梭羅在《冬天的湖》中不僅呈現(xiàn)了一幅冬日瓦爾登湖的生動(dòng)畫面，也表達(dá)了他對(duì)自然和生命的深刻理解。