鄭媛媛

明代黃鳳池編寫(xiě)的《梅竹蘭菊四譜》小引有言：“文房清供，獨(dú)取梅、蘭、竹、菊四君者，無(wú)他，則以其幽芳逸致，偏能滌人之穢腸而澄瑩其神骨。”爾后，梅、蘭、竹、菊便被稱(chēng)為“四君子”，成為古人感物喻志的象征。它們常被文人雅士用來(lái)表現(xiàn)高尚的情趣、正直的氣節(jié)、虛心的品質(zhì)和純潔的感情。也正是由于對(duì)這種精神的追求，“四君子”成為詠物言志詩(shī)和文人字畫(huà)的常見(jiàn)題材。在新鄉(xiāng)市博物館眾多的藏品中，以梅蘭竹菊為主題的繪畫(huà)作品亦有不少，本文將精選部分佳品以作賞析。

一、凌寒傲雪 君子之梅

梅花被譽(yù)為花中“四君子”之首，也是“歲寒三友”之一。其因堅(jiān)強(qiáng)、高潔、謙虛的品格為世人所敬重，無(wú)數(shù)詩(shī)人和畫(huà)家在文學(xué)藝術(shù)史上留下眾多愛(ài)梅、贊梅的詩(shī)歌與畫(huà)作。畫(huà)史記載，南北朝時(shí)已有人畫(huà)梅花，到北宋，畫(huà)梅成了一種風(fēng)氣。元至明清，畫(huà)梅者不可勝數(shù)，如劉世儒、石濤、金農(nóng)、汪士慎等。從風(fēng)格來(lái)看，他們大體繼承了宋人的疏冷和元人的繁密兩種畫(huà)風(fēng)。

周宗濂（生卒年不詳），字蓮?fù)?，江蘇沭陽(yáng)人，清代畫(huà)家，以山水見(jiàn)長(zhǎng)。周宗濂性孤僻，寡交友，能詩(shī)文，善書(shū)畫(huà)，南北皆有佳作流傳。《沭陽(yáng)縣志》曾記其“博學(xué)，詩(shī)書(shū)畫(huà)無(wú)不工”。

《墨梅圖》（圖1）軸左上角題詩(shī)一首：“坐對(duì)溪山酒一卮，醉來(lái)乘興寫(xiě)南枝。疏花冷蕊皆春色，浪蝶狂蜂杏不知。”落款：“漸堂周宗濂潑墨于津門(mén)別業(yè)?！毕掠锈j印兩方，一方姓名印“周宗濂印”，另一方不識(shí)。此作構(gòu)圖中正，“S”形線支撐畫(huà)面，使畫(huà)面有一種流動(dòng)感。畫(huà)面疏密得當(dāng)，枝條茂密，穿插有序，下重上輕，虛實(shí)處理得當(dāng)。潔白的花朵與鐵骨錚錚的枝干相映照，勾瓣點(diǎn)蕊，清氣襲人。長(zhǎng)枝處疏，短枝處密，枝干相交處花蕊累累。在此畫(huà)作中，畫(huà)家凸顯了梅花冷峻高潔、不畏嚴(yán)寒的品格，反映了畫(huà)家對(duì)超凡脫俗的品格的追求。

吳?。?744—1815），字奕千，晚號(hào)曇繡居士，又號(hào)竹圃、蠡濤，室名榮性堂。江蘇吳縣（今屬蘇州）人。乾隆二十七年（1762）舉人，乾隆三十七年（1772）二甲二十四名進(jìn)士，乾隆三十八年（1773）入四庫(kù)全書(shū)館任編校。歷任湖北、云南主考，云南學(xué)政，山東布政使，廣東惠潮嘉道按察使。歸里后，教授于紫陽(yáng)書(shū)院，博聞強(qiáng)識(shí)，通達(dá)事務(wù)，詩(shī)文皆深入古人堂奧。受揚(yáng)州畫(huà)派的熏染，吳俊詩(shī)書(shū)畫(huà)皆有所造詣，尤擅長(zhǎng)指畫(huà)。其畫(huà)以指潑墨寫(xiě)山水，頗有米氏風(fēng)。

指畫(huà)《墨梅圖》（圖2）軸左上方款識(shí)云：“……竹圃吳俊指畫(huà)?！毕掠兄煳拟j印兩枚，一圓形印“吳俊”，一方形印“竹圃”。圖中繪老梅一株，其枝干從左下方斜出，主干盤(pán)曲，小枝縱橫交錯(cuò)。俏麗的枝頭上散布繁花，疏密有致。主干上方一橫枝從右側(cè)斜出，呈倒垂?fàn)?。淡墨描繪的梅枝筆直向前伸展，與主干上下呼應(yīng)，別出新意。畫(huà)家以濃墨勾勒枝干，以淡墨點(diǎn)染嫩枝。在構(gòu)圖上，畫(huà)家截取部分畫(huà)面，用上與下、疏與密、繁與簡(jiǎn)、直與曲等對(duì)比手法，營(yíng)造出幽雅淡逸的意境，給人以疏影搖動(dòng)、冷香四溢之感。

郭淲（1738—1815），字靈波，號(hào)百川，別號(hào)小癡，晚號(hào)河上老人，新鄉(xiāng)定國(guó)村人，清代書(shū)畫(huà)家。郭淲山水畫(huà)宗河陽(yáng)畫(huà)派，畫(huà)風(fēng)雅潔蕭疏。其花鳥(niǎo)畫(huà)取法徐渭水墨花鳥(niǎo)，講究意境，具有隨性而發(fā)、隨情而動(dòng)的藝術(shù)特點(diǎn)。

《喜上梅梢圖》（圖3）軸右下方款署：“己卯夏寫(xiě)于小有天園，蘇門(mén)郭淲?！碑?huà)家以淡墨繪枝干，用色極簡(jiǎn)而層次豐富；以圈花點(diǎn)蕊繪梅花，繁而不雜。左上方兩只喜鵲相對(duì)立于枝頭，似在嚶嚶對(duì)語(yǔ)。整幅畫(huà)作構(gòu)思巧妙，墨色濃淡相宜，枝干疏密有致?；ㄅc鳥(niǎo)，一靜一動(dòng)，生動(dòng)逼真，使畫(huà)面更添生機(jī)與靈氣。

劉海粟（1896—1994），名槃，字季芳，江蘇武進(jìn)（今常州）人。中國(guó)近現(xiàn)代畫(huà)家、美術(shù)教育家、學(xué)者，中國(guó)新美術(shù)運(yùn)動(dòng)的拓荒者，中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)教育的奠基人。劉海粟自幼學(xué)習(xí)中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)，尤其推崇常州惲南田，并學(xué)習(xí)惲南田的沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)法。

《梅花喜鵲圖》（圖4）軸左下方題款云：“冷艷，蔭亭吾兄正，海粟?！笨钕骡j白文方印“劉海粟”。經(jīng)查，“蔭亭”應(yīng)為顧樹(shù)森（1886—1967），又名顧蔭亭，上海嘉定人，中華職業(yè)教育社發(fā)起人。顧樹(shù)森活躍于教育界，擅翰墨，交游甚廣，結(jié)識(shí)蔡元培、黃炎培、劉海粟、潘公展諸君。畫(huà)面中，主干從左下向右上生長(zhǎng)，一只喜鵲獨(dú)立于枝上，回望天空，逸趣橫生。畫(huà)家以沒(méi)骨法繪梅花與喜鵲，以淺赭色著枝干，以淡墨勾枝干輪廓，圈花點(diǎn)蕊，疏密有致。畫(huà)中的喜鵲以濃墨勾勒輪廓，以青彩繪翎毛，靈動(dòng)形象。這幅作品構(gòu)圖疏密有致，運(yùn)筆遒勁有力，為劉海粟沒(méi)骨花鳥(niǎo)代表之作。

二、清幽高潔 君子之蘭

蘭生長(zhǎng)在深山野谷，不因無(wú)人而不芳，有一種“人不知而不慍”的君子之風(fēng)。因此，畫(huà)家筆下的蘭花雖沒(méi)有嬌艷的姿態(tài)，但簡(jiǎn)單幾筆墨色就能把其淡雅高潔的氣質(zhì)表現(xiàn)得淋漓盡致。繪畫(huà)界素有“半生竹，一生蘭”之說(shuō)。畫(huà)蘭草講究筆力，尤其是蘭葉描繪要筆筆到位，穿插中要筆斷意連，虛處若有若無(wú)而能見(jiàn)骨，這樣才能彰顯出蘭花的精氣神。

蔣予檢，字矩亭，河南睢州（今睢縣）人，清道光二年（1822）舉人，與何紹基友善。書(shū)學(xué)顏柳，擅畫(huà)蘭花。蔣予檢作蘭，縱橫偃仰，高雅飄逸，盡得“六法”，被譽(yù)為“畫(huà)蘭圣手”。其代表作為《蘭草》中堂。

其水墨《蘭草圖》（圖5）軸中部題詩(shī)云：“翠袖沖寒暮倚樓，高山流水思悠悠。玉人何處空遺佩，日落滄江一笛秋。”出自宋代張?！额}畫(huà)蘭》。落款：“矩亭檢?！笨钕掠幸恢煳挠　熬赝ぁ?。這幅作品構(gòu)圖居中，蘭葉向兩邊伸展，蘭花則聚集于中間。作者以淡墨繪花葉，以濃墨點(diǎn)寫(xiě)花蕊、雜草，墨色有枯濕濃淡之變化。繪出的蘭葉瘦勁有力，蘭花似發(fā)幽香，充滿(mǎn)生機(jī)。整幅畫(huà)作構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，用墨濃淡相宜，行筆自然流暢，給人以清幽典雅之美。

王世锳，字彤生，河南人（一說(shuō)天津人），曾官陜西安康縣令，以墨蘭名世。從其傳世不多的畫(huà)作中，我們可以看出他的作品取法高古，格調(diào)清雅至極，具有很深的造詣。

其一幅《墨蘭》（圖6）條軸左側(cè)款署：“騷人筆底饒春色，何用東風(fēng)細(xì)剪裁。”款下鈐一朱文印“升峒”、一白文印“王世锳印”。另一幅《墨蘭》（圖7）條軸款署：“芳菲菲兮襲予，世锳。”款下一姓名印“王世锳印”。“芳菲菲兮襲予”出自先秦屈原的《九歌》“綠葉兮素華，芳菲菲兮襲予”句，描述蘭花香氣撲鼻，沁人心脾。

圖6中，蘭花盛開(kāi)，蘭葉柔美舒放，若斷若連，如蝶翩翩起舞；圖7中的蘭草則生于山石之側(cè)，蘭葉蔥蔥，雖被遮擋，但依然挺拔。畫(huà)家以淡墨繪花瓣、石面，濃墨點(diǎn)寫(xiě)花蕊、葉條。行筆多轉(zhuǎn)折，以中、側(cè)筆鋒互換，有挺有轉(zhuǎn)，有斷有續(xù)，生動(dòng)展現(xiàn)了蘭草的質(zhì)感和生氣。

松年（1837—1906），晚清書(shū)畫(huà)家，字小夢(mèng)，號(hào)頤園，姓鄂覺(jué)特氏，蒙古鑲藍(lán)旗人。工詩(shī)文，擅畫(huà)竹子、蘭草。他整日沉浸于書(shū)畫(huà)，無(wú)意仕途，晚年生活于濟(jì)南，以書(shū)畫(huà)自?shī)?。自光緒二年（1876）始，著《頤園論畫(huà)》，光緒二十三年（1897）成書(shū)。

其水墨《竹蘭》（圖8）四條屏中有兩條屏描繪的是蘭草，各鈐一方白文印“小夢(mèng)松年之印”。作者以枯筆勾石，加橫皴豎苔，筆法寫(xiě)意凝重。蘭花用淡墨繪花瓣，以濃墨點(diǎn)蕊填枝，勾線細(xì)膩精致。蘭草二條屏構(gòu)圖巧妙，墨色秀潤(rùn)含蓄，幽蘭清雅秀逸，渾然天成，為松年的代表作。

三、堅(jiān)忍不拔 君子之竹

竹與梅、蘭、菊并稱(chēng)為“四君子”，與梅、松并稱(chēng)為“歲寒三友”。竹挺拔俊秀，凌寒傲雪，備受人們喜愛(ài)。中國(guó)歷代國(guó)畫(huà)愛(ài)好者都喜歡畫(huà)竹，竹畫(huà)也成為中國(guó)繪畫(huà)特有的專(zhuān)科。在國(guó)畫(huà)中，竹畫(huà)有兩種形式：一為設(shè)色竹子，屬花鳥(niǎo)畫(huà)；一為墨竹，即墨竹畫(huà)?！八木印碑?huà)中的竹常為墨竹，也是典型的文人畫(huà)題材。蘇軾云“可使食無(wú)肉，不可居無(wú)竹”，古往今來(lái)，無(wú)數(shù)文人墨客詠竹畫(huà)竹。他們不僅愛(ài)竹子的清雅淡泊，更勉勵(lì)自己像竹子一樣有傲然風(fēng)骨。

鄭板橋（1693—1766），字克柔，號(hào)板橋，人稱(chēng)板橋先生，江蘇興化人。清代著名書(shū)畫(huà)家、文學(xué)家?？滴跄觊g秀才，雍正十年（1732）舉人，乾隆元年（1736）進(jìn)士。曾任山東范縣、濰縣縣令，政績(jī)顯著。后客居揚(yáng)州，以賣(mài)畫(huà)為生，為“揚(yáng)州八怪”重要代表人物。鄭板橋一生只畫(huà)蘭、竹、石，曾題畫(huà)云：“四時(shí)不謝之蘭，百節(jié)長(zhǎng)青之竹，萬(wàn)古不移之石，千秋不變之人?！逼湓?shī)書(shū)畫(huà)，世稱(chēng)“三絕”，是清代比較有代表性的文人畫(huà)家。

水墨《竹石蘭圖》（圖9）軸左上方有題詩(shī)一首：“君是蘭花我竹枝，山中相對(duì)免相思。世人只作紅塵夢(mèng)，那曉清風(fēng)皓月時(shí)?！笔鹈鞍鍢?，鄭燮”，下有兩方白文印“鄭燮之印”“淮夷長(zhǎng)”。鄭板橋以淡墨簡(jiǎn)單勾勒出堅(jiān)硬的坡石，坡石氣勢(shì)雄偉，好似深山危崖的一角直沖云端。坡石中間三株修竹錯(cuò)落有致，以淡墨描繪的竹干雖細(xì)，但挺拔有力。竹葉聚散有度，灑脫秀逸。畫(huà)面下方坡石夾縫處生出的數(shù)叢蘭蕙，多而不亂。鄭板橋這幅《竹石蘭圖》筆致靈動(dòng)簡(jiǎn)潔，竹濃石淡，下有蘭蕙映襯，妙趣橫生，可謂是鄭板橋的代表作之一。

史春荃（1825—1898），字馨吾，號(hào)移邨。河南輝縣人，光緒九年（1883）進(jìn)士。其長(zhǎng)于詩(shī)文，兼擅書(shū)法，工墨竹、人物，是一位有影響力的文人畫(huà)家。

指畫(huà)《風(fēng)篁圖》（圖10）左上方款識(shí)云：“仿石濤道人風(fēng)篁圖，移邨指頭寫(xiě)?！毕骡j印兩方，上為朱文印“春荃之印”，下為白文印“指頭游戲”。畫(huà)中竹干挺拔，竹葉隨風(fēng)搖曳。清王蓍在《芥子園畫(huà)傳·青在堂畫(huà)竹淺說(shuō)》中說(shuō)：“畫(huà)竹之訣，惟葉最難，出于筆底，發(fā)之指端，老嫩須別，陰陽(yáng)宜參，……竹之法度，全在乎葉?！笨梢?jiàn)葉之布勢(shì)最難。而史春荃指下的墨竹，竹干屈曲而挺勁，枝頭微微上挑。在用墨方面，枝干墨色偏淡，竹葉正面以濃墨畫(huà)之，竹葉的背面以淡墨表現(xiàn)，成熟的枝葉以濃墨描繪，新枝嫩葉以淡墨表現(xiàn)，充分展現(xiàn)出作者純熟的繪畫(huà)技法。從總體來(lái)看，這幅《風(fēng)篁圖》布局疏密得當(dāng)，畫(huà)面層次分明，墨色濃淡適宜，實(shí)屬指畫(huà)作品中的佳作。

石庚，清末民初書(shū)畫(huà)家，字麗齋，號(hào)負(fù)廬老人，原籍浙江，民國(guó)元年（1912）任河南彰衛(wèi)懷道尹。其擅丹青，以墨竹見(jiàn)長(zhǎng)。

《墨竹圖》（圖11）右側(cè)款署：“敏修仁兄大人督正，弟石庚?！毕骡j印兩方，一朱文印“麗齋”，一白文印“石庚之印”。此圖墨竹用筆蒼勁，除主干用墨稍淡外，枝葉皆以濃墨為之。竹節(jié)以墨皴擦，結(jié)構(gòu)清楚；竹葉以細(xì)筆勾描，精準(zhǔn)細(xì)膩。以濃淡墨表現(xiàn)葉之向背、干之盤(pán)曲，可謂用筆精到。此圖整體畫(huà)面靜雅清秀，枝枝著意，葉葉含情，給人以美的享受，可謂佳作。

吳佩孚（1874—1939），字子玉，清末秀才，山東蓬萊人，民國(guó)時(shí)期直系軍閥首領(lǐng)。在戎馬生涯中，吳佩孚常以詩(shī)書(shū)畫(huà)抒懷。至其晚年，其詩(shī)書(shū)畫(huà)造詣已達(dá)到相當(dāng)高的境界。

《墨竹圖》（圖12）軸右上方題詩(shī)一首：“霖雨滂沱會(huì)有時(shí)，塵氛滌盡乃能為。無(wú)邊光景添新綠，何問(wèn)南枝與北枝?！甭淇睿骸吧傧市盅艑?，己未冬，子玉，吳佩孚?！毕骡j印兩枚，上為白文印“子玉吳佩孚”，下為朱文印“義守春秋”。此圖繪兩竿修竹，枝干粗壯蒼勁，頂天立地，竹葉高低錯(cuò)落、疏密得當(dāng)。作者以淡墨描畫(huà)山石，以濃墨繪竹葉，筆勢(shì)縱橫，墨色淋漓。畫(huà)家自題七言律詩(shī)，形式對(duì)仗工整，筆法清勁秀逸，字里行間展現(xiàn)了作者的氣節(jié)。

四、遺世獨(dú)立 君子之菊

菊花因高風(fēng)亮節(jié)而深受人們贊賞。愛(ài)國(guó)詩(shī)人屈原以“朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英”的名句，歌頌菊花的高貴品質(zhì)。晉代詩(shī)人陶淵明贊美菊花：“芳菊開(kāi)林耀，青松冠巖列。懷此貞秀姿，卓為霜下杰。”菊是隱士的最?lèi)?ài)，但入畫(huà)稍晚，大概始于五代。菊花象征一種君子的情懷，深受文人士大夫喜愛(ài)，千百年來(lái)屢屢入畫(huà)。

李石君（ 1 8 6 7 —1933），“津派”書(shū)畫(huà)名家，指畫(huà)大師，清末民初四川雅州（今雅安）人，字以行，因排行老三，鄉(xiāng)鄰多呼為三郎、李三。

指畫(huà)《墨菊?qǐng)D》（圖13）軸左上方款識(shí)云：“菊生老兄雅正，乙卯春三月。石君。弟李明知指畫(huà)?！毕掠邪孜挠　笆?，右下方有白文印“指痕脫盡見(jiàn)天機(jī)”。畫(huà)面中，野草隨風(fēng)搖擺，五朵盛開(kāi)的菊花迎風(fēng)搖曳；山石上，一只貓立于中心，以傲然的姿態(tài)向大家展現(xiàn)自己不拘的態(tài)度，十分可愛(ài)。這幅《墨菊?qǐng)D》在構(gòu)思上也非常巧妙：下方布野草、菊花，中間立山石，上方繪一只貓。作者以靜態(tài)的巨石襯托周?chē)囊安?、菊花以及貓，生?dòng)表現(xiàn)了微風(fēng)吹拂的場(chǎng)景。畫(huà)面中輕重大小、上下俯仰的平衡對(duì)比，亦展現(xiàn)出畫(huà)家嫻熟老辣的繪畫(huà)技巧。而在墨的運(yùn)用上，濃淡不一的墨色不僅展現(xiàn)出菊花盛開(kāi)的姿態(tài)、巨石綠苔的滄桑感，而且使貓的毛色頗具質(zhì)感，活靈活現(xiàn)。這幅創(chuàng)作于1915年的《墨菊?qǐng)D》刻畫(huà)細(xì)膩，形神兼?zhèn)?，?dòng)靜得宜，應(yīng)為李石君中年指畫(huà)中的佳者。

惲南田（1633—1690），原名格，字壽平，號(hào)南田，江蘇武進(jìn)（今常州）人，明末清初著名的書(shū)畫(huà)家，常州畫(huà)派的開(kāi)山祖師，與王時(shí)敏、王鑒、王翚、王原祁、吳歷合稱(chēng)為“清六家”。其以沒(méi)骨法畫(huà)花卉、禽鳥(niǎo)、草蟲(chóng)，自謂承徐崇嗣沒(méi)骨法。惲南田創(chuàng)作態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，“點(diǎn)染粉筆帶脂，點(diǎn)后復(fù)以染筆足之”，創(chuàng)造了一種筆法秀逸、設(shè)色明凈、格調(diào)清雅的“惲體”花卉畫(huà)風(fēng)，對(duì)明末清初的花卉畫(huà)有“起衰之功”，被尊為“寫(xiě)生正派”。

《菊花》（圖14）八條屏以峭石襯秀菊，以圓潤(rùn)的筆法勾勒花瓣，敷彩以加深其層次，花形立體飽滿(mǎn)；以淡綠色繪出枝葉，脈絡(luò)分明；下方的山石則以赭褐暈染，以濃墨點(diǎn)出棱角，顯得古樸堅(jiān)實(shí)。整套作品構(gòu)圖簡(jiǎn)潔高雅，設(shè)色明快，花枝造型優(yōu)美，充分展現(xiàn)出菊花盛開(kāi)時(shí)的生動(dòng)情態(tài)。

策劃、組稿、責(zé)編：史春霖、金前文