封杰

摘 要：由靳飛所著的《馮耿光筆記》出版，封面“沒(méi)有馮耿光，就沒(méi)有梅蘭芳”深深吸引住了我。該書(shū)首次書(shū)寫(xiě)了京劇藝術(shù)家梅蘭芳背后的“幕僚”——馮耿光，全面記述了其橫跨政治、金融、戲曲領(lǐng)域的傳奇人生，進(jìn)而展現(xiàn)出近現(xiàn)代中國(guó)文化界和金融界的人物群像，可謂京劇研究領(lǐng)域的一本力作。本文通過(guò)記述馮耿光對(duì)梅蘭芳的幫助和影響，著力梳理了梅蘭芳的藝術(shù)人生。

關(guān)鍵詞：《馮耿光筆記》；馮耿光；梅蘭芳

難道真如作者所言“沒(méi)有馮耿光，就沒(méi)有梅蘭芳”嗎？在我認(rèn)真拜讀這本書(shū)后，的確感到無(wú)論是從藝術(shù)方面、生活方面，還是理論方面、藝術(shù)取向等，真是沒(méi)有馮耿光，就沒(méi)有梅蘭芳。而這里的馮耿光，應(yīng)該是以馮耿光為代表的“馮耿光們”。但此時(shí)的“馮耿光們”還沒(méi)有形成后來(lái)被人們熟悉的“梅黨”。書(shū)中提到，青年的馮耿光初識(shí)梅蘭芳時(shí)，梅蘭芳才十三歲左右，尚是云和堂中的一名歌郎。但是這時(shí)馮耿光的關(guān)注點(diǎn)卻是在一名叫若蘭的演員身上，并為他滿(mǎn)師舉辦了宴席。然書(shū)中寫(xiě)道：“遺憾的是，在云和堂所留下的相關(guān)資料中，竟然找不到若蘭的蹤跡?！边@里，我補(bǔ)充一點(diǎn)資料，若蘭即王蕙芳，其字湘浦，號(hào)若蘭，為云和堂十二弟子之一，與梅蘭芳為一師之徒，譽(yù)名“蘭蕙齊芳”。

不久，馮耿光就開(kāi)始關(guān)心起了梅蘭芳。此事書(shū)中寫(xiě)到在曹汝霖回憶錄中得到記載：“時(shí)蘭芳方十二三歲，未脫稚氣，然態(tài)似女子，貌亦姣好，學(xué)青衣工夫孟晉。幼偉月入銀四百兩，以其半助蘭芳成名，始終如一。后蘭芳藝術(shù)日進(jìn)，于四大名旦推為旦首，幼偉與有力焉?！保ā恶T耿光筆記》第12頁(yè)）1912年，十八九歲的梅蘭芳在藝術(shù)上已呈上升趨勢(shì)，生活上也開(kāi)始安定下來(lái)，購(gòu)置了鞭子巷三條的一所院落。然而以梅蘭芳當(dāng)時(shí)的實(shí)力對(duì)于購(gòu)置“上房五間，左首兩間是祖母的住房，右首兩間伯父母帶著兩位未出閣的妹妹住。梅先生住在左邊廂房，對(duì)面是廚房，廚房隔壁是養(yǎng)鴿子棚。外面靠大門(mén)的倒座是兩間客廳和一間書(shū)房，開(kāi)間都很小，經(jīng)常有些愛(ài)好戲曲的朋友在那里向雨田伯父商討一些音樂(lè)場(chǎng)面的問(wèn)題”（《馮耿光筆記》第14頁(yè)）這樣一所四合院，可能還勉為其難。其中很有可能得到了馮耿光的資助。然京劇界和戲迷們?cè)谡劦矫诽m芳的經(jīng)歷時(shí)，常常會(huì)提到馮耿光的名字，只知道他是中國(guó)銀行的總裁，人稱(chēng)“馮六爺”，但是具體的經(jīng)歷卻全然不曉。這里有必要簡(jiǎn)要介紹一下這位“馮六爺”。

馮耿光出生于1882年，字幼偉，是廣東番禺人。早年從日本陸軍士官學(xué)校步兵科第二期畢業(yè)。1905年至1911年，歷經(jīng)北洋陸軍第二鎮(zhèn)、廣東武備學(xué)堂、清政府軍咨府第二廳等要職。武昌起義后，被清政府派為參加南北議和的北方分代表。中華民國(guó)建立后，任袁世凱總統(tǒng)府顧問(wèn)，參謀本部高級(jí)參議。1918年至1928年兩度擔(dān)任中國(guó)銀行總裁。幾十年間，還兼北洋保商銀行、大陸銀行、中國(guó)農(nóng)工銀行、新華銀行等董事（長(zhǎng)）職位。

就是這樣一位銀行界的權(quán)威人士，卻對(duì)京劇有著濃厚興趣，尤其是對(duì)藝術(shù)成就蒸蒸日上的梅蘭芳投入極大的精力，并團(tuán)結(jié)吳震修、李釋戡、舒石父、許伯明等人一起，為梅蘭芳出謀劃策。這幾位出身均曾就學(xué)于日本軍校，且都在國(guó)內(nèi)政（軍）界供職，都有一定的實(shí)力，為梅蘭芳打開(kāi)局面，起到一定的影響力。這就是大家熟悉的被稱(chēng)為“梅黨”的基本成員。

在形成“梅黨”雛形的同時(shí)，還有一批“捧梅”學(xué)子，也起著積極的作用。他們與那些“智囊團(tuán)”的人不同，因年齡相近梅蘭芳，彼此的交流可能更融洽，狂熱程度更旺。像其中的郭逋仙還提出“非梅郎之劇不觀(guān)；對(duì)于梅郎之言論有褒無(wú)貶，永不詆毀；不因梅郎開(kāi)筆墨之陣以傷梅郎之心；梅郎設(shè)有色藝衰落之一日，不因之改變宗旨”（《馮耿光筆記》第47頁(yè)）捧梅標(biāo)準(zhǔn)。而像樊樊山、羅癭公、李釋戡、易哭庵等晚清遺老，他們身上有著深厚的傳統(tǒng)文化修養(yǎng)，以詩(shī)人的身份在宣傳梅蘭芳方面的確出力不少。如“一笑萬(wàn)古春，一哭萬(wàn)古愁”就出自易哭庵的詩(shī)句。而且易哭庵對(duì)梅蘭芳說(shuō)：“當(dāng)一個(gè)藝人是容易的，但當(dāng)一個(gè)名藝人不可沒(méi)有文墨，更不能不懂詩(shī)歌?！痹谶@些詩(shī)人中還有大家知道的一位，他就是對(duì)程硯秋成長(zhǎng)關(guān)懷備至的羅癭公。這也就可以想象當(dāng)時(shí)嗓子出現(xiàn)問(wèn)題的程硯秋為什么能夠拜在梅蘭芳的名下。當(dāng)然，也正是因?yàn)橛辛诉@些詩(shī)人或者說(shuō)是文化人的參與，不僅使梅蘭芳演出的劇目提升了文化層次，更是對(duì)梅蘭芳本人文化修養(yǎng)的提升也給予了很大的幫助。大家一起為梅蘭芳裝點(diǎn)書(shū)房，并由李釋戡為其取名“綴玉軒”。

事實(shí)證明，“馮耿光們”的參與對(duì)梅蘭芳的藝術(shù)成長(zhǎng)確有很大幫助。1913年11月，梅蘭芳跟隨王鳳卿“首戰(zhàn)”上海演出，馮耿光和李釋戡也來(lái)到上海幫助聯(lián)絡(luò)各界人士，宣傳梅蘭芳。大家見(jiàn)梅蘭芳的演出勢(shì)頭漸旺，便決定讓梅蘭芳學(xué)演一出刀馬旦戲《穆柯寨》。起初梅蘭芳演出時(shí)，總有低頭的習(xí)慣，臺(tái)下觀(guān)眾看時(shí)會(huì)感覺(jué)人物弓腰駝背，有損穆桂英的英雄形象?！榜T耿光們”商議只要梅蘭芳出現(xiàn)這種情況，他們便以“擊掌為號(hào)”作為提示。據(jù)梅蘭芳后來(lái)講述：“第二次貼演《穆柯寨》，我在臺(tái)上果然又犯了這個(gè)老毛病。我聽(tīng)到包廂里的拍掌聲音，知道這并不是觀(guān)眾看得滿(mǎn)意的表示，而是幾位評(píng)判員發(fā)出的信號(hào)，我就立刻把頭抬了起來(lái)。這一出戲唱到完，一直接到過(guò)三四次這樣的暗示。在他們兩邊的看客們還以為他們看得高興，所以手舞足蹈的有點(diǎn)得意忘形哩。其實(shí)是穆桂英特地請(qǐng)來(lái)治病的大夫在那里對(duì)癥下藥呢。”（《馮耿光筆記》第54頁(yè)）這里寫(xiě)到的實(shí)情，很少被現(xiàn)今的研究“梅學(xué)”的人所重視。

“上海之行”可以說(shuō)是“馮耿光們”初戰(zhàn)告捷。它不僅使梅蘭芳的名氣得到提升，更主要的是使梅蘭芳的眼界越來(lái)越開(kāi)闊?！榜T耿光們”和梅蘭芳在上海的十里洋場(chǎng)經(jīng)過(guò)一番“搏擊”都清醒地意識(shí)到：只有跟上時(shí)代的步伐，才能贏(yíng)得屬于自己的一片天地。

此時(shí)的梅蘭芳和“馮耿光們”把主要精力放在了排演新戲上，這才有了《孽海波瀾》《牢獄鴛鴦》等戲的面世。尤其是馮耿光推薦給梅蘭芳的《宇宙鋒》，如梅蘭芳所說(shuō)：“我一生所唱過(guò)的戲里邊，《宇宙鋒》是下功夫最深的一出?！闭墙?jīng)過(guò)幾十年的不斷打磨，才使一出比較溫吞的老戲得到了“復(fù)活”，并成為了梅派經(jīng)典劇目之一。而梅蘭芳為表達(dá)對(duì)兩位的友情，在1918年馮耿光再度榮任中國(guó)銀行總裁時(shí)，特在馮耿光借母親壽誕舉辦的堂會(huì)上演了一出新創(chuàng)演的《麻姑獻(xiàn)壽》。梅蘭芳在演出《春香鬧學(xué)》《滿(mǎn)床笏》后，上演了神仙戲《麻姑獻(xiàn)壽》。其中參考了古典繪畫(huà)和雕塑設(shè)計(jì)出來(lái)的新服飾和創(chuàng)編的“杯盤(pán)舞”成為亮點(diǎn)。張厚載（聊公）于《馮幼偉氏宅大堂會(huì)》中記載5月26日在王府井那家花園的演出盛況：“《麻姑獻(xiàn)壽》，此為梅蘭芳特為馮宅祝壽所編排之歌舞妙劇。梅飾麻姑，唱工身段，繁妙已極。為王母上壽一場(chǎng)，歌聲婉轉(zhuǎn)，舞態(tài)翩躚，尤為全劇最精彩之點(diǎn)，實(shí)奄有《散花》《奔月》兩劇之長(zhǎng)。座客觀(guān)賞之余，莫不驚嘆，以為得未曾有。陳德霖扮王母，扮相年齡，均屬最適當(dāng)之人選，唱工亦甚吃重，頗為全劇生色，朱幼芬、姚玉芙諸伶，分飾仙女均妥?！保ā恶T耿光筆記》第90頁(yè)）此段文字清晰地表明了梅蘭芳對(duì)馮耿光的感激之情，同時(shí)也準(zhǔn)確地點(diǎn)明了《麻姑獻(xiàn)壽》首演的具體時(shí)間和地點(diǎn)。一反多年來(lái)“梅學(xué)”研究者將《麻姑獻(xiàn)壽》首場(chǎng)演出時(shí)間定為1918年秋季、地點(diǎn)是吉祥戲院的說(shuō)法。

京劇有“三大賢”之說(shuō)，所指的是楊小樓、梅蘭芳、余叔巖。其中的楊小樓與梅蘭芳是兩代人，楊小樓曾帶著幼年的梅蘭芳到戲園子演出，對(duì)梅蘭芳多有幫助和提攜。兩人在有些老戲中多有合作，在新編劇目中也常有配合。如《霸王別姬》中的項(xiàng)羽最初的飾演者就是楊小樓。其一段“力拔山兮氣蓋世”唱段，我聽(tīng)前輩講，楊小樓最早的演法是坐在桌子后面唱的這段。梅蘭芳與余叔巖的合作在書(shū)中有所表露。而真正能夠走到一起還是起源于馮宅堂會(huì)上余叔巖與楊小樓、梅蘭芳、王鳳卿、朱桂芬、范寶亭、尚小云、高慶奎、俞振庭、錢(qián)金福、許德義等人的大合作戲《八蠟廟》。事后，余叔巖托人請(qǐng)馮耿光說(shuō)項(xiàng)，有意加盟梅蘭芳的班社。10月19日，余叔巖與梅蘭芳首次合作演出于北京吉祥戲院，上演劇目為《游龍戲鳳》。對(duì)于演出之前的排練情況，梅蘭芳在《舞臺(tái)生活四十年》中有記載：

在研究戲碼時(shí)，首先要避開(kāi)與鳳二哥合唱過(guò)的戲，一則我與王先生合作多年，不能換人，二來(lái)叔巖的嗓音尚未完全恢復(fù)，相形見(jiàn)絀，反為不美。叔巖提出《戲鳳》（《綴白裘》里有梆子腔《戲鳳》的劇本，起初京劇叫《戲鳳》，后來(lái)也叫《游龍戲鳳》，又名《梅龍鎮(zhèn)》，還有寫(xiě)作《美龍鎮(zhèn)》的），我立刻同意。我曾向路三寶先生學(xué)過(guò)這出戲，始終沒(méi)有唱。這里有兩種原因：一、我和鳳二哥的調(diào)門(mén)不合適，依了我的調(diào)門(mén)，他壓得慌；照他的調(diào)門(mén)，旦角唱調(diào)面，我嫌太高。二、這出戲?qū)儆陂|門(mén)旦性質(zhì)，花旦的本工，青衣如余紫云也是拿手戲，但他還能踩蹺。當(dāng)時(shí)，唱《梅龍鎮(zhèn)》的李鳳姐，幾乎沒(méi)有不踩蹺的。我雖然練過(guò)蹺工，在臺(tái)上沒(méi)有踩過(guò)蹺，如果穿彩鞋唱《梅龍鎮(zhèn)》，恐怕觀(guān)眾不以為然。現(xiàn)在叔巖提出來(lái)，我覺(jué)得調(diào)門(mén)合適，同時(shí)，這出戲是譚老中年常唱的戲，他也可以見(jiàn)長(zhǎng)；至于大腳片的李鳳姐，雖無(wú)前例，但我認(rèn)為嘗試一下，不至于失敗的。我對(duì)叔巖說(shuō)：“這雖是一出常演的熟戲，但我們要好好兒排對(duì)一番，找?guī)孜豢催^(guò)譚老板和您的老爺子《戲鳳》的內(nèi)外行朋友，看我們排戲，請(qǐng)大家來(lái)指點(diǎn)?！笔鍘r說(shuō)：“您說(shuō)的對(duì)，我們雖然都會(huì)這出戲，但沒(méi)有在臺(tái)上合演過(guò)，先把詞兒溫一下，從后天起，我到您這兒對(duì)戲?！瘪T先生說(shuō)：“可以找陳十二來(lái)研究唱腔，修改臺(tái)詞?！蔽艺f(shuō)：“老票友陳子芳是學(xué)余老先生（紫云）的，應(yīng)該找他來(lái)幫忙?！庇腥朔磳?duì)說(shuō)：“陳子芳號(hào)稱(chēng)余紫云第二，但唱的味兒很怪，做工也有過(guò)火的地方?！笔鍘r對(duì)我說(shuō)：“唱腔您可以自己琢磨，不必聽(tīng)他的，但陳子芳的確跟先父學(xué)過(guò)這出，身段地方都有譜，找他一起研究，好的我們采用，不合適的就改，只要我們掌住主心骨是有益無(wú)損的?！蔽艺f(shuō)：“好！就這么辦，后天我在家里等您排戲?！?/p>

之后，梅、余合作演出了多出劇目。同時(shí)“二次出山”的余叔巖在藝術(shù)造詣方面由于接觸了“馮耿光們”，眼界更加開(kāi)闊。直至后來(lái)，齊如山加入“馮耿光們”團(tuán)隊(duì)。1931年梅蘭芳、余叔巖、張伯駒、莊清逸、傅蕓子參加齊如山主持成立的北平國(guó)劇學(xué)會(huì)。

我們今天大談梅蘭芳于1919年首次走出國(guó)門(mén)到日本演出取得巨大成功的時(shí)候，卻恰恰忘記了幕后“推手”——馮耿光。這主要是1918年國(guó)內(nèi)外的時(shí)局發(fā)生了變化，日本朝野也改變從前的對(duì)華政策。其中有位財(cái)閥大倉(cāng)喜八郎來(lái)到中國(guó)聯(lián)絡(luò)商界人脈。時(shí)任中國(guó)銀行總裁的馮耿光與此人結(jié)交時(shí)發(fā)現(xiàn)，二人都對(duì)本國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)頗感興趣，意氣相投。而且大倉(cāng)喜八郎在日本興建了專(zhuān)為傳統(tǒng)派藝術(shù)家提供演出基地的帝國(guó)劇場(chǎng)。然而，事態(tài)并沒(méi)有按照之前約定的邀請(qǐng)梅蘭芳“以中日親善”的項(xiàng)目發(fā)展。次年的四月間中國(guó)爆發(fā)了反日高潮，這對(duì)于梅蘭芳出日顯得尤為不合時(shí)宜?！榜T耿光們”決定此行改為在展示梅蘭芳藝術(shù)的同時(shí)，研究日本的表演藝術(shù)，以?xún)煞N藝術(shù)交流為目的。當(dāng)梅蘭芳于4月25日晚抵達(dá)東京車(chē)站后，受到日本各界人士的歡迎。幾天后，中國(guó)駐日代辦公使舉辦了盛大的酒會(huì)。時(shí)日本內(nèi)閣總理、全體閣僚及多國(guó)駐日大使到場(chǎng)，規(guī)格之高，可謂前所未有。在當(dāng)時(shí)的環(huán)境下，能夠舉行如此盛事，是因?yàn)槭虑白隽顺浞值臏?zhǔn)備工作。“其一，大倉(cāng)喜八郎遵守與馮耿光的承諾，承擔(dān)了在日本接待和演出的各項(xiàng)準(zhǔn)備工作，動(dòng)員社會(huì)各界迎接梅蘭芳的到來(lái)。其二，馮耿光通過(guò)王克敏的關(guān)系，獲得中國(guó)駐日使館的幫助，其三，馮耿光委派中國(guó)銀行高級(jí)職員許伯明前往日本，協(xié)助梅氏訪(fǎng)問(wèn)?！保ā恶T耿光筆記》第102頁(yè)）

馮耿光作為年長(zhǎng)梅蘭芳十余歲的師友，在梅蘭芳的藝術(shù)發(fā)展和人生關(guān)鍵時(shí)刻都為其操勞，無(wú)論是劇目創(chuàng)作、表演風(fēng)格，還是安家置宅、后續(xù)妻房。即使是馮耿光在中國(guó)銀行總裁的位置上已漸漸地失去勢(shì)力，無(wú)法調(diào)動(dòng)行內(nèi)資金來(lái)支持梅蘭芳到美國(guó)演出，但他仍在運(yùn)用自己的人脈關(guān)系幫助梅蘭芳完成此行；同時(shí)也多次勸告梅蘭芳鑒于美國(guó)經(jīng)濟(jì)危機(jī)，最好暫時(shí)取消前往。但梅蘭芳等人執(zhí)意而行。對(duì)于此事，梅蘭芳在美國(guó)的演出雖然是盛況空前，但“滿(mǎn)譽(yù)而歸”后，在經(jīng)濟(jì)方面的確付出了很大犧牲，連帶著“自掏腰包”的馮耿光也賠累其中。隨后，國(guó)內(nèi)政局動(dòng)蕩，梅蘭芳也是常常向馮耿光請(qǐng)教。像梅蘭芳南遷上海、隱居香港、再返上海、設(shè)計(jì)避難、撰回憶錄、重回北京等，都有一位重要高參為其“掌舵”。

縱觀(guān)馮耿光的人生歷程，曾與政（軍）界的袁世凱、馮國(guó)璋、段祺瑞、蔡鍔等人交往過(guò)密，在許多關(guān)鍵時(shí)刻起到過(guò)重要作用。馮耿光與銀行界的王克敏、曹汝霖、張嘉璈、王紹賢等人不斷有交往，推動(dòng)著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。尤其馮耿光的特殊身份，使他與商業(yè)界大佬保持著密切的關(guān)系。僅從書(shū)中附錄《中國(guó)銀行北平股東概覽表（1930、1931年）》便可以看出，個(gè)人持100股之上的資本家就有120位。每個(gè)人名都列在其中，只有“永增合”沒(méi)有顯露真名?！坝涝龊稀笔钱?dāng)時(shí)創(chuàng)辦北京“永增軍裝局”的民族資本家封竹軒，字永修。

梅蘭芳從美國(guó)演出回來(lái)后，在京劇的表演和理念方面又有了新的創(chuàng)作思想，他的藝術(shù)觀(guān)和世界觀(guān)已經(jīng)成熟。尤其是在梅蘭芳登上天安門(mén)城樓與新中國(guó)的領(lǐng)導(dǎo)人和嘉賓們共同迎接新中國(guó)的到來(lái)時(shí)，梅蘭芳從一個(gè)舊社會(huì)的藝人，真正成為了新中國(guó)的文藝工作者。

梅蘭芳在《舞臺(tái)生活四十年》中表示了對(duì)新中國(guó)的熱愛(ài)和對(duì)藝術(shù)發(fā)展的渴望。特別是在慶祝新中國(guó)成立十周年之際，上演了新排劇目《穆桂英掛帥》，親飾穆桂英。劇中“捧印”一場(chǎng)的唱詞“我不掛帥，誰(shuí)掛帥。我不領(lǐng)兵，誰(shuí)領(lǐng)兵”表明了梅蘭芳此時(shí)的雄心。然而，回顧十年來(lái)梅蘭芳的藝術(shù)經(jīng)歷，我們不難看出，此時(shí)的梅蘭芳煥發(fā)了青春。

那是1949年6月下旬的一天，梅蘭芳收到一封從北平寄來(lái)的信。原來(lái)是中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者第一次代表大會(huì)發(fā)來(lái)的邀請(qǐng)函，署名是政務(wù)院總理周恩來(lái)。24日，梅蘭芳攜家人回到闊別多年的北平，出席了“文代會(huì)”，被推選為大會(huì)主席團(tuán)成員。會(huì)上，毛澤東主席講道：“我們相信，經(jīng)過(guò)你們這次大會(huì)，全中國(guó)一切愛(ài)國(guó)的文藝工作者，必能進(jìn)一步團(tuán)結(jié)起來(lái)，進(jìn)一步聯(lián)系人民群眾，廣泛地發(fā)展為人民服務(wù)的文藝工作，使人民的文藝工作大力發(fā)展起來(lái)。”梅蘭芳聽(tīng)周恩來(lái)總理說(shuō)到“文藝工作者是精神勞動(dòng)者，廣義地說(shuō)來(lái)也是工人階級(jí)的一員”后，心情非常興奮，說(shuō)道：“我在會(huì)場(chǎng)中看到的是光明、團(tuán)結(jié)，一種活生生新鮮的力量鼓舞著我，使我感覺(jué)到逝去的青春又回來(lái)了。”9月，在周恩來(lái)總理的提議下，梅蘭芳應(yīng)邀出席了第一屆全國(guó)政協(xié)會(huì)議，當(dāng)選為全國(guó)政協(xié)常委，并發(fā)表了心聲：“我們地方戲的工作者，在舊社會(huì)里面，向來(lái)是不被當(dāng)人看待的。今天在共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)之下翻身了，做了新中國(guó)的主人?！薄艾F(xiàn)在我們既然在政治上的地位提高了，更應(yīng)自覺(jué)，更應(yīng)努力本位工作，在毛主席領(lǐng)導(dǎo)下，前進(jìn)！”

1950年4月3日，中國(guó)戲曲研究院成立，周恩來(lái)總理應(yīng)梅蘭芳邀請(qǐng)，題詞“重視與改造，團(tuán)結(jié)與教育，二者不可缺一”祝賀。毛澤東主席題詞“百花齊放，推陳出新”。7月6日，梅蘭芳任職中央文化部戲曲改進(jìn)局京劇研究院院長(zhǎng)。1955年1月6日，中國(guó)京劇院在周恩來(lái)總理的支持下成立，梅蘭芳擔(dān)任院長(zhǎng)。幾十年后，我曾聽(tīng)時(shí)任中國(guó)京劇院黨委書(shū)記、副院長(zhǎng)馬少波說(shuō)，當(dāng)年周恩來(lái)總理接見(jiàn)梅蘭芳時(shí)言道：“梅先生可以到各地巡回演出，起示范作用。可以整理舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，著書(shū)立傳。中國(guó)京劇院的工作，由少波同志負(fù)責(zé)。”

馬少波還說(shuō)，周恩來(lái)總理對(duì)梅先生想入黨的事很是關(guān)心，有意做他的入黨介紹人。但梅先生認(rèn)為，“如果大家入黨都由中央領(lǐng)導(dǎo)同志做介紹人，那中央領(lǐng)導(dǎo)的負(fù)擔(dān)就太重了。我是一個(gè)普通的演員，最好找最了解我的同志做我的入黨介紹人。當(dāng)然，最了解我的是您（指馬少波）和張庚同志”。梅蘭芳在入黨申請(qǐng)書(shū)中寫(xiě)道：“在黨的極大關(guān)懷和教育之下，我認(rèn)清了社會(huì)發(fā)展的必然規(guī)律，通過(guò)革命的偉大勝利，祖國(guó)的偉大建設(shè)和黨大公無(wú)私地為人民、為整個(gè)人類(lèi)謀福利的偉大措施，我深深地受到了感動(dòng)，使我真正認(rèn)識(shí)到黨的馬列主義的真理，也認(rèn)清了作為一個(gè)藝術(shù)勞動(dòng)者所應(yīng)走的正確的光明的道路。”梅蘭芳以飽滿(mǎn)的熱情和學(xué)習(xí)姿態(tài)終于在1959年7月1日加入了中國(guó)共產(chǎn)黨。

新中國(guó)成立后的十幾年，梅蘭芳以極大的熱情參與到人民的戲曲事業(yè)中。他的活動(dòng)日程排得很滿(mǎn)，到京、津、滬、漢和東北工業(yè)區(qū)演出，赴朝鮮和華南慰問(wèn)解放軍，訪(fǎng)問(wèn)維也納、蘇聯(lián)、日本等國(guó)，以藝術(shù)促進(jìn)外交。即使是在去世前夕，梅蘭芳還在惦記著新疆鐵路通車(chē)典禮前祝賀演出的事宜。這段時(shí)間，梅蘭芳身邊雖然沒(méi)有了“馮耿光們”這些高參，但在共產(chǎn)黨的指引下，梅蘭芳的藝術(shù)造詣得到了更高的提升，已經(jīng)從“伶界大王”朝著高標(biāo)準(zhǔn)的藝術(shù)家攀登。從之前的“玩意取悅闊佬”向著“藝術(shù)為人民服務(wù)”轉(zhuǎn)化，真正在文化自覺(jué)和理論修養(yǎng)方面成為了京劇界的領(lǐng)袖人物，其“移步不換形”等藝術(shù)思想至今還指導(dǎo)著當(dāng)今的京劇界人士為京劇的繼承發(fā)展而貢獻(xiàn)力量。

（作者單位：國(guó)家京劇院）

責(zé)任編輯 王彩君