閆旭 閆憲斌

摘? 要：帕帕拉齊指專門從事拍攝公眾人物私生活照片的職業(yè)，也稱狗仔隊。對民國時期帕帕拉齊的探討主要闡釋了三部分內容，一是《新影壇》中有關明星陳燕燕、陳云裳的偷拍影像，二是《北洋畫報》有關舞女三人的宣傳報道，三是《電影畫報》中有關明星阮玲玉的影像。通過這三部分內容與《良友畫報》中的偷拍技術介紹，嘗試論證近百年前中國帕帕拉齊影像的存在和明星形象等問題。

關鍵詞：電影明星；中國電影；影像傳播

基金項目：本文系河南省高校人文社會科學研究一般項目“中原攝影群體后的河南攝影家創(chuàng)作流變研究”（2022-ZDJH-00480）階段性研究成果。

一般認為，把專門從事拍攝包括明星在內的公眾人物私生活照片的職業(yè)稱為狗仔隊，在西方也稱為“paparazzi”，是“paparazzo”這個詞在意大利語的復數(shù)形式，來自電影導演費里尼的作品《甜蜜的生活》中的角色①，意思是惹人煩的蚊子叫聲，也譯作“帕帕拉齊”或“帕帕拉茲”。這方面的代表人物有意大利的Tazio Secchiaroli、美國的Ron Galella、中國的卓偉等，他們在不同時期不同國家用各自的方式創(chuàng)造出了有關名人隱私的影像。

一、民國時期帕帕拉齊影像可能性設想

改革開放后的中國社會逐漸趨于穩(wěn)定，經濟上的變化使得很多方面也發(fā)生了變化。中國電影產業(yè)快速發(fā)展，明星藝人在這個時期受到不少關注，專門拍攝明星的帕帕拉齊在傳媒市場化改革后大顯身手，他們的影像具有以下幾個特點。

（一）拍攝題材——名人隱私

不論是娛樂明星還是政界要人，帕帕拉齊的目標專注于名人。對于習慣在傳媒領域出現(xiàn)的名人而言，適度曝光是件好事，得體的服裝與優(yōu)雅的舉止表現(xiàn)，不時提升自己的知名度會帶來好處。帕帕拉齊對于他們簡直噩夢，這些攝影師不認同、不滿足大眾媒體營造出來的幻象，而要進入生活縱深處剝除名人隱私大衣，將隱藏的生活狀態(tài)曝光。

（二）拍攝方法——偷拍、抓拍、搶拍

帕帕拉齊擅于跟蹤潛伏，他們對待目標有著充足的耐心，為了獲取第一手真實資料，偷拍成了他們的慣用伎倆。徘徊于法律和道德邊緣且不惜時間與名譽，不擺拍是他們的主要拍攝方法。

（三）拍攝器材—數(shù)碼相機與長焦鏡頭

攝影器材的更新?lián)Q代為帕帕拉齊提供了支持，長焦距鏡頭縮短了空間距離使拍攝更安全，不易被發(fā)現(xiàn)，數(shù)碼相機的感光性能改變了影像質量和數(shù)量。

（四）其他

帕帕拉齊的工作也與其他方面有著密切關系。要獲得名人消息就要有人充當消息源，要想不被發(fā)現(xiàn)就必須懂得偽裝和化妝，要想成果與公眾見面就必須能在大眾傳媒上發(fā)表。

對青春和耄耋的稱頌、為貴族婚禮而激動不已的頭版頭條、對身體和性進行歌頌的大眾傳媒——不論何處，人們都參與了對某些結構的歷史性分解活動[1]。以娛樂的心態(tài)消費帕帕拉齊影像需要注意的是1912 —1949年這一時期，上海、廣州等城市留存至今的傳說與想象，包括或褒或貶的評價以及細微末節(jié)都隱藏在歷史角落。于是在當時如此發(fā)展的階段，帕帕拉齊影像是否存在就成為問題。本文以今天帕帕拉齊影像的特點去檢證這個可能性，雖然用當下的標準要求過去過于嚴苛，但也能看出某些端倪。

二、有關明星陳燕燕、陳云裳的一幀影像

在民國報刊《新影壇》刊登的照片中，著有陳燕燕、陳云裳義姐妹倆有一次在某處吃飯，被記者偷拍的文字[2]。這張照片的“二陳”正對著鏡頭坐在一側（下文為方便將陳燕燕、陳云裳兩人的名字簡稱為“二陳”），另一側是一位男士，三人正在西餐廳吃飯（如圖1）。從這張照片可以看出兩位明星微微抬頭似乎有所警覺，拍攝者可能使用閃光燈引起了她們注意，也可能由于室內光線不佳而停留在兩人前方時間稍長引起了注意。簡短的文字信息沒有表明拍攝者是誰，更難以考證具體的拍攝過程以及是否存在某種利益關系下的導演設計場景。這里不妨用其他材料去推論驗證這幀影像。

（一）報刊《新影壇》的背景資料

《新影壇》創(chuàng)刊于1942年11月14日，中華電影公司企劃部編輯與發(fā)行，各書店經售，封面為彩色全圖。該刊曾登有電影批評的衰落，這是不容否認的事，本刊不自量力，擬舉起〈重振電影批評〉的大旗，但仝人等能力有限，務望各界先進不吝珠玉，賜以教言，予以扶持的文字[3]?？瓷先ハ袷菄烂C的理論讀物，但實際上該刊電影批評文章沒有幾篇，多為明星及電影業(yè)相關消息。造成這種現(xiàn)象的原因主要有三個：第一，正如刊中文字所述，電影批評呈衰落狀態(tài)，一己之力難以出有數(shù)量的文章，求稿不得稿，便只能另尋他路。第二，讀者的興趣，民國時期大大小小的電影刊物有幾十種，在這種環(huán)境下有沒有讀者或有多少讀者對電影批評感興趣愿意支付購買，這是關乎生存的重點。第三，報刊發(fā)行的背景，《新影壇》創(chuàng)刊于抗日戰(zhàn)爭后期，太平洋戰(zhàn)爭已經爆發(fā)，上海租界也被日軍占領成為淪陷區(qū)。早在上海全部淪陷之前的1939年6月，由日本東寶公司、“滿映”和偽南京政府共同投資，成立了中華電影股份有限公司（簡稱“中華”公司），“中華”公司是日本帝國主義勢力控制的在敵占區(qū)進行電影制片、發(fā)行、放映的機構[4]103。由此可知《新影壇》是日本與汪偽勢力操縱掌控的，對于這樣性質的刊物是不可能做到批評促進覺醒與反思，而只能用強硬的宣傳或軟性的娛樂內容去愚化人們。因此，從這點去考察二陳的相關影像，恰恰滿足了普通百姓的窺視心態(tài)，這張照片正好符合《新影壇》的編輯方針與幕后利益，模糊的意識形態(tài)總體上還是為日本帝國主義服務的。

（二）二陳的人生經歷

陳燕燕原名陳茜茜，1916年出生于浙江寧波，滿族正黃旗之后，少年居住北京被導演蔡楚生發(fā)掘步入影壇，進入聯(lián)華公司工作。1932年陳燕燕參演史東山編導的《奮斗》，在出演蔡楚生編導的《南國之春》后一舉成名，逐漸與袁美云、顧蘭君、陳云裳并稱為“四大名旦”。陳燕燕與電影有幾件軼事值得關注，一是當年為了做演員不顧家長勸阻，改名南下上海進入電影業(yè)；一上海淪陷期間，日本人的“華影”公司曾出一千兩黃金邀請陳燕燕出演《楊貴妃》中一角被拒絕。這兩件事說明陳燕燕真心熱愛電影表演，同時做人有骨氣，作為大牌明星知曉家國大義。陳云裳原名陳民強，1921年生于廣州②，幼時曾學習歌舞、游泳、繪畫等，后被上海電影老板張善琨發(fā)掘出演《木蘭從軍》一片，影片上映后造成了轟動，連映了85天，甚至超過了戰(zhàn)前《漁光曲》創(chuàng)下的國片上映最高紀錄。此后“新華”公司為她打造了多部古裝片和時裝片，成為當時炙手可熱的新一代明星[4]117。陳云裳早年的爆紅也為日后帶來了煩惱，淪陷期間日本人邀約拉攏陳云裳，幸好她婚后宣布離開電影業(yè)才避免了麻煩，這是1943年8月10日，也正是之前《新影壇》刊登了兩人的照片。“二陳”同為民國時期電影明星，面對日寇時態(tài)度立場接近一致，電影刊物《電聲》刊登的《影星結拜的五姐妹》就提到了兩人[5]，1939年9月15日出版的《電聲》直接以《燕燕、云裳》的標題刊登了二陳照片[6]，這些材料證明了兩人義姐妹關系是屬實的。

（三）報刊《新影壇》與二陳的關系

《新影壇》創(chuàng)辦之前已聞名滬上的二陳借刊物炒作自己已無可能，也正好符合帕帕拉齊影像的特點：拍攝題材是名人。對于名人攝影來說，美麗的形象比較符合人們的心理期待，偷拍名人私生活反而顯出獨特性，而且鑒于其身份與此時場景，被攝影師指導擺布更無可能。查閱《新影壇》前后內容不難發(fā)現(xiàn)大量關于二陳的報道，如《陳燕燕生活一日間》[7]《美麗的小鳥：陳燕燕印象》[8]《陳云裳斷想》[9]等。兩人的報道說明《新影壇》利用二陳名氣吸引讀者提高銷量的目的是存在的，而且除了文字新聞、肖像照，偷拍攝影是該刊眾多套路中的另一種做法。

三、有關舞女三人的影像考證

報刊《新影壇》既然可以利用明星陳燕燕、陳云裳的知名度做文章，那么反過來，藝人和經紀公司也必然會利用媒體進行宣傳，雙方是互相利用的。對于知名度不高或者沒有知名度的新藝人來說，經紀公司通過與媒體合力打造某種明星形象對于推廣該公司制作的影視作品會有幫助，而且這種明星形象是朝著計劃中的方向前進，媒體與影視作品中的明星形象疊加起來，民國時期的資本與傳媒在實踐中嘗試構建出幻象世界。1934年5月15日出版的《北洋畫報》有幀影像名為《舞星徐鹿鹿、胡曼鹿、郝安娜生活寫真（汽車中小酌）》[10]，看上去像是不經意間抓拍的畫面，車后門半開里面坐著三人，有人對著鏡頭微笑，有人面對鏡頭還未回過神，三人手持酒瓶像是剛剛在飲酒且透出一種魅惑。如果不對該報認真閱讀分析讓人誤以為這是記者或攝影師創(chuàng)作的帕帕拉齊影像，畢竟三人除了知名度不高其它均符合今天的影像標準，但當查閱這期報紙前后一段時間的報道會發(fā)現(xiàn)更多有關三人的影像。例如，《北洋畫報》1080期刊登《本市巴黎舞場三舞女（右至左：徐鹿鹿，郝安娜，胡曼鹿）野餐留影》[11]，《北洋畫報》1083期刊登《〈到民間去〉的巴黎舞場三舞女（右至左：徐鹿鹿，郝安娜，胡曼鹿）徐鹿鹿，郝安娜，胡曼鹿三舞女掇菜園》[12]，《北洋畫報》1087期刊登《舞女徐鹿鹿，胡曼鹿，郝安娜之村姑裝》[13]，《北洋畫報》1098期刊登《本市巴黎舞場舞女郝安娜（右）胡曼鹿（左）》[14]。天津的《北洋畫報》有著豐富的資源和背景，肯定不缺報道材料，為什么會在三個月時間集中版面留給舞女三人，通過分析這些報道標題自然得出了答案。排除舞女及三人名字標題中出現(xiàn)最多的就是“巴黎舞場”這個關鍵詞，有了這個關鍵詞讀者去該地自然可以找到舞女三人。藝人經紀公司利用《北洋畫報》的影響力去購買版面宣傳打造甚至包裝自己的藝人，藝人影像傳達出來的形象首先吸引讀者進行第一次消費，對于《北洋畫報》來說有了美女影像就有了讀者保證；后面可能吸引讀者前往舞場進行第二次消費，對于藝人經紀公司來說有了美女影像就有了顧客保證，媒體與公司存在隱而不現(xiàn)的合作關系（如圖2）。

四、有關明星阮玲玉的一幀影像

阮玲玉是廣東中山人，年少曾入女校學習，后進入電影界。主演電影《故都春夢》開始為人注意，接著《戀愛與義務》《三個摩登女性》等影片上映給她帶來越來越大的名氣。1935年3月，阮玲玉在家中自殺，有關這個案子至今眾說紛紜。阮玲玉是中國電影史研究繞不過去的主要人物，本文從媒介與影像的關系嘗試論證阮玲玉成名前后與自殺原因的關聯(lián)。

（一）阮玲玉成名前后的影像與媒介分析

《銀星》刊登的照片名為《阮玲玉女士：明星影片公司演員》[15]，畫面中的阮玲玉身穿絲綢服裝，耳朵上戴著圓珠，整個打扮是清純的小家閨秀形象。這時阮玲玉在明星公司剛剛出演了幾部電影，并沒有特別大的名氣。后來阮玲玉進入聯(lián)華公司出演1930年上映的《故都春夢》，如表1，以《影戲雜志》為例介紹了有關阮玲玉的報道。這11篇內容圍繞阮玲玉與新片《故都春夢》《野草閑花》《戀愛與義務》展開，配有照片進行了集中的宣傳，以這樣的頻率，觀眾讀者自然熟知這位女主角的面貌。聯(lián)華公司對自己的藝人如此包裝有自己的考慮，而阮玲玉本人也對此有清醒的認識。應當要注意一點，事實上聯(lián)華公司利用了阮玲玉，反過來，阮玲玉也利用了聯(lián)華，得以在影壇上與胡蝶并駕齊驅[16]。這個作者十分清楚地指出了藝人與公司的關系，在這樣的情況下各報刊大肆宣傳新片與明星，不得不說是公司與藝人的商業(yè)策略。因此，這些報道中的阮玲玉影像自然不同于以往的形象，阮玲玉作為聯(lián)華的品牌開始在媒體與電影中發(fā)生形象轉變。

表1 《影戲雜志》1930年有關阮玲玉的報道

時間卷號 標題

1930，1（7-8） 聯(lián)華電影明星選舉會舉行中外電影明星混合大選舉：第一名阮玲玉：[照片]

1930，1（7-8） 阮玲玉（即封面女郎）：華北電影公司演員：[照片]

1930，1（7-8） 國產影片的復習問題：國產復興運動中最有希望的演員：阮玲玉與劉繼群：[照片]

1930，1（7-8） 故都春夢：特別記載專欄：“故都春夢”漫評：阮玲玉與王瑞：“故都春夢”吃醋爭風之一幕：[照片]

1930，1（7-8） 阮玲玉與駱慧珠在“故都春夢”之表情：[照片]

1930，1（9） 梅蘭芳與中外電影明星：阮玲玉：[照片]

1930，1（9） 聯(lián)華出品“野草閑花”內容之一斑（二）：野草閑花女主角阮玲玉女士：[照片多幅]

1930，1（9） 影場見聞：（右）阮玲玉女士之浴裝：[照片]

1930，1（9） 攝制有聲國片芻議：有聲國片的主倡者梅蘭芳博士與女明星林楚楚阮玲玉嚴姍姍合影：[照片]

1930，1（10） “戀愛與義務”之片段（聯(lián)華新片民新攝制）：（上）女主角阮玲玉在片中被逼盲婚之一幕：[照片]

1930，1（10） “戀愛與義務”之片段（聯(lián)華新片民新攝制）：（下）阮玲玉與金焰在片中之表情：[照片]

（二）有關阮玲玉得罪新聞記者這一說法的補充

無論是阮玲玉本人的遺言還是魯迅的文章《論人言可畏》，無論是早期的新聞報道還是當今的學者觀點，都在意指阮玲玉的自殺原因與新聞記者，特別是飾演《新女性》的角色得罪了新聞記者有關系。本文在這里無意推翻這種觀點，而是從影片《新女性》上映前節(jié)選兩篇報道以供參考。第一個是《開麥拉電影圖畫雜志》第5期的文章《乳部美：阮玲玉乳部美》[17]，這篇文章以通俗的筆法討論了幾位電影女明星的隱私部位，并用阮玲玉的身體影像作為例證。第二個是《影迷周報》第12期的文章《阮玲玉與唐季珊三年前已秘密結婚：處女與寡婦》[18]，這篇文章的作者十分隨意地討論起阮玲玉的私生活。兩個案例說明，在《新女性》事件前一些媒體已經開始對阮玲玉的私生活進行或實或虛的報道。這些報道恰恰部分消解了聯(lián)華公司與媒體營造出來的且長期占據(jù)觀眾讀者心中的阮玲玉形象，由于缺少對阮玲玉真實私生活的照片發(fā)表，文字描寫成了媒體的工具，滿足了人們對明星形象的補充想象——作為欲念的對象。

（三）有關阮玲玉的一幀影像討論分析

《電影畫報》“阮玲玉特輯”是在著名影星阮玲玉自殺后發(fā)行的?？?，包括了大量的圖片報道，分為平日照片、家居、現(xiàn)場、群眾紀念等類別，并聲明所有照相均未曾在外面發(fā)表。在一張照片中，盡管影像質量并不清晰但可以辨認出阮玲玉在低頭吃面，旁邊注有文字阮平日嗜食面，服毒時亦以面和安眠藥吞下[19]。這張照片類似紀錄電影制作中使用的“情景再現(xiàn)”方法，但編輯這張照片時阮玲玉已無法再去表演恢復場景，那么這張照片是誰拍攝、來自何處就成了問題（如圖3）。

《電影畫報》由上海良友圖書公司創(chuàng)辦，該畫報自稱是中國影業(yè)的權威雜志，是電影現(xiàn)象的報道讀物。創(chuàng)刊時間是1933年，陳炳洪編輯，全年發(fā)行冊數(shù)略有變化，國內價格一般是二元二角大洋。而《良友畫報》第100期紀念刊公布的編輯記者人員頭像陳炳洪身在其中，他還創(chuàng)辦過《新銀星》《新型》等娛樂畫報。另外，《良友畫報》多期曾有廣告宣傳《電影畫報》，這證明《電影畫報》和《良友畫報》的編輯記者是一幫人。以《良友畫報》的編輯風格來看，阮玲玉這張照片通常是無法刊登的，它像小道消息體現(xiàn)不出大報的氣魄，所以被記者拍到被編輯壓箱底的情況是有可能的。阮玲玉吃面的地方可能是電影拍攝現(xiàn)場或某個餐廳，畫面今天難以判別。一般來說，阮玲玉不出名或名氣不大時關注的人不多，出名后普通人難以近距離接觸阮玲玉拍攝，只有阮玲玉身邊的工作人員或攝影記者才有可能，至少是懂攝影的人才有機會拍攝。這可以排除陌生人拍照的可能，那么懂攝影的身邊工作人員或攝影記者嚴格意義上不是很多。在影片拍攝現(xiàn)場，工作人員執(zhí)行任務通常不會帶相機工作，攝影記者似乎成了最佳選擇?！读加旬媹蟆返臄z影記者陳嘉震給不少女明星拍過照片，他的作品包括刊登了大量當紅影星的《中國電影女明星照相集》。如圖4，陳嘉震寫作《給女星拍照的秘訣》的文章大談為各種女星拍照心得，其中特別提到“不過我得聲明一句，胡蝶和阮玲玉是例外”[20]。而《良友畫報》第101期專門刊登了陳嘉震的作品《電影女明星外集：獨自憑欄·阮玲玉》，這些信息說明陳嘉震經常為女星拍照、為阮玲玉拍過照、深諳與女星相處之道。最后再看這張照片，攝影師知道阮玲玉喜歡吃面，當看到阮玲玉吃面情景偷拍下但又不能被采用發(fā)表，又因為阮玲玉自殺事件拿出來做專版，限定各種可能因素后恐怕是陳嘉震最符合條件。

影像是誰拍攝、來自何處只是一個方面，更重要的是影像為什么在阮玲玉自殺后被公開。如果攝影記者拍到帕帕拉齊影像，如果這些影像順利報道發(fā)表，肯定會對明星形象產生沖擊。而如果藝人公司與媒體存在某種“共識”，那么讀者接收的明星形象就會是長期計劃內的結果。因此，當這種結果難以安撫讀者的想象情緒又缺少真實影像填補空白，小報文字便有了肆意生長的市場。在那個年代的上海，起決定性力量的往往和經濟利益有關，為了錢捏造和明星有關的事情就變得順理成章。在討論阮玲玉自殺原因時，針對阮玲玉的前夫、男友和小報記者是言之鑿鑿，是否考慮過阮玲玉長期存在于媒體和電影中的明星形象偏失問題與幕后推手等因素。歷史的生成機制在多層面上運作并受不均衡的各種力量的作用。因此，歷史學家的任務是：在其復雜性中了解這些機制，而不僅是為某個特定歷史事件剝離出一個單一的“原因”[21]。這些思考在今天又被舊事重提就在于無論何時權力都是無處不在的，歷史沒有那么多如果，歷史更多是多重合奏的共因。

五、其他方面佐證

《新影壇》有關陳燕燕、陳云裳的影像、《電影畫報》有關阮玲玉的影像，只是根據(jù)目前已知情況而大膽作出的推斷。帕帕拉齊影像不僅包括名人私密題材、偷拍方法等，還要有一定器材保障。攝影術傳入中國后，照相機的機身尺寸不斷變化，越來越輕巧實用，不再是笨拙的大機身，小型相機使抓拍成為可能，也便于偷拍不被發(fā)現(xiàn)（如圖5）。1949年前的中國攝影記者已經學會隱藏相機，《良友畫報》名為《當心攝影記者》的文章專門介紹偷拍器材與方法。內容圖文并茂，將照相機放置在皮包、報紙、書本甚至衣袖中的方法一一介紹，文中提到惟某種時事或要人之行動等，每每因當事者之拒絕，不易攝得，故一般攝影記者乃不得不使盡腦汁以求達到目的[22]。這篇介紹說明當時攝影師在拍攝名人時已經學會改良攝影器材、變換攝影方法工作，這也證明帕帕拉齊影像產生的器材方面因素已經具備。

六、結論與思考

在研究民國時期帕帕拉齊影像時，有幾點需要注意和思考。

（一）從影像產生至今的保留問題。影像拍攝完成后會不會發(fā)表，發(fā)表后的報刊能不能存到今天，今天的人們能不能完整看到，每一個環(huán)節(jié)實際上都為今天研究帕帕拉齊影像設置了障礙。本文發(fā)掘的肯定只是冰山一角，還有不少影像或消失在歷史長煙中，或隱藏在灰塵角落旁。

（二）帕帕拉齊影像特點問題。用今人的標準去要求前人是不公平的，如果前人所作大部分符合今人標準恰恰說明其先鋒性質。雖然民國時期攝影師沒有長焦距鏡頭和數(shù)碼相機，但他們仍會發(fā)揮聰明才智，進入富于創(chuàng)造性的工作。這正是中國攝影師相比西方帕帕拉齊的價值所在。

（三）對待當時媒體報道的取向問題。今天的明星藝人會花錢雇水軍買粉絲，民國時的影星與電影公司肯定也懂得包裝宣傳。大的媒體有發(fā)言權，存在花錢新聞的情況，那么提到小的媒體特別是小報時往往認為沒有價值，或不可取，這種偏頗忽略了另一種參照，這種參照未必完全真實，但在努力還原當時的歷史作為系統(tǒng)的存在。今天無論以何種態(tài)度去觀看這些影像，都不得不承認民國時期帕帕拉齊影像的存在，以及這些影像留給今天人們對傳媒與明星關系的思考。

注釋：

①費里尼原名Federico Fellini，意大利著名電影導演，代表作《八部半》《甜蜜的生活》等。

②有關陳云裳的出生日期存在爭議，詳情見鳳群，陳云裳：上?！肮聧u”時期的影后[J].當代電影，2015（8）：103-106.

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[12]〈到民間去〉的巴黎舞場三舞女（右至左：徐鹿鹿，郝安娜，胡曼鹿）徐鹿鹿，郝安娜，胡曼鹿三舞女掇菜園[N].北洋畫報，1934，22（1083）：2.

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[14]本市巴黎舞場舞女郝安娜（右）胡曼鹿（左）[N].北洋畫報，1934（1098）：2.

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作者簡介：

閆旭，碩士，鄭州職業(yè)技術學院助教。

閆憲斌，碩士，河北傳媒學院講師。