《玫瑰三愿》作為深受廣大音樂愛好者青睞的聲樂作品，其藝術魅力與文化內涵尤為濃厚，作品融合了浪漫主義的情感豐富性和中國民間音樂與西洋創(chuàng)作技法結合的創(chuàng)新元素，通過獨特的旋律線條、和聲技巧和豐富的情感表達，反映了作曲家黃自先生對音樂藝術的深刻理解。解析聲樂作品《玫瑰三愿》不僅是音樂學者和表演藝術家的重要課題，也能為廣大音樂愛好者提供欣賞、理解這部作品的新視角，通過深入探討作品，可以幫助表演者更好地理解音樂藝術的多樣性和表現力，同時也有助于推動我國音樂文化的傳承與發(fā)展。

一、聲樂作品《玫瑰三愿》的創(chuàng)作背景

《玫瑰三愿》是一首由黃自譜曲、龍榆生作詞的小提琴協(xié)奏與鋼琴伴奏的抒情獨唱曲，創(chuàng)作于1932年6月，彼時國立音專教師龍七到校園上課，看到校園內遍地凋零的玫瑰，心中感傷，觸景生情，寫下了這首詞，黃自先生隨后譜成了曲。歌曲描繪的是一位柔弱卻不甘命運安排的女子憧憬美好未來，渴望得到他人的關愛之情。樂曲情景交融，以贊美和感嘆的音調，使音樂的意趣、節(jié)奏、句法等與歌詞相吻合，同時還利用和聲、伴奏將音樂中蘊含的情感表現得淋漓盡致。

在創(chuàng)作過程中，黃自巧妙地打造出一種新穎的和聲及旋律結構，既體現了他對音樂傳統(tǒng)的遵循與認同，也彰顯了其不懈的創(chuàng)新精神。作品通過細膩的情感描繪和精巧的音樂構造，將聽眾帶入一個深邃而感人的情感旅程。這部作品的問世，不僅在當時引起了人們的廣泛關注，對后續(xù)的聲樂作品創(chuàng)作亦有重大影響，可謂我國現代音樂史上不可多得的聲樂作品典范。

二、聲樂作品《玫瑰三愿》創(chuàng)作解析

（一）歌詞解析

在聲樂作品《玫瑰三愿》中，歌詞通過擬人化的技巧，巧妙地將玫瑰花的生命體驗轉化為深刻的情感表達。整曲分為兩個樂段，其中，第一段以“玫瑰花，玫瑰花，爛開在碧欄桿下”為開篇，生動描繪了玫瑰花盛開的壯麗景象，充溢著生命的活力與盛放，不僅表現出了玫瑰的嬌艷，也預示著后續(xù)情感轉折的鋪墊。而第二段則以鮮明的對比，展現了玫瑰花內心的哀愁與無奈。作者運用了三個排比句，以“我”為主體，借玫瑰花之口，表達了三個深切的愿望。首先，“我愿那妒我的無情風雨莫吹打”凸顯了玫瑰花在風雨中的無助和脆弱，反映出生命的嬌媚與易逝；接著，第二句“我愿那愛我的多情游客莫攀摘”流露出無奈與柔腸百轉之意；最后，“我愿那紅顏常好不凋謝”，將情感推向高潮，玫瑰對永恒之美的渴求達到頂點，也反映出作者對逝去青春和美好時光的執(zhí)著追憶。整部作品以“好教我留住芳華”作結，不僅是對美好時光的留戀，也是對生命與美的深刻領悟，使整部作品在情感上形成了一個圓滿的閉環(huán)。

（二）旋律解析

《玫瑰三愿》的曲式構造精妙，呈現為兩段式結構，以E大調為基調，分為引子和兩個主要樂段。開端的引子（1-4小節(jié)）巧妙地運用了主題旋律，為全曲奠定了音樂氛圍。在A樂段（5-12小節(jié)）中，由兩個獨特的樂句構成，分別是a樂句（5-8小節(jié)）和a1樂句（9-12小節(jié)）。歌曲以一種柔和的弱起開始，在第四小節(jié)的最后一個八分音符處緩慢地展開，旋律線條簡潔而優(yōu)雅。這兩個樂句采用了模進的方法進行，組成了一種整齊和諧的音樂結構，旋律流暢而平和。特別是a樂句，其中“玫瑰花”的主題動機以附點音符的節(jié)奏型呈現，仿佛在輕聲嘆息，透露出一種淡淡的憂傷。

在B樂段（13-29小節(jié)），作品的情感和旋律達到了一個新的高度。這一段由三個樂句組成，分別為b樂句（13-16小節(jié)）、b1樂句（17-20小節(jié)）和b2樂句（21-29小節(jié)）。其中，b樂句的旋律形態(tài)呈大山型，而b1樂句則是將b樂句的旋律下移二度。在這一樂段中，“三愿”的旋律與A段形成鮮明對比，尤其是“我愿那”樂句旋律平穩(wěn)，蘊含著作者深沉的情感。b樂句和b1樂句中的旋律跳躍，如同輕聲的嘆息，引領著歌曲的情感走向。b2樂句的旋律跳躍更是達到了八度，推動歌曲情感達到高潮。最后，樂句“好教我留住芳華”將旋律引向低音區(qū)，并緩緩上升，為全曲營造了一種深情而溫柔的收尾，B樂段的三個樂句，巧妙地表現了情感的層層變化。

三、聲樂作品《玫瑰三愿》的演唱技巧解析

（一）強調咬字

歌唱的咬字關乎能否正確表達聲樂作品的歌詞含義。在《玫瑰三愿》這部作品中，黃自先生巧妙地運用了八次四五度疊置和弦，不僅讓樂曲的情感起伏更加明顯，也讓歌曲的旋律流動且更加富有活力。因此，在演繹《玫瑰三愿》時，深入理解這些音樂元素并強調正確的咬字，不僅能讓聽眾理解和感受作品情緒的細微變化，也能夠增強作品整體的表現力和感染力，是將作品的情感深度完美展現的關鍵。

（二）氣聲顯美

在《玫瑰三愿》這部作品中，作者精心運用了復調織體的技巧，并巧妙結合了鋼琴與小提琴的音色，創(chuàng)造了一個豐富而深刻的音樂空間。雖然各聲部間存在相互模仿，但每個部分都引入了新的音樂材料，形成了明顯的對比效果。小提琴的演奏細膩而充滿感情，恰如其分地體現了歌曲中女性的柔情與含蓄。而鋼琴演奏則渾厚有力，與小提琴的細膩音色形成鮮明對比，二者相互襯托，為歌曲增添了豐富的藝術層次。

為了最大限度呈現出女性的柔美與憂傷情感，適宜采用輕聲處理技巧，這種方式并未將情感渲染得過于濃烈，而是細膩輕柔地傳遞歌詞的情感內涵。尤其是在表現強烈的情感時，適宜通過氣息應用進行情感的控制與宣泄，以便于展現情感的微妙對比，一方面有利于增強歌曲的表現力，另一方面也能使情感的細微變化得以精準生動地呈現。

（三）蘊情于音

在《玫瑰三愿》的單二部曲式結構中，第一段承擔著敘事的角色，通過明亮的音樂調性來揭示故事背景。作品以鋼琴的輕柔伴奏開始，緩緩地展開前兩個小節(jié)的前奏，緊接著小提琴悠揚的音色加入，帶來了抒情的主題旋律。第一樂段基于E大調的音階和諧構建，同樣的歌詞卻展現了完全不同的旋律處理。如在演唱“玫瑰花，玫瑰花，爛開在碧欄桿下”時，首個“玫”字需輕柔地處理，避免過強的情感表達，同時，演唱“玫瑰花”一句時的氣息也需保持細膩與柔和的音色，清晰吐字的同時，也要展現出兩句相同的歌詞中細微的情感變化。第二句在表達時需略帶強調，以含蓄且贊美的聲音傳遞情感。尤其是演唱“爛開在碧欄桿下”一句時，氣息的推動力需要適度增強，但音量仍應保持不過于強烈，維持音色的柔和。第二樂句在旋律上與第一樂句基本相似，但曲調略有改變，旋律的起伏更加明顯。旋律從“開”字開始向下，速度減緩，力度增強，至“在”字稍弱，“碧”字處呈現出富有韻味的變化。因此，在演唱這一句時，速度應適當放緩，采用類似嘆息或輕喚的語氣，以及柔美的音色和圓潤連貫的氣息進行演唱。整體演唱效果要求流暢、優(yōu)雅，同時保持喉頭位置穩(wěn)定，軟腭抬高，以確保聲音的統(tǒng)一性和美感。

（四）緊扣三愿

在演唱《玫瑰三愿》時，關鍵在于捕捉旋律的亮點并加以深化。作品的高潮部分聚焦于玫瑰的三個愿望。隨著左手伴奏音型的琶音進行的變化，第二樂段的情緒逐漸變得更加熱情，與前段的含蓄和柔和形成鮮明對比，呈現出一種內心深處的熱切渴望，同時調性轉換至c小調。在表達“我愿那妒我的無情風雨莫吹打”“我愿那愛我的游客莫攀摘”和“我愿那紅顏常好不凋謝，好教我留住芳華”時，情感如波濤般層層遞進，最終歸于主調。

特別是從第13小節(jié)的“下”字開始，情緒開始顯著轉變，變得稍顯激昂。演唱“第一愿”時，演唱速度略快，音色較為明亮。尤其是在唱“愿”字時，應刻意加大力度，且咬字更重，時值也略長，使情感更顯強烈，整個句子的流暢性和氣息的連續(xù)性也能得到增強。當旋律達到最高音“妒”時，應保持較明亮的音色，旨在增強整個句子的表現力和情感的流動性，最終使歌曲的情感層次更加豐富，同時突出旋律亮點，讓整首作品的情感表達更加深刻動人。

在演唱《玫瑰三愿》的“第二愿”一句時，演唱者需要表達出更多的懇切和深情。這一段落的旋律通過下行二度的方式，巧妙地呼應了第一樂句的風格，因此在演唱時，應著力渲染音色的柔美之感，聲音避免過于明亮，應適當營造深沉的情感層次。特別是在高音“愛”字的處理上，必須做好氣息的應用和支撐，保持喉頭位置放松、口腔張開，使聲音稍微后置，這樣才能保證柔和而又統(tǒng)一的聲音效果。此外，“愿”字的演唱處理應選擇比前一句更為輕柔的方式，輕輕送氣，以便于傳遞玫瑰溫柔而可愛的特質。通過細膩而深情的演唱技巧，可以更好地展現第二愿中玫瑰的內心情感，同時增添歌曲的情感表現深度。

在《玫瑰三愿》中，“第三愿”部分是整首曲目中最具激情與感染力的樂句。作者巧妙地運用八度大跳的手法，鮮明地表現出詩意般的情感波動，生動地映射出情感的波瀾起伏，也使玫瑰的形象被賦予了深刻的內涵。在這一句中，“愿”字處理得尤為突出，在演唱時應當刻意加重字頭的發(fā)音，并選擇更為強烈的情感表達方式，以呈現歌曲的情感高潮。特別是在最高音“紅”字處，節(jié)奏突然放緩，同時音量需保持在較高的音區(qū)，這一部分的演唱極具挑戰(zhàn)性，是整首歌曲演繹的關鍵所在。在演唱時，應著重拉長“紅”的字腹，保持聲音位置的高度和松弛，使音色既明亮又柔和。在換氣點的選擇上，可嘗試在“紅顏常好”或“紅顏”之后換氣，兩種方法都能有效地傳達歌曲的情感內涵。而在演唱“不凋謝”三個字時，音量應從強漸弱，以營造歌曲的余韻，才能給聽眾帶來回味的空間。通過細致入微的演唱處理，“第三愿”部分不僅突顯了情感的熱烈與深刻，也使整首歌曲達到了高潮。

在《玫瑰三愿》的終章，“好教我留住芳華”樂句恢復至E大調，節(jié)奏變得更加舒緩，要求對“好教我”三個字的演唱處理采用徐緩的速度和逐漸減弱的力度，并保持聲音在高位置，用以呈現胸腔共鳴感。若氣息不足以支撐整個樂句，可在“芳華”一詞之前進行換氣。特別是在演唱“華”字時，由于其為寬韻母類的元音，口咽腔狀態(tài)需稍微變窄，才能使聲音更顯圓潤，呈現出類似“u”或“o”的音色。尾聲部分的演唱應保持懇切、誠摯、充滿期待與留戀的情感，并以此圓滿結束整首歌曲。通過細膩的音樂表現，最終樂句不僅凸顯了對過往美好時光的深刻懷念，也為全曲賦予了一種深情而又不失典雅的感覺，完美收束了整個作品的情感線條。

四、結語

《玫瑰三愿》融合了浪漫與創(chuàng)新，展現了音樂藝術的無限可能性和深刻情感的表達。通過對這部作品進行研究，不僅能夠更加深入地理解作曲家的創(chuàng)作意圖和音樂技巧性，還能感受到音樂作為一種文化表達形式的魅力?！睹倒迦浮匪鶄鬟f的不僅是音符與旋律，更是一種跨越時代的情感共鳴和藝術啟示——無論時代如何變遷，對美好的追求和對情感深刻的表達始終是藝術創(chuàng)作的核心動力。因此，無論對于演唱者還是創(chuàng)作者而言，都要圍繞情感內核進行“收放”，才能夠創(chuàng)作出經久不衰的藝術作品。

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（作者簡介：韓宛霖，女，碩士研究生在讀，四川音樂學院聲樂歌劇學院，研究方向：聲樂表演<美聲>）

（責任編輯 劉月嬌）