孫肇同

（哈爾濱音樂(lè)學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150000）

《匈牙利狂想曲》音樂(lè)素材大多取材于作者在1839-1847年選編出版的《匈牙利民間曲集》，（表現(xiàn)的內(nèi)容）《匈牙利狂想曲》第十一首比較短小。關(guān)于這首樂(lè)曲據(jù)推測(cè)應(yīng)該是1839-1840年的作品。在1853年出版，獻(xiàn)給歐爾齊男爵。

一、曲式結(jié)構(gòu)

拉蘇 中的A部分是帶再現(xiàn)的單三部曲式。A段可分為兩句，第一句a，1-5小節(jié)，結(jié)束在屬和弦，第二句a1，6-9小節(jié)，結(jié)束于主和弦，并進(jìn)行了縮減。a段的調(diào)性在a小調(diào)和C大調(diào)之間進(jìn)行轉(zhuǎn)換。B段是兩句體樂(lè)段（每一句都有完滿(mǎn)終止式），在材料上使用了全新的素材，與A段形成了對(duì)比。B段可以分為兩句，第一句b，第10小節(jié)，第二句b1，第11小節(jié)，使用了相同的材料。A1是A的動(dòng)力再現(xiàn)，在調(diào)性上回到了主調(diào)a小調(diào)。

B部分是并列的單二部曲式。C段可分為兩句，第一句c，第17-20小節(jié)，結(jié)束于主和弦，第二句c1，第21-24小節(jié)，c1是c的變化反復(fù)，并且進(jìn)行了模進(jìn)，結(jié)束在主和弦，是方整形樂(lè)段。在調(diào)性上使用了A大調(diào)b小調(diào)以及D大調(diào)。D段也可分為兩句第一句d，第25-32小節(jié)、第二句d1，第33-40小節(jié)，d1是d的直接反復(fù)。D段在調(diào)性的使用上與C段相同。

弗里斯 中的C部分是不帶再現(xiàn)的單三部曲式。E段可分為兩句，第一句e，第41-51小節(jié)，結(jié)束于主和弦，第二句e1，第52-69小節(jié)，樂(lè)句進(jìn)行了擴(kuò)展，在樂(lè)段的結(jié)尾處沒(méi)有使用完滿(mǎn)終止，是開(kāi)放型樂(lè)段，64小節(jié)開(kāi)始的一系列下行半音階具有連接的性質(zhì)。在調(diào)性上使用了#f小調(diào)G大調(diào)C大調(diào)以及#C大調(diào)。F段可分為兩句，第一句f，第70-91小節(jié)，第二句f1，第92-101小節(jié)，f1是f的直接反復(fù)但在樂(lè)句上進(jìn)行了縮減。G段可分為兩句，第一句g，第102-108小節(jié)，在105小節(jié)出現(xiàn)了阻礙終止，第106-108小節(jié)為樂(lè)段的擴(kuò)充，第二句g1，第109-125小節(jié)，在112小節(jié)出現(xiàn)了阻礙終止，因此，第116—125小節(jié)為樂(lè)段的擴(kuò)充。

D部分是樂(lè)段反復(fù)。H段可分為兩句，第一句h，第126-133小節(jié)，第二句h1，第134-141小節(jié)，調(diào)性上使用了#F大調(diào)和#g小調(diào)。H1是H段移低八度的反復(fù)，除結(jié)尾處利用終止式將樂(lè)段進(jìn)行擴(kuò)展外與H段相對(duì)比沒(méi)有其他的變化。

根據(jù)以上的分析，該作品從整體來(lái)看是無(wú)序的自由曲式。

二、和聲

這首作品體現(xiàn)了浪漫時(shí)期作品豐富的和聲運(yùn)用。

在A部分中，樂(lè)曲使用了六和弦進(jìn)入第二小節(jié)進(jìn)入D7后在最后一個(gè)音升高了五音營(yíng)造了變和弦的效果并為下一小節(jié)的到來(lái)做了良好的過(guò)渡。在第6小節(jié)的最后一拍使用了D7和弦，第7小節(jié)的第一拍使用了VI和弦，通過(guò)阻礙終止對(duì)樂(lè)段進(jìn)行了擴(kuò)充。在第九小節(jié)使用了“辟卡地三度”使終止的效果更加明亮飽滿(mǎn)。16小節(jié)第一拍的后半拍使用了變和弦，并且在15小節(jié)和16小節(jié)再次出現(xiàn)了阻礙終止和“辟卡地三度”與第7小節(jié)和第9小節(jié)進(jìn)行了呼應(yīng)B部分中使用了較多的七和弦。豐富了和聲色彩。

C部分中在E段的結(jié)尾并未使用完滿(mǎn)終止式而是選擇了開(kāi)放型終止，在104-105小節(jié)以及111-112小節(jié)再次使用阻礙終止對(duì)樂(lè)段進(jìn)行了擴(kuò)充。而本段的結(jié)尾并未回歸原調(diào)而是使用了#c小調(diào)的一級(jí)和弦也就是#F大調(diào)的屬和弦，為下一部分的到來(lái)做好了充足的準(zhǔn)備。

D部分使用了大部分的一級(jí)和弦及屬七，在樂(lè)曲的尾聲營(yíng)造了明亮的音響效果。在結(jié)尾雖然使用了一級(jí)和弦但并未使用根音旋律位置收尾。

三、主題及其發(fā)展

第一部分的主題是一個(gè)8小節(jié)的開(kāi)放性大樂(lè)句，結(jié)束在主調(diào)a小調(diào)的半終止上。在第一部分中有三個(gè)主題因素，第一個(gè)因素是右手的震音第二個(gè)因素是左手的琶音和弦。第三個(gè)因素蘊(yùn)含在在震音當(dāng)中，從第1小節(jié)至第8小節(jié)正是a小調(diào)的下行音階，但在第二小節(jié)沒(méi)有升高七級(jí)音g。

5-6小節(jié)重復(fù)了1-2小節(jié)的內(nèi)容，在第7小節(jié)的第四拍出現(xiàn)了一個(gè)新的素材，由右手的和弦和左手上行的雙音構(gòu)成，第8小節(jié)與第3小節(jié)一樣使用了震音以及分解和弦，第9小節(jié)使用了第7小節(jié)出現(xiàn)的新素材，起到了一個(gè)收束的效果。第10小節(jié)運(yùn)用了第9小節(jié)結(jié)束時(shí)使用的上行的分解和弦以及震音兩個(gè)因素構(gòu)成。11小節(jié)是10小節(jié)的模進(jìn)。第12小節(jié)至13小姐的使用了第7小節(jié)最后一拍的因素，第13小節(jié)的最后一拍開(kāi)始至第14小節(jié)的第一拍使用了上行的分解和弦，結(jié)尾處使用了六連音停留在了主音a上，15小節(jié)再次使用了第9小節(jié)結(jié)尾時(shí)的素材，但使用了阻礙終止進(jìn)行了擴(kuò)充，16小節(jié)使用了第9小節(jié)的素材的第一個(gè)音由E變?yōu)镕。16小節(jié)的第二拍的后半拍是曲子開(kāi)始的素材，震音。16小節(jié)結(jié)尾處的素材是由#g到d的音階以及A和弦構(gòu)成的，

第二部分使用了新的素材，17小節(jié)右手使用了柱式和弦并且添加了倚音進(jìn)行裝飾。第20小節(jié)使用了18小節(jié)第一拍后半拍的材料。21小節(jié)是17小節(jié)的模進(jìn)，只是第一拍的后半拍使用了六連音，是從第19小節(jié)中的三連音素材轉(zhuǎn)化而來(lái)。22小節(jié)第一拍的后半拍與18小節(jié)相同，但在時(shí)值上做了一些改變。25小節(jié)開(kāi)始，旋律轉(zhuǎn)移到左手，左手的素材是17小節(jié)右手的材料改編而來(lái)，右手使用了第一部分的琶音素材。在第31小節(jié)出現(xiàn)的半音階是一個(gè)新的材料，在C部分中起到了重要作用。

第三部分主要由42小節(jié)中出現(xiàn)的回音的素材以及42-43小節(jié)的半音音階構(gòu)成。這一部分直至69小節(jié)幾乎都是通過(guò)這兩個(gè)素材的轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)構(gòu)成的。而在70小節(jié)出現(xiàn)了第一部分中的因素，隱藏在旋律中的下行音階，與第一部分進(jìn)行了呼應(yīng)，并且在左手中也融入了這個(gè)因素.

第四部分是全曲的最后一個(gè)部分，使用了有力的柱式和弦作為素材，主要建立在主和弦和屬和弦上，清晰明了。在輝煌的氣氛中結(jié)束全曲。142-163小節(jié)是126-141小節(jié)的反復(fù)，通過(guò)反復(fù)使主題更加明確，在155小節(jié)開(kāi)始連續(xù)使用主和弦以及屬和弦對(duì)尾聲進(jìn)行了擴(kuò)充。

四、結(jié)語(yǔ)

《匈牙利狂想曲第十一首》與另外十八首作品有著相似的音樂(lè)風(fēng)格。雖使用了無(wú)序的自由曲式，但通過(guò)對(duì)和聲、調(diào)性布局等方面進(jìn)行的分析可以發(fā)現(xiàn)在無(wú)序中仍存在著有序，即體現(xiàn)了對(duì)古典主義的繼承也體現(xiàn)了浪漫主義時(shí)期的創(chuàng)新之處。本文通過(guò)對(duì)該作品的分析更加清晰的認(rèn)識(shí)了該作品，也為了解李斯特在《匈牙利狂想曲》中所使用的創(chuàng)作手法提供了經(jīng)驗(yàn)。