摘 要：針對(duì)套色木刻版畫印刷順序?qū)Ξ嬅嫔食尸F(xiàn)的影響進(jìn)行探討，通過實(shí)踐與對(duì)比分析，發(fā)現(xiàn)印刷次序?qū)ι市Ч哂酗@著影響，進(jìn)而塑造出獨(dú)特的視覺體驗(yàn)。揭示色彩混合與色彩層次之間的緊密聯(lián)系、相互作用，共同增強(qiáng)畫面的色彩深度和豐富性。合理的色彩混合能提升色彩層次感，而精心的色彩層次設(shè)計(jì)能優(yōu)化色彩混合效果，以更準(zhǔn)確地傳達(dá)創(chuàng)作者的情感與意圖。因此，在套色木刻版畫創(chuàng)作中，對(duì)印刷順序的考量與調(diào)整至關(guān)重要，有利于確保作品以最佳色彩狀態(tài)呈現(xiàn)給觀眾。

關(guān)鍵詞：套色木刻版畫；印刷順序；色彩混合；色彩層次

一、套色木刻版畫的概念

套色木刻版畫作為版畫的重要分支，具有獨(dú)特的韻味和魅力，其又分為水印木刻與油印木刻。它們區(qū)別在于：油印木刻版畫采用油性顏料進(jìn)行印制，色彩濃重，富有層次感，強(qiáng)調(diào)色彩調(diào)和與情感表達(dá)；水印木刻版畫則是通過水性顏料來進(jìn)行，展現(xiàn)出東方韻味與柔美。因其顏料性質(zhì)的不同，所以在制作方法、印刷工具以及材料的選擇上也有所不同[1]。本文將重點(diǎn)對(duì)油印套色木刻版畫的印刷進(jìn)行探究。

套色木刻版畫又分為多版套色與絕版套色，早期以多版套色為主。在經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的發(fā)展后，在20世紀(jì)80年代，絕版油印套色木刻版畫開始逐漸興起，其印制過程更加精確細(xì)致，不僅表現(xiàn)在刀痕、色彩疊壓等細(xì)節(jié)處，還具備高度概括能力，展現(xiàn)出極具表現(xiàn)力的特點(diǎn)，為油印套色木刻版畫注入了新的生機(jī)和活力，拓寬了套色木刻版畫藝術(shù)的創(chuàng)作可能性，代表人物有王華祥、賀昆等人。起初，絕版套色木刻的初衷是為了節(jié)省板材，但隨后受到越來越多版畫家的喜愛，逐漸成為國(guó)內(nèi)套色木刻版畫的主要形式之一。然而，它的缺點(diǎn)在于一旦作品完成，原版也只剩下最后一個(gè)版面，成為絕版作品。也正是這種獨(dú)特的性質(zhì)，賦予了絕版油印套色木刻極高的收藏價(jià)值。

油印套色木刻在板材上多選用椴木板來進(jìn)行制作，先在被處理好的板材上描繪畫面內(nèi)容然后進(jìn)行打蠟，再按照畫面中的色彩需要進(jìn)行分版、刻制，最后將不同顏色的版塊依次套印在同一紙張上，以達(dá)到豐富的色彩效果。印刷順序會(huì)使每一版的色彩在疊壓、混合后所產(chǎn)生的色彩效果有所不同，并能夠直接影響畫面的空間關(guān)系和層次感，因此，印刷順序的先后對(duì)最終作品的色彩呈現(xiàn)有著重要的影響，對(duì)其進(jìn)行研究能夠讓創(chuàng)作者更加靈活地把握畫面中所呈現(xiàn)的效果。

二、分版在套色木刻版畫中的作用

分版是套色版畫創(chuàng)作中重要步驟，創(chuàng)作者通常情況下為了更好地分版，在創(chuàng)作初期的畫稿上就會(huì)進(jìn)行周密的設(shè)計(jì)和布局，合理安排好分版的方法，比如一幅畫中哪些元素和圖形安排在同一版上更方便印制，在最少的版數(shù)下制作出最豐富的色彩層次和效果。它不僅體現(xiàn)了創(chuàng)作者對(duì)畫面色彩的歸納能力，更考驗(yàn)創(chuàng)作者處理版面的技術(shù)，這就需要?jiǎng)?chuàng)作者具備相應(yīng)的邏輯性和對(duì)畫面意象的把控能力。歷代的版畫藝術(shù)家經(jīng)過創(chuàng)作和總結(jié)，在分版的技巧方面留下了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。比如，在畫面中，同一顏色的圖形可分在同一版，不相鄰且不同顏色的圖形或色塊亦可以分在同一版，這在版畫分版時(shí)是最常用的兩種方法。相較于一版一色，一版多色的分版方式源于即使圖形之間的顏色不同，但彼此之間有一定的間隔，在印刷時(shí)也不會(huì)出現(xiàn)兩種不同顏色沾染到一起的情況。這樣的好處是不僅能夠在不增加版數(shù)的前提下將多個(gè)顏色同時(shí)印刷出來，還可以提高印刷效率并節(jié)省板材。采用這種巧妙的方式不僅有利于版畫的制版和分版，還能夠兼顧畫面的視覺效果和層次關(guān)系。分版的方案也取決于畫面的內(nèi)容需求，不同的畫面效果和內(nèi)容其分版的方法也有不同的選擇，版畫藝術(shù)家通過長(zhǎng)期的版畫制作形成自身習(xí)慣和經(jīng)驗(yàn)累積，對(duì)畫面的刀法處理、畫面布局、色彩搭配、空間處理都會(huì)形成一套自己的語言和體系，這時(shí)就需要通過不斷嘗試未知的、新鮮的制版方式和內(nèi)容形式來打破自身固有的思維定式。

三、套色木刻版畫印刷順序?qū)ι食尸F(xiàn)的影響

印刷順序在套色木刻版畫的印制環(huán)節(jié)起著至關(guān)重要的作用。在制版時(shí)，每一版上分別刻有要表現(xiàn)的顏色或圖案，印刷過程中，需要按照預(yù)定的先后順序依次將這些版進(jìn)行圖形和顏色的疊加套色。具體來說，印刷順序決定了哪些顏色先于哪些顏色印刷在紙上及它們之間的覆蓋關(guān)系。不同的顏色疊加順序?qū)a(chǎn)生不同的效果。例如，如果先印刷深色再印刷淺色，那么淺色版很可能無法呈現(xiàn)出固有的顏色，這是基于上一版的深顏色對(duì)其產(chǎn)生的作用，并且使畫面色彩層次感較弱。如果先印刷淺色版再印深色版，那么深色會(huì)在淺色的基礎(chǔ)上形成更強(qiáng)烈的對(duì)比。因此，印刷順序的選擇對(duì)最終的視覺效果起到直接作用。

印刷順序還與色彩的穩(wěn)定性和相互作用有關(guān)。顏料的特性也是影響色彩呈現(xiàn)的重要因素之一，不同的顏色具有不同的透明度和飽和度等特性，即便不同品牌的同一顏色的顏料其本身的色調(diào)和穩(wěn)定性也有所區(qū)別。這會(huì)直接影響到其疊加后的效果。一些顏料可能會(huì)相互干擾，導(dǎo)致最終呈現(xiàn)的效果脫離預(yù)期，以及顏色之間可能會(huì)相互增強(qiáng)，產(chǎn)生更加復(fù)雜的色彩效果。因此，在套色木刻版畫的印刷中，需要考慮顏料的特性及它們之間的相互作用。

創(chuàng)作者個(gè)人的技術(shù)水平和藝術(shù)風(fēng)格也會(huì)對(duì)色彩呈現(xiàn)產(chǎn)生影響。例如，刀法的疏密表現(xiàn)會(huì)在印刷時(shí)影響畫面的細(xì)節(jié)和明度，印刷技術(shù)的熟練程度也會(huì)決定色彩的均勻程度和穩(wěn)定性。因此，在套色木刻版畫的印刷中，需要注重版塊的制作和印刷技術(shù)的精湛程度，以確保色彩的準(zhǔn)確呈現(xiàn)。在創(chuàng)作中，創(chuàng)作者的自身藝術(shù)風(fēng)格不同，對(duì)每一版印刷順序的選擇上也會(huì)不同。色彩的運(yùn)用強(qiáng)調(diào)了個(gè)人對(duì)色彩的主觀意識(shí)，注重體現(xiàn)創(chuàng)作者對(duì)色彩的心理體驗(yàn)和感受，類似于表現(xiàn)主義色彩觀[2]。因此，在研究印刷順序?qū)ι食尸F(xiàn)的影響時(shí)，需要考慮藝術(shù)家個(gè)人的創(chuàng)作特點(diǎn)。

總之，選擇適應(yīng)畫面色彩的印刷順序、考慮顏料特性、注重版面制作和印刷技術(shù)、創(chuàng)作者個(gè)人的創(chuàng)作風(fēng)格及其特點(diǎn)，都是影響色彩呈現(xiàn)的關(guān)鍵因素。

四、色彩混合與色彩層次的關(guān)系

色彩是套色木刻版畫的重要組成部分，能夠直接影響到作品的視覺效果和情感表達(dá)。色彩層次和色彩混合則是增強(qiáng)和豐富畫面視覺的重要途徑。在創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者利用色彩的深淺、明暗、飽和度等特性，通過層次感和混合效果，營(yíng)造出豐富多彩、生動(dòng)立體的視覺效果。

色彩層次是指在作品中通過不同色彩的層疊、疊加和分布形成前景、中景和遠(yuǎn)景等不同的色塊或色彩區(qū)域，從而使畫面呈現(xiàn)出層次感和景深感。通過合理的色彩組合和布局，藝術(shù)家可以巧妙地將不同色彩的層次關(guān)系表現(xiàn)出來，使畫面更具有立體感和空間感。色彩層次的設(shè)定可以幫助觀眾更好地理解畫面結(jié)構(gòu)，引導(dǎo)觀眾的視覺焦點(diǎn)，增強(qiáng)作品的視覺吸引力和表現(xiàn)力。最常見的層次關(guān)系主要通過兩種處理方法來實(shí)現(xiàn)，即顏色對(duì)比和濃淡變化。顏色的對(duì)比是通過在畫面中不同明度、純度或色相的顏色，產(chǎn)生明暗對(duì)比效果。明度高的顏色通常會(huì)吸引觀賞者的眼球，成為畫面中的重點(diǎn)部分；而明度低的顏色在視覺上會(huì)有退后感，為畫面增添深度和層次感。通過巧妙地運(yùn)用明暗對(duì)比，木刻版畫藝術(shù)家可以營(yíng)造出有深度的畫面效果。相較于運(yùn)用色彩的對(duì)比關(guān)系，單一顏料通過濃淡變化也可以拉開畫面中的層次和空間。油墨的濃淡取決于創(chuàng)作者自身的藝術(shù)風(fēng)格及作品所要表現(xiàn)的效果。在通常情況下，多以先淺后深的方法來進(jìn)行印刷，這樣可以使底層的油墨與后覆蓋的顏色產(chǎn)生色彩混合的效果，使畫面具有透氣和明快的效果。如果在前幾版使用很厚的油墨印刷，后面的版就很難體現(xiàn)出顏色微妙的變化及其中一些刀痕的細(xì)節(jié)之處，但在特定的情況下，這種方法在畫面中也有其獨(dú)特的厚重感。

色彩混合作為實(shí)現(xiàn)色彩層次的重要手段之一，是通過每版顏色疊壓和直接調(diào)配不同顏色的油墨實(shí)現(xiàn)的。不同顏色的油墨在疊加或調(diào)和過程中，會(huì)發(fā)生相互融合、相互影響的現(xiàn)象，從而產(chǎn)生新的顏色效果。依據(jù)不同的油墨調(diào)和與印刷順序的疊加，色彩混合的效果也會(huì)有所不同。在印刷過程中，油墨調(diào)和時(shí)間的長(zhǎng)短對(duì)畫面色彩的表現(xiàn)起著至關(guān)重要的作用。如果調(diào)和時(shí)間過長(zhǎng)，畫面色彩的飽和度會(huì)降低；如果時(shí)間過短，則畫面的顏色容易顯得生硬[3]。

色彩混合對(duì)色彩層次的影響還可以通過調(diào)整顏料的混合比例來實(shí)現(xiàn)。不同顏色之間的混合比例可以改變色彩的亮度和飽和度，進(jìn)而使畫面中元素的空間位置和層次感出現(xiàn)視覺上的變化。例如，在印刷一幅風(fēng)景畫時(shí)，將畫面遠(yuǎn)處的山脈適當(dāng)?shù)亟档惋柡投然蚺c冷色調(diào)和，可以使山脈在畫面中顯得更遠(yuǎn)，從而拉開畫面的空間關(guān)系。色彩層次的安排也會(huì)影響色彩混合的效果。通過在印刷順序時(shí)合理安排顏料的上下層次，可以使得顏色變化更加微妙。例如，在印刷植物的葉子時(shí)，先印刷底色，再逐漸印刷出葉子的紋理和細(xì)節(jié)，可以使得葉子的色彩更加立體和豐富。色彩混合和色彩層次的關(guān)聯(lián)性還受到其他因素的影響，如色彩的透明度、顏料的品牌和質(zhì)量等。透明度較高的顏料可以更好地實(shí)現(xiàn)色彩疊壓的效果，而穩(wěn)定性較高的顏料可以更加準(zhǔn)確地呈現(xiàn)色彩混合效果。因此，研究色彩混合的概念，對(duì)于深入了解套色木刻版畫印刷的色彩表現(xiàn)能力具有重要意義。通過對(duì)色彩混合的研究，我們可以更好地把握色彩的處理技巧，從而創(chuàng)作出更具藝術(shù)感和表現(xiàn)力的作品。此外，對(duì)于版畫印刷來說，了解色彩混合的原理也可以幫助我們?cè)诎娈嬘∷r(shí)更加準(zhǔn)確地掌握畫面意象。

綜上所述，色彩混合和色彩層次在套色木刻版畫印刷中具有密切的關(guān)聯(lián)性。色彩層次包含色彩混合，二者密切相關(guān)、相互依存。在套色木刻版畫的創(chuàng)作中，通過正確地調(diào)整顏料的混合比例和安排每一版的印刷順序以及通過運(yùn)用大小、明度、色相和飽和度各異的色彩，巧妙地構(gòu)建色彩之間的對(duì)比與變化，來打造和諧的色彩關(guān)系并利用色彩搭配，使畫面展現(xiàn)出強(qiáng)烈的視覺效果[4]，從而準(zhǔn)確傳達(dá)出創(chuàng)作者的意圖。通過巧妙地運(yùn)用色彩層次和色彩混合可以為作品賦予更豐富多彩的表現(xiàn)形式，營(yíng)造出更具有視覺沖擊力和表現(xiàn)力的藝術(shù)效果。因此，在創(chuàng)作過程中，藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)注重對(duì)色彩層次和色彩混合的掌握和運(yùn)用，探索出適合自己風(fēng)格和表現(xiàn)需求的獨(dú)特色彩語言，從而創(chuàng)作出更具藝術(shù)感染力的作品。

五、套色木刻版畫印刷效果實(shí)踐

在印刷時(shí)，我們將探討不同的印刷順序?qū)ι石B壓產(chǎn)生的效果。通過對(duì)油墨的調(diào)和，我們可以觀察到混合效果的變化，進(jìn)一步理解印刷中色彩呈現(xiàn)的規(guī)律。為了準(zhǔn)確探究不同的印刷順序?qū)Ξ嬅嫔食尸F(xiàn)的影響，需要確定至少三組不同的印刷順序。例如：第一幅作品的畫面印刷順序上采用從顏色最深的層次開始印刷，然后逐漸向顏色最淺的層次過渡；第二幅印刷順序?qū)念伾顪\的層次開始印刷，然后逐漸向顏色最深的層次過渡；第三幅作品的印刷順序?qū)闹虚g層次開始印刷，然后分別向兩端過渡。這樣設(shè)計(jì)不同的印刷順序可以幫助我們觀察和比較不同順序?qū)ι食尸F(xiàn)的影響。在實(shí)驗(yàn)過程中，按照預(yù)先設(shè)定好的每一版印刷順序，對(duì)樣本進(jìn)行逐版印刷。在每一版印刷完成后，記錄下來所使用的顏色、印刷順序以及印刷效果。經(jīng)過實(shí)踐研究，不同顏色之間的相互疊壓也會(huì)對(duì)色彩的呈現(xiàn)產(chǎn)生直接影響。當(dāng)我們選擇相近的顏色進(jìn)行套色時(shí)，色彩呈現(xiàn)更加平均，色彩過渡更加自然；相反，如果我們選擇補(bǔ)色進(jìn)行套色，疊壓的部分飽和度會(huì)大幅降低，畫面中未曾疊壓的部分會(huì)產(chǎn)生更強(qiáng)烈的對(duì)比效果，增加色彩的層次感。值得注意的是，實(shí)驗(yàn)結(jié)果的分析還表明印刷順序的選擇應(yīng)根據(jù)具體的作品和藝術(shù)創(chuàng)作目標(biāo)來確定。例如：在印刷紅色與藍(lán)色的兩版時(shí)，如果首先印刷紅色，再印刷藍(lán)色，最終形成的混合色偏向紫色；如果首先印刷藍(lán)色，再印刷紅色，最終形成的混合色偏向深紅。這說明印刷順序?qū)︻伾尸F(xiàn)的結(jié)果有一定的影響。在某些情況下，通過改變印刷順序可以達(dá)到特定的藝術(shù)效果，但在其他情況下，可能產(chǎn)生不理想的結(jié)果。

六、結(jié)語

套色木刻版畫的印刷順序?qū)Ξ嬅嫔实淖罱K呈現(xiàn)具有重要的影響。不同的印刷次序會(huì)使觀眾感受到截然不同的色彩效果，從而塑造出獨(dú)特的視覺體驗(yàn)。經(jīng)過深入實(shí)踐與對(duì)比分析，發(fā)現(xiàn)色彩混合與色彩層次之間存在著緊密而微妙的聯(lián)系：它們相互交織，彼此影響，共同構(gòu)建出畫面的色彩深度和豐富性。色彩混合的恰到好處能夠顯著提升畫面色彩的層次感，使得每一種色彩都能夠在整體中和諧共存，并凸顯出其獨(dú)特的魅力。反之，一個(gè)精心設(shè)計(jì)的色彩層次布局也能夠進(jìn)一步優(yōu)化色彩混合的效果，讓畫面中的每一種色彩都更加鮮明、生動(dòng)，從而更準(zhǔn)確地傳達(dá)出創(chuàng)作者的內(nèi)心情感與創(chuàng)作意圖。因此，在套色木刻版畫的創(chuàng)作過程中，對(duì)印刷順序的細(xì)致考量與調(diào)整是至關(guān)重要的，它關(guān)乎作品最終能否以最佳的色彩狀態(tài)呈現(xiàn)在觀眾面前。

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作者簡(jiǎn)介：

陳浩，碩士，大連藝術(shù)學(xué)院助教。研究方向：木版畫語言。