[摘 要]如何用油畫(huà)這種西方的傳統(tǒng)繪畫(huà)方式來(lái)表達(dá)中國(guó)繪畫(huà)中的傳統(tǒng)意蘊(yùn)是中國(guó)畫(huà)家需要研究的一個(gè)重要課題，而王沂東作為中國(guó)土生土長(zhǎng)的畫(huà)家，將西方的油畫(huà)與中國(guó)的民族特征相結(jié)合，把中國(guó)人樸實(shí)、含蓄、堅(jiān)韌的個(gè)性融入畫(huà)面中，把西方傳統(tǒng)的古典主義油畫(huà)與中國(guó)畫(huà)中的筆墨和色彩相結(jié)合，大膽創(chuàng)新，實(shí)現(xiàn)了油畫(huà)的本土化發(fā)展，這是青年畫(huà)家需要學(xué)習(xí)的。將王沂東的繪畫(huà)風(fēng)格分為三個(gè)階段，論述和分析王沂東油畫(huà)作品的特點(diǎn)以及產(chǎn)生的影響。

[關(guān)鍵詞]油畫(huà)；王沂東；寫(xiě)實(shí)；藝術(shù)特征

[中圖分類(lèi)號(hào)]J223 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 2095-7556（2024）5-0066-03

本文文獻(xiàn)著錄格式：羅曉宇.淺析王沂東的油畫(huà)藝術(shù)[J].天工，2024（5）：66-68.

一、中國(guó)當(dāng)代寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的代表——王沂東

王沂東是當(dāng)代寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的代表之一，他的油畫(huà)作品體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)的思想文化和民族特色，在他的油畫(huà)作品中，我們能夠體會(huì)到他的家鄉(xiāng)——沂蒙山區(qū)的風(fēng)土人情。

王沂東是土生土長(zhǎng)的山東人，他出生在山東南部的一個(gè)小山村，這里民風(fēng)淳樸，是王沂東油畫(huà)創(chuàng)作的靈感源泉，他的不少作品都表現(xiàn)了沂蒙山區(qū)的風(fēng)土人情。

他還將中國(guó)畫(huà)中的墨色與山東的木版年畫(huà)融入油畫(huà)中。在中國(guó)畫(huà)中有著墨分五色的說(shuō)法，在王沂東的作品中，出現(xiàn)了大量的深色，這些深色之間微妙的明度關(guān)系，體現(xiàn)了王沂東從中國(guó)畫(huà)中汲取的營(yíng)養(yǎng)；而王沂東從山東的木版年畫(huà)中提取的中國(guó)元素則體現(xiàn)在他對(duì)大紅大綠的運(yùn)用上，明艷的色彩產(chǎn)生了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，吸引著觀(guān)者的視線(xiàn)，而難能可貴的地方在于王沂東在使用這些大紅大綠的同時(shí)使這些明艷的色彩和諧而有秩序地呈現(xiàn)在畫(huà)面中，不僅沒(méi)有搶了人物的“光芒”，反而將人物襯托得更加生動(dòng)。他對(duì)于人物的刻畫(huà)則體現(xiàn)了宋代工筆畫(huà)的特色，增加了畫(huà)面的平面美感，弱化了人物的明暗對(duì)比，刻畫(huà)出少女膚色微妙的變化，更能體現(xiàn)畫(huà)中少女的柔美和耐人尋味的內(nèi)心情感。

二、王沂東繪畫(huà)風(fēng)格形成的三個(gè)階段

（一）早期

王沂東早期致力于對(duì)自身繪畫(huà)語(yǔ)言的探究，從這個(gè)時(shí)期開(kāi)始，王沂東就以自己童年生活的沂蒙山區(qū)為題材進(jìn)行創(chuàng)作，畫(huà)面中大量出現(xiàn)帶有濃厚鄉(xiāng)土氣息的北方農(nóng)村題材，如他從中央美術(shù)學(xué)院第二畫(huà)室畢業(yè)時(shí)的作品《常給大娘捎個(gè)信》《識(shí)字班》《沂蒙新春》《趕集》《王玉貞》《田家女》等，都能看出童年時(shí)期的山村生活帶給他的影響，也體現(xiàn)了早在這個(gè)時(shí)期就確定了王沂東對(duì)具象道路的選擇。在這個(gè)時(shí)期，王沂東的繪畫(huà)作品具有明顯的情節(jié)性，多描繪熱鬧而有動(dòng)感的故事情節(jié)，還有明顯的筆觸，塊面分明，顏色也比較明快。

在20世紀(jì)70年代末80年代初，改革開(kāi)放政策使得中西方的文化交流更加密切，各種文化觀(guān)念與思潮涌入中國(guó)，使得中國(guó)的藝術(shù)界異?；钴S。大批藝術(shù)家開(kāi)始重視繪畫(huà)的精神內(nèi)涵，美術(shù)界對(duì)于繪畫(huà)的形式語(yǔ)言越來(lái)越重視，對(duì)繪畫(huà)民族化的重新認(rèn)識(shí)也越來(lái)越成為當(dāng)時(shí)畫(huà)家關(guān)注的焦點(diǎn)問(wèn)題。

而王沂東也對(duì)繪畫(huà)開(kāi)始了新的探索，他嘗試追求繪畫(huà)作品中的形式美感，如《有這么一個(gè)小院》《肖像》《劉二叔》《鐵蛋》《暖冬》等。在《有這么一個(gè)小院》中，畫(huà)面中僅有一老一少兩個(gè)人物，背景是北方山村中常見(jiàn)的小院，身穿黑色棉襖、棉褲、棉鞋的老人占據(jù)畫(huà)面的中心位置，老人雙手張開(kāi)，外輪廓線(xiàn)似菱形，老人周?chē)w起的白鴿呈“U”形，一白一黑對(duì)比鮮明，從這幅畫(huà)中能看出王沂東對(duì)畫(huà)面構(gòu)成和色彩對(duì)比的精心安排。從這個(gè)時(shí)期已經(jīng)能明顯看出王沂東對(duì)繪畫(huà)作品中形式美的探究，他的畫(huà)面中的人物越來(lái)越少，畫(huà)面漸漸呈現(xiàn)出一種靜謐的意境，這也是王沂東轉(zhuǎn)型的開(kāi)始。

（二）中期

王沂東在這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作了大量的肖像作品，這個(gè)時(shí)期的作品與他早期的作品不同的地方在于，畫(huà)中的人物大多被模糊了身份和背景，畫(huà)面中的“情節(jié)性”被王沂東刻意回避，更多的是追求畫(huà)面中的形式美感。從這個(gè)時(shí)期開(kāi)始，王沂東的筆觸變得細(xì)膩，畫(huà)面中的人物常常傳遞出一種憂(yōu)郁、懷舊的情感。從他的畫(huà)作中可以看出懷斯對(duì)他產(chǎn)生的影響。例如作品《窗前的女人體》，一位裸體女性披散頭發(fā)、放松地坐在窗前，窗外的陽(yáng)光灑入昏暗的房間內(nèi)，落在女人的身體上，強(qiáng)烈的明暗對(duì)比顯示出女人光滑、潔白的皮膚，而女人的頭部則被王沂東安排在黑暗之中，女子將頭轉(zhuǎn)向觀(guān)者的一側(cè)，披散的頭發(fā)遮住了陽(yáng)光，女子似乎在思考著什么，女人與椅子呈現(xiàn)出類(lèi)似三角形的構(gòu)圖，與畫(huà)面中空曠的環(huán)境一起給觀(guān)者帶來(lái)安靜而又憂(yōu)郁的情緒。在這幅畫(huà)中，王沂東采用細(xì)膩的筆觸來(lái)表現(xiàn)女人，以及對(duì)光的設(shè)計(jì)，這些都受到西方古典寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的影響。王沂東在這一時(shí)期的作品還有《清代女子肖像》《冬天的陽(yáng)光》等，雖然這個(gè)時(shí)期的作品大多已經(jīng)沒(méi)有了沂蒙山區(qū)的影子，但是在《冬天的陽(yáng)光》中依然能夠看出沂蒙山在他心里留下的烙印。王沂東早年在山東藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)的經(jīng)歷對(duì)他后來(lái)的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了深刻的影響，這一時(shí)期的他開(kāi)始研究如何從中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中汲取營(yíng)養(yǎng)，并且與西方的傳統(tǒng)油畫(huà)進(jìn)行融合。例如，在《冬天的陽(yáng)光》這幅畫(huà)中，一塊巨大的深色石頭落在畫(huà)面的正中央，遠(yuǎn)方是已經(jīng)融化的白雪，淡黃的草色微微露出，左下角的小狗眼睛微閉、舌頭吐出，好似在享受著冬日里難得的溫暖，我們既能感受到王沂東對(duì)于畫(huà)面中形式美的追求，也能看出他將中國(guó)畫(huà)中的“墨色”融入自己的油畫(huà)作品中，畫(huà)面中大面積的黑色濃重而不壓抑，富有變化和層次，而對(duì)于石頭的處理方法類(lèi)似于國(guó)畫(huà)中的“皴法”，將石頭粗糙、堅(jiān)硬的質(zhì)感表現(xiàn)得淋漓盡致，這種處理方法在他后期的作品中也有所體現(xiàn)。這一時(shí)期的王沂東參觀(guān)了美國(guó)的大都會(huì)藝術(shù)博物館和華盛頓國(guó)家美術(shù)館，對(duì)文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫(huà)產(chǎn)生了極大的興趣，其畫(huà)面中對(duì)線(xiàn)的運(yùn)用和色彩的平面構(gòu)成美感讓他印象深刻，并堅(jiān)定了他走古典油畫(huà)寫(xiě)實(shí)道路的決心。與此同時(shí)，他對(duì)于繪畫(huà)的創(chuàng)新—在西方古典寫(xiě)實(shí)油畫(huà)中融入中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)元素的探索也逐漸成熟。

（三）成熟期

20世紀(jì)90年代初期，王沂東創(chuàng)作的《蒙山雨》和1993年創(chuàng)作的油畫(huà)作品《沂河水》標(biāo)志著王沂東繪畫(huà)成熟期的到來(lái)。這一時(shí)期，他的繪畫(huà)語(yǔ)言已經(jīng)形成了自己特有的風(fēng)格，不論是繪畫(huà)的題材、技巧還是畫(huà)面的氣氛都已經(jīng)趨于成熟，他在題材上多描繪女性形象，她們大都面容平靜，安靜而美好。

以《沂河水》為例，畫(huà)中僅有兩個(gè)年輕女子，畫(huà)面前面的女子雙手向身體兩側(cè)伸平，身體微微向左傾斜，雙腳踩在一塊小小的石頭上，整個(gè)人呈現(xiàn)出倒三角的形狀，身后巨大黑石的下邊緣線(xiàn)也呈現(xiàn)出“V”形，使畫(huà)面充滿(mǎn)一種不平衡的動(dòng)感，生動(dòng)地表現(xiàn)了青春生命所洋溢的鮮活、生動(dòng)的氣息。王沂東刻意加強(qiáng)了明暗的對(duì)比，將人物的色彩淡化，同時(shí)他還將中國(guó)畫(huà)筆墨的簡(jiǎn)練、節(jié)奏等融入自己的油畫(huà)創(chuàng)作中，使作品的立意呈現(xiàn)出簡(jiǎn)練、純凈的效果，具有一種宋代工筆畫(huà)的逸致與雅靜，在對(duì)言有盡而意無(wú)窮的追求中創(chuàng)造了一種獨(dú)屬于中國(guó)人的具有寫(xiě)意精神的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)。

三、王沂東油畫(huà)作品的藝術(shù)特征

隨著時(shí)代的發(fā)展，西方文化與中國(guó)文化的交流日益頻繁。王沂東的繪畫(huà)作品在保留西方繪畫(huà)技法的同時(shí)，將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的審美情趣融入其中，做到了中西結(jié)合。他的繪畫(huà)作品大多取材于中國(guó)北方的農(nóng)村，將眼光聚焦在淳樸的勞動(dòng)人民身上，形成了屬于自己獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格。他始終堅(jiān)持寫(xiě)實(shí)的繪畫(huà)道路，扎實(shí)的繪畫(huà)功底使他在表現(xiàn)人物時(shí)游刃有余，能夠準(zhǔn)確地捕捉人物微妙的內(nèi)心世界。他的作品清新雅致、樸素靈動(dòng)，有一種類(lèi)似宋代工筆畫(huà)的清韻。

（一）題材的選擇

王沂東的繪畫(huà)作品大都取材于中國(guó)北方山村的農(nóng)民生活，這與他的人生經(jīng)歷有著密切的聯(lián)系。王沂東出生在中國(guó)山東的沂蒙山地區(qū)，那里民風(fēng)淳樸、山河秀美，樸實(shí)的農(nóng)民讓王沂東感受到了人類(lèi)內(nèi)心深處的真、善、美，他從小的成長(zhǎng)經(jīng)歷為他以后的創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。

王沂東的繪畫(huà)作品中，大量描繪了身穿紅色衣服的女人，她們大都是剛嫁人或即將嫁人的農(nóng)村女性，《吉日》《山里的媳婦》《鬧房》《新娘》《醉新郎》等作品描繪的都是農(nóng)村婚禮的景象，但是這些作品的聚焦點(diǎn)又有所不同。例如，在《吉日》中，描繪了一位身穿一身紅衣待嫁的新娘，在婚禮當(dāng)天，一位身穿藍(lán)色上衣的老婆婆正在為新娘梳頭。在民間有在結(jié)婚當(dāng)天請(qǐng)老人為新娘梳頭的習(xí)俗，表達(dá)了對(duì)新娘婚后生活的美好祝愿，從畫(huà)面中深色的背景和光影能夠看出王沂東對(duì)于古典主義油畫(huà)大師達(dá)·芬奇和荷蘭小畫(huà)派維米爾的學(xué)習(xí)。畫(huà)面中大面積的紅色和背景中襯布上的牡丹、祥云、鳳凰是中華民族的傳統(tǒng)圖樣，尤其在我國(guó)的北方十分常見(jiàn)，具有富貴吉祥之意，使畫(huà)面頗有民族風(fēng)情。而他的另一幅作品《鬧房》則描繪了新婚時(shí)鬧洞房的習(xí)俗，昏暗的房間內(nèi)，微弱的燭光映襯出新娘害羞、微低的臉龐，新郎也在胸前綁著大紅花，因?yàn)楹攘司颇樕珴q得通紅，畫(huà)面兩側(cè)則是鬧洞房的親朋好友。左側(cè)是一群看起來(lái)和新郎差不多大的年輕男人，他們都笑嘻嘻地看著一對(duì)新人，眼神里有羨慕也有祝福。而右邊則是一群還未成年的孩子，他們則更多地露出懵懂、看熱鬧的表情，畫(huà)面安排得既熱鬧又有趣，每個(gè)人物都描繪得生動(dòng)形象，就像是切實(shí)出現(xiàn)在北方山村里的鄉(xiāng)親一樣。

（二）情感的表達(dá)

王沂東的油畫(huà)常給人一種美好而寧?kù)o的感覺(jué)，他雖然成長(zhǎng)在農(nóng)村，熟悉農(nóng)民的生活，但并不像其他畫(huà)家一樣描繪農(nóng)民辛勤的勞動(dòng)生活或者農(nóng)村生活的窮苦勞累，王沂東總能發(fā)現(xiàn)生活中美好的一面，將一幕幕動(dòng)人的情景捕捉下來(lái)，并融入自己的畫(huà)面中，帶給人美好的感受。

王沂東筆下的主角經(jīng)常是面容姣好的年輕女孩，她們大都十幾歲或者更小。在《遠(yuǎn)雷》中他將小女孩的面部畫(huà)得較暗，女孩神情凝重，面露膽怯，昏暗的天色似乎要下雨，女孩像是被遠(yuǎn)方的雷聲驚嚇到一樣。而在《蒲公英》中，小女孩趴在草地里，正看向手中的蒲公英，天真爛漫，無(wú)憂(yōu)無(wú)慮。在《天邊的云朵》中，女孩側(cè)身扶墻，微微回過(guò)頭來(lái)，像被人叫住一般看向觀(guān)者，露出害羞的表情。王沂東雖然畫(huà)了許多新娘，但是她們也具有不同的情緒，有的對(duì)未來(lái)的生活充滿(mǎn)了好奇；有的梳洗打扮，想把自己打扮得漂亮一些；有的不好意思地低下了頭。但是每一位女性形象都有一個(gè)共同點(diǎn)，她們的內(nèi)心都善良而堅(jiān)定。

一幅畫(huà)要想表達(dá)人物的情緒并讓觀(guān)者產(chǎn)生情感共鳴是很難的，而王沂東做到了。生活是畫(huà)家創(chuàng)作的源泉，在開(kāi)始創(chuàng)作一幅畫(huà)之前，畫(huà)家需要先在日常生活中大量地觀(guān)察和體驗(yàn)，捕捉不同人物在不同情景下的狀態(tài)，才能為這幅畫(huà)注入情感和活力。

（三）色彩的運(yùn)用

王沂東的繪畫(huà)中融入了很多中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)元素，這不僅體現(xiàn)在繪畫(huà)題材的選擇上，也體現(xiàn)在王沂東對(duì)繪畫(huà)色彩的運(yùn)用方面。

王沂東的油畫(huà)創(chuàng)作受到山東木版年畫(huà)的影響，大膽嘗試與西方油畫(huà)不同的配色，如紅色、綠色、黑色、紫色等鮮艷明麗的色彩搭配，達(dá)到既有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力而又整體和諧統(tǒng)一的效果。王沂東的畫(huà)面中經(jīng)常出現(xiàn)鮮艷的紅色，“紅”也成了王沂東一個(gè)象征性的標(biāo)志。例如，在他的作品《山里的媳婦》中，新娘身上的紅色，新郎身上的黑色，背景中的綠色和黃色，很少有畫(huà)家敢在自己的畫(huà)面中將這幾種對(duì)比鮮明的顏色放在一起，尤其是紅色和綠色，一不小心就會(huì)讓畫(huà)面顯得“俗氣”。而王沂東則把這幾種顏色巧妙地融合在一起，在畫(huà)面中大面積出現(xiàn)紅色的時(shí)候，他就減少綠色等鮮艷色彩的面積，并調(diào)整色彩的純度和明度，這樣畫(huà)面中的顏色既對(duì)比鮮明又不會(huì)喧賓奪主、秩序混亂，充分展現(xiàn)了王沂東對(duì)畫(huà)面整體精準(zhǔn)的把控能力。

王沂東還將中國(guó)畫(huà)中的“墨色”融入自己的油畫(huà)創(chuàng)作中，墨本身就是一種色彩，在中國(guó)畫(huà)中有“墨分五色”的說(shuō)法，根據(jù)“焦、濃、重、淡、清”，將墨由深到淺分為五種不同的明度。王沂東的畫(huà)中經(jīng)常出現(xiàn)巨大的石頭和樹(shù)干，他在畫(huà)這些重色的景物時(shí)，將中國(guó)畫(huà)中的色彩融入其中，以展現(xiàn)石頭、山巒、樹(shù)干的起伏。同時(shí)，黑色也給人一種沉穩(wěn)、低調(diào)的感覺(jué)，它能夠很好地襯托其他顏色，因此，把它放在一幅表現(xiàn)靜謐氣息的畫(huà)面中，能與畫(huà)面中的其他顏色相契合，使畫(huà)面靜下來(lái)，如《蒙山雨》《沂河水》《日月潭》；把它放在一幅表現(xiàn)熱鬧景象的畫(huà)面中做背景色，能夠使畫(huà)中的人物更加突出，起到襯托的作用，如《鬧房》《醉新郎》。因此，在一幅畫(huà)中巧妙地運(yùn)用黑色是十分重要的。

四、結(jié)束語(yǔ)

王沂東的繪畫(huà)作品對(duì)當(dāng)代具象油畫(huà)的本土化研究有著重要的意義，如何將西方的傳統(tǒng)繪畫(huà)——油畫(huà)與中華民族的審美情趣相結(jié)合是近代畫(huà)家一直以來(lái)研究的課題，而王沂東以自己在生活中的切身經(jīng)歷，結(jié)合自己對(duì)生活細(xì)節(jié)的捕捉，創(chuàng)作了一幅幅能體現(xiàn)中華文化的油畫(huà)作品。他所選擇的寫(xiě)實(shí)的道路，也符合人們的審美情趣，能夠做到雅俗共賞，服務(wù)更多的人。他早年經(jīng)過(guò)大量練習(xí)所形成的造型能力也為他走寫(xiě)實(shí)道路奠定了扎實(shí)的基礎(chǔ)，使他在創(chuàng)作過(guò)程中得心應(yīng)手，創(chuàng)作出一幅幅優(yōu)秀的繪畫(huà)作品。

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