摘要：目的：文章探析獲得第十一屆茅盾文學(xué)獎的東西小說《回響》的魅力，找出其獲得文化界認(rèn)可與獲得廣大讀者青睞的原因，并思考這一成功例子能否給當(dāng)下的小說創(chuàng)作提供新的思路。方法：通過文本細(xì)讀，結(jié)合審美研究理論，對東西小說《回響》中的敘述策略進(jìn)行分析，挖掘其成功的原因?！痘仨憽芬孕虃珊颓閭蓛蓷l線交叉進(jìn)行敘述，既帶有推理和懸疑色彩，又極具生活氣息，滿足了絕大部分讀者的“期待視野”。小說文本的“召喚結(jié)構(gòu)”極具吸引力，激發(fā)讀者在閱讀過程中主動填補(bǔ)受害人夏冰清和刑警冉咚咚所留下的縫隙。結(jié)果：《回響》成功結(jié)合了精英閱讀和大眾閱讀的需求，融合了推理、懸疑、心理、謀殺、探案、婚姻、出軌等眾多元素，既深刻地剖析人性，又不失趣味性?！痘仨憽窛M足了大眾的“期待視野”，合理使用“召喚結(jié)構(gòu)”引導(dǎo)讀者參與，激發(fā)了讀者的思考。同時，對人性、社會心理的關(guān)注符合社會現(xiàn)狀，具有極大的啟發(fā)意義和價值。結(jié)論：從接受美學(xué)角度探析東西小說《回響》的魅力是一個很好的切入點(diǎn)。精英文學(xué)和大眾文學(xué)并非背道而馳，同時考慮到精英和大眾的小說創(chuàng)作更容易獲得成功?，F(xiàn)代作家在作品中表達(dá)深刻文化內(nèi)涵和社會意義的同時，可以把當(dāng)下讀者的閱讀審美習(xí)慣考慮到創(chuàng)作中去。

關(guān)鍵詞：? “期待視野”；? “召喚結(jié)構(gòu)”；小說；? 《回響》

中圖分類號：I206 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2024）04-00-03

1 “期待視野”的滿足

近現(xiàn)代以來，西方文學(xué)理論逐步傳入中國，對中國的文學(xué)研究產(chǎn)生了較大的影響，接受美學(xué)是其中的重要一支。而在接受美學(xué)中，“期待視野”是十分重要的一部分?！捌诖曇啊笔侵搁喿x作家創(chuàng)作出來的作品時，原有的知識經(jīng)驗或生活經(jīng)驗會使讀者對作品產(chǎn)生一定的審美期待。

科學(xué)技術(shù)的迅猛發(fā)展，導(dǎo)致很多人出現(xiàn)了心理亞健康的問題，人們對精神疾病、心理問題的關(guān)注度也持續(xù)上升。文學(xué)就是人學(xué)，而人之所以為人，被稱為高級動物，是因為人是有思想的，有思想就會有相應(yīng)的心理活動。不過，中國小說不以心理描寫見長，直接把心理作為全文重要部分呈現(xiàn)出來的小說更不多見。東西的小說《回響》之所以獲得成功，不僅在于作者本身精湛的寫作技術(shù)，也在于其滿足了廣大讀者的“期待視野”。

一具漂浮在水面上的赤裸女尸被利器割斷了手腕，右手掌不見了?！痘仨憽芬詿衢T的新聞事件開頭，充分調(diào)動起讀者的閱讀興趣。而接下來的情節(jié)也沒讓讀者失望，死者夏冰清是一個名叫徐山川的老總的情人，這一角色設(shè)定會令許多讀者產(chǎn)生熟悉感，因為在現(xiàn)實生活中，這樣的新聞也不少。余華也曾以新聞為素材創(chuàng)作出了《第七天》，但是東西的《回響》并不像《第七天》那樣包含好幾個新聞，而只是以這一個新聞來吸引讀者的注意力，并拉近與讀者的距離。根據(jù)姚斯的接受美學(xué)理論，人們原有的“期待視野”與新作品之間存在一定的審美距離，其距離越小，讀者就越容易接受作品。

東西表面上在寫罪案，實則另有意圖?！斑@些作家雖然看起來是在關(guān)注罪案，但他的根本意圖很多時候卻并不在罪案本身，而是要借助罪案，或反思?xì)v史，或批判現(xiàn)實，或挖掘人性。”［1］案件的查探牽扯出很多人，有徐山川的妻子沈小迎、有徐山川的侄兒徐海濤、有開策劃公司的吳文超、有吳文超的大學(xué)同學(xué)劉青、有劉青的大學(xué)女友卜之蘭，以及喜歡作詩卻患有間歇性精神疾病的易春陽。這是一個如俄羅斯套娃一樣的敘事結(jié)構(gòu)，每查到一個人都會發(fā)現(xiàn)還有下家。在探案過程中，冉咚咚由人及己，開始審視自己的婚姻生活。而隨著案情逐漸清晰，女主人公冉咚咚的情感生活也撥開云霧見青天，守得云開見月明。

“期待視野”主要分為兩種：一種是定向期待，另一種是創(chuàng)新期待。定向期待是建立在讀者已有的生活經(jīng)驗和知識儲備上的，讀者在讀作品前會有一個心理預(yù)期，這個心理預(yù)期根據(jù)讀者“三觀”的不同而有所不同。由于每個人都有不一樣的生活經(jīng)驗，不同的教育背景也使得彼此有不一樣的知識儲備，因此其對作品的定向期待也就不同，閱讀作品自然也就仁者見仁、智者見智。與定向期待相反，創(chuàng)新期待不是要向讀者展示其熟悉的一面，而是傾向于打破讀者的慣性思維，拒絕公式化作品，追求推陳出新。讀者在閱讀過程中是矛盾的，一方面會根據(jù)自己的“期待視野”去閱讀作品，另一方面又希望在作品中看到新的東西。

《回響》中有兩條線：一條線是警察探案，具有推理和懸疑的色彩；另一條線是婚姻感情，具有濃郁的生活氣息。兩條線交替進(jìn)行，《回響》的奇數(shù)章寫冉咚咚破案，偶數(shù)章寫冉咚咚與丈夫的婚姻生活，這樣的敘事結(jié)構(gòu)有利于滿足不同讀者不同的閱讀期待。

2 “召喚結(jié)構(gòu)”的吸引

接受美學(xué)在20世紀(jì)六七十年代后期成為西方的重要理論流派和批評思潮。作為“接受美學(xué)的雙子星座”，姚斯提出了“期待視野”的概念，而伊瑟爾提出了“召喚結(jié)構(gòu)”這一概念。其中，伊瑟爾指出，作家創(chuàng)作出的文學(xué)文本總是會給讀者留下一些空白部分。空白作為一種動力因素，激勵著讀者參與，同文本作品進(jìn)行交流和溝通，但是讀者在對文本作品進(jìn)行想象和填充的時候，要注意這些空白不是隨意設(shè)置的，要服從于作品中已經(jīng)完成的部分，他將此稱為文學(xué)文本的“召喚結(jié)構(gòu)”。這也就是說，要挖出作品的隱含結(jié)構(gòu)，但是要合理引申，而不能過度闡釋。東西在小說《回響》中成功運(yùn)用“召喚結(jié)構(gòu)”，在文本中留下了不少空白供讀者想象。

首先是故事導(dǎo)火索——夏冰清的沉默。夏冰清是作為一具漂浮的女尸出現(xiàn)的，因此其自出現(xiàn)起就是失語的。根據(jù)旁觀者的描述，這具女尸像一截樹干，又像一只死掉的貓狗，而后文所有關(guān)于她的信息也都來自別人的回憶及二次敘述。她的父母根本不了解她，在她已經(jīng)淪落為徐山川的情人時，他們還以為她去大城市工作了。得不到家庭關(guān)愛的夏冰清雖然和父母生活在同一座城市，卻仿佛相隔千里。在徐山川那里，夏冰清是一個還不錯的情人，但同時她又極具威脅性，因為她要告他強(qiáng)奸、逼著他離婚；在徐海濤那里，夏冰清是不識趣的瘋女人，同時他又對夏冰清能從叔叔那里拿到許多錢而感到心理不平衡；在策劃公司的吳文超那里，夏冰清是他這個小個子男人的一束光，只不過這束光不足以抵住金錢的誘惑，為了五十萬策劃費(fèi)，他接下了徐海濤讓他處理夏冰清的這單生意。而之后的劉青、易春陽更是只把夏冰清當(dāng)作一樁生意而已，夏冰清在他們的眼中，已經(jīng)不是一個活生生的人，只是一件待價而沽的商品。讀者無法直接從文中獲悉夏冰清自己的想法，但從其他人的表現(xiàn)和敘述中，可以知道這個女人的一生都是悲慘的，她沒有在壓抑的家庭中得到應(yīng)有的關(guān)愛，到死都在為沒有成為父母想要的女兒而道歉；她去應(yīng)聘工作卻遭到侵犯，最后甚至失去了生命。對于文本呈現(xiàn)的夏冰清，讀者在閱讀過程中尚有很多可根據(jù)上下文彌合的縫隙。

其次是冉咚咚內(nèi)心獨(dú)白的缺失。冉咚咚是《回響》的女主人公，文本中有冉咚咚對案件的追蹤和剖析，有冉咚咚丈夫慕達(dá)夫?qū)θ竭诉说母惺芎团袛?，有冉咚咚徒弟邵天偉對冉咚咚的尊重和愛意，但唯?dú)缺少冉咚咚自己的內(nèi)心獨(dú)白。根據(jù)文本的描述，讀者可以大致了解到冉咚咚作為一個刑警，高強(qiáng)度的工作使她既勞心又勞力，接觸的血腥案件都赤裸裸地反映著社會的殘酷。長此以往，冉咚咚的心理出現(xiàn)了一些問題。她的情緒忽上忽下，對現(xiàn)實有一種后天的不信任感，對丈夫的忠貞產(chǎn)生了深深的懷疑，這已經(jīng)嚴(yán)重影響到了她的生活。但是當(dāng)慕達(dá)夫終于說服她去看心理醫(yī)生時，心理醫(yī)生卻沒能診斷出她的病癥，她不無驕傲地對慕達(dá)夫說，她知道那些測試題怎么選才是對的。對一個職業(yè)素養(yǎng)很高又設(shè)置了心理防線的刑警來說，一般的心理測試并沒有那么難以通過。割腕后的冉咚咚再次來到心理咨詢室，又再次被診斷為心理健康?？梢哉f，這里使用的“召喚結(jié)構(gòu)”留下的空隙很大，如冉咚咚到底有沒有心理疾病、病的程度如何、最后是不是不治而愈等。因為冉咚咚并沒有很多內(nèi)心獨(dú)白供讀者判斷，所以這恰好給讀者留下了思考和想象的空間。

夏冰清和冉咚咚面臨的并不僅僅是她們自己的困境，而是整個時代的困境。東西素來擅長抓住時代的癥結(jié)，張清華、楊希帥在評論東西之前的三個長篇時說：“東西在把握各個歷史時期特征的時候抓住了它們的最大現(xiàn)實，或者說具體的歷史性現(xiàn)實?！保?］接受美學(xué)強(qiáng)調(diào)以讀者為中心，作家除了要滿足讀者的“期待視野”外，還要合理使用“召喚結(jié)構(gòu)”，使之對讀者產(chǎn)生強(qiáng)大的吸引力，東西對女性面臨的時代困境進(jìn)行的闡述，能引起讀者的共鳴與思考。

3 精英與大眾的并行

長期以來，文學(xué)藝術(shù)似乎從產(chǎn)生起就限定了特殊的接受群體，很久以來都是如此。但隨著經(jīng)濟(jì)和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，嚴(yán)肅與通俗、精英與大眾不再涇渭分明。閻晶明在參加?xùn)|西長篇小說《回響》的研討會時就提到，在小說創(chuàng)作中將不同種類的藝術(shù)元素和手法有機(jī)結(jié)合，是當(dāng)今文學(xué)的趨勢所在。這說明精英文學(xué)與大眾小說是可以打通壁壘的。例如，《回響》融合了推理、懸疑、心理、謀殺、探案、婚姻、出軌等眾多元素，既深刻地剖析了人性，又不顯得枯燥乏味，而是循循善誘，不失趣味性。

中國現(xiàn)代文學(xué)在五四時期注重對人的啟蒙，這一情況在20世紀(jì)80年代發(fā)生了轉(zhuǎn)變。受社會主義計劃經(jīng)濟(jì)向市場經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型的影響，80年代的文學(xué)逐漸向文化消費(fèi)市場靠攏。知識分子不再處于社會文化的中心地位，而是逐漸向社會文化的邊緣滑行，這種失落促使他們尋找新的出路。瓊瑤、金庸、林語堂、梁實秋、張愛玲、蘇青等，這些作家的言情小說、武俠小說和散文先后占據(jù)大陸文化消費(fèi)市場。在這一現(xiàn)象的刺激和引導(dǎo)下，大陸作家們逐漸接受了市場運(yùn)作方式對文學(xué)創(chuàng)作的影響，并參與其中。與純文學(xué)的創(chuàng)作原則不同，消費(fèi)型的文學(xué)作品的目的并不在于贏得行家的認(rèn)可，而是獲得大眾文化市場的青睞。正如閻晶明判斷的那樣，嚴(yán)肅文學(xué)與流行小說的結(jié)合會逐漸成為一種趨勢，畢竟“參照歷史經(jīng)驗不難發(fā)現(xiàn)，通俗文學(xué)和‘純文學(xué)從來都不是邊界判然，而是保持著一種有益的互動。精英文學(xué)在趨于僵化的時候，往往都是因為吸納了那些來自市井的新鮮審美元素，才被一次次激活”［3］。作家在創(chuàng)作中需要把精英文化和大眾文化一起考慮，從而使作品獲得更強(qiáng)的生命力。

東西的《回響》是結(jié)合了精英需求和大眾需求的成功作品，在精英層面，《回響》自發(fā)表以來登上過眾多重要的文學(xué)榜單，如《收獲》《當(dāng)代》和《人民文學(xué)》等的長篇小說排行榜。除此之外，《回響》還獲得了不少的榮譽(yù)，這些都足以說明《回響》在業(yè)界的認(rèn)可度。2023年8月11日，《回響》更是榮獲第十一屆茅盾文學(xué)獎，這無疑坐實了其在精英文學(xué)中的地位。在大眾層面，《回響》包含了大眾文學(xué)最愛的懸疑、探案、推理和心理等元素，這些元素可以激起大眾的閱讀興趣。同時，作品的影視化也給作品贏得了更多讀者。

2023年3月16日，改編自東西的同名小說，由馮小剛執(zhí)導(dǎo)，宋佳、王陽領(lǐng)銜主演的電視劇《回響》在愛奇藝開播。影視劇現(xiàn)在已成為大眾消遣娛樂的重要方式，而一部文學(xué)作品的影視改編對作品本身和影視是雙向的、互贏的。影視可以因為文學(xué)作品本身的知名度而擁有更多的觀眾，文學(xué)作品則可以借助影視來宣傳自身以吸引更多讀者?！痘仨憽烦擞写蟊娤矏鄣谋姸嘣睾陀耙暩木帋淼母＠?，它本身帶有的婚姻話題在當(dāng)下的大眾生活中也具有很高的熱度。

“讀《回響》，首先要做好兩方面的準(zhǔn)備，一是對撲朔迷離的案件的推理，二是對人的心理的深度分析?！保?］? ?《回響》包含著如何將新聞事件變成文學(xué)素材的思考，展現(xiàn)出了社會的豐富性。同時，女主人公冉咚咚是一個有精神分析深度和心理深度的人，她身上發(fā)生的事值得深入探討。奇數(shù)章刑偵的線索精彩、吸引力較強(qiáng)，偶數(shù)章情偵的線索反映了兩性關(guān)系的復(fù)雜和微妙，二者交相輝映、相得益彰。

4 結(jié)語

時代在進(jìn)步，文學(xué)也在發(fā)展。文學(xué)在時代洪流中始終具備獨(dú)一無二的價值，其在滿足讀者“期待視野”的同時，也借“召喚結(jié)構(gòu)”激發(fā)讀者的思考，以期讀者在閱讀中有所啟迪?！痘仨憽愤@一作品既不乏對社會、對人性的深入思考，也不乏對讀者閱讀習(xí)慣的照顧。作為嚴(yán)肅文學(xué)與流行小說交融發(fā)展的成功案例，其值得其他作家借鑒。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 王春林.罪案推理、精神分析與社會關(guān)懷：關(guān)于東西長篇小說《回響》［J］.當(dāng)代作家評論，2021（5）：116-122.

［2］ 張清華，楊希帥.命運(yùn)書、荒誕劇與歷史的變身記：論東西的長篇小說創(chuàng)作［J］.當(dāng)代文壇，2020（4）：78-85.

［3］ 叢治辰.一樁命案的三重真相與再造文體的多種可能：論東西《回響》［J］.中國文學(xué)批評，2021（4）：50-56，156.

［4］ 張曉琴.這個時代響亮而沉重的呼吸：論東西《回響》［J］.中國當(dāng)代文學(xué)研究，2021（5）：130-134.

作者簡介：鄧志連（1999—），女，貴州遵義人，碩士在讀，研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。