蔡語瑄

青山七惠是當今日本文學界具有代表性的“80 后”女作家之一。其作品《風》聚焦于人群中一些旁逸斜出的個體，四部短篇小說里的主人公都是想要和世界以及他人產(chǎn)生羈絆的女性?！讹L》中女主人公們的人生歷程以及對于女性自我的追求，很好地詮釋了女性的變化與成長，她們竭盡全力不斷找尋著女性自身的人生價值。

《風》展現(xiàn)了日本當代年輕女性的內(nèi)心世界、生活方式以及對待人生的態(tài)度，處于人生不同階段的她們面臨人生的各種難題，孤獨無助卻又奮力前進。這給現(xiàn)在正處于同樣人生階段的女性帶來力量，讓女性勇于實現(xiàn)自我追求，找到自己的人生價值。這部小說不僅讓書中的女主人公們得到成長，更將這份力量帶給現(xiàn)實中的讀者，促進了讀者的發(fā)展。

青山七惠正是通過描寫普通人平平淡淡的日常生活，展現(xiàn)出在人生不同階段處于不同困境中的女性角色。通過這些女性角色在生活小事中逐漸實現(xiàn)個體成長的故事，讓讀者從閱讀中感受到溫暖和柔軟的力量，逐漸被治愈，從而能夠直面現(xiàn)實，更好地生活。青山七惠站在女性的立場思考現(xiàn)實社會中女性所面臨的問題，和女性共同尋求合適的女性成長之路，以獨特的治愈能力鼓勵女性發(fā)現(xiàn)自我、確立自我，進行自我救贖，實現(xiàn)自我的成熟和發(fā)展。

一、成長的困惑期——發(fā)現(xiàn)自我

（一）認識自我

《跳舞》的女主角優(yōu)子是個從小就不跳舞的孩子。在幼兒園的時候，所有的孩子都被安排在游戲會上進行舞蹈表演，但她怎么都不跳舞，最后表演時她一人站在舞蹈隊伍中原地踏步。到了小學夏令營時，全年級被安排跳集體舞，但是無論負責人河合俊介怎么責備、辱罵，她還是不跳舞?，F(xiàn)在，受朋友邀請一起去夜總會跳舞，優(yōu)子還是不跳舞。就算被朋友誤解了不跳舞的原因，優(yōu)子也沒有辯駁。在每次被誤解、被責罵后，她都會臉色蒼白地站在隊伍里，不辯駁也不跳舞。

但優(yōu)子并不是一直不跳舞的，她曾經(jīng)嘗試過跳舞。她在女兒的幼兒園表演上想要舞動起來，但是失敗了。優(yōu)子看上去一直在堅持著自己，對自己有著獨特的認識，她知道自己無論如何都不想跳舞，所以對于他人對自己的指責、誤解都不辯駁。但這種堅持，其實是一種封閉自己內(nèi)心的表現(xiàn)。這種行為上的矛盾反而體現(xiàn)出她對不跳舞的自己的不接納。

（二）接受自我

在邁克爾·杰克遜去世的那一年的某一天上班之前，優(yōu)子突然聽見已故明星的音樂，便在一個人的家里跳起舞來。這體現(xiàn)了優(yōu)子跳舞只想迎合自己，而不是為了別人跳舞。優(yōu)子曾經(jīng)想和朋友訴說自己不跳舞的原因，但因為朋友深陷在自己的世界里，她知道朋友不會真正理解她，所以并沒有說出口。

雖然優(yōu)子不跳舞，但優(yōu)子的女兒不知道為什么很愛跳舞，在女兒的請求下，優(yōu)子不得不和女兒去幼兒園參加親子表演，在那里她發(fā)現(xiàn)了和她一樣不跳舞的小女孩。她覺得自己找到了同類，一瞬間理解了這個不跳舞的小女孩。她最后以自己的方式舞蹈，感受到了從未有過的快樂。這一刻，優(yōu)子打開了自己長期封閉的內(nèi)心。只有真正打開自己的內(nèi)心，才能從舞蹈中獲得快樂。優(yōu)子便是在這一刻，不顧及他人的眼光，不為他人舞蹈，只為自己跳舞。英國杰出女作家伍爾夫有著強烈的女性自我意識，她一直認為“成為自己比什么都要緊”。所以女性只有具有獨立的自我意識，接受自我，才能真正地成長，成為真正獨立的人，實現(xiàn)自己的人生價值。《跳舞》講述了每個人都有每個人的不同，尊重這種不同、諒解這種不同是讓自己和自己和解的最好方式。

二、成長的發(fā)展期——確立自我

（一）自我獨立

《預感》實際上講述的是丟三落四的女主人公滋生出怪誕想法，她一早就預感到遲早有一天會丟失“家”“父母”甚至“自己”?！额A感》中的女主人公——“我”旅行回來，發(fā)現(xiàn)自己的家憑空消失了。她十分恐慌，第一件事就是打電話給父母尋求幫助。 在給父母打電話沒有人接聽后，第二件事就是撥打了110，在警察的幫助下，先入住酒店等待。在酒店等待時，她思考了未來的生活要怎么繼續(xù)，但是沒有想出可行的解決辦法。最后，在父母打來電話后，她哭著和父母抱怨為什么總是自己遭受苦難。

作者通過這樣的離奇小事塑造出“我”這樣一個渴望獨立卻無法實現(xiàn)真正獨立的角色。“我”雖然已經(jīng)一個人獨立在外租房工作、生活，但是在遭遇預料之外的事情時還是會慌亂抱怨，依賴父母和他人的幫助。小說在父母對我的勸告“你不要說些身在福中不知福的話了。那不正是你在過著自己的人生的證據(jù)嗎”①青山七恵：《風》，上海譯文出版社，2021，第6 頁。后戛然而止，不禁讓人思考，或許“我”在經(jīng)歷了這樣的事情之后，將認識到看似失敗的人生正是自己按照心意活著的證明，在未來將會活出自己獨立的人生，邁向真正的獨立。

（二）直面孤獨

《兩個人》中描寫的主人公的成長過程比《預感》中的主人公更具體。《兩個人》描寫了同期進公司的實加與未紀15 年來的友情。本來“互為明鏡”的兩人，隨著工作、結婚、生育，不知不覺產(chǎn)生了無法填補的隔閡。正因為是好朋友，兩人面對變了的對方而日益沉默，終于同時意識到友情的終結。兩個閨蜜從相識到相知，從無話不說到無話可說，從形影不離到回避見面，再到最后的漸行漸遠。

實加和未紀原本是底層員工，在公司的待遇相似，最想去的企劃部都沒有進去，因為有很多同樣的經(jīng)歷而成為朋友。盡管性格迥異、方向不同，但兩個人卻在同一件事上表現(xiàn)出了驚人的一致：她們都非常厭惡女性特有的氣質(zhì)。比如嬌滴滴地說“好可愛啊”，翻來覆去換指甲油和發(fā)型，她們在人生過程中發(fā)現(xiàn)，原來當初自己所討厭的那些東西早就已經(jīng)出現(xiàn)在自己身上，甚至已經(jīng)根深蒂固了。她們不僅沒有擺脫這些女性氣質(zhì)，甚至自己一邊厭棄，一邊和這類女性成為同類。

28 歲那年，一直提倡單身主義的實加突然結婚生子。她工作穩(wěn)定，升職加薪。而一直按部就班的未紀突然辭了職，開始一種半工半學的生活方式。實加結婚后生了女兒，未紀出國留學，兩人的生活發(fā)生了很大變化，很少聯(lián)系對方。再會的時候，實加和未紀對家人的見解變得不同，兩人都因為各自的身份變化而漸漸沒有了共同的話題。實加為這件事感到悲傷，在最后一次和未紀見面時，她領悟到了自己僅在年輕時的某一短暫時期參與過未紀的人生?？傮w來說，兩個人的關系早已結束。矛盾的地方在于，因為未紀不受困于形式，反而更能確認自我的意義和價值。但實加卻必須用工作、婚姻、生育這三大保險來保障自己的“人身安全”，這個保障背后的遺憾和迷茫是她不敢觸及的深淵。正因為有這個模糊的灰色地帶，實加開始慢慢逃離和疏遠未紀，以及她所代表的人生選擇和生活方式。

未紀變得更清醒通透，但同時也有了一點不近人情的味道，她看著深陷圍城的實加其實很替她不值，覺得實加已經(jīng)完全失去了年輕時的張力和勇氣，無法再站起來反抗社會約定俗成的枷鎖和壓力，只能在“老婆孩子熱炕頭”的童話里消耗殆盡。真正成長的女性，在面對離別、關系終結等時，反而可以理解這是人生的本質(zhì)。也就是說，有了不同的選擇，重心有了偏離，觀念開始不同，于是逐漸從各自的生活中淡去，很自然地就不再聯(lián)系，就像風的來去一樣無影無蹤。正確認識人際關系的本質(zhì)，能夠平靜地面對關系的終結，直面人生中的孤獨，這才是女性的成長。

三、成長的成熟期——救贖自我

（一）自我反省

《風》講述了兩個一輩子養(yǎng)尊處優(yōu)的老姐妹在父親去世后只能互相依偎生活在一起的故事。這對老姐妹因為養(yǎng)尊處優(yōu)，所以性格古怪，一直互相較勁、相互嫌棄，無論什么事都站在彼此對立面，她們好像永遠不知道怎么和平共處，但卻又彼此互相依存，誰也離不開誰，誰對誰都是最重要的一部分。

《風》中這對老姐妹是鏡像人物，互為對方的鏡子。她們二人在生活的各個方面都表現(xiàn)出不同和敵對。她們之間嚴格劃分了每個人的活動范圍，連桌子都被劃分成二等分。妹妹貴子喜歡化妝參加社交活動，而姐姐澄子不喜歡參加這些活動，并且覺得這些活動很輕浮。

但在不斷深入閱讀小說之后發(fā)現(xiàn)，其實她們互相看不起對方的地方，正是自己渴望卻不曾擁有的。姐姐因為妹妹要去夜總會和她爭吵之后，會護送妹妹到目的地，并且等妹妹平安回家后才能入睡。姐姐因為對自己身材不自信，不敢穿上美麗的裙子，不敢去夜總會，怕遭到別人的指點，也怕妹妹遭受同樣的指指點點，而在看到妹妹進入夜總會，并且被別人喜歡之后，就不再糾結于此。

她們都在對方身上看到了自己的渴望，正如福原泰平說的“我在他者中生存，在他者中體驗自我”①福原泰平：《拉康：鏡像階段》，河北教育出版社，2002，第46 頁。。通過鏡中的他者，二人能夠更好地建構自我、反省自我。這體現(xiàn)了我們討厭或者喜歡一個人都是因為自己在照鏡子，在對方身上看到了自己的優(yōu)點或缺點，或者說對方身上有自己喜歡的自己的特質(zhì)和自己討厭的自己的特質(zhì)。人際交往的過程其實就是自己與自己相處的過程。

（二）自我救贖

在小說最后，姐妹兩人爆發(fā)了最激烈的爭吵并且扭打在一起。她們在扭打的過程中用盡最狠毒的話來詆毀對方，但是在爭吵的最后，“接下來的瞬間，姐妹倆放下紙盒，爭先恐后地跑向桌子角，想用自己的頭往上撞。知道做不到，便又試圖自己勒住自己的脖子，拿另一只手拼命阻撓對方和自己如出一轍的動作，絕不讓對方那樣做。這全部都是為了不被剩在后面，為了不被獨自一人丟在這所房子里”②青山七恵：《風》，上海譯文出版社，2021，第180 頁。，她們都不想獨自一個人最后生活在這個世界上。她們意識到了，這個世界上除了對方，再也不會有別人理解她們、愛她們了。在這部作品中，澄子和貴子雖然是生活無憂、年過五十的女性，但仍舊沒能實現(xiàn)女性自我成長。在經(jīng)歷了這次最激烈的爭吵之后，她們才真正看清了自己。這次爭吵使她們說出了埋在心底的對對方的不滿，也做出了想做卻沒有做的事情，這就是自我救贖開始的契機。

最后澄子和貴子在鼓號隊表演時，不再管青年保險業(yè)務員。她們“用鼓槌使勁敲向從對面跑來的青年保險業(yè)務員，踩著倒地的他，兩個人繼續(xù)前行。滿懷激動和驕傲，她們的眼睛熠熠生輝，向著更廣闊更廣闊的地方！向著更高更高的地方！哪怕越過綠地，她們也沒有停下腳步。刮起那一年最大的南風，鼓槌飛上天空。即使如此，旋律依然未停，姐妹倆不管不顧，帶著笑容繼續(xù)走下去”③青山七恵：《風》，上海譯文出版社，2021，第184 頁。。

這一段體現(xiàn)了光明和希望，體現(xiàn)了她們對于未來生活的期待，互相救贖的兩人在此刻獲得新生，成長為擁有獨立自我的女性，成功地救贖了自己，實現(xiàn)了女性的成長。這象征著姐姐和妹妹成為真正的獨立的個體，開始追求全新的生活，體現(xiàn)出她們要想獲得自己的成長，需要放下心中的執(zhí)念，實現(xiàn)對自我的救贖。

四、結語

青山七惠擅長寫“治愈性小說”，她的作品在淡雅中蘊含著深刻的哲理。青山七惠塑造了很多典型的女性形象，讓讀者在閱讀中不斷反思自我，被她文筆中溫柔而強大的力量所治愈。

本文以青山七惠的《風》為研究對象，研究了小說中不同女主人公的成長故事，概括出女性成長的三個階段。首先，女性在成長的迷茫期，逐漸認識自我、了解自身，慢慢打開長期封閉的內(nèi)心，接受真實的自己。其次，在成長的發(fā)展期，女性開始邁向獨立，她們內(nèi)心渴望獨立，但是卻害怕成長過程中的孤獨，漸漸地，她們通過自身的經(jīng)歷，隨著對社會認識的加深，確立了自我，能夠平靜地面對成長中的孤獨。最后，在成長的成熟期，她們能夠反省自我，尋找未來生活的目的和意義，在生活中成長為擁有獨立自我的女性，救贖了自己，實現(xiàn)了真正的女性成長?！讹L》不僅反映了一部分當代青年女性在生活中遇到的現(xiàn)實問題，還為處于困頓之中的她們指明了女性自我成長的道路。