潘曉斌 何小青

隨著互聯(lián)網(wǎng)、大數(shù)據(jù)、云計(jì)算、人工智能等信息技術(shù)的不斷進(jìn)步，科技發(fā)展已經(jīng)滲透到人類生活的各個(gè)方面，并持續(xù)影響著人們的認(rèn)知模式、行為方式和思想觀念?！皵?shù)字時(shí)代作為社會發(fā)展階段的代名詞，指從20世紀(jì)四五十年代開始，以原子能技術(shù)、航天技術(shù)和電子計(jì)算機(jī)技術(shù)等為代表的高新技術(shù)革命，即第三次工業(yè)革命開始至今的電子信息時(shí)代?！雹偃嗣窠逃霭嫔鐨v史室編著：《世界近代現(xiàn)代史》（上冊），北京：人民教育出版社，2006年，第110頁。從計(jì)算機(jī)、互聯(lián)網(wǎng)等數(shù)字技術(shù)的發(fā)展歷程來看，數(shù)字化仍然處于一個(gè)快速發(fā)展、仍未定型的轉(zhuǎn)型階段。

回顧電影百余年發(fā)展歷史，電影從誕生那天起就與科技發(fā)展密不可分?！半娪白鳛橐环N與科技發(fā)展關(guān)系最為密切的藝術(shù)，從無聲電影到立體電影，從光學(xué)、化學(xué)設(shè)備到電子、數(shù)字設(shè)備，電影發(fā)展的歷史就是科技發(fā)展的一個(gè)縮影?！雹趶埜钖|：《數(shù)字時(shí)代的電影技術(shù)與藝術(shù)》，《當(dāng)代電影》2003年第3期。

國家電影局對中國電影技術(shù)的發(fā)展做出了新的規(guī)劃：“積極把握新技術(shù)發(fā)展趨勢，建立完善電影科技自主創(chuàng)新體系，在關(guān)鍵技術(shù)與裝備研發(fā)等方面實(shí)現(xiàn)重點(diǎn)突破，進(jìn)一步提升電影攝制水平和特效質(zhì)量，推動(dòng)影院視聽效果、觀影體驗(yàn)、運(yùn)營監(jiān)管與服務(wù)保障能力達(dá)到國際領(lǐng)先水平?！雹邸丁笆奈濉敝袊娪鞍l(fā)展規(guī)劃》，《中國電影報(bào)》2021年11月17日。數(shù)字技術(shù)的廣泛應(yīng)用，使電影膠片影像轉(zhuǎn)變?yōu)閿?shù)字影像，這種資源特質(zhì)的轉(zhuǎn)換，讓電影的媒介屬性得以彰顯，同時(shí)也改變了觀眾對電影的審美認(rèn)知。

伴隨電影工業(yè)體系的逐步完成、完善，電影成為一種主流的大眾傳播媒介。20世紀(jì)80年代，隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)飛速發(fā)展，電影行業(yè)進(jìn)入數(shù)字化時(shí)代。電影藝術(shù)實(shí)踐不斷向技術(shù)進(jìn)步提出新的要求，新的技術(shù)語境為電影發(fā)展提供多元的傳播平臺和創(chuàng)新機(jī)遇。把握技術(shù)進(jìn)步對中國電影發(fā)展的影響、探索中國電影傳承優(yōu)秀文化的美學(xué)路徑，是我們面臨的重要課題。本文試以數(shù)字化時(shí)代為背景，以電影技術(shù)與藝術(shù)的關(guān)聯(lián)性為研究視角，結(jié)合世界電影發(fā)展軌跡，探析數(shù)字技術(shù)發(fā)展對中國傳播媒介升級、制作流程特點(diǎn)和文化傳承意義產(chǎn)生的影響。

一、數(shù)字技術(shù)進(jìn)步驅(qū)動(dòng)中國電影傳播媒介迭代升級

馬歇爾·麥克盧漢（Marshall McLuhan）認(rèn)為：“與其說影視是視覺媒介，毋寧說它是一種觸覺—聽覺媒介，它使我們的一切感官深刻地相互影響?！雹亳R歇爾·麥克盧漢：《麥克盧漢.理解媒介：論人的延伸》，何道寬譯，南京：譯林出版社，2019年，第4頁。中國電影作為藝術(shù)傳播媒介，經(jīng)歷了從無聲到有聲、從黑白到彩色、從記錄到表達(dá)，再從單一的二維時(shí)空到多元立體時(shí)空等多種變化，其傳播方式始終與科技進(jìn)步同頻共振。

（一）中國電影傳播媒介發(fā)展的1.0時(shí)代：由純視覺藝術(shù)到聲畫及色彩相融合

1895年12月28日，當(dāng)盧米埃爾兄弟在巴黎咖啡館首次使用投射方式放映一分鐘短片時(shí)，世界電影便進(jìn)入了默片時(shí)代；1893年，愛迪生發(fā)明出可以只供一人觀看的活動(dòng)電影視鏡，即35毫米無聲片；1925年，在巴黎“國際電影與攝影工作大會”上，這種尺寸與比例被定為當(dāng)時(shí)無聲電影的標(biāo)準(zhǔn)。②韓雪：《從電影畫幅分析電影藝術(shù)與技術(shù)的融合發(fā)展》，《聲屏世界》2021年第2期。

1927年，美國影片《爵士歌王》出品后，世界電影也隨即進(jìn)入有聲時(shí)代。1935年，《浮華世界》的上映，宣告彩色電影時(shí)代的來臨。1905年，中國拍攝了第一部默片《定軍山》，標(biāo)志著外來傳播媒介與中國傳統(tǒng)文化的首次結(jié)合，由此開啟中國電影藝術(shù)世界之門。中國早期電影導(dǎo)演張石川與編劇洪深緊跟時(shí)代前進(jìn)步伐，于1931年完成了我國第一部蠟盤配音的有聲電影《歌女紅牡丹》，創(chuàng)新性地推動(dòng)了中華民族電影的快速發(fā)展。1948年6月29日，由華藝影片公司出品、費(fèi)穆導(dǎo)演、梅蘭芳主演的第一部彩色戲曲電影《生死恨》誕生，該影片對國粹京劇的唱腔、表演以及燈光等做出了一系列革新，通過畫面、聲音和色彩相融合的方式，充分展現(xiàn)中華戲曲文化特有的畫面色彩和唱腔韻味，打開了中國傳統(tǒng)戲劇文化傳播的新路徑。

（二）中國電影發(fā)展傳播媒介的2.0時(shí)代：科學(xué)技術(shù)進(jìn)步拓展彩色寬銀幕空間

20世紀(jì)50年代，電視機(jī)的普及率迅速提高，觀影者可以居家欣賞4：3規(guī)格的影片，一度導(dǎo)致電影院陷入困境。但隨著電影科技的進(jìn)步，影院放映設(shè)備逐級更新，各種寬銀幕電影逐步興起，帶來更多信息和身臨其境的空間體驗(yàn)，使受眾的審美意趣獲得有效激發(fā)，滿足了大眾的審美期待。

1952年，美國“20世紀(jì)?？怂闺娪肮尽笔紫劝l(fā)現(xiàn)寬銀幕電影制作與放映的關(guān)鍵因素，采用“CinemaScope寬銀幕技術(shù)”和四聲道立體聲，實(shí)現(xiàn)世界電影科技的制作與傳播向?qū)掋y幕電影格式的創(chuàng)新性變革。1953年，福克斯公司采用這一技術(shù)拍攝了第一部寬銀幕電影《圣袍》（TheRobe），并在藝術(shù)和商業(yè)上取得巨大成功。從傳播媒介特征來看，寬銀幕電影更適合人類的視覺規(guī)律，即兩眼水平視角大于垂直視角的特點(diǎn)。

1958年，上海電影制片廠拍攝了我國第一部35毫米彩色寬銀幕立體聲故事片《老兵新傳》，作為我國第一部彩色寬銀幕影片，該影片以第一批拓荒者在北大荒進(jìn)行艱苦卓絕的戰(zhàn)斗生活為題材，利用彩色寬銀幕展示北大荒廣闊無垠的壯美景色，畫面效果與影片內(nèi)容相互呼應(yīng)。1962年，桑弧導(dǎo)演的《魔術(shù)師的奇遇》是中國第一部彩色寬銀幕立體故事片。電影讓觀眾看到了比以往銀屏更寬廣的影像畫面，這種寬銀幕畫面增強(qiáng)了電影藝術(shù)的表現(xiàn)力。

（三）中國電影發(fā)展傳播媒介的3.0時(shí)代：數(shù)字技術(shù)創(chuàng)造電影虛幻時(shí)空形態(tài)

“數(shù)字電影”在《電影藝術(shù)詞典》中被定義為“在電影的拍攝、后期加工以及發(fā)行放映等環(huán)節(jié)，部分或全部以數(shù)字處理技術(shù)代替?zhèn)鹘y(tǒng)光學(xué)、化學(xué)或物理處理技術(shù)，用數(shù)字化介質(zhì)代替膠片的電影”。①夏衍：《電影藝術(shù)詞典》，北京：中國電影出版社，2005年，第24頁。數(shù)字電影既延續(xù)了膠片對現(xiàn)實(shí)世界的真實(shí)記錄，又創(chuàng)造性地呈現(xiàn)了對現(xiàn)實(shí)世界的改造與幻想。1976年，美國導(dǎo)演喬治·盧卡斯運(yùn)用數(shù)字技術(shù)拍攝了科幻電影《星球大戰(zhàn)》，觀眾通過銀幕進(jìn)入一個(gè)未知的時(shí)空，第一次“看”到了前所未有的世界，領(lǐng)略從未體驗(yàn)過的影像奇觀。

1982年，美國迪士尼公司出品第一部使用CG技術(shù)制作的電影《電子世界爭霸戰(zhàn)》（TRON）。20世紀(jì)90年代初，美國科幻冒險(xiǎn)電影《侏羅紀(jì)公園》的誕生拉開了世界電影走向數(shù)字時(shí)代的帷幕，影片通過特效技術(shù)成功創(chuàng)造出霸王龍的怪獸形象，讓觀眾感受到強(qiáng)烈的視覺震撼。1995年《玩具總動(dòng)員》的誕生開啟了具有劃時(shí)代意義的3D電影的大門。1997年《泰坦尼克號》用數(shù)字技術(shù)呈現(xiàn)巨輪沉沒的場景，其拍攝方式加快了世界電影向數(shù)字化轉(zhuǎn)型。

中國電影在使用數(shù)字化合成技術(shù)方面也取得了不少成果。電影《緊急迫降》中的飛機(jī)“表演”，第一次采用電腦特技，運(yùn)用特效技術(shù)將飛機(jī)降落的畫面表現(xiàn)得淋漓盡致；《橫空出世》中使用數(shù)字合成技術(shù)再現(xiàn)原子彈爆炸場面；《沖天飛豹》中的虛擬戰(zhàn)機(jī)創(chuàng)造了傳統(tǒng)特效所不能實(shí)現(xiàn)的審美效果；《云水謠》在開篇使用技術(shù)合成的長鏡頭，將多個(gè)具有代表性的時(shí)間、地點(diǎn)以及發(fā)生的不同事件，連接在一個(gè)鏡頭空間中，增強(qiáng)了單個(gè)鏡頭的敘事功能和觀賞效果。

（四）中國電影發(fā)展傳播媒介的4.0時(shí)代：“互聯(lián)網(wǎng)+電影”業(yè)態(tài)融合的創(chuàng)新型電影傳播格局

“數(shù)字媒介時(shí)代的電影，已然開始由原本以審美和娛樂消費(fèi)為主導(dǎo)的功能化媒介特質(zhì)，逐漸轉(zhuǎn)化成為具有社會生命的一種基于多模態(tài)互動(dòng)的‘社會行動(dòng)者’。”②孫承?。骸抖嗄B(tài)互動(dòng)：數(shù)字媒介時(shí)代作為社會角色的電影》，《中國文藝評論》2023年第7期。數(shù)字技術(shù)的運(yùn)用改變了人們的傳統(tǒng)習(xí)慣和認(rèn)知方式，對人們的生活產(chǎn)生了顛覆性的影響。從全球化視野來看，電影正在經(jīng)歷承載介質(zhì)、表現(xiàn)方式和制作模式的全面革新。

作為向全世界傳播國家形象的重要媒介，電影發(fā)揮著塑造“可信、可愛、可敬”的中國形象的重要作用?！朵毓有袆?dòng)》《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》三部電影以國際視野講述戰(zhàn)爭題材，數(shù)字技術(shù)的加持拓展了影片的敘事空間，全方位呈現(xiàn)了戰(zhàn)爭場面。影片塑造了有血有肉、立體豐滿的英雄人物形象，具有鮮明的主旋律色彩，彰顯了濃烈的愛國主義情懷，詮釋了中國故事的價(jià)值內(nèi)涵，向世界傳遞了維護(hù)和平、共同發(fā)展的時(shí)代聲音。

“互聯(lián)網(wǎng)+電影”時(shí)代，技術(shù)的多樣性豐富了電影產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)品形式，電影產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)出前所未有的良好發(fā)展態(tài)勢?！?020年度國產(chǎn)電影的票房占比為83.72%，霸榜TOP10影片排行榜，成為年度票房擔(dān)當(dāng)。票房破10億元的影片有4部，均為國產(chǎn)片——《八佰》31.08億元、《我和我的家鄉(xiāng)》28.31億元、《姜子牙》16.03億元、《金剛川》11.22億元?！雹訇愋窆?、張明浩：《2020年中國電影產(chǎn)業(yè)年度報(bào)告》，《中國電影市場》2021年第4期。

數(shù)字技術(shù)的興起，打破了媒介之間的藩籬，使電影的內(nèi)容生產(chǎn)、傳播渠道和終端顯示都發(fā)生了本質(zhì)的變化?？茖W(xué)技術(shù)的進(jìn)步使得電影的傳播載體從1.0到4.0迭代升級。承載特定的歷史使命的中國電影邁入互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，在第四次發(fā)展浪潮中展示出新的生機(jī)活力。

二、數(shù)字技術(shù)升級賦能中國電影制作流程新模式

進(jìn)入數(shù)字化時(shí)代，數(shù)字?jǐn)z影技術(shù)、特效技術(shù)和放映技術(shù)不斷升級，全數(shù)字流程電影成為電影的發(fā)展方向。電影數(shù)字化的更新?lián)Q代，使觀眾通過放大的影像獲得視覺奇觀，同時(shí)，視覺奇觀影像也成為21世紀(jì)電影制作流程的核心所在。

2002年拍攝的電影《星戰(zhàn)前傳2：克隆人進(jìn)攻》徹底顛覆了人們“電影藝術(shù)就是膠片藝術(shù)”的傳統(tǒng)認(rèn)知，該片也是世界上首部由真人出演的無膠片電影。伴隨世界電影的發(fā)展，中國電影逐步完成電影制作全流程數(shù)字化，電影傳播的便捷性達(dá)到了前所未有的高度，人工智能技術(shù)也逐步參與到電影創(chuàng)作中?！霸絹碓蕉嗟膿碛袛?shù)字和計(jì)算機(jī)技術(shù)的創(chuàng)新，讓機(jī)器自己可以寫作。其原理是算法，由導(dǎo)演構(gòu)成初始條件，然后允許創(chuàng)作在計(jì)算機(jī)自主學(xué)習(xí)的情況下進(jìn)行?！雹贙.M.Daly,New Mode of Cinema: How Digital Technologies are Changing Aesthetics and Style,Kinephanos Journal,2009,1(1),pp.1-26.

隨著數(shù)字技術(shù)的快速發(fā)展，生成式人工智能與“虛幻引擎5”被應(yīng)用到藝術(shù)創(chuàng)作之中，讓人們感到數(shù)字技術(shù)的飛速發(fā)展“日益逼近”，電影在藝術(shù)創(chuàng)作、策劃傳播和美學(xué)觀念上都發(fā)生著深刻的變革。

（一）數(shù)字電影攝影技術(shù)推進(jìn)真實(shí)美學(xué)建構(gòu)

法國電影理論家安德烈·巴贊（André Bazin）認(rèn)為：“電影是一種通過機(jī)械把現(xiàn)實(shí)形象真實(shí)記錄下來的藝術(shù)，具備了‘完整再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)’的功能?！雹蹚埩柩啵骸栋唾澋臄z影影像本體論及其對新時(shí)期中國電影的影響》，《內(nèi)蒙古師范大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會科學(xué)版）》2007年第1期。電影技術(shù)的發(fā)展，使電影完全具備再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的條件。傳統(tǒng)電影與數(shù)字電影都在滿足人類追求“再現(xiàn)逼真現(xiàn)實(shí)”的心理需求，營造令人信服的影像空間，將觀眾帶進(jìn)銀幕中的世界。

隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，數(shù)字?jǐn)z影機(jī)不斷升級，分辨率提升、傳感器成像尺寸加大、幀速率增加，使電影畫面更為清晰流暢，并追求一種終極真實(shí)“幻覺”，為觀眾呈現(xiàn)身臨其境的視聽和情感體驗(yàn)。電影《長空之王》《滿江紅》《志愿軍》均使用高分辨率、大尺寸傳感器攝影機(jī)進(jìn)行拍攝，《狄仁杰之四大天王》《奪冠》采用高幀率技術(shù)進(jìn)行拍攝。攝影科技的發(fā)展和高質(zhì)量的影像增強(qiáng)了視覺的代入感，數(shù)字技術(shù)的加持使得電影真實(shí)美學(xué)得以呈現(xiàn)。

秉持增強(qiáng)電影真實(shí)感的原則，數(shù)字時(shí)代誕生了3D電影?！?D攝影技術(shù)努力通過對深度印象的技術(shù)來創(chuàng)造令人著迷的幻覺。這種‘深度’的錯(cuò)覺通過我們內(nèi)置的‘本體感受’空間感覺被記錄下來或‘感覺到’?！雹貯.H.Jackman,3-D Cinema: Immersive Media Technology,GeoJournal,2015,80(6).2009年的電影《阿凡達(dá)》中3D技術(shù)的使用，使立體電影邁入新的黃金發(fā)展時(shí)期。2011年，我國導(dǎo)演徐克、張之亮創(chuàng)作了第一部經(jīng)過認(rèn)證的IMAX 3D電影《龍門飛甲》，電影運(yùn)用3D技術(shù)呈現(xiàn)“雨中比武”，場景更具對抗性，畫面更具可觀賞性，影片也憑借視效場景獲得好評?！稇?zhàn)狼2》同樣采用3D攝制，大量爆炸和子彈劃過的畫面，帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺沖擊?？梢?，追求攝錄高清晰度畫面、最大程度還原現(xiàn)實(shí)，是數(shù)字?jǐn)z影機(jī)更新迭代的動(dòng)力所在，也是數(shù)字電影攝影技術(shù)真實(shí)美學(xué)建構(gòu)的現(xiàn)實(shí)訴求。

（二）數(shù)字合成技術(shù)推進(jìn)電影制作工具革新

數(shù)字合成技術(shù)將不同素材進(jìn)行解構(gòu)、重組，對其中的元素進(jìn)行摳像、疊加、拼接等處理，最終獲得與原始數(shù)據(jù)截然不同的視覺效果，從而突破實(shí)拍影像的局限性。例如《流浪地球》大量運(yùn)用特效鏡頭，塑造了實(shí)拍無法實(shí)現(xiàn)的全球冰山景象；《獨(dú)行月球》則使用動(dòng)作捕捉技術(shù)制作主角“金剛鼠”，形象逼真生動(dòng)，推動(dòng)了劇情的發(fā)展。

數(shù)字化時(shí)代還催生了虛擬制片的出現(xiàn)。“虛擬制片綜合運(yùn)用先進(jìn)數(shù)字科技，在數(shù)字資產(chǎn)、動(dòng)作捕捉、引擎技術(shù)、實(shí)時(shí)渲染、攝影機(jī)軌跡追蹤、LED廣色域屏幕等技術(shù)的共同加持下，突破傳統(tǒng)電影‘成果后置’的核心難點(diǎn)。”②陳奕：《全流程實(shí)時(shí)可視化：電影數(shù)字虛擬制片的創(chuàng)新與突破》，《電影藝術(shù)》2022年第3期。中國電影《刺殺小說家》是一次對全流程虛擬制片的嘗試，影片運(yùn)用“實(shí)時(shí)攝影機(jī)軌跡追蹤”“實(shí)時(shí)渲染”和“實(shí)時(shí)合成”技術(shù)，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對拍攝場景的空間、透視等畫面內(nèi)容進(jìn)行可視化實(shí)時(shí)呈現(xiàn)，進(jìn)而協(xié)助創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)更好地把控畫面內(nèi)容。影像作為背景畫面直接與前景的演員、道具等共同被攝影機(jī)拍攝，實(shí)現(xiàn)了在一個(gè)影棚拍攝若干不同場景。數(shù)字技術(shù)的不斷更新，推進(jìn)電影制作工具的一系列革新，為創(chuàng)作美輪美奐的視覺奇觀提供技術(shù)支撐，為電影藝術(shù)創(chuàng)作的可視化呈現(xiàn)提供保障。

（三）數(shù)字放映技術(shù)推進(jìn)電影沉浸式體驗(yàn)

2002年中國政府開始在政策和資金方面扶持?jǐn)?shù)字影院建設(shè)。“截至2021年，中國銀幕數(shù)量達(dá)到80743塊，總票房和銀幕數(shù)量居世界首位?！雹蹌㈥枺骸犊偲狈亢豌y幕數(shù)量居世界首位》，《人民日報(bào)》2021年10月17日。數(shù)字影院為數(shù)字電影放映帶來便捷性和穩(wěn)定性，同時(shí)為數(shù)字放映升級提供可能。

影院的革命性變化緣起于1967年加拿大蒙特利爾世界博覽會上出現(xiàn)的IMAX系統(tǒng)。2011年，擁有自主知識產(chǎn)權(quán)的中國巨幕（CGS）品牌研發(fā)成功，第一塊中國巨幕在合肥“1912中影影院”落地?！白鳛闃I(yè)內(nèi)第一個(gè)嘗試雙激光重合技術(shù)并成功邁入推廣期的巨幕品牌，中國巨幕也成為中國第一家也是唯一一家被好萊塢八大片商認(rèn)可并授權(quán)的巨幕影片母版制作機(jī)構(gòu)?！雹訇惙?、朱國華、籍雪煒、徐鶴然：《從數(shù)字放映系統(tǒng)的演變看數(shù)字影院技術(shù)的發(fā)展趨勢》，《現(xiàn)代電影技術(shù)》2017年第6期。2019年8月，華夏電影打破了放映端的技術(shù)瓶頸，綜合應(yīng)用4K、3D、高亮度、高幀率、高動(dòng)態(tài)范圍、廣色域，推出了CINITY高新技術(shù)影院系統(tǒng)。數(shù)字化銀幕的更新迭代，帶給觀眾更加真實(shí)的畫面感受、流暢的運(yùn)動(dòng)視覺體驗(yàn)以及豐富的色彩與聲音的雙重享受，讓觀眾能夠更為充分地沉浸于電影的故事世界。

三、數(shù)字技術(shù)發(fā)展助力中國電影文化傳承

中國電影作為大眾傳播媒介，肩負(fù)著“講好中國故事，傳播好中國聲音，詮釋好中國特色”的神圣使命。“從愛迪生的‘電影視鏡’到盧米埃爾兄弟的‘活動(dòng)放映機(jī)’，電影作為一種新生媒介，由點(diǎn)對點(diǎn)的單人傳播轉(zhuǎn)向點(diǎn)對面的多人傳播，大眾傳播的媒介屬性逐漸顯露出來?！雹诟呤缑簦骸度诿綍r(shí)代：作為媒介的電影》，福建師范大學(xué)2022年博士學(xué)位論文。進(jìn)入數(shù)字化時(shí)代，電影的媒介屬性迅速放大，中國電影在向全社會傳播主流價(jià)值觀的方面起到不可替代的作用。

（一）電影作為媒介負(fù)載主流意識形態(tài)的傳播功能

2023年10月上旬，全國宣傳思想文化工作會議在北京召開，會議最重要的成果就是首次提出習(xí)近平文化思想。習(xí)近平總書記指出：“一個(gè)民族的復(fù)興，需要強(qiáng)大的物質(zhì)力量，也需要強(qiáng)大的精神力量。宣傳思想文化戰(zhàn)線肩負(fù)著為全面建設(shè)社會主義現(xiàn)代化國家、全面推進(jìn)中華民族偉大復(fù)興提供堅(jiān)強(qiáng)思想保證、強(qiáng)大精神力量、有利文化條件的重要職責(zé)?！雹邸读?xí)近平文化思想首次提出》，新華網(wǎng)，2023年10月8日，http://www.news.cn/2023-10/08/c_1129905812.htm。電影不僅是一種藝術(shù)表達(dá)方式，也是引導(dǎo)輿論和傳播意識形態(tài)的重要渠道，意識形態(tài)能夠通過電影媒介影響社會民眾的價(jià)值觀形成。

近年來，數(shù)字特效制作技術(shù)突飛猛進(jìn)。數(shù)字特效的真實(shí)度直接影響觀眾觀看影片時(shí)的沉浸感和震撼力。畫面的真實(shí)度越高，觀眾對影片的角色、主題、價(jià)值觀的認(rèn)可度越高。從一定意義上說，數(shù)字技術(shù)的發(fā)展會起到增進(jìn)中國電影對主流意識形態(tài)的傳播作用。例如電影《長津湖》通過數(shù)字化技術(shù)，呈現(xiàn)志愿軍戰(zhàn)士在冰天雪地堅(jiān)守陣地的戰(zhàn)爭場面，尤其是戰(zhàn)士被凍成冰雕的畫面，形象地詮釋了志愿軍戰(zhàn)士視死如歸的革命精神，將觀眾帶入影片所營造的故事空間，感受志愿軍鋼鐵般的意志?！读一鹩⑿邸分兄谱鞒隽钊送返幕馂?zāi)現(xiàn)場，讓觀眾有身臨其境之感，觀眾仿佛與主角一同進(jìn)行著救火行動(dòng)，在行動(dòng)中對主人公產(chǎn)生認(rèn)同，進(jìn)而認(rèn)同主人公身上所承載的主流價(jià)值觀。

（二）電影作為媒介對傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性發(fā)展

中國文化傳統(tǒng)源遠(yuǎn)流長、積淀深厚，千百年來形成了多種多樣的藝術(shù)表現(xiàn)形式，為中國電影進(jìn)行傳統(tǒng)文化敘事提供了豐富的思想資源。隨著數(shù)字化進(jìn)程的不斷深入，我國動(dòng)畫電影已由最初的二維繪畫技術(shù)演進(jìn)為CG技術(shù)與三維動(dòng)畫技術(shù)。動(dòng)畫片《西游記之大圣歸來》《大魚海棠》《白蛇：緣起》《哪吒之魔童降世》《長安三萬里》等都采用了三維動(dòng)畫技術(shù)。

動(dòng)畫電影中的人物、動(dòng)作及場景均由數(shù)字技術(shù)制作，因此創(chuàng)作者擁有自由發(fā)揮的空間，在敘事文本、人物造型、場景設(shè)計(jì)等方面可以從傳統(tǒng)文化中汲取營養(yǎng)，再對其進(jìn)行現(xiàn)代化轉(zhuǎn)述。同時(shí)，由于動(dòng)畫電影具有較強(qiáng)的幽默感和趣味性，也更有利于中國經(jīng)典傳統(tǒng)故事的傳播。比如在《西游記之大圣歸來》中，強(qiáng)大的渲染技術(shù)賦予了孫悟空更多細(xì)節(jié)，絲質(zhì)披風(fēng)呈現(xiàn)飄逸感，凸顯齊天大圣的神武英姿，配合具有中國風(fēng)范的戲曲音樂，將古典和當(dāng)代的藝術(shù)特色通過同一媒介展示給觀眾，形成跨越時(shí)空的視聽沖擊力。又如《深?！肥讋?chuàng)“粒子水墨”技術(shù)，畫面呈現(xiàn)的視覺效果介于“水墨畫”與“油畫”之間，體現(xiàn)了傳統(tǒng)藝術(shù)與電影技術(shù)的有機(jī)融合。

不難發(fā)現(xiàn)，數(shù)字化技術(shù)使得電影的表現(xiàn)形式更加多樣、表現(xiàn)內(nèi)容更加豐富，我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化通過電影這一媒介載體，在新時(shí)代煥發(fā)新的活力?？梢哉f，國產(chǎn)動(dòng)畫電影見證了影視及動(dòng)畫視效的技術(shù)進(jìn)步和數(shù)字特效在動(dòng)畫工業(yè)生產(chǎn)體系建構(gòu)中的重要作用。

（三）電影作為媒介對國家形象的建構(gòu)

習(xí)近平總書記提出的“人類命運(yùn)共同體”理念，表達(dá)了中華民族熱愛和平、謀求發(fā)展的共同心愿，向世界傳遞了“中國始終是世界和平的建設(shè)者、全球發(fā)展的貢獻(xiàn)者、國際秩序的維護(hù)者”的國際形象?！叭祟惷\(yùn)共同體”成為中國對外宣傳與國際傳播的新遵循。

電影《流浪地球》系列是借助數(shù)字化技術(shù)打造的科幻大片，影片宏大的視覺奇觀，不僅標(biāo)志著我國電影數(shù)字技術(shù)的成熟，也標(biāo)志著我國電影工業(yè)化水平的提升。影片在講述中國故事和塑造國家形象方面做出了積極探索，向世界詮釋了“人類命運(yùn)共同體”的價(jià)值精髓，電影主題具有鮮明的中國氣派和世界意義?！稘M江紅》中不僅有家國天下、民族精神的展現(xiàn)，更有我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)豫劇等民族文化符號。中國標(biāo)志性符號能夠強(qiáng)化民眾對集體的歸屬感和認(rèn)同感，最終促成個(gè)體力量的凝聚與集體記憶的情感認(rèn)同。

在全球新一輪電影革命興起之際，中國電影緊扣時(shí)代發(fā)展脈搏和話語傳播語境，不斷破除制約電影創(chuàng)新的觀念障礙和技術(shù)藩籬，積極尋找適合自己發(fā)展道路的理念策略和傳播路徑。在數(shù)字化時(shí)代背景下，中國電影不斷探索傳承中國優(yōu)秀文化的美學(xué)路徑，把握技術(shù)進(jìn)步對電影發(fā)展帶來的新機(jī)遇，為講好中國故事、傳播國家形象踔厲奮發(fā)、勇毅前行。