小說的體量不同，適用的寫作策略亦有別。策略選得巧的，蔣冬梅這篇《薔薇》絕對算是一例?！端N薇》兩萬字出頭，一個“小中篇”。要展現(xiàn)主人公金英的重情重義、不貪錢財、潔身自好。如果是寫金英多年經(jīng)歷的一系列事件，則以“小中篇”的體量，每件事都只能寫得蜻蜓點水，且難免彼此割裂，給讀者的印象也多半是浮皮潦草。反之，若專就某一件事著力，則故事又不夠復雜，撐不起兩萬字的敘述，表現(xiàn)人物也會過于單一，構(gòu)不成立體的形象。如何處理？看出了作者的功力——用某一條“線”將若干事件穿起。細處考量，每一事件都借了這條共通的“線”的力，字數(shù)還是那么多，卻能將故事寫得飽滿。大而言之，每一事件都歸入這條“線”的前因后果，不散、不亂，共同發(fā)力，塑造人物。

《薔薇》里這個“元素”，便是北梅園占地補償這個大背景。占地補償，涉及方方面面利益糾葛，很容易就將一眾人物牽出，各自上演一番善惡。且人物彼此關(guān)系千絲萬縷，避免了故事的孤立。

先說各自“借力”。小說開頭，金英大年夜趕回北梅園和“前夫”志軍當年的家中，遇見前夫和其“現(xiàn)任”鳳平。三人會展開怎樣的故事？作者只用鳳平的一句“我看她是回來爭地的”，寥寥數(shù)字，便點出三個人在“爭地”這一特定層面的微妙關(guān)系。很多話，無需說，讀者便心知肚明，省去許多只為交代背景、讓結(jié)構(gòu)完整而不得不費的筆墨。

還有年夜飯上大妯娌狡獪，而金英仗義，作者用對比之法第一次展現(xiàn)主人公金英的風采。然而對比若只用黃金鏈子、鉆石戒指之類，終究有些兒戲之嫌，人物形象很難立住。這時候只需抬出“征地”一事——大妯娌為多撈取征地的好處，對當初見證金英凈身出戶一事矢口否認，而金英最終分毫不爭，拉著來時的行李箱毅然離開。征地的利益足夠大，所以人物的抉擇足夠重，人物的形象足夠鮮明。有了這個背景，四兩撥千斤。

再說共同“發(fā)力”。劇情發(fā)展，事實上已然落魄的金英離開北梅園以后去麻辣燙店打工；終究保守舊日情義的志軍為金英留著她那份征地所得；嫌所得利益減半的鳳平舍棄前情，另尋新歡，被金英撞見，被村里人傳閑話。這其中還穿插了志軍和金英的一段“兒時故事”，志軍和鳳平的一段“前塵舊夢”。倘若中間沒有“征地”一事穿起，三個人，若干事件，必然散落一地，各說各話，雖有交集，難逃生硬。有了穿起的線，則效果天差地別。志軍為金英保留其征地所得，寫出志軍的善良和志軍、金英二人情感的真摯。這份善良和真摯，是二人從童年時就在心中刻下的品質(zhì)，也正是這份善良，當初打動了彼此。這段文字是刻畫主人公金英品質(zhì)的“助攻”。鳳平為利益做出利己選擇，遙想志軍、鳳平二人當初的柔情蜜意，越發(fā)讓人心里酸楚，凸顯鳳平的絕情，反襯金英的重情。這段文字是刻畫金英品質(zhì)的“奇兵”。金英本人在麻辣燙店的一系列表現(xiàn)，則驗證了那份善真實無虛，歷久依然，是刻畫其品質(zhì)的“主攻”。三個人的故事一起使勁，有主攻、有輔助、有奇兵誘敵，豈有不勝之理，人物塑造當然成功。

小說中還有“奶奶婆婆”這一條輔線，依然被很好地糅進“征地”這條線中。借碑帖一事呼應開頭傳說，表現(xiàn)出金英的各種良善的品質(zhì)，不是某種個別的案例——“奶奶婆婆把那南來的人，當成神供了一輩子”，那是一種不被潮流所淹沒的傳承，一種不因利益而變質(zhì)的堅守。

小說的結(jié)尾，“薔薇”的謎解開。結(jié)尾回憶場景中那句決然的“買不起”，和開頭的“不依不饒”遙相呼應。至此，作者著力刻畫的“野薔薇”一般的女性形象——自尊自愛，扎人卻予人甘甜，默默堅守著內(nèi)心的凈土已躍然紙上。

篇幅所限，這次只聊寫作策略之妙。本文的佳處，還有作者用心之真誠、細節(jié)打磨之動人種種，讀過便知。

作者簡介：徐錚，1986年生于天津，現(xiàn)居長春。長春作家協(xié)會會員。先后在《雜文選刊》編輯部、北方婦女兒童出版社等單位從事編輯工作。熱愛文學，業(yè)余從事評論及雜文創(chuàng)作。有評論作品《選擇科幻》《講述有“水汽”的故事》等發(fā)表于《大觀·東京文學》《長春日報》等報刊，并有作品被《吉林文評2021》收錄。