李鵬南 周敏

【摘要】黨的二十大報告指出，要實施國家文化數(shù)字化戰(zhàn)略，發(fā)展新時代的社會主義文化，積極推動科技創(chuàng)新與文藝創(chuàng)作相融合。反映到電影領域，便是要推動中國電影數(shù)字化生產(chǎn)體系的建設。本文通過分析中國科幻電影數(shù)字化工業(yè)流程的發(fā)展背景，以及《流浪地球》系列在制作過程中呈現(xiàn)的數(shù)字化團隊模式、中國科幻IP宇宙、工業(yè)與影視結合的產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新等特征，進而總結《流浪地球》系列構建的現(xiàn)代電影數(shù)字化工業(yè)流程之生產(chǎn)體系與管理模式對中國科幻電影數(shù)字化進程的貢獻與意義。

【關鍵詞】《流浪地球》系列 科幻電影 數(shù)字化

本文系2023年度廣東省社科規(guī)劃辦共建課題《元宇宙影視的空間創(chuàng)作研究》的階段性成果（課題編號GD23XYS008）。

中國電影的數(shù)字工業(yè)化，是基于數(shù)字時代對電影工業(yè)化程度有著更高要求情況下電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的客觀趨勢。而科幻電影作為數(shù)字化程度與制作要求較高的類型，對探討中國電影數(shù)字工業(yè)化發(fā)展有著較強的現(xiàn)實價值與研究意義。以《流浪地球》系列為例，《流浪地球1》的制作成本為4800萬美元，全球累計票房為6.998億美元，[1]達到了1450%以上的投資回報率，引起了現(xiàn)象級的社會關注度，不僅讓《流浪地球2》獲得更高的制作投入，也使得市場對于其他國產(chǎn)科幻電影的投資熱情更加高漲，在隨后涌現(xiàn)出《獨行月球》《熊出沒·重返地球》等科幻佳作，為中國科幻電影數(shù)字化工業(yè)流程的發(fā)展做出了顯著貢獻。

一、中國科幻電影數(shù)字化工業(yè)流程的發(fā)展背景

（一）政策背景

早在2018年底，中央經(jīng)濟工作會議便強調“提升產(chǎn)業(yè)鏈水平，注重利用技術創(chuàng)新和規(guī)模效應形成新的競爭優(yōu)勢”，《流浪地球》系列的出現(xiàn)與發(fā)展離不開電影產(chǎn)業(yè)數(shù)字化升級的政策推動與時代背景。

得益于國務院在2022年5月發(fā)布的《關于推進實施國家文化數(shù)字化戰(zhàn)略的意見》及黨的二十大報告中關于強調“數(shù)字化亦成為建設社會主義文化強國的重要戰(zhàn)略”[2]，中國電影數(shù)字化發(fā)展戰(zhàn)略已成為行業(yè)共識且走向清晰，中國科幻電影由此成為中國電影數(shù)字化進程的重點發(fā)展類型，而《流浪地球》系列因其國產(chǎn)化、數(shù)字化程度最高，且口碑與市場反饋最好而具有較強的案例研究價值，是分析中國科幻電影數(shù)字化工業(yè)流程發(fā)展現(xiàn)狀及走向的示范窗口。

值得一提的是，《流浪地球1》和《流浪地球2》分別是國家電影局“電審故字”在2019年與2023年的第001號公映許可證，上映檔期也均位于當年度的春節(jié)檔期間，與該系列作品在數(shù)字化工業(yè)流程方面繼往開來的創(chuàng)新特點相呼應。其所取得的社會關注度及市場熱度達到了現(xiàn)象級的影響力，貫徹了國家在電影層面對2022年年底中央經(jīng)濟工作會議中“加快建設現(xiàn)代化產(chǎn)業(yè)體系，推動‘科技-產(chǎn)業(yè)-金融良性循環(huán)”的指示，反映出當前環(huán)境有助于推動優(yōu)秀數(shù)字化電影產(chǎn)生，加快中國電影數(shù)字化戰(zhàn)略目標的政策背景。

（二）行業(yè)背景

電影制作技術的數(shù)字化變革，使得電影創(chuàng)作生產(chǎn)的整個工業(yè)流程發(fā)生了顛覆性的改變。[3]這其中，電影的數(shù)字化生產(chǎn)體系是指在電影拍攝與制作過程當中所形成的如同工廠流水線式的工業(yè)體系與現(xiàn)代企業(yè)的數(shù)字化管理模式。

科幻電影是檢驗一個國家電影數(shù)字化工業(yè)流程發(fā)展程度的試金石，也是電影行業(yè)數(shù)字化過程當中不可或缺的一環(huán)。這是由于科幻電影需要較強的工業(yè)能力和科研基礎作為支撐才能夠完成拍攝，在一定程度上反映出國家的科技實力與工業(yè)底蘊。同時，帶有中國特色與價值觀念的國產(chǎn)科幻電影也是針對海外進行文化傳播，彰顯我國文化軟實力的重要名片。在《流浪地球》系列出現(xiàn)之前，國產(chǎn)科幻電影尚處于亟待發(fā)掘的潛力類型，市場缺乏大成本投入的先例與經(jīng)驗，而《流浪地球1》的成功驗證了國產(chǎn)科幻電影生存的土壤。隨后由國家電影局、中國科協(xié)于2020年8月印發(fā)《關于促進科幻電影發(fā)展的若干意見》[4]，帶動了其他國產(chǎn)科幻電影的立項與生產(chǎn)。這其中，《流浪地球》系列作為近幾年中國科幻電影中里程碑式的作品，是中國電影行業(yè)數(shù)字化進程當中具有標志性的旗手，有著較強的現(xiàn)實研究價值。

（三）市場背景

科幻電影近些年異軍突起成為國產(chǎn)電影市場的熱門類型，究其原因不難發(fā)現(xiàn)是因為《流浪地球1》的大獲成功帶動了中國科幻電影的發(fā)展與市場化投資熱潮。管中窺豹，可見優(yōu)秀國產(chǎn)科幻電影的發(fā)展既有自身因素的出類拔萃，也離不開國家繁榮富強的大環(huán)境下市場對于反映我國科技創(chuàng)新成果影視作品需求的正向增長。

此外，《流浪地球》系列對于中國科幻電影市場發(fā)展的推動也從側面反映了中國電影在近幾年數(shù)字化進程當中的喜人成就。《流浪地球》系列在中國科幻電影數(shù)字化方面的探索與成功，不僅在客觀上縮小了科幻電影領域我國同好萊塢的差距，同時也象征著中國電影生產(chǎn)體系正在從以往的作坊式生產(chǎn)邁向數(shù)字化工業(yè)流程生產(chǎn)體系。

《流浪地球》系列追求提升生產(chǎn)過程中工業(yè)化程度這一趨勢，不僅符合國家對新時代文化發(fā)展的戰(zhàn)略任務要求，同樣符合電影產(chǎn)業(yè)與電影市場回暖過程中所確立的新潮流。這一點在《流浪地球1》上映之后華誼、華策等出品方加大對科幻、奇幻類國產(chǎn)電影的投資力度便能得出，例如在兩部《流浪地球》上映區(qū)間內(nèi)取得商業(yè)成功的《獨行月球》《刺殺小說家》等作品，其票房均超過10億元人民幣。除去商業(yè)領域的成功，《流浪地球1》上映后中國科幻電影在技術領域與藝術成就上均有突破，例如《明日戰(zhàn)記》對國產(chǎn)特效戰(zhàn)斗與動作場面的深耕，《平行森林》成為首部被好萊塢翻拍的國產(chǎn)科幻電影等。此類作品的出現(xiàn)對于培養(yǎng)科幻市場熱度，為中國科幻電影數(shù)字化工業(yè)流程發(fā)展進程貢獻出多類型融合的經(jīng)驗有著積極作用。正是在市場熱度得以長期維持的背景下，《流浪地球2》才能在漫長的制作周期后取得更好的市場反饋。

二、《流浪地球》系列在中國電影數(shù)字化工業(yè)流程發(fā)展過程中的表現(xiàn)

“電影的工業(yè)化概念，更多是指電影的生產(chǎn)管理體系，包括所有服務于電影生產(chǎn)的制式、流程、技術、工具”。[5]《流浪地球》系列對中國電影數(shù)字化工業(yè)流程發(fā)展的反哺也同樣集中于上述幾個方面，環(huán)環(huán)相扣，缺一不可。

（一）建立數(shù)字化生產(chǎn)團隊

《流浪地球》系列能夠維持票房與口碑成功的主要原因之一在于其主創(chuàng)團隊精益求精的執(zhí)著與數(shù)字化生產(chǎn)團隊的建立。即使《流量地球1》已經(jīng)取得了遠超預期的高額回報，但《流浪地球2》仍然投入了巨大的成本，花費遠超常規(guī)續(xù)作的制作時間，建立數(shù)字化生產(chǎn)團隊，力求將所有細節(jié)做到極致，盡力彌補了第一部的不足之處。

在《中國電影報》的專訪中，導演郭帆坦言在拍攝第一部時他們甚至沒有能力做出一套宇航服，因此需要向國外的劇組學習，建立專門的團隊負責此事，才在第二部時利用3D打印和數(shù)字車床技術批量制作出宇航服。[6]此外，在拍攝過程中為節(jié)省成本同時達到更好的視覺效果，許多場景都采用了數(shù)字建模的形式來輔助攝制，通過數(shù)字化虛擬場景建模輔以部分實景，以此達到肉眼難以分辨虛實的視覺效果。同時，這種針對數(shù)字資源的利用可以高效制作同類場景，體現(xiàn)出數(shù)字化電影生產(chǎn)制作流程中的可復制性與工業(yè)操作對電影制作降本增效的實際用途。在《流浪地球2》中，不光是宇航服、潛水服等技術難度較高的服飾，就連門檻機器人、機器軍犬“笨笨”等這類需要高精尖科技的機械產(chǎn)品都是由國產(chǎn)團隊自行制作并投入實景拍攝[7]。從《流浪地球1》到《流浪地球2》對建立數(shù)字化生產(chǎn)團隊的堅持，充分展示了我國電影數(shù)字化進程中無數(shù)崗位辛勤勞作，推動工業(yè)流程發(fā)展的不易，彰顯出中國電影人力圖精品的創(chuàng)作生命力。

除此之外，《流浪地球》系列更為難能可貴的在于不斷試錯，不斷嘗試將海外的新技術、新設備運用到國產(chǎn)電影攝制當中。為此付出的成本顯然要高過使用業(yè)內(nèi)已經(jīng)熟悉的常規(guī)設備，但《流浪地球》主創(chuàng)團隊卻能夠保持開創(chuàng)的初心，讓國產(chǎn)電影在技術層面與世界接軌。這些嘗試為中國電影數(shù)字化工業(yè)流程的發(fā)展積累了寶貴的經(jīng)驗。《流浪地球》劇組不僅在視覺效果層面采用國產(chǎn)的制作團隊，同時還招募了20余名北京電影學院就讀的學生分配到各個部門擔任記錯員，將劇組所犯的錯誤逐一記下并整理成冊待日后編入教材，以便后來的電影創(chuàng)作者能夠在避坑的同時少走彎路[8]。

類似企業(yè)中管培生制度的新型影視管理模式也讓劇組的運轉更加科學且高效，為我國影視產(chǎn)業(yè)數(shù)字化道路的未來培養(yǎng)了一批有基層跟組實踐經(jīng)驗的影視科班人才，充分發(fā)揮以老帶新的作用。《流浪地球》劇組以產(chǎn)教結合的方式大面積推廣數(shù)字化團隊并培育新一代電影人的數(shù)字化管理意識，這顆種子在未來能夠推動數(shù)字化工業(yè)流程電影生產(chǎn)模式在我國生根發(fā)芽，結出更多如《流浪地球》一樣高度數(shù)字化的影視作品。由此可見，《流浪地球》系列建立數(shù)字化團隊的這份責任與擔當對于我國電影數(shù)字化工業(yè)流程的發(fā)展無疑起到了先驅代表的示范價值。

（二）針對科幻IP“宇宙化”改編與聯(lián)動的探索

由于《流浪地球》原著僅為短篇小說，不足以滿足影片劇情推進所需的信息量與宏大背景，因此在拍攝第二部時，編劇融入了不少劉慈欣其他作品當中曾經(jīng)出現(xiàn)的元素，以此支撐國產(chǎn)科幻電影數(shù)字工業(yè)化所需要的龐大世界觀。這一舉動在影片上映后成功吸引到了《三體》粉絲這一基數(shù)較大的讀者群體喜愛，得益于劉慈欣作品寶庫數(shù)量的豐富與質量的精良，中國科幻電影尚有許多待開發(fā)、待挖掘的高潛力IP，吸取《流浪地球》系列的經(jīng)驗將之整合為大劉作品科幻宇宙，有助于借助集群效應推動中國電影數(shù)字化進程。同時，《流浪地球》系列針對科幻IP“宇宙化”所作出的改編與聯(lián)動也不止于大劉作品，例如第二部在上映營銷時選擇跨界與科幻手游《明日之后》進行同期聯(lián)動，將電影場景拍攝時留存的數(shù)字化建模等比例復刻至游戲內(nèi)，側面印證了數(shù)字化工業(yè)流程模式下電影創(chuàng)作對擴大IP影響力與商業(yè)價值的重要性。

在系列IP展現(xiàn)出旺盛生命力的關鍵時間節(jié)點，如何吸取《流浪地球》系列在對大劉作品科幻IP改編與聯(lián)動時的經(jīng)驗教訓便成為其他數(shù)字化電影在“科幻宇宙化”創(chuàng)作中極為重要的一環(huán)?！读骼说厍颉废盗腥诤狭舜髣⒉煌髌繁尘爸械墓餐c，使得讀者群體能夠在一部作品中看到打破壁壘的多種驚喜，從而逐漸形成類似“漫威宇宙”電影一樣粘性強的用戶群體，對IP的其他衍生產(chǎn)品開發(fā)也有著較強的受眾吸引力，是培育和發(fā)展新的電影IP產(chǎn)業(yè)集群過程中一次針對數(shù)字化工業(yè)生產(chǎn)體系的成功探索。

（三）依靠口碑正向反饋構建長尾優(yōu)勢

相較于依賴短期熱度和映前宣發(fā)的一些傳統(tǒng)劇情片，科幻電影的票房驅動曲線更長且更加均衡，《流浪地球1》便通過良好的口碑實現(xiàn)了票房的長尾曲線效應?！读骼说厍?》則成功延續(xù)了這一現(xiàn)象，根據(jù)貓眼專業(yè)版統(tǒng)計的票房數(shù)據(jù)來看，其在春節(jié)檔內(nèi)的票房雖然屈居第二，但在春節(jié)假期結束以后的第二天，《流浪地球2》的票房便逆勢上升并完成了單日票房反超，這充分說明了科幻電影作為數(shù)字化工業(yè)流程程度較高的電影，有著較強的院線生命力與生命周期，能夠吸引觀眾第二次甚至第三次走入電影院。

《流浪地球》系列選擇將絕大多數(shù)預算用在制作成本而非明星個體上，是讓多數(shù)人能夠獲得收益的方式，中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展需要更多的專業(yè)技術從業(yè)者在文化土壤上開枝散葉。因此，提升我國電影生產(chǎn)體系的工業(yè)化程度，讓我國電影產(chǎn)業(yè)能夠容納更大規(guī)模的就業(yè)人口，增加更多技術性更強的工作崗位，對于振興中國電影產(chǎn)業(yè)，促進中國電影數(shù)字化進程與工業(yè)流程發(fā)展具有現(xiàn)實意義。

三、《流浪地球》系列對中國電影數(shù)字化工業(yè)流程發(fā)展現(xiàn)狀的貢獻

（一）《流浪地球》對電影工作崗位及上下游相關鏈條的開發(fā)

中國電影數(shù)字化工業(yè)流程發(fā)展的必要性體現(xiàn)在眾多方面，最直接的一處便是與傳統(tǒng)電影相比，數(shù)字化工業(yè)流程程度更高的電影能夠帶來更多的上下游就業(yè)崗位和發(fā)展機會?！读骼说厍?》劇組成員在最大規(guī)模時達到2200余人，群演數(shù)量更為龐大，僅外籍群演人次就超過2萬[9]，其中大多數(shù)劇組成員并非是簡單從事基礎性勞動的人員，而是有一定技術要求的操作員，例如定制、駕駛機械設備的工程人員，以及負責操作數(shù)字動作捕捉系統(tǒng)等新式攝影器材的技術工種，直接創(chuàng)造了更多與電影相關的優(yōu)質崗位。此外，《流浪地球》系列為上下游相關鏈條上其他行業(yè)的企業(yè)提供了大量工作機會，如徐工集團、賽凡科技等，都通過《流浪地球》系列項目實現(xiàn)了創(chuàng)收新增長，并借此機會對自身新產(chǎn)品起到宣傳推廣作用。

科幻電影不僅是一種科學幻想，同時也是一種工業(yè)信仰，離不開無數(shù)幕后工作人員為之付出的汗水與努力。同時，因為科幻電影具有一定的超前性，電影中所出現(xiàn)的新興技術和科技極有可能在未來運用于現(xiàn)實當中，例如徐工集團為《流浪地球》定制的運輸車便能夠投入建設工程項目，借助電影的影響力與傳播效果，形成了良好的宣傳口碑，這也是中國電影追求數(shù)字化工業(yè)流程生產(chǎn)體系的目標之一。[10]

《流浪地球》系列在與中國電影數(shù)字化進程息息相關的影視制作領域的發(fā)展所作出的貢獻同樣顯著，以往國產(chǎn)電影在制作視覺效果的技術層面依賴于國際外包團隊，這是因為中國本土電影產(chǎn)業(yè)的數(shù)字化程度較低，缺乏足夠的技術基礎與相關經(jīng)驗。而《流浪地球》系列對于國產(chǎn)視效團隊的支持與投資使得其在第二部生產(chǎn)中能夠全部使用國產(chǎn)視效團隊，且最終達成不遜色于國際大片的效果。

在《流浪地球》第一部出現(xiàn)之前，國產(chǎn)視效團隊方興未艾，相較于已經(jīng)成熟且系統(tǒng)的海外團隊在市場上競爭力較弱，急需機會歷練。正因如此，《流浪地球1》的出現(xiàn)以及對國產(chǎn)視效公司的幫扶才顯得格外珍貴，在制作第一部的面部特效期間，由于前期并無國產(chǎn)科幻電影的成例可循，試錯過程中高昂的花費使得MOREVFX （墨鏡天合無錫數(shù)字圖像科技有限公司）等國產(chǎn)視效公司舉步維艱，甚至一度瀕臨破產(chǎn)，最后由劇組主創(chuàng)注資入股方才生存下來?！读骼说厍?》的利潤回報成功支撐起國產(chǎn)視效團隊的發(fā)展，大量新設備投入其中，項目經(jīng)驗也催生出成熟的工程師團隊，因此在《流浪地球2》當中所呈現(xiàn)的特效與視效相較于第一部有更上一層樓的改進。

近年來民族電影工業(yè)挺立潮頭，電影產(chǎn)業(yè)提質升級彰顯中國速度，中國視效制作行業(yè)呈現(xiàn)蓬勃發(fā)展態(tài)勢。[11]得益于《流浪地球》系列堅持采用國產(chǎn)視效團隊，并對國產(chǎn)數(shù)字化技術工種進行開發(fā)與培養(yǎng)。曾參與過《流浪地球》特效制作的諸多國產(chǎn)特效公司近年的其他作品，如露米埃電影特效工作室的《深?！繁阍诮衲甏汗?jié)檔與《流浪地球2》同期上映，給觀眾上演富含國人美學的視覺盛宴。隨著中國電影數(shù)字化進程的發(fā)展，在不久的將來，我國特效團隊就能夠在某些方面追上甚至趕超世界前列，這也再度顯現(xiàn)了《流浪地球》系列對數(shù)字化電影工作崗位及上下游相關工業(yè)鏈條開發(fā)的重要貢獻與長遠價值。

（二）《流浪地球》對于中國科幻IP商業(yè)價值的示范

值得一提的是，國產(chǎn)科幻電影的發(fā)展對于中國電影數(shù)字化工業(yè)流程的反哺不僅僅局限在票房收益和電影創(chuàng)作本身，其周邊產(chǎn)品的開發(fā)與IP商業(yè)價值的運營也有不容忽視的重大利好。在2023年《流浪地球2》上映之初，根據(jù)過往國產(chǎn)電影周邊銷售情況預估，官方周邊眾籌的起始目標僅為10萬元人民幣，而僅僅過了幾天時間，參與眾籌金額便突破了1個億[12]，因為周邊產(chǎn)品過于火爆，工廠產(chǎn)能供不應求而不得不下架眾籌鏈接?！读骼说厍颉废盗兄苓呍饣馃嶙放醯默F(xiàn)象充分反映出當前觀眾群體對于數(shù)字化程度較高的國產(chǎn)電影的支持不僅在電影院，更在購買與其相關的其他周邊衍生產(chǎn)品，如電影中出現(xiàn)的道具、同款服飾等，側面反映出電影帶動消費、帶動社會潮流的影響力。

中國電影數(shù)字化的進程需要更多像《流浪地球》系列這樣真正有社會凝聚力的作品出現(xiàn)，這份凝聚力不單體現(xiàn)在凝聚社會各階層共同的價值觀念認可，同樣也是在世界范圍內(nèi)對于人類命運共同體這一宏觀偉大愿景的凝聚，是向外輸出我國優(yōu)秀文化的重要渠道。

（三）《流浪地球》對于中國文化海外傳播的貢獻

中國科幻電影作為數(shù)字化程度較高，工業(yè)流程較為明晰的國產(chǎn)電影類型，是一種更容易推向海外市場的電影類型。這是因為在電影數(shù)字化程度較高的國家和地區(qū)，科幻作為電影工業(yè)模式下規(guī)?；潭茸罡咔乙曈X效果最佳的電影類型之一，其受眾群體較為廣泛，受眾關注度較為密切，有良好且穩(wěn)定的受眾基礎。而科幻電影中普遍帶有的人類共命運、同呼吸情節(jié)對于引發(fā)海外觀眾共情也更加具有優(yōu)勢，因此更能幫助中國電影走出國門，面向世界展示我們的文化與價值觀念。

《流浪地球2》作為春節(jié)檔期間唯一與海外同期上映的國產(chǎn)電影，在北美市場只有100多家院線有限排片的情況下，仍舊成功在該檔期內(nèi)達到了當?shù)刂芷狈壳?0的水平，由此說明了這部電影的質量之優(yōu)良以及其跨越文化背景和語言差異的市場競爭力。由此可見，科幻電影相較于其他門類的電影，因為其數(shù)字化程度較高，更適合海外傳播。

海外傳播同樣也是見證我國電影數(shù)字化工業(yè)流程發(fā)展的重要參照因素，《流浪地球2》能夠在春節(jié)檔期間在世界范圍內(nèi)同檔期上映，充分證明了片方對于影片內(nèi)容有足夠的信心。海外知名評分網(wǎng)站IMDB打出8. 6的開分也說明了國外觀眾能夠跨越語言和文化背景的差異等客觀因素阻礙，對片中所傳遞的情感和價值觀產(chǎn)生共鳴，標志著中國科幻電影走出國門、走向海外的新的傳播高度。

四、《流浪地球》系列對中國電影數(shù)字化發(fā)展的意義

自國家電影局、中國科協(xié)印發(fā)《關于促進科幻電影發(fā)展的若干意見》，提出將科幻電影打造成為電影高質量發(fā)展的重要增長點和新動能，把創(chuàng)作優(yōu)秀電影作為中心環(huán)節(jié)，推動我國由電影大國向電影強國邁進以來[13]，科幻電影對中國電影數(shù)字化發(fā)展起到了舉足輕重的作用，《流浪地球》系列作為其中的代表，對中國電影數(shù)字化發(fā)展的歷史、現(xiàn)實與未來有著深刻意義。

在當前中國電影產(chǎn)業(yè)高質量發(fā)展階段，不難發(fā)現(xiàn)隨著數(shù)字化戰(zhàn)略的實施以及精品化市場需求的旺盛，現(xiàn)代電影的生產(chǎn)模式與管理體系迎來了巨大變革，從過去舊的生產(chǎn)方式向著趨于成熟的數(shù)字化方向轉變?，F(xiàn)階段國產(chǎn)電影中具有數(shù)字化生產(chǎn)特點的影片相較于以往有顯著增加，如《萬里歸途》《獨行月球》等都是其中佳作，充分證明了我國電影觀眾審美需求提升后，對數(shù)字化電影的消費意愿正在逐年增長，也說明了國產(chǎn)電影數(shù)字化的潮流已然到來。

由此看來，《流浪地球》系列所體現(xiàn)的中國電影數(shù)字化發(fā)展不光是在科幻電影領域，更是我國電影產(chǎn)業(yè)整體轉型升級的代表，有助于推動中國電影數(shù)字化工業(yè)流程生產(chǎn)體系的構建與成熟，有助于促進更多數(shù)字化工業(yè)流程模式下生產(chǎn)的影片出現(xiàn)，對于進一步加快我國各類型電影邁向數(shù)字化，以及推動我國電影產(chǎn)業(yè)變革有著歷史性的意義。

為了盡可能地規(guī)避審美疲勞，系列續(xù)作對前作的創(chuàng)新必不可少?！读骼说厍颉废盗斜阍跀⑹率址ㄅc角色側重上存在明顯差異：第一部采用常規(guī)線性敘事，第二部因時間線定為前傳的緣故，采用了難度更大的編年體敘事，搭配宏觀視角與微觀個體之間的切換，營造出極強的史詩感；角色方面也從原先聚焦于劉培強一家的人物命運延伸為流浪地球派、數(shù)字生命派等多線并行群像式角色設計。體現(xiàn)出《流浪地球》系列敢于走出舒適區(qū)，挑戰(zhàn)中國電影數(shù)字化發(fā)展新階段、新區(qū)域的現(xiàn)實意義。

在現(xiàn)實層面，《流浪地球》系列廣泛運用的電影虛擬化制作意味著電影技術在“數(shù)字化”方向上的飛躍，被業(yè)界稱為“下一代電影工業(yè)技術流程”。[14]同時，《流浪地球》系列能夠以中國科幻電影里程碑而聞名，本質就在于其傳承了中華文明的衣缽，將中國精神與中國文化以電影為載體傳遞給世界范圍內(nèi)的觀眾，同時體現(xiàn)出其在中國電影數(shù)字化方面一以貫之的堅持，展示出中國電影在數(shù)字化時代下獨有的魅力與希望。

總的來說，《流浪地球》系列在生產(chǎn)過程中建立的數(shù)字化模式是一次帶有探索性質的嘗試。其并不是以顛覆傳統(tǒng)電影生產(chǎn)模式為目的，但由于其所建立的工業(yè)流程對其他國產(chǎn)電影有著積極的示范作用，在一定程度上重新建構了中國科幻電影的生產(chǎn)與管理體系，并賦予中國電影數(shù)字化進程更多的可能性，這對于中國電影產(chǎn)業(yè)的長遠發(fā)展與科技創(chuàng)新融入電影創(chuàng)作的趨勢來說，在客觀上起到了助推效果。

結語

綜上所述，《流浪地球1》和《流浪地球2》的出現(xiàn)，不僅先后打開了中國科幻電影的大門、拓展了中國科幻電影的道路，同時也見證著近幾年我國電影產(chǎn)業(yè)數(shù)字化程度的不斷發(fā)展與節(jié)節(jié)攀升。在積極發(fā)展社會主義先進文化、推動中國電影數(shù)字化戰(zhàn)略的指引下，《流浪地球》系列的出現(xiàn)展示了這條道路的蓬勃生命力，驗證了國產(chǎn)電影崛起的希望所在，體現(xiàn)了中國電影在海外的傳播價值。

注釋

[1] The Wandering Earth [OL]. Box Office Mojo， [2023-6-24]. https： / / www. boxofficemojo. com/ release/ rl151057 3569/

[2]中國電影數(shù)字化發(fā)展戰(zhàn)略[J].當代電影， 2022（12）： 4.

[3]李道新，楊向華，陳剛，李思銳.中國電影數(shù)字化的戰(zhàn)略轉型與發(fā)展趨勢[J].當代電影， 2022 （12）： 4-15.[4]陳昊.中國科幻電影的前景分析[J].中國電影市場， 2023 （03）： 43-48.

[5]張雪，王子霖.中國電影：講好中國故事 做強電影科技[N].上海證券

[6]劉珞琦. 導演郭帆：《流浪地球2》還是從0到1 [N].中國電影報， 2023-02-01 （005） . DOI： 10. 28064/ n. cnki. ncdyb. 2023. 000093.

[7]人民日報政文.《流浪地球2》導演郭帆：中國科幻電影要根植于中國文化[OL]上觀新聞，[2023-01-22]. https： / / www. jfdaily. com/ news/ detail. do？ id=575448

[8]劉珞琦.導演郭帆：《流浪地球2》還是從0到1 [N].中國電影報， 2023-02-01 （005） . DOI： 10. 28064/ n. cnki. ncdyb. 2023. 000093.

[9]解放日報·上觀.專訪《流浪地球2》導演郭帆：我可以說出一大堆錯誤，至今說不出怎么做才是對的[OL]上觀新聞，[2023-02-7]. https： / / www. 163. com/ dy/ article/ HSVGEO44055040N3. html

[10]觀察者網(wǎng).專訪徐工《流浪地球2》項目負責人：哪怕地球要流浪，還是工人有力量[OL]觀察者網(wǎng)，[2023-02-15]. https： / / baijiahao. baidu. com/ s？ id= 1757853244969816547&wfr=spider&for=pc

[11]張帆，魏明.《獨行月球》：推進中國電影數(shù)字化工業(yè)流程高質量發(fā)展[J].現(xiàn)代電影技術， 2022 （11）： 40-44.

[12]新京報.《流浪地球2》周邊9天眾籌1.18億，數(shù)字背后意義更大[OL]新京報，[2023-02-23]. https： / / www. 163. com/ dy/ article/ HSVGEO44055040N3. html

[13]李佳蕾. “多類型融合+工業(yè)化探索”中國電影市場新的增長點[N]. 中國電影報， 2022-04-20 （004）. DOI： 10. 28064/ n. cnki. ncdyb. 2022. 000324.

[14]徐建.《刺殺小說家》：中國電影數(shù)字化工業(yè)流程的見證與實踐[J].電影藝術， 2021 （02）： 131-137.