郭英東

摘 要：《星光燦爛》是選自著名作曲家普契尼所創(chuàng)作的歌劇《托斯卡》中第三幕畫家卡瓦拉多西所演唱的著名詠嘆調(diào)。該作品創(chuàng)作于1900年，同年在羅馬首演。本文將通過對歌曲《星光燦爛》創(chuàng)作背景的了解，對歌詞、旋律、演唱技巧和歌曲的情感把握、人物分析進(jìn)行細(xì)致研究。演唱歌曲時(shí)，演唱的技巧尤為重要，演唱技巧在歌曲的情感表達(dá)上起著至關(guān)重要的作用，一種成熟的演唱方式將會使作品進(jìn)一步升華。在情感把握中會加入自身對氣息的處理和經(jīng)驗(yàn)，并結(jié)合歌曲創(chuàng)作的背景和作者介紹、歌詞推敲、角色分析、氣息的停頓、拍子強(qiáng)弱的表現(xiàn)等演唱技巧，多管齊下把歌曲研究透徹，賦予歌曲靈魂，唱出作者心中所想，可以更好地把握劇中人物個(gè)性特征，準(zhǔn)確闡述普契尼所想要表達(dá)的人物形象。

關(guān)鍵詞：歌曲分析；演唱技巧；情感把握

中圖分類號：J616文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2023）33-00-04

《星光燦爛》選自普契尼所創(chuàng)作的歌劇《托斯卡》中第三幕畫家卡瓦拉多西所演唱的詠嘆調(diào)，該歌劇根據(jù)法國作家薩爾杜的同名戲劇改編，劇本由賈可薩和伊利卡完成了歌劇的歌詞創(chuàng)作，由普契尼譜曲。《星光燦爛》是一首十分著名且經(jīng)典的詠嘆調(diào)。本文將以《星光燦爛》的創(chuàng)作背景為基礎(chǔ)，通過對歌曲結(jié)構(gòu)、曲式分析及歌唱技巧的分析并結(jié)合歌曲創(chuàng)作的背景和作者介紹，多管齊下將歌曲研究透徹，唱出作者心中所想。通過深入分析和研究歌曲《星光燦爛》，我們能更好地理解這部作品，并能正確完整地演繹出來。

想要唱好這首詠嘆調(diào)并不是一件容易的事，看似這首詠嘆調(diào)很短，但它難就難在演唱者需要在較短的時(shí)間內(nèi)完整地演繹好這首詠嘆調(diào)。這首作品需要演唱者唱出悲傷和絕望的感覺，演唱者還不能因?yàn)槭褂每耷欢鴮?dǎo)致唱腔位置的不統(tǒng)一進(jìn)而導(dǎo)致破音的出現(xiàn)，尤其是在歌曲的高潮處。想要唱好一首作品就要先通過時(shí)代背景去把握作者的寫作心理，并且從音樂入手，分析劇中的人物角色，而不是單純地歌詞演唱，這樣就會更好地表達(dá)出人物情感并把作品完整地呈現(xiàn)出來。

一、歌曲《星光燦爛》的創(chuàng)作背景

吉亞卡摩·普契尼生于1858年12月22日，卒于1924年11月29日，是意大利著名的真實(shí)主義歌劇流派作曲家。隨著第二次工業(yè)革命的開始，國家貧富差距越來越大，城市先進(jìn)思想和鄉(xiāng)村封建思想呈鮮明對比。文藝復(fù)興時(shí)期的浪漫主義思潮逐漸衰敗，隨著現(xiàn)實(shí)主義思潮的誕生，西方學(xué)界找到了新的思想熱潮，真實(shí)主義流派就是其中重要的一環(huán)。

真實(shí)主義歌劇的特征是反映出當(dāng)時(shí)的社會現(xiàn)狀，批判當(dāng)時(shí)的社會風(fēng)氣與極端思想，給予人們心靈的解放與黑暗中的希望。但是由于描寫人物的內(nèi)心情感和思想情感過于細(xì)節(jié)，導(dǎo)致并不能深刻地反映出真實(shí)的社會現(xiàn)狀[1]。

普契尼崇尚真實(shí)主義歌劇的創(chuàng)作，他所反映的都是在當(dāng)時(shí)社會最底層的普通人，和高高在上的貴族形成鮮明對比，表現(xiàn)出他對于底層人民的同情和對貴族統(tǒng)治階級的不滿。

歌劇《托斯卡》是普契尼取材于法國作家薩爾杜的劇本，劇中的故事發(fā)生在1800年，羅馬畫家馬里奧·卡瓦拉多西因掩護(hù)政治犯安格洛蒂而被捕受刑，劇中的女主角托斯卡與馬里奧·卡瓦拉多西是一對戀人。誰知警察總監(jiān)斯卡皮亞貪圖托斯卡的美貌，并且假意答應(yīng)使她的戀人獲得自由。但作為回報(bào)，她得把自己獻(xiàn)給這個(gè)丑陋的警察總監(jiān)。托斯卡被逼無奈只能假意順從，在警察總監(jiān)剛寫完假處決的命令之后，趁其不備用刀刺死了他。黎明時(shí)，馬里奧·卡瓦拉多西被帶到刑場，托斯卡告訴他這只是一個(gè)假處決，之后會放他一條生路，怎知這是警察總監(jiān)耍的花招，馬里奧真的被處決了。得知真相的托斯卡悲痛欲絕，并且這時(shí)刺死總監(jiān)一事已經(jīng)被人發(fā)現(xiàn)，并認(rèn)定斯卡爾皮亞就是被托斯卡所殺。托斯卡陷入絕境，最終呼喊著“斯卡爾皮亞，上帝面前見”并跳墻自殺。

《星光燦爛》是該歌劇中的第三幕，畫家馬里奧·卡瓦拉多西臨刑前，在死囚牢房里，給戀人托斯卡寫訣別信時(shí)所唱的唱段。

卡瓦拉多西因?yàn)檠谧o(hù)政治犯逃脫，被判處死刑。在獄卒通知他還有一個(gè)小時(shí)就要執(zhí)行時(shí)，卡瓦拉多西請求允許他寫一封訣別信轉(zhuǎn)給心愛的人托斯卡。這時(shí)候，他望著窗外的星空，思緒萬千，唱出了這段經(jīng)典的詠嘆調(diào)。

普契尼對于薩爾杜的話劇做了大部分的改編，使劇中的人物更加形象生動，作品的時(shí)代背景也從十六世紀(jì)挪到了拿破侖時(shí)代。該歌劇在1900年的羅馬首次演出，取得了巨大的成功，其影響力一直延續(xù)至今[2]。

二、《星光燦爛》的曲式分析

整個(gè)作品是由兩個(gè)部分構(gòu)成的，圖1中開始時(shí)是一段宣敘調(diào)，以b小調(diào)進(jìn)行，3/4拍，四小節(jié)的前奏演繹出畫家卡瓦拉多西在獄中仰望著夜空的畫面，使歌者進(jìn)入狀態(tài)，在伴奏的進(jìn)行中有幾處低沉而連續(xù)的和弦，凸顯出男主復(fù)雜而沉重的內(nèi)心，節(jié)拍變化較為豐富，主要講述男主回憶第一次和托斯卡相見的情景，表達(dá)了一種生死離別又思念而無奈的情感。

圖2中在說詞后緊接著一小節(jié)4/4拍的間奏插入。出現(xiàn)了短暫的d小調(diào)又回歸到了b小調(diào)，是慢板，在短暫的間奏過后，節(jié)拍又變?yōu)榱?/4拍。這段曲調(diào)再次呈現(xiàn)了畫家起初與托斯卡相遇而產(chǎn)生的甜蜜生活的回憶。接下來，音樂的情緒風(fēng)格發(fā)生了一些明顯的變化，音調(diào)聽起來讓人十分痛苦。作曲家在這里用強(qiáng)音和保持音來更深刻地刻畫男主悲憤、失望和痛苦的心情，為之后的詠嘆調(diào)做了鋪墊[3]。

在圖3的譜例中歌詞“我從沒有這樣熱愛我的生命”這一句為全曲的高潮，它深刻地刻畫出了卡瓦拉多西此刻內(nèi)心無比的痛苦和絕望的心情。但是，這不是全曲的結(jié)束句，后面緊跟著一句用三連音來強(qiáng)調(diào)的旋律，一種哭訴并在較低沉的音上結(jié)束。隨后是樂隊(duì)收尾，預(yù)示出悲劇的氣氛。

三、歌曲《星光燦爛》的演唱技巧

在圖4中的歌詞“大地上散發(fā)著芳香”要做到“聲”臨其境，“stri-dea lu-scio del-lor-to”要唱出一絲激動之情，這段歌詞是由5個(gè)si和兩個(gè)do組成的，兩個(gè)do要更加有情感地推送出來，要使自己和觀眾都能感到聞到了花香，聽到了門響。緊接著是急促的收尾而不是延長音，作者想表達(dá)的就是男主的激動之情，此時(shí)男主在猜測托斯卡好似來到了自己的身邊。“En-tra-vael-la，fra-gran-te”中的“gran-te”需十分用力地唱出，此句的音調(diào)要比譜子的稍高一些，為了凸顯出男主的心情。演唱者需要在腦子里時(shí)刻“放電影”。演唱者在演唱時(shí)，伴隨著語言、表情、姿態(tài)和手勢，內(nèi)心視像不斷涌現(xiàn)，在它的支持下，演唱者的演唱變得更加生動[4]。

圖5中第14小節(jié)需要注意上方有明確的音樂術(shù)語，“affrett”是匆忙地、急促地，不過重在表情和感覺的意思，結(jié)合“pp”很弱，“rit”漸慢，“mi ca”要輕輕地唱，從“dea”要漸慢。

第15小節(jié)的伴奏是三個(gè)和弦，三個(gè)沉重的低音是為之后第16小節(jié)的情感做鋪墊。

圖6中從第16小節(jié)開始，要富有激情的， 用極其溫柔的感情演唱。情緒變得激動而熱烈起來。旋律線條從前一部分的平行走向，突然轉(zhuǎn)變?yōu)槠鸱S富的線條?！癘h dol ci ba ci，o languide ca rez ze”中的“cio”要先唱好“i”的音再找“o”，使用關(guān)閉方法可以更好地穩(wěn)定住聲音，使聲音統(tǒng)一。

圖7中第19小節(jié)又是一個(gè)漸慢的標(biāo)注，和第18小節(jié)的16分音符形成對比，要唱出男主對托斯卡的一種甜蜜的回憶，一種感嘆之情。

第20小節(jié)開始是一個(gè)16分休止符，一個(gè)急促的換氣停頓描繪出男主的情緒瞬間低落，一種現(xiàn)實(shí)與美夢的落差感猛擊心頭[5]。

圖8中在第24小節(jié)出現(xiàn)了樂曲的第一個(gè)高潮，在開始前，伴奏可以聽到一個(gè)明顯的低音與作曲家在同音反復(fù)的g2上面特意加上了的重音符號形成強(qiáng)烈的對比，以強(qiáng)調(diào)情緒的激烈。在演唱的時(shí)候，一定要有足夠的氣息支持重音的強(qiáng)調(diào)部分，要將這一部分演唱得響亮而輝煌。

圖9中第28小節(jié)為樂曲的第二個(gè)高潮：強(qiáng)音符號“f”標(biāo)明了這一部分的情緒需要更加激烈，情緒要得到進(jìn)一步的升華，一種向天再借五百年的吶喊。需要注意的是，第二部分與第一部分一樣，但節(jié)奏不能演唱得太死板，要符合卡瓦拉多西的畫家身份和他自由自在的藝術(shù)家特性。

在最后一句“熱愛這生命”要以戲劇性的哭腔收尾，演繹出畫家復(fù)雜而悲痛的內(nèi)心與對生命的渴望和對戀人的眷戀之情[6]。

四、歌曲《星光燦爛》的情感分析

詠嘆調(diào)是歌劇中的主要聲樂唱段，用獨(dú)唱形式演唱。詠嘆調(diào)往往被安排在戲劇情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)刻，用來表現(xiàn)劇中人物在特定環(huán)境里的思想感情和內(nèi)心獨(dú)白。詠嘆調(diào)旋律優(yōu)美動聽，音樂情緒的變化起伏較大，要求運(yùn)用高超的聲樂演唱技巧，是歌劇中最具藝術(shù)魅力的唱段，也最廣為流傳。

該作品應(yīng)該適當(dāng)采用一些哭腔，為了突出悲痛情感，行腔中要加入哭腔色彩，還要加入一些抽泣式的換氣，以渲染氣氛，表達(dá)出男主悲傷難耐的心情。演唱技巧好比一艘船的龍骨，沒有龍骨的船必然無法通四海，一個(gè)正確的演唱技巧運(yùn)用可以讓情感得到更好的抒發(fā)。

在歌曲的起始段，演唱者應(yīng)該隨著伴奏的響起立馬把自己融入角色之中，把自己想象成劇中的男主，把握住自己在獄中仰望著夜空期盼著見到心愛的人而不能見的心情，加入一些適量的哭腔，歌曲中第一句需要輕柔地唱出，不能過分強(qiáng)調(diào)音量，要把切分的節(jié)奏音型唱準(zhǔn)確，確切地表達(dá)出畫家在臨刑前不能再與女主見面的痛苦無奈的思念之情。歌曲每到下一句時(shí)，都要更進(jìn)一步地把情感推送出來，循序漸進(jìn)，切忌烘托情感，不能打亂節(jié)拍。節(jié)奏對于歌曲尤為重要，把握好節(jié)奏是一位歌手成熟的體現(xiàn)[7]。

歌曲第28小節(jié)處為樂曲的第二個(gè)高潮，這是整首歌曲最為輝煌的一段，在演唱時(shí)，要把這一部分的每一個(gè)音符按其所示的音值唱足，要唱得綿延舒展。樂曲是以一個(gè)旋律線條下行的樂句作為結(jié)尾，而正是這種下行的大跳音程，極其生動地表現(xiàn)了卡瓦拉多西知道自己即將失去生命的絕望的心理。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉琳，焦艷.聲樂演唱藝術(shù)理論與經(jīng)典作品鑒賞[M].北京：中國紡織出版社，2017.

[2]王東峰.論歌唱語言在聲樂演唱中的理解與運(yùn)用[D].云南藝術(shù)學(xué)院，2015.

[3]楊麗華.聲樂表演中如何樹立良好的臺風(fēng)[J].沈陽教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2004（03）：98-99.

[4]李美群.聲樂演唱技巧與表演實(shí)踐探微[M].北京：中國紡織出版社，2018.

[5]韓德森.歌唱藝術(shù)[M].南京：南京出版社，2001.

[6]陶黎明.聲樂[M].北京：高等教育出版社，2004.

[7]胡玉青.中外聲樂發(fā)展史[M].重慶：西南師范大學(xué)出版社，2007.