摘要：陸在易先生是我國當(dāng)代著名的作曲家，其作品《祖國，慈祥的母親》是一首情感豐富、內(nèi)涵深刻且具有濃郁抒情色彩的藝術(shù)歌曲，作曲家不僅汲取和借鑒了西方作曲技法，而且充分突出了我國的民族特點。作者對藝術(shù)歌曲《祖國，慈祥的母親》的演唱技巧進行研究，為二度歌唱者的演唱提供了重要的技術(shù)參考和借鑒！

關(guān)鍵詞：陸在易；祖國；慈祥的母親；演唱技巧

陸在易的藝術(shù)歌曲是眾多不同聲部歌唱家音樂會的保留作品，也是我國各藝術(shù)院校聲樂教程的必修曲目。其藝術(shù)歌曲緊密與現(xiàn)實相聯(lián)系，運用優(yōu)美熟悉的旋律以及真摯純樸的歌詞，真實的塑造了一個個栩栩如生的藝術(shù)形象，藝術(shù)歌曲《祖國，慈祥的母親》正是其優(yōu)秀作品的代表作之一。本文通過對陸在易藝術(shù)歌曲《祖國，慈祥的母親》演唱技巧的“呼吸”運用、歌唱語言整體研究，從歌唱技術(shù)方面找出可供歌唱參考的模式。筆者提出：在演唱《祖國慈祥的母親》這首作品中，“呼吸”是共性，也是藝術(shù)歌曲的演唱的技巧之根源，但對藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏必須同等對等，這對于演唱者有更好的實踐價值和借鑒意義。

一、《祖國慈祥的母親》作品分析

歌曲《祖國，慈祥的母親》創(chuàng)作于1981年，在1983年中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡會上，由著名男高音歌唱家張建一演唱后廣為流傳，后被各音樂院校選入聲樂教材，并成為音樂會上許多男高音歌唱家的保留曲目之一。作品以凝練的筆觸、濃郁的感情抒發(fā)了兒女們對祖國母親的無限忠誠和感激之情。全曲由兩個樂段加曲尾襯腔構(gòu)成，第一樂段由四樂句構(gòu)成，以一字一音的詞曲結(jié)合為主，似誦似唱地敘說對祖國的深切摯愛，曲調(diào)流暢地在中低音區(qū)進行。第二樂段開始處音調(diào)大跳到全曲高潮，然后曲調(diào)逐漸下降，表達了人們對祖國母親的贊美頌揚，曲尾的襯腔，更進一步表達了人們對祖國母親的無限深情。

這首歌曲風(fēng)格樸實自然，品味高雅，是中國樂壇亮麗的花朵。他在充分繼承趙元任、黃自等老一輩作曲家藝術(shù)歌曲創(chuàng)作理念下，將歌曲旋律與中國語言、民族和聲與現(xiàn)代技法、鋼琴伴奏與中國古典意境融于一體，并多角度的考慮中國當(dāng)代普通欣賞層的審美特點，把富有時代特色、民族精神內(nèi)涵的題材、淺顯易懂的歌詞、宣敘吟唱般的旋律、形象生動的鋼琴伴奏充分溶于這個外來體裁中，既有很高的藝術(shù)價值，又雅俗共賞。不僅走出了自己獨特的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作道路，也為外來體裁的中國化道路開拓了新的篇章。

二、《祖國慈祥的母親》歌唱技巧分析

（一）演唱中呼吸和音樂對比的準確運用

古典意大利聲樂學(xué)派通常提到：“在歌唱中，誰懂得了呼吸，誰就懂得了歌唱”?？茖W(xué)的呼吸是歌唱家的生命，也是歌唱家藝術(shù)表現(xiàn)的重要保證。呼吸對于聲樂演唱者來說不但是技術(shù)的保證，也是藝術(shù)的保證。是否擁有健康的、有效的呼吸方法將會直接影響歌唱者發(fā)聲的質(zhì)量，影響演唱者的歌唱前途。

陸在易的藝術(shù)作品《祖國慈祥的母親》同樣對呼吸有著莫大的要求，在聽過不同聲部的眾多版本中，能在聲音技術(shù)和情感上同時打動人的歌聲卻少之又少，在眾多歌唱家中，屬男中音廖昌永和男高音戴玉強的演唱最為到位，這首先表現(xiàn)在二位歌唱家都掌握了精妙的歌唱呼吸，并把其運用自如。歌唱是一門技術(shù)活，而在這項技術(shù)中，氣息則是首位，如果歌者氣息沒有掌握，會導(dǎo)致很多歌唱的毛病，而如果用這樣的嗓音來歌唱，在流行唱法中是可以存在的，但如果演唱陸在易的藝術(shù)歌曲，則是萬萬不可，一定會破壞音樂的美。因此“在氣息支持下的歌唱”，是聲音技術(shù)的重要原則之一。歌唱家廖昌永的演唱就能讓我們體會到這一點，他在演唱陸在易先生的藝術(shù)作品《祖國慈祥的母親》作品中，在高潮處竟然做到可以不用換氣，巧妙的氣息處理使精致的作品賦予了更可人的生機，上述作品音高及音域都不算太難，難的是表達作品的意境，而表達作品的第一要素便是用良好的呼吸來控制聲音和語言。同樣，藝術(shù)歌曲的演唱也是如此，只有做到了連綿不絕的呼吸，才能使歌唱的聲音連貫、自然，才能真正表達作曲家想要表達的一切。

要演唱好《祖國，慈祥的母親》呼吸技術(shù)是一個方面，情感與音色的對比也是能否打動人的關(guān)鍵。在作品開始的前面四句，在聲音的運用上相對要柔，聲音的強度變化相對小些。但并非藝術(shù)歌曲不需要聲音，相反，它更需要有內(nèi)容的聲音，作品的演唱需要更多的強弱變化，演唱者隨著音樂的走向，應(yīng)該把歌曲處理的很細膩，包括在音色的運用上。對歌聲音色的處理，既是表現(xiàn)歌曲感情的需要，又是音樂表現(xiàn)的需要。在最高潮要達到感染每個人的效果，必須要有前面的鋪墊，最后用上整體呼吸，使情感和聲音同時得到宣泄，打動聽者。

（二）歌唱中鋼琴伴奏應(yīng)成為演唱技巧的一部分

鋼琴伴奏的地位在藝術(shù)歌曲中和聲樂技巧、旋律節(jié)奏同等重要。陸在易的《祖國，慈祥的母親》這首藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏同樣藝術(shù)價值豐富，其和聲織體布滿整局，三連音的運用產(chǎn)生連綿不絕的效果，這種伴奏音型貫穿了歌曲始終，表達了情感的內(nèi)心涌動和心潮澎湃；作曲家以小調(diào)式特有的柔和色彩，將舒展悠長的歌唱旋律與伴奏中連綿不斷的三連音織體巧妙地交織在一起。音樂在這種舒展與波動的進行中，蘊藏著內(nèi)在深厚的誠摯感情，深刻地揭示了歌曲的主題思想。作品第一樂段含蓄的感情得以充分地爆發(fā)，表達了在抒發(fā)對祖國的赤子之心的同時，更有一種贊美的激情。演唱此曲，首先要把握歌曲的抒情氣質(zhì)，在運用氣息時應(yīng)注意穩(wěn)而不僵，自如地流動，使聲音在旋律的起伏變化中始終保持連貫統(tǒng)一的共鳴位置。演唱者應(yīng)感情充沛，聲情并茂。

《祖國，慈祥的母親》是一首流傳甚廣的經(jīng)典藝術(shù)歌曲，用什么樣的歌唱技巧來演繹好這首歌曲，是這一研究領(lǐng)域中的重要課題。影響演唱藝術(shù)歌曲是否成功的原因，除歌唱技術(shù)中最重要呼吸的運用外，其中還包括歌唱者對全局的合理布局，對語言準確性、聲樂審美性的考量。陸在易的藝術(shù)歌曲《祖國，慈祥的母親》雖然是一首短小的藝術(shù)作品，如果要演唱的淋漓盡致，必須涉及到聲音美學(xué)、文學(xué)藝術(shù)、中西方聲樂技術(shù)等環(huán)節(jié)和學(xué)問，希望本文的初步探索能夠為后來者演唱《祖國慈祥的母親》提供參考和借鑒作用。

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基金來源：2015年湖北工程學(xué)院科學(xué)研究項目資助；

項目名稱：陸在易藝術(shù)歌曲的演唱技巧研究；

項目編號：201625。