■沈醞明

人們常說戲比天大，一點也不夸張，方寸舞臺演繹人間萬象，這正是戲劇舞臺的無窮魅力。在和平年代的日常生活中，已經(jīng)沒有絕對的反面人物形象，但是社會是在矛盾中不斷地發(fā)展、不斷的前進，有矛盾就有沖突，有沖突就有不同的正反兩方面，有的是對問題持有不同觀點的正反兩面，有的是在發(fā)生矛盾沖突的時候充當正反兩面的事件人物，持正義觀點的為正派，持反對觀點的為反派，正派的人物形象顯得高大上，而反派的人物形象就顯得卑微猥瑣，要在戲劇舞臺上把正反兩面的人物讓觀賞者能夠從外部形象上產(chǎn)生一個直觀的感受，就必須對反面人物形象進行相應的放大夸張，和正面人物形象形成強烈的反差，讓觀眾產(chǎn)生更加強烈的愛恨情仇。近年來大量的反映抗日題材的影視劇中，許多著名的演員在熒幕上塑造了許許多多可歌可泣的英雄人物形象，也有許多著名的演員甘當配角塑造了許多讓人憎恨的反面人物形象，正是他們不顧自我、自毀形象地塑造了這些侵略者、賣國者的人物形象才更加激起了民眾對侵略者、對賣國求榮狗漢奸的憤恨，激發(fā)了人們的愛國熱情。作為一個木偶劇演員，在我剛剛進入《鐵道小飛虎》劇組的時候，心里首先感到非常地欣慰，終于有機會在抗戰(zhàn)題材的木偶劇中擔任角色了，即使不能擔任小小鐵道游擊隊員這幾個主要角色，最起碼也能擔任游擊隊長這個英雄人物吧？可當劇組主創(chuàng)人員安排劇中人物的時候，要我操縱表演狗漢奸“地包天”這個角色，當時我的心理產(chǎn)生了很大的落差。在接到進入劇組的通知以后我就認真地閱讀了幾遍劇本，劇中幾個主要人物的形象我都非常地喜歡，唯獨沒有把“地包天”這個小人物放在眼里，從小到大看過許多抗日題材的影視劇，對漢奸這類角色是深惡痛絕。正所謂有心栽花花不開，無心插柳柳成蔭，越不放在眼里的人物越是交到了你的手上，我在矛盾交錯中接受了劇組的安排，開始對這個人物進行嘗試性地了解和研究。接到角色以后再次反復地研讀劇本，這個狗漢奸“地包天”的人物形象在我的腦海中漸漸地出現(xiàn)了雛形，人物設計制作也給了我很大的啟示，尖瘦的三角臉，頭上戴著一頂日本軍帽，身著小馬褂，腰配駁殼槍，一個活突突的漢奸形象的木偶交到我手上，我常常一個人拿著木偶在排練廳的鏡子面前，看著這張丑惡的嘴臉，我是恨之入骨，我怎么和你結下了這個緣分？既然有緣讓我來塑造這個人物，我就必須要和這個木偶人物“地包天”培養(yǎng)感情，只有完全把控了木偶人物的內(nèi)部結構和特性，才能把“地包天”賣國求榮的人物形象完美地塑造起來，我相信這個小人物的塑造一定會成為劇中的一大亮點。

木偶劇《鐵道小飛虎》是在原有經(jīng)典電影《鐵道游擊隊》故事原型基礎上重新創(chuàng)排的大型木偶劇，故事講述了抗戰(zhàn)時期，微山湖畔，強子、月季、虎頭鯊、狗娃等一群窮苦孩子受八路軍鐵道游擊隊鼓舞，苦練殺敵本領，學著扒火車、劫軍火，打擊日寇的囂張氣焰。“鐵道小飛虎”的名聲竟然震響在千里津浦線上，敵人惱羞成怒，發(fā)動清鄉(xiāng)大掃蕩。小伙伴們配合真正的游擊隊，伏擊進犯的日偽軍，贏得微山湖大捷。“少年強則中國強”的嘹亮歌聲，隨著風馳電掣的火車，駛向勝利的曙光?？箲?zhàn)題材的舞臺劇必須有敵我雙方，有英雄、有敵人，而在那個特殊的戰(zhàn)爭年代出現(xiàn)的賣國求榮的漢奸人物是抗戰(zhàn)題材的舞臺劇不可缺少的人物形象，把漢奸人物形象塑造好了，可以起到畫龍點睛的效果?！暗匕臁边@個人物的外部形象設計得入木三分，人物的語言臺詞也是非常地符合人物的個性，如為了拍馬屁說道“湖水是皇軍的，這魚也是皇軍的，連我全都是皇軍的……”，一副卑躬屈膝的奴才相盡顯無遺。這臺木偶劇集合了多種木偶表演樣式，有杖頭木偶、鐵枝偶、桌面偶、人偶一體等，我表演的“地包天”主要是人偶一體的表演方式，所以對操縱表演者的要求格外的高，因為觀眾不但要看到木偶，同時也要看到操縱表演者，演員的形態(tài)、表情、眼神都要和所操縱表演的木偶人物合為一體，正是基于這樣的要求，在排練期間我特別注意自己的形體和表情，刻意地把自己的外部形象特征向這個狗漢奸“地包天”來靠近，在排練場常常對著鏡子做出那種卑微的神情，所以到我該上場的時候，大家都習慣地喊“狗漢奸，上場了”，在這個劇組我就落得了這個不雅的綽號，我也索性躺平，對劇組所有操縱表演正面人物的同事顯出一副兇狠相，而唯獨對操縱表演皇軍的同事則顯得低三下四，我想只有身體力行，把對塑造角色的要求在自己身上得到體現(xiàn)才能完美地塑造舞臺人物形象，所以我對在劇組得到“狗漢奸”這個不雅的綽號還樂此不疲。

戲劇舞臺上的人物有主角和配角之分，作為一個舞臺劇演員，一定要在劇本和導演的要求下，根據(jù)劇本所要體現(xiàn)的主題和立意，來準確地把握所演角色的戲份，要在合理的情境下適當?shù)匕盐账萁巧某叨?，切不可過度夸張而搶了主角的戲份，要找準舞臺人物的合理定位，這是一個舞臺劇演員必須具備的基本素質(zhì)。從人物存在的必然性方面來分析，漢奸這個人物形象在那個特殊的年代具有一定的代表性，雖然他們是賣國求榮、遭人唾棄的奴才形象，但是他們也是有一定文化或者是留過洋的小知識分子，口中不時地冒出幾句“八格牙路，死啦死啦的”等不標準的日語，為了討好日本鬼子，嘴邊常常掛著“皇軍大大的好”等東北驢子學馬叫的語句，在鬼子和老百姓之間常常扮演著兩面討好的角色，為了自己的生存討好敵人、出賣親人，最終都會落得小命難保的下場，他們喪失人性、丟失良心，把國恨家仇完全忘在了一邊，貪圖小利，茍且偷生。我們在塑造這類特殊人物的時候，一定要深入地了解這個人物生存的環(huán)境和時代背景，要在規(guī)定的情境下打造一個不一樣的漢奸人物形象，也許這個人物會成為一臺抗戰(zhàn)題材舞臺劇目中的戲魂、戲膽，在劇中起到穿針引線、畫龍點睛的效果。我給“地包天”這個人物形象的定義是“陰狠、刁滑、卑微”，在面對火車司機兒子強子的時候，陰狠地喊道：“聽著、聽著、都聽著，這趟列車被皇軍緊急征用了，車上人通通下來”，一副趾高氣揚、不可一世的神情盡顯無遺；而當聽到日本鬼子的腳步聲以后顯出一副狼狽相說道“看見皇軍過來了嗎？還不跪下，都給我跪下。”雙膝跪地盡顯奴才相；當日本鬼子知道大勢已去，走投無路訓斥他時，說道“您剛才這一腳啊，還真把我踹明白了，小孩兒敢搶軍火，說明什么？說明他們游擊隊元氣大傷，大人出不來了，武器也大大地缺乏，這可正是咱們的機會?。　币桓北拔⒐放拧①u國求榮的狗漢奸形象顯露無遺。這些精準的臺詞完全展現(xiàn)了“地包天”這個人物的個性，加上配音演員對劇中人物個性的準確把握，對我們在舞臺上操縱表演木偶人物、刻畫典型人物形象提供了很大的支撐。在操縱表演中，我抓住人物的特有個性，找到人物的基準動態(tài)，在沒有鬼子出現(xiàn)的場合擺出一副刁蠻的神情，叼著煙、昂著頭，吆五喝六；而在鬼子面前彎腰屈膝、低三下四，不敢正眼看鬼子，盡顯狗奴才的卑微嘴臉。

機會都是留給有準備而且敢于挑戰(zhàn)的人，越是不起眼的角色往往越具有舞臺可塑性，只有把準人物的基調(diào)和個性，用心來研究角色、分析角色，找到人物的可塑性和準確定位，把對人物的恨化解到塑造人物的愛與樂趣之中，在愛恨交織中把各類不同個性的人物塑造得有血有肉、有張有弛，“小人物”也會產(chǎn)生大亮點。在巡演過程中時常要和小觀眾互動，有的小觀眾指著我對他們的爸爸媽媽說“這個狗漢奸真壞！”，雖然聽著這樣的“謾罵”心里有點酸楚，但是心理上也得到了些許的安慰，說明我塑造的這個漢奸人物是成功的。我還會繼續(xù)迎接挑戰(zhàn)，在木偶藝術舞臺上塑造出更多有個性、有特點的舞臺人物形象，為喜愛木偶藝術的觀眾朋友奉獻出更好的精品佳作。