朱鏗樺

摘 要：柿漆是古代傳統(tǒng)的天然染料，具備特殊的染色特征：日曬發(fā)色、味道酸臭和面料硬化，使得柿漆染色具備有良好的固色性和防水性。文章圍繞柿漆的染色方法、染曬次數(shù)和染色媒介等條件，以麻面料為對象展開一系列染色實踐。實踐發(fā)現(xiàn)：柿漆在麻面料上具備有良好的染色性，以紅褐色調(diào)為主，而如果使用鐵媒進行媒染，則顏色會變灰、變黑。通過比較研究對比亞麻、苧麻兩種麻面料，兩者在染色色相上比較接近，不過亞麻面料的染色效果要優(yōu)于苧麻面料，而苧麻面料在染色的均勻度上則相較更勝一籌。

關(guān)鍵詞：柿漆染色；柿染；柿染色彩

Abstract： Persimmon paint is a traditional natural dye in ancient times， which has special dyeing characteristics such as sunlight color， sour odor， and fabric hardening， making persimmon paint dyeing have good color fixation and waterproof properties. The article revolves around the dyeing methods， dyeing and drying times， and dyeing media of persimmon paint， and conducts a series of dyeing practices on linen fabrics. Practice has found that persimmon paint has good dyeing properties on hemp surface materials， with a predominantly reddish brown color tone. However， if iron medium is used for mordant dyeing， the color will turn gray and black. Through comparative research and comparison， linen and ramie fabrics are found to be similar in dyeing color， but the dyeing effect of linen fabric is better than that of ramie fabric， and ramie fabric is superior in dyeing uniformity.

Keywords： Persimmon paint dyeing；persimmon dyeing；persimmon dye color

基金項目：廣東省普通高校青年創(chuàng)新人才項目（2022WQNCX013）；廣州市哲學(xué)社會科學(xué)發(fā)展“十四五”規(guī)劃2022年度羊城青年學(xué)人課題（2022GZQN47）。

0 引言

柿漆，又稱柿汁、柿油、柿水、柿膠，是用澀柿青果搗碎后榨汁再經(jīng)過發(fā)酵加工而成的汁液。柿漆在古代被用作制扇、紙傘、燈籠等紙制品的粘合劑，以及建筑木材、竹具、漁網(wǎng)、織物等的染料[1]。唐朝作家馮贄在《云仙雜記》中記載：“籠桶衫柿油巾，皆蜀人奉養(yǎng)之粗者”[2]，說明唐朝時期就有用柿漆染制頭巾的工藝了，表明我國使用柿漆作染料的歷史悠久。清朝雍正時期的《浙江通志》則記載了柿漆在服裝面料上的染色應(yīng)用：“近人又以柿漆漆紗，頗宜暑服”[3]。

除了我國，柿漆染色在日本和韓國也有相當長久的歷史。相傳，中國柿漆制作及使用技術(shù)大約在唐朝時期傳至日本，被稱為“柿渋”，在日本得到了進一步的發(fā)展，廣泛應(yīng)用于建筑、釀酒、染紙制扇制傘等領(lǐng)域[4]。韓國的柿染最早出現(xiàn)是在濟州島。在《濟州島史論考》中記載，高麗末年（1382年）柿染技術(shù)由中國云南傳入韓國濟州島[5]。“柿染服”是當?shù)鼐哂写硇缘墓ぷ鞣?，因有較強的耐磨性受到當?shù)貪O業(yè)和農(nóng)業(yè)從業(yè)者的青睞。

相比其他植物染料，柿漆目前在國內(nèi)仍屬于比較小眾的染料，僅有一些染色作坊或散戶開展柿漆的制作與染色，主要集中在云南、四川、臺灣等地。其中臺灣新竹縣發(fā)展得最好，于2009年成立了柿染文化協(xié)會，大力推動柿漆染色工作，發(fā)展柿染產(chǎn)業(yè)[6]。目前國內(nèi)針對柿染的學(xué)術(shù)研究也并不多，關(guān)于柿漆制作或染色方面的中文專著僅臺灣出版的《柿汁染色的理論與實際》，作者為韓國學(xué)者許北九。相關(guān)論文也比較少，主要是圍繞柿漆的加工工藝和基礎(chǔ)的染色技術(shù)，其中有在棉、絲等面料上的染色研究，而本文以麻面料為對象展開柿漆染色研究，通過染色實踐，總結(jié)柿漆染色方法，全面地展現(xiàn)柿漆染麻的色彩變化。

1 柿漆染色的原理與方法

1.1 染色原理

1.1.1 柿漆中的染色物質(zhì)

柿漆中主要的成分是水，占90%左右，其次則是染色的主要成分：柿單寧。單寧是英文Tannin的音譯詞匯，又稱單寧酸、鞣酸，是指分子量在500—3000之間，能沉淀生物堿、明膠及其他蛋白質(zhì)的酚類物質(zhì)，廣泛存在于植物的根、莖、葉、果實中。單寧主要分為水解單寧和縮合單寧兩種。柿單寧屬于縮合單寧，是羥基黃烷類單體組成的縮合物，單體之間以C-C鍵相互連接。在強酸作用下發(fā)生聚縮，產(chǎn)生暗紅棕色沉淀，為羥基黃烷-3-醇（衍生物稱為兒茶素類）和羥基黃烷-3，4-二醇（衍生物稱為無色花色素）的聚合物。這種物質(zhì)具有遇氧縮合成難溶性高分子化合物的特征，在氧化過程中逐漸顯現(xiàn)茶褐色[7]。柿漆的染色原理便是柿漆中的柿單寧通過氧化縮合后，在著色物上形成黏著力并反應(yīng)生成沉淀，形成帶有茶褐色的薄膜從而完成染色。

1.1.2 柿漆的制作

柿主要的種類有兩種：甜柿和澀柿，用于制作柿漆主要采用的是澀柿，其青果中柿單寧的含量較多，制作而成的柿漆品質(zhì)也較好。青果的采摘，不同地區(qū)、氣候和品種會有所差異，不過一般都是在柿單寧含量最高的夏季采摘。柿漆的制作常用的方法有兩種：加水浸汁法和直接榨汁法[8]。

加水浸汁法是將澀柿青果搗碎后加水浸泡，再過濾出殘渣后靜置發(fā)酵得到柿漆。早在元朝便有這一制作方法的記載，元朝著名農(nóng)學(xué)家魯明善在《農(nóng)桑衣食撮要》中記錄：“每柿子一升，搗碎，用水半升，釀四、五時，榨取漆令干，漆水取亦得，可以供做傘者用度”[9]。加水浸汁法制作而成的柿漆濃度較低，但方法簡便，適合手工操作。

直接榨汁法則是不加水直接將澀柿青果搗爛出汁。清代中醫(yī)學(xué)家王士雄曾在《隨息居飲食譜》中記載：“柿漆另有一種小柿，雖熟而色不赤，名曰椑柿，亦曰漆柿。須于小暑前，柿未生核時，采而搗爛，其汁如漆，可以染罾、造扇，蓋性能卻水也?！盵10]這里所記載的柿漆制作方法便沒有加水，主要用榨汁工具榨取出汁液后進行發(fā)酵。這種方法制作而成的柿漆濃度高，一般稱為柿漆原液。古代因工具受限，直接榨汁法主要適用于小批量生產(chǎn)，耗費人工成本，產(chǎn)量也較低。隨著工業(yè)化的發(fā)展，在粉碎機、榨汁機等設(shè)備的幫助下，直接榨汁法成為柿漆加工企業(yè)主要采用的方法，生產(chǎn)效率高且柿漆的品質(zhì)好。

1.2 染色方法

柿漆在紡織品的染色應(yīng)用中，如果使用的是直接榨汁法獲得的柿漆原液，其濃度高，單寧作用強，容易硬化，且染色不均勻，所以一般會加水進行稀釋。柿漆原液和水的比例取決于所需染就色彩的深淺度，一般水加得越多色彩越淺，常用的比例是柿漆與水以1：2或1：3的比例進行稀釋。柿漆染色中主要用的方法有兩種：浸染和刷染。

1.2.1 浸染

浸染是染色中常用的方法，無論是植物染色還是化學(xué)染色。將織物浸泡在染液中，讓染液完全滲透入纖維之中形成著色，這種方法便是浸染。在使用柿漆進行浸染前，首先需要對織物進行預(yù)處理，一般是通過高溫進行煮練退漿，以保證能夠更好地上色。經(jīng)過稀釋的染液需要在浸染前進行充分的攪拌，然后將經(jīng)過預(yù)處理的織物浸入染液中。如果織物長度較長，則需要一正一反呈“之”字形放入，并用手反復(fù)展開翻攪，以保證染色均勻。浸染時間一般20—30分鐘，以充分均勻完成染色為前提。從染液中取出織物后，無需水洗，直接在陽光下懸掛晾曬，晾曬期間可上下倒換方向，以保證染色均勻。經(jīng)過晾曬干燥后的織物便可進行水洗，水洗主要是洗除織物表面的浮色、雜質(zhì)，同時消除異味，并可以通過水洗讓柿單寧與氧氣進一步進行氧化顯色。水洗后的織物在陽光下再次懸掛晾曬干燥，便完成了第一遍的染色。若需要獲得更深的色彩，則需要進行重復(fù)染色，染色次數(shù)越多，晾曬時間越長，則顏色越深。

1.2.2 刷染

刷染并不是紡織品常見的染色方法，“刷”更多是木器鐵器建筑物等硬質(zhì)物體的上色方式，而柿漆的特殊之處在于它具備有油漆般的成膜性，因此除了常規(guī)的浸染，刷染也是柿漆染色常用的方法之一。刷染是指借助毛刷將染液刷到織物上的方法。在使用柿漆進行刷染前，同樣需要對織物進行預(yù)處理，并將織物懸空平鋪展開，避免上下有接觸物，以防布料黏結(jié)導(dǎo)致染色不均。之后用毛刷沾取柿漆染液并均勻地刷在織物的表面。完成刷染后無需水洗，直接在陽光下平鋪曬干，曬干后再進行水洗。水洗后再次平鋪曬干便完成了第一遍染色。同樣的，若需要獲得更深的色彩，則需要進行重復(fù)染色，染色次數(shù)越多，晾曬時間越長，則顏色越深。在相同的染液濃度下，刷染的成色相較浸染會深一些，顏色也比浸染均勻一些。不過，如果織物的密度比較高的話，刷染的顏色會停留在單面，沒有進行刷染的一面則會保留織物的本色。

1.2.3 柿染中色彩變化的原理

在植物染中，媒染劑是常用于改變色彩傾向的添加劑，常見的媒染劑有鋁媒（明礬）、銅媒（藍礬）和鐵媒（皂礬、鐵漿水等）。鋁媒可以讓色彩變鮮亮，銅媒主要則是用于黃色系植物染綠色，而鐵媒則是讓顏色變深，發(fā)灰、發(fā)黑。在柿漆染色中，相對來說比較少用到鋁媒和銅媒，因為柿漆中的柿單寧和鋁媒、銅媒反應(yīng)后變化不大，而和鐵媒反應(yīng)則比較強烈，因此在染深顏色如黑棕色、深灰色甚至黑色時，往往會運用鐵媒做媒染劑。

運用媒染劑染色的方法有三種：同浴、前媒染和后媒染。同浴是指在染色前將媒染劑和染液同步混合在一起，染液和媒染劑的比例可根據(jù)纖維種類、染色方法和所需的色彩效果進行調(diào)整。前媒染是指在染色前將織物在經(jīng)過稀釋的媒染劑溶液中浸泡后再進行染色，而后媒染則是在完成染色后再將織物浸泡在經(jīng)過稀釋的媒染劑溶液中。前媒染和后媒染出來的色彩效果會略有不同，而且前媒染會對染液有所污染，重復(fù)染色后染液中的媒染劑含量會越來越多，色彩相對不穩(wěn)定，所以往往使用得比較多的媒染方法是同浴與后媒染。

除了媒染劑，通過改變?nèi)疽旱膒H值也可以使色彩傾向發(fā)生變化。早在《天工開物》中就介紹了紅花染色時使用烏梅汁使染液呈酸性的方法。常用的天然酸性添加劑有烏梅汁、白醋等，常用的天然堿性添加劑則有草木灰、純堿等。在柿漆染色中常常通過添加純堿（碳酸鈉）調(diào)節(jié)原液的pH值以達到改變色彩的效果。柿漆染色的織物在染色后半年內(nèi)會隨著空氣氧化持續(xù)加深，而使用純堿則可以在短時間內(nèi)達到加深柿染色彩的效果。純堿在使用時要注意使用比例，濃度一般不能超過柿漆原液的5%，否則會產(chǎn)生結(jié)晶，表面容易出現(xiàn)皴裂現(xiàn)象[11]。

2 柿漆染色的特性

2.1 日曬發(fā)色

多數(shù)的植物染色在干燥時應(yīng)該選擇陰干，保存時也要避免陽光照射，因為陽光中的紫外線會導(dǎo)致褪色，而柿漆染色恰恰相反。柿漆中的柿單寧通過氧化反應(yīng)沉淀顏色，并在紫外線的照射下顏色會越來越深，因此柿漆染色具備有良好的固色性。經(jīng)過柿漆染色的織物，一般經(jīng)過半年時間的氧化，其顏色會加深70%，直到兩年后色彩才趨于穩(wěn)定，不再變深[12]。在這期間，光照程度、溫度、濕度等自然條件都會對色彩產(chǎn)生影響，充足的光照、高溫、低濕度的環(huán)境下，柿單寧氧化反應(yīng)充分，色彩呈現(xiàn)則更快速更明顯。但因環(huán)境因素的不可控，所以不同時間不同環(huán)境下完成的染色織物發(fā)色會有所差異，這對批量化生產(chǎn)來說是一個難以攻克的難題，然而對于藝術(shù)創(chuàng)作者或設(shè)計師而言，這種色彩的不確定性卻十分迷人，這也是許多人喜愛柿漆染色的原因之一。

2.2 味道酸臭

柿漆中含有醋酸、酪酸等多種揮發(fā)性有機酸，其中醋酸含量達2%—3%，在發(fā)酵的條件下有機酸的含量更高。柿漆中的有機酸在染色中起到促進柿單寧氧化的作用，通過水分蒸發(fā)和有機酸揮發(fā)，在著色物表面形成不溶于水和酒精的茶褐色薄膜，使其具有防水、防腐的功能。發(fā)酵過的柿漆在有機酸的揮發(fā)過程中會釋放酸臭的氣味，因此經(jīng)柿漆染色后的織物會散發(fā)著酸臭味，雖然經(jīng)過水洗會減弱，時間久了也會消失，但這也極大地影響了柿染織物使用的體驗感。

去除酸臭味的方法，除了水洗，還可以通過將織物浸泡在堿性溶液中對殘留的有機酸進行中和，能有效地去除異味；以及通過在柿漆的發(fā)酵過程中使用強力酵母以減少有機酸的揮發(fā)，也可以在源頭上抑制酸臭氣味的產(chǎn)生。

2.3 面料硬化

柿單寧在氧化過程中沉淀生成明膠后形成薄膜，日曬干燥后會變硬，這是柿漆染色的一大特性。柿染的硬化使其在漁網(wǎng)、紙材、木材等材料上的應(yīng)用能更好地增加材料的韌性與強度。然而對于織物來說，硬化會導(dǎo)致面料失去柔軟質(zhì)感，從穿著和使用的舒適度來說有較大的影響，這也導(dǎo)致柿漆染色在服裝面料上的應(yīng)用有一定的局限性。

針對面料硬化，可以通過以下三種方法進行緩解。方法一：通過稀釋柿漆原液，讓水分降低柿漆中柿單寧沉淀形成的明膠含量，可以有效緩解織物染色發(fā)硬的問題。假如經(jīng)過稀釋的染液成色不夠深，則可以反復(fù)染色并加長日曬的時間[13]。方法二：通過對柿漆染液進行加熱煮染，或者染色完成后用熱水進行水洗，或者運用蒸汽熨斗對染色后的面料進行反復(fù)熨燙。簡而言之，就是通過加熱的方法降低面料的硬度。不過這種方法處理后的面料表面柿漆成膜性有所降低，因此防水性較弱。方法三：運用纖維素酶進行軟化處理。纖維素酶又稱拋光酶、去毛劑，常用于提高織物表面的光潔度，可以使織物具有抗起毛起球的功能。纖維素酶的軟化處理主要針對棉麻等纖維素纖維織物。經(jīng)實驗驗證，使用織物克重2%的纖維素酶溶解于50℃的溫水中，并將完成染色后曬干的織物完全浸泡1小時，期間水溫保持45℃—50℃。這一方法可以較好地解決面料硬化的問題，但在成色上會有一定影響，經(jīng)過軟化處理的面料成色會變淺（圖1）。

3 柿漆染麻實踐

3.1 材料與工具

此次染色實踐以麻面料為對象，主要選用了亞麻和苧麻兩種面料。除了麻面料，材料中必不可少的還有染色所用的柿漆原液，以及水，還有用作媒染劑的鐵媒（皂礬）和調(diào)節(jié)pH值的純堿（碳酸鈉）。染色工具包括有染盆、毛刷、量杯、電子秤、手套、晾衣架、夾子和手套等。所有的染色工具應(yīng)避免使用鋁、銅、鐵質(zhì)制品，避免在染色過程中發(fā)生媒染反應(yīng)，以塑料、不銹鋼或玻璃為佳。

除此之外還有用于測量色彩數(shù)據(jù)的測色儀，測色儀可以對染好的面料的色彩Lab數(shù)值進行采集。Lab是由國際照明委員會（CIE）制定的一種色彩模式，自然界中任何一種色彩都可以通過Lab數(shù)值進行表達，其中L表示明度，數(shù)值越大，明度越高；數(shù)值越小，明度越低。a的正數(shù)表示紅色、負數(shù)則表示綠色，b的正數(shù)表示黃色、負數(shù)則表示藍色。通過Lab數(shù)值可以很直觀地判斷色彩的明度和色彩傾向上的變化。

3.2 染色實踐及色彩變化

首先將苧麻和亞麻兩種麻面料進行預(yù)處理，并裁剪成10*30cm，數(shù)量若干，以備染色用。隨后將柿漆原液與水按1：3的比例進行稀釋，取300ml的柿漆原液與900ml的水進行混合并攪拌均勻制成柿漆染液。筆者將綜合染色方法、染曬次數(shù)和染色媒介等條件展開一系列柿漆染色實踐。

3.2.1 無媒介的染色實踐

首先進行的是不添加媒染劑的浸染和刷染，主要目的是通過不同染色方法和染曬次數(shù)對比相同染液比例下不同面料的色彩變化。分別取裁剪好的苧麻面料和亞麻面料各16張，其中8張用于浸染，另外8張用于刷染。

浸染是將苧麻和亞麻的8張面料同時置入柿漆染液中浸泡20分鐘，之后取出晾曬干燥，每完成一次染曬則將兩種面料各自取下一張，并對剩余面料繼續(xù)進行染曬，如此反復(fù)7次直至完成全部染色。在此次染色實踐中，兩種面料各進行了1次至8次的染色，獲得2組色樣以及相應(yīng)的Lab色彩數(shù)值（表1）。

刷染除了染色方法不同，其他基本和浸染一致，也是兩種面料各進行1次至8次的染色，獲得2組色樣以及相應(yīng)的Lab色彩數(shù)值（表2）。

筆者將苧麻和亞麻兩種面料通過浸染和刷染兩種不同染色方式所得到的32組Lab色彩數(shù)值繪制了三維折線圖a（圖2）。結(jié)合表1和表2中的染色色樣以及圖2中Lab數(shù)據(jù)折線變化可以看出，麻面料在柿漆浸染上的色彩整體以紅褐色調(diào)為主。其中亞麻面料的L值比苧麻的更小，意味著明度更低；而b值相對接近，a值則更高，所以亞麻面料的染色結(jié)果更偏紅。這說明亞麻面料的染色效果整體優(yōu)于苧麻面料，得色率更高。隨著染色次數(shù)的增加，苧麻和亞麻兩種面料的L值都呈減小趨勢，明度都有明顯降低。不過從色樣中可以看出，亞麻面料在浸染的前4次的染色中出現(xiàn)有染色不勻的現(xiàn)象，之后隨著染色次數(shù)的增加，染色的均勻度也得到提升；而刷染中的均勻度則表現(xiàn)較好。對比浸染和刷染兩種染色方法的實踐結(jié)果，刷染的L值更低一些，說明刷染的色彩效果明度更低，得色率略優(yōu)于浸染。

3.2.2 以鐵媒為媒染劑的染色實踐

接下來進行的是鐵媒媒染實踐，采用的是后媒染的方法，主要目的是通過不同染色方法和染曬次數(shù)對比相同染液比例、染色媒介和媒染方法下不同面料的色彩變化。取裁剪好的苧麻和亞麻兩種面料各16張，分別將兩種面料分為8張一組，共4組，依次進行浸染和刷染。隨后取5g鐵媒研磨成粉末并溶于1000ml的水中制成媒染溶液，將完成染色并曬干的面料做好標記后同時置入媒染溶液中浸泡30分鐘。期間佩戴手套并翻動面料以保證媒染均勻，隨后撈出晾干，獲得4組色樣以及相應(yīng)的Lab色彩數(shù)值（表3）。

筆者將苧麻和亞麻兩種面料通過鐵媒染所得到的32組Lab色彩數(shù)值繪制了三維折線圖b（圖3）。從染色實踐所得到的色樣和數(shù)據(jù)看來，在經(jīng)過鐵媒后媒染的面料，色相上發(fā)生了明顯的變化，從茶褐色調(diào)變?yōu)樯罨疑秃谏?，a值和b值的數(shù)據(jù)都相對較小，意味著飽和度較低，色彩傾向較弱。同一種面料在浸染和刷染兩種不同的染色方法后經(jīng)過鐵媒媒染的色彩結(jié)果對比差別并不是很大，不過亞麻面料在經(jīng)過鐵媒染后的L值明顯比苧麻要低得多，表示亞麻面料經(jīng)過媒染后的明度更低，色樣上看幾乎接近黑色，不過這和亞麻面料在媒染前的染色成色比苧麻更深也有一定關(guān)系。

3.2.3 使用純堿調(diào)節(jié)pH值的染色實踐

筆者在柿漆染液中加入適量純堿，主要目的是通過不同染色方法、染曬次數(shù)、pH值對比相同染液比例和媒染方法下不同面料的色彩變化。取裁剪好的苧麻和亞麻兩種面料各32張，分為8張一組，共4組，使用調(diào)節(jié)過pH值的溶液分別進行浸染和刷染。

按純堿和柿漆原液1：100的比例，在1：3的柿漆染液中加入3g純堿并充分攪拌使其融化，制成帶有純堿的柿漆染液。將分好的面料分別在帶有純堿的染液中進行1至8次的浸染和刷染，得到兩種面料不同染色方法的4組色樣以及相應(yīng)的Lab色彩數(shù)值（表4）。

筆者將苧麻和亞麻兩種面料通過鐵媒染所得到的32組Lab色彩數(shù)值繪制了三維折線圖c（圖4）。從實踐結(jié)果可以看出，對比前面無媒介的柿漆染色，調(diào)節(jié)過pH值后所得到的顏色同樣是紅褐色調(diào)，不過L值相對略有降低，意味著色彩明度上更低。同一種面料中采用刷染的方法同樣顏色要深于浸染，亞麻面料的得色率也是同樣比苧麻面料高，這兩點與無媒介的實踐結(jié)果基本一致。不過亞麻面料在調(diào)節(jié)過pH值后的成色顯得更艷，尤其是浸染的色彩，其a值和b值也都相對高于其他的色彩數(shù)據(jù)。

3.3 染色實踐總結(jié)

根據(jù)以上三組染色實踐可以看出柿漆在麻面料上具備有良好的染色性，無媒染與添加純堿后的色調(diào)主要以紅褐色為主，而鐵媒媒染的色調(diào)則接近黑色。對比兩種麻面料，亞麻面料的染色效果要優(yōu)于苧麻面料，得色率更高，色彩明度也較低。不過苧麻面料在染色的均勻度上則相較更勝一籌，亞麻面料在浸染時容易顏色不勻。

在無媒介染色中，面料成色隨著染色次數(shù)的增加逐漸加深，色階變化較為明顯；鐵媒媒染的色彩在復(fù)染4次以上則變化相對較弱；而改變pH值后的色彩在前6次染色中變化較為明顯，復(fù)染6次以上也同樣變化相對較弱。因此，成色的深淺并非和染色次數(shù)一直保持正相關(guān)，當成色達到峰值后，增加染色次數(shù)對繼續(xù)加深色彩的作用則變得十分有限。

4 結(jié)語

柿漆作為延續(xù)千年的傳統(tǒng)染色材料，不僅擁有悠久的歷史，還有著豐富的文化內(nèi)涵。而且因其獨特的發(fā)色原理所形成的固色性、防水性，以及自然的色彩調(diào)性與美感，展現(xiàn)出其有別于其他植物染料的強大優(yōu)勢。

本文對柿漆染色原理與方法以及染色特性進行了分析與總結(jié)，并通過1：3的柿漆染液在亞麻和苧麻面料上的染色實踐，全面地展現(xiàn)了柿漆染麻的色彩變化，通過比較不同面料、不同方法、不同媒介的色彩效果，總結(jié)出柿漆染色在麻面料上的色彩特點，研究結(jié)論如下：

（1） 柿漆在亞麻和苧麻兩種面料上的成色主要以紅褐色為主，隨著染色次數(shù)的增加，色彩會逐漸加深。不過成色的深淺并非和染色次數(shù)一直保持正相關(guān)，當成色達到峰值后，增加染色次數(shù)并不能繼續(xù)加深色彩效果。

（2） 對比亞麻和苧麻兩種面料的染色效果，亞麻面料相較苧麻面料的得色率更高，成色更深，但苧麻面料染色更為均勻。

（3） 對比浸染和刷染兩種染色方法，色調(diào)基本一致，不過刷染的得色率稍高一些，成色相對在明度上稍低一點，而且亞麻面料在刷染上的均勻度也更高。

（4） 運用鐵媒（皂礬）對柿漆染色的面料進行后媒染，色相上發(fā)生了明顯的變化，從茶褐色調(diào)變?yōu)樯罨疑秃谏?。亞麻因媒染前的得色率就高于苧麻，因此經(jīng)過鐵媒媒染后成色也比苧麻要深一些，最深可接近純黑色。

（5） 柿漆染色的織物在染色后半年內(nèi)會隨著空氣氧化持續(xù)加深，而使用純堿（碳酸鈉）調(diào)節(jié)原液的pH值可以在短時間內(nèi)達到加深柿染色彩的效果。所得到的色彩同樣是紅褐色調(diào)，只是色彩明度上較低，但成色顯得更艷，純度明顯高于無媒染，整體色彩偏焦褐色，尤其是亞麻面料上最為明顯。

5 參考文獻

[1]楊建軍，崔巖.柿漆染色特征與工藝實踐[J].絲綢，2019，56（6）：25-31.

[2]馮贄.云仙雜記[M].北京：中華書局，1985：4.

[3]嵇曾筠.浙江通志（二）[M].上海：商務(wù)印書館，1934：1822.

[4]孫寧靜，板村裕之.日本對柿單寧成分的開發(fā)利用[J].食品科技， 2014（39）：101-103.

[5]許北九.柿汁染色的理論與實際[M].臺中：臺中市政府文化局葫蘆墩文化中心，2015：6.

[6]潘夏維.柿染研究及在女裝設(shè)計中的創(chuàng)新應(yīng)用[D].北京：北京服裝學(xué)院，2020：7.

[7]張寶善，伍曉紅，陳錦屏.柿單寧研究進展[J].陜西師范大學(xué)學(xué)報（自然科學(xué)版），2008（36）：99-105.

[8]楊建軍，崔巖.柿漆在僧衣染色中的應(yīng)用研究[J].藝術(shù)設(shè)計研究， 2021（1）：36-40.

[9]魯明善.農(nóng)桑衣食撮要[M].北京：中華書局，1985：25.

[10]王士雄.隨息居飲食譜[M].天津：天津科學(xué)技術(shù)出版社，2003：48.

[11]肖清風(fēng).柿漆在油紙傘制作中的運用[C].中國設(shè)計理論與技術(shù)創(chuàng)新學(xué)術(shù)研討會——第四屆中國設(shè)計理論暨第四屆全國“中國工匠”培育高端論壇論文集，2020.

[12]王顯穎，張毅.柿染的藝術(shù)特征及其在紡織品中的應(yīng)用[J].毛紡科技，2022（50）：34-39.

[13]李雪雁.中國柿染特性實驗分析與工藝研發(fā)[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報（美術(shù)與設(shè)計版），2007（3）：135-139.