[摘? 要] 《城堡》中呈現(xiàn)的聽(tīng)覺(jué)敘事十分普遍，是其藝術(shù)價(jià)值不可忽視的一個(gè)層面。小說(shuō)中的音景可以分為有聲音景和無(wú)聲音景，各自呈現(xiàn)出獨(dú)特的敘事效果。其中有聲音景的敘事呈現(xiàn)出城堡的聽(tīng)覺(jué)特征，對(duì)情節(jié)的發(fā)展起著重要作用。無(wú)聲音景的敘事并非真的無(wú)聲，它們呈現(xiàn)出直擊靈魂的強(qiáng)大力量。小說(shuō)的聽(tīng)覺(jué)敘事強(qiáng)化了人物的塑造，以獨(dú)一性語(yǔ)音展現(xiàn)人物的個(gè)性特征，聽(tīng)覺(jué)敏銳度的變化與人物探索的歷程是一致的。以聽(tīng)覺(jué)敘事的角度“重聽(tīng)”卡夫卡的代表之作《城堡》，對(duì)于我們重新理解卡夫卡有著重要作用。

[關(guān)鍵詞] 卡夫卡? 《城堡》? 聽(tīng)覺(jué)敘事? 音景

[中圖分類(lèi)號(hào)] I106? ? ? ? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A? ? ? ? [文章編號(hào)] 2097-2881（2023）19-0043-04

卡夫卡是個(gè)感官極其敏銳的作家，尤其體現(xiàn)在聽(tīng)覺(jué)感知方面，他一度覺(jué)得自己被噪音包裹而無(wú)法安心寫(xiě)作。《城堡》的聽(tīng)覺(jué)敘事書(shū)寫(xiě)較為普遍，在敘事過(guò)程中起著重要的作用，聲音的交融呈現(xiàn)出一個(gè)獨(dú)特神秘的聽(tīng)覺(jué)空間。每一件文學(xué)作品首先是一個(gè)聲音的系列，從這個(gè)聲音的系列再生出意義[2]，韋勒克認(rèn)為文學(xué)作品中聲音與意義是結(jié)合在一起的，聽(tīng)覺(jué)敘事的研究也確實(shí)應(yīng)落在其敘事表達(dá)的意義上。因此本文擬對(duì)卡夫卡《城堡》中的聽(tīng)覺(jué)敘事進(jìn)行探討，以期發(fā)掘《城堡》聽(tīng)覺(jué)敘事的文學(xué)意義。

一、《城堡》的有聲敘事

R.M.夏弗在《音景：我們的聲音環(huán)境以及為世界調(diào)音》中提出了音景（soundscape）這一概念，“音景是任何聲學(xué)領(lǐng)域的研究，可以將音樂(lè)作品、廣播節(jié)目或聲學(xué)環(huán)境稱為音景。我們可以把聲音景觀獨(dú)立為一個(gè)研究領(lǐng)域，就像我們可以研究視覺(jué)圖景的特征一樣”[3]。夏弗認(rèn)為在聲學(xué)領(lǐng)域應(yīng)當(dāng)存在一個(gè)與視覺(jué)領(lǐng)域的圖景相對(duì)立的概念，于是稱其為音景或聲音景觀。《城堡》中存在諸多音景，在敘事過(guò)程中發(fā)揮著重要的作用。

聲音可以標(biāo)示出一地獨(dú)特的聽(tīng)覺(jué)特征，如教堂的鐘聲和兵營(yíng)的拉練聲分別標(biāo)示了教堂和軍隊(duì)的聽(tīng)覺(jué)特征。在城堡中，電話聲和公文聲伴隨著城堡官方頻繁出現(xiàn)，標(biāo)示著城堡官方的聽(tīng)覺(jué)特征。城堡有著極其嚴(yán)苛的規(guī)定，非城堡許可不得進(jìn)入城堡。當(dāng)K剛剛到達(dá)村莊的時(shí)候，為了能夠在村子過(guò)夜，他自稱是城堡雇來(lái)的土地測(cè)量員。為了證明K的土地測(cè)量員身份，副總管的兒子施瓦采和K曾幾度打電話向城堡官方確認(rèn)，可是得到的回復(fù)卻總不一致，前后矛盾。K的身份雖然在電話中曾得到過(guò)城堡官員口頭上的首肯，但是正如村長(zhǎng)所言，“在城堡里，電話顯然是挺管用的，聽(tīng)說(shuō)那兒的電話整天響個(gè)不停，這當(dāng)然大大地提高了工作效率。這種不斷的電話，在這兒的電話機(jī)里聽(tīng)上去就像一種沙聲和啾啾聲，您一定也聽(tīng)過(guò)這種聲音?？墒?，這種沙聲和啾啾聲卻是這兒的電話機(jī)向我們傳送的惟一真實(shí)可靠的東西，此外什么都是虛假的。”[4]電話作為溝通的工具，本身是起到促進(jìn)人們交流的作用，然而在城堡中，通過(guò)電話傳遞出來(lái)的信息似乎并沒(méi)有實(shí)際的意義。K第一次與城堡通電話，聽(tīng)筒里傳來(lái)的是“一種高亢而洪亮的聲音，在耳邊震蕩，仿佛不僅要人聽(tīng)見(jiàn)，而是想把耳膜刺穿”[4]?？梢?jiàn)，城堡官方的電話聲，只有電話本身的“沙聲”和“啾啾聲”是真實(shí)的，其實(shí)際內(nèi)容存在極大的不確定性。此外，城堡中的公文聲也很值得注意，細(xì)細(xì)聆聽(tīng)不難發(fā)現(xiàn)城堡官僚機(jī)器運(yùn)轉(zhuǎn)時(shí)的繁忙與冗雜。譬如，村長(zhǎng)令助手在成堆的公文當(dāng)中尋找有關(guān)K的公文時(shí)發(fā)出的“悉索聲”，官員索迪尼辦公室里公文持續(xù)不斷掉落的“嘩啦聲”，貴賓飯店早晨分發(fā)檔案時(shí)的嘈雜聲。電話聲和公文聲的不斷響起，是城堡官方日常工作的見(jiàn)證，顯現(xiàn)出城堡官僚機(jī)構(gòu)神秘而煩冗的特質(zhì)。

聲音能夠震蕩人的內(nèi)心，對(duì)敘事的發(fā)展有著預(yù)示作用。K初到城堡，并不了解城堡真正的規(guī)則，試圖在未經(jīng)城堡許可的情況下走進(jìn)城堡，他奔波了一天直至體力耗盡也未能成功。K返回的時(shí)候，“猶如要給他一個(gè)暫時(shí)告別的信號(hào)，那兒響起了一陣輕快的鐘聲，這鐘聲至少有一剎那使他的心顫動(dòng)起來(lái)，仿佛在向他預(yù)示——因?yàn)殓娐曇彩谷送纯唷麅?nèi)心隱隱約約地渴望的東西有即將實(shí)現(xiàn)的危險(xiǎn)。大鐘聲不久就停止了，繼而響起了一陣微弱的鈴鐺聲，可能仍然來(lái)自城堡，但也可能就是村里傳來(lái)的”[4]。那兒的鐘聲從何而來(lái)？K認(rèn)定鐘聲應(yīng)是從城堡而來(lái)，但他的判斷可能存在偏差?！八麄円呀?jīng)走近教堂，離客棧已經(jīng)不遠(yuǎn)了”[4]，這意味著這個(gè)鐘聲極有可能是從村子里傳出來(lái)的。由于聲音本身具有模糊性，K不能夠準(zhǔn)確判斷鐘聲和鈴鐺聲的來(lái)源，意味著城堡和村子的界限是模糊不定的，也就加大了K進(jìn)入城堡的不確定性。鐘聲關(guān)聯(lián)著某種“終極的”“決定秩序的”超凡力量[5]，這里的鐘聲便有著規(guī)訓(xùn)的意味，是城堡超凡力量的聽(tīng)覺(jué)呈現(xiàn)，對(duì)剛經(jīng)歷一次失敗的K產(chǎn)生靈魂激蕩的聽(tīng)覺(jué)效果。鐘聲響起，K回憶起失敗的過(guò)程，即如何繞路也進(jìn)不去城堡，并由此第一次意識(shí)到城堡力量的強(qiáng)大。城堡的鐘聲在全文中雖僅出現(xiàn)過(guò)這一次，其敘事意義卻非同尋常。鐘聲的響起是K與城堡之間正式斗爭(zhēng)的信號(hào)，鐘聲給K帶來(lái)的力量感和模糊感預(yù)示著K與城堡的斗爭(zhēng)是徒勞的，城堡的力量過(guò)于強(qiáng)大且沒(méi)有實(shí)在的界限，K無(wú)論如何也走不進(jìn)城堡。

二、《城堡》的無(wú)聲敘事

R.M.夏弗在《音景：我們的聲音環(huán)境以及為世界調(diào)音》中花了大量的篇幅談?wù)撀曇舻撵o寂（Silence），論述其在不同音景中的體現(xiàn)以及作用，可見(jiàn)無(wú)聲也應(yīng)作為聲學(xué)領(lǐng)域考察的內(nèi)容。傅修延認(rèn)為，音景不光由聲音構(gòu)成，無(wú)聲也是音景不可或缺的部分[1]。無(wú)聲敘事也是聽(tīng)覺(jué)敘事的一部分，在敘事過(guò)程中起著重要的作用，有時(shí)甚至?xí)a(chǎn)生“無(wú)聲勝有聲”的敘事效果。

在對(duì)話中，必然存在著說(shuō)話者和聽(tīng)者，沉寂意味著說(shuō)話者停止了說(shuō)話，聽(tīng)者暫時(shí)沒(méi)有做出言語(yǔ)上的回應(yīng)，導(dǎo)致對(duì)話出現(xiàn)沉默無(wú)聲的空白。對(duì)話的沉寂，并非沒(méi)有意義，正如蘇珊·桑塔格所言：“沉默必然始終是一種語(yǔ)言形式（在很多場(chǎng)合，是抱怨和譴責(zé)的形式），是對(duì)話的一個(gè)基本要素。”[6]羅蘭·巴爾特對(duì)于聽(tīng)者的沉寂也有獨(dú)到的見(jiàn)解，他認(rèn)為“聽(tīng)者的沉寂像說(shuō)話者的言語(yǔ)一樣是主動(dòng)的”[7]。對(duì)話中出現(xiàn)的沉寂現(xiàn)象，并非絕對(duì)意義上的沉寂，還存在著深層次的聲音。《城堡》中的對(duì)話占據(jù)了整部小說(shuō)篇幅的一半以上，其中人物對(duì)話時(shí)突然出現(xiàn)的話語(yǔ)沉寂有幾十處?！俺良拧薄凹澎o”“停了一會(huì)兒”“沉默不語(yǔ)”“默不作聲”“一聲不吭”等詞穿插在人物的對(duì)話之間，構(gòu)成了別有意味的無(wú)聲音景。首先對(duì)話沉寂意味著聽(tīng)者在思考與權(quán)衡。譬如，當(dāng)K通過(guò)電話向城堡官員質(zhì)詢自己的身份時(shí)，面對(duì)K的堅(jiān)決與冷靜，城堡官員“停了一會(huì)兒，同樣的聲音帶著同樣的發(fā)音缺陷說(shuō)話了，但是卻像另一個(gè)更低沉更威嚴(yán)的聲音：‘你是老助手”[4]。城堡官員的停頓顯然是在權(quán)衡利弊，這是一場(chǎng)K與城堡之間的斗爭(zhēng)。顯然官員不了解K的情況，但為了維護(hù)官方的權(quán)威他得做出裁決，畢竟電話里的首肯在城堡并不作數(shù)。其次對(duì)話沉寂表達(dá)著聽(tīng)者的態(tài)度。譬如，當(dāng)K提出要問(wèn)女店主一個(gè)冒昧的問(wèn)題時(shí)，女店主沉默不語(yǔ)[4]。女店主用她的沉默表達(dá)了不想回答的態(tài)度。當(dāng)克拉姆的秘書(shū)莫穆斯在房間里宣布自己的身份后，整個(gè)房間里的氣氛頓時(shí)嚴(yán)肅起來(lái)，屋子里除了寫(xiě)字的沙沙聲以外，什么聲音也聽(tīng)不到[4]。莫穆斯作為克拉姆秘書(shū)的身份太具威壓性，人們的沉默是出于對(duì)城堡威權(quán)的敬畏。此外，對(duì)話沉寂有時(shí)也是說(shuō)話者受到外在因素的介入而突然停止了說(shuō)話。譬如，K作為校役在教室打掃衛(wèi)生時(shí)，教室里由于學(xué)生眾多而一片嘈雜，當(dāng)男教師站在門(mén)口后，一切嘈雜聲突然都停止了[4]。教師對(duì)學(xué)生的威懾力，導(dǎo)致學(xué)生在看到教師出現(xiàn)后不敢言語(yǔ)。語(yǔ)言畢竟存在局限性，不能完美準(zhǔn)確地反映人的情感和態(tài)度，故有“言不盡意”“言不達(dá)意”之說(shuō)。在《城堡》對(duì)話中出現(xiàn)的沉寂，看似說(shuō)話者和聽(tīng)者沒(méi)有交流，外在聲音的沉寂卻可以超越語(yǔ)言局限，通過(guò)無(wú)聲的語(yǔ)言實(shí)現(xiàn)內(nèi)心的交流。

傅修延認(rèn)為，“聽(tīng)無(wú)”之所以比“聽(tīng)有”更受青睞，原因在于它是一種超脫耳根直訴靈魂的感覺(jué)體驗(yàn)[4]?？ǚ蚩ǖ摹度蓚兊某聊分刑岬健叭蓚?nèi)缃駞s有一種比歌聲更為可怕的武器，那就是她們的沉默”[8]，這是因?yàn)槌聊軌蛑睋綮`魂，產(chǎn)生更為強(qiáng)大的力量。城堡是可望而不可即的抽象存在，它在城堡的世界中擁有著絕對(duì)的權(quán)力，沒(méi)有人能夠違背城堡的意志，K只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)地遙望城堡，卻無(wú)論如何也走不進(jìn)去。而城堡并沒(méi)有直接說(shuō)它的意志，僅僅是矗立在那注視著一切，靜默無(wú)聲。城堡的沉默正像海妖塞壬們的沉默一樣，直擊靈魂，具有強(qiáng)大而神秘的力量。聲音的在場(chǎng)或缺席均可導(dǎo)致聽(tīng)覺(jué)空間的生成[4]，城堡的沉默把城堡領(lǐng)域內(nèi)的聽(tīng)眾包裹進(jìn)一個(gè)屬于城堡意志的聽(tīng)覺(jué)空間?！俺潜さ囊庵臼菑牟恢苯诱f(shuō)出來(lái)的，無(wú)論何時(shí)它都只是體現(xiàn)在村莊里的氛圍?！盵9]阿瑪麗亞一家的悲劇便源于城堡的沉默，城堡官員索提尼遣派信差給阿瑪麗亞送來(lái)一封低俗下流的信，阿瑪麗亞氣憤之極將信撕碎扔在了信差的臉上，從此以后阿瑪麗亞一家受到了村民們前所未有的孤立?！按謇锶嘶乇芪覀儯@當(dāng)然看得出來(lái)，而城堡方面卻什么也看不出來(lái)”[4]，城堡從來(lái)沒(méi)有對(duì)阿瑪麗亞羞辱信差的事件發(fā)表過(guò)任何意見(jiàn)，沒(méi)有定罪，沒(méi)有處罰，在這個(gè)事件之后索迪尼連同他的信差都一起消失了。城堡雖然沒(méi)有表態(tài)，但只要是在城堡所營(yíng)造的聽(tīng)覺(jué)空間內(nèi)，就會(huì)受到來(lái)自城堡的壓迫感。絕對(duì)的威權(quán)使得一貫以來(lái)遵守城堡秩序的村民自發(fā)地遠(yuǎn)離阿瑪麗亞一家，城堡的沉默營(yíng)造出來(lái)一種緊張的氛圍，壓得人喘不過(guò)氣來(lái)。這種壓迫，是一種無(wú)聲的壓迫，直擊靈魂深處，要比發(fā)出的外在聲音更有威壓感。

城堡的沉默，不斷地消磨著渴求與城堡進(jìn)行溝通的追尋者。巴納巴斯為城堡工作，然而他的信差身份從來(lái)沒(méi)有得到城堡的正式認(rèn)可。巴納巴斯的父親大費(fèi)周章，祈求能夠與城堡對(duì)話，直至身患重病也未能實(shí)現(xiàn)。K不斷追尋，精力耗盡也不能真正得到城堡的答復(fù)。“K所到手的東西，必須得到城堡的證實(shí)，否則只是一個(gè)毫無(wú)意義的‘無(wú)。而城堡偏偏在這一點(diǎn)上吝嗇得要命，絕不給他任何證實(shí)。”[9]城堡掌握著絕對(duì)的力量，身份的合法性必須得到城堡的認(rèn)可。矛盾的是，城堡始終保持沉默，這也就使得身份根本無(wú)法確認(rèn)。城堡的沉默其實(shí)也在發(fā)聲，在不斷向城堡內(nèi)的每一個(gè)人提出問(wèn)題。譬如，城堡一直在追問(wèn)K是否真的是土地測(cè)量員，一直在追問(wèn)阿瑪麗亞的父親是否真的無(wú)罪，當(dāng)然是以一種沉默的形式。只要城堡不發(fā)聲，問(wèn)題就永遠(yuǎn)沒(méi)有辦法解決?！跋氲剿某聊苍S只有K還從來(lái)沒(méi)有聽(tīng)到過(guò)的呼喊才能打破這種沉默。”[4]這是一個(gè)關(guān)于溝通的寓言，傾聽(tīng)者的缺位，使個(gè)人的訴說(shuō)無(wú)法得到回應(yīng)，隱喻著對(duì)溝通存在隔膜的控訴。

對(duì)話間的沉寂和城堡本身的沉默，是《城堡》無(wú)聲敘事的突出表現(xiàn)。無(wú)聲并不代表著沒(méi)有聲音，相反它是抵達(dá)人內(nèi)心深處更真實(shí)的聲音，以另一種形式參與到敘事當(dāng)中，可以產(chǎn)生更強(qiáng)大的力量。

三、《城堡》聽(tīng)覺(jué)敘事與人物塑造

趙毅衡認(rèn)為：“人物（人，以及‘?dāng)M人）是敘述絕對(duì)必需的要素，不然敘述與陳述無(wú)從區(qū)分?！盵10]人物是敘述的基本要素，沒(méi)有人物的敘述是很難想象的。人物在敘事作品當(dāng)中總是被關(guān)注的焦點(diǎn)，因此研究聽(tīng)覺(jué)敘事對(duì)于人物塑造的作用是很有必要的。

獨(dú)一性的語(yǔ)音反映人物的特征。所謂獨(dú)一性的語(yǔ)音，指的是個(gè)體語(yǔ)音的獨(dú)一無(wú)二性。羅蘭·巴爾特認(rèn)為獨(dú)一性的語(yǔ)音是“分離的身體”，嗓音“使我們聽(tīng)到了另一個(gè)身體，當(dāng)然這個(gè)身體不具備公民身份，不具備‘人格，但卻仍然是一種分離的身體”[7]，語(yǔ)音對(duì)應(yīng)的是具體的個(gè)人，具有鮮明的個(gè)性特征?！冻潜ぁ穼?duì)獨(dú)一性語(yǔ)音的書(shū)寫(xiě)十分細(xì)膩。語(yǔ)音能夠體現(xiàn)出人的生理狀態(tài)，語(yǔ)音本身可以成為人物標(biāo)志性的特征。車(chē)夫蓋斯泰克的每次出場(chǎng)，都伴隨著咳嗽聲，咳嗽聲成了他標(biāo)志性的語(yǔ)音?！癒頓時(shí)想起了車(chē)夫，便停下來(lái)，在黑暗中什么地方有咳嗽聲，這是他，唔，不久就會(huì)再見(jiàn)到他的”[4]，K在黑暗之中能通過(guò)傾聽(tīng)感知到車(chē)夫就在附近，車(chē)夫的咳嗽聲是他“分離的身體”，來(lái)自肺腑之中，被賦予獨(dú)特的生命活力。對(duì)蓋斯泰克病態(tài)語(yǔ)音的書(shū)寫(xiě)，為之后故事的展開(kāi)留下伏筆，《城堡》手稿的最后幾頁(yè)便要講述蓋斯泰克和他母親的故事，只可惜作品沒(méi)有最終完成。城堡官員的語(yǔ)音也獨(dú)具特色，他們總是顯得嚴(yán)厲冷漠。K給城堡官方打電話時(shí)，電話里傳來(lái)的是一個(gè)嚴(yán)厲而傲慢的聲音[4]；K與弗里達(dá)在克拉姆辦公室門(mén)口時(shí)，房間里傳來(lái)克拉姆低沉、專(zhuān)橫而又冷漠的聲音[4]；城堡官員對(duì)正在貴賓飯店門(mén)口的K說(shuō)話時(shí)，口氣十分武斷，毫無(wú)商量的余地[4]。城堡官員的語(yǔ)音充滿威嚴(yán)同時(shí)又顯得情感匱乏，帶有城堡官方傲慢的意味，顯示出城堡的威權(quán)。對(duì)城堡官員語(yǔ)音的書(shū)寫(xiě)，從聽(tīng)覺(jué)敘事層面使得城堡官員的形象更加立體。

傅修延認(rèn)為，聽(tīng)覺(jué)感知是不確定的，他在敘事作品中發(fā)現(xiàn)了幻聽(tīng)、靈聽(tīng)與偶聽(tīng)三種特殊的聽(tīng)覺(jué)感知類(lèi)型。其中靈聽(tīng)即靈敏至極之聽(tīng)[4]，如《簡(jiǎn)·愛(ài)》中簡(jiǎn)與羅切斯特相隔甚遠(yuǎn)，卻能聽(tīng)見(jiàn)彼此的聲音，二人的聽(tīng)覺(jué)感官極其靈敏。聽(tīng)覺(jué)感官的敏銳度不是一成不變的，簡(jiǎn)與羅切斯特的靈聽(tīng)是二人的互相思念使得語(yǔ)音可以穿越重重阻礙，在大多數(shù)時(shí)候他們的聽(tīng)覺(jué)感知力是正常的。因此，聽(tīng)覺(jué)感知敏銳度的變化，受到主客觀因素尤其是聽(tīng)者的主觀因素影響。既然有靈敏之聽(tīng)，那么也就有不靈敏之聽(tīng)，《城堡》中我們可以看到K的聽(tīng)覺(jué)感官敏銳度始終在變化。K聽(tīng)覺(jué)感官敏銳度的變化，正好契合他追尋進(jìn)入城堡的過(guò)程。當(dāng)他體力充沛的時(shí)候，他的聽(tīng)覺(jué)感官是相對(duì)靈敏的。譬如，K剛剛抵達(dá)橋頭客棧，副總管之子施瓦采打電話向城堡官方查證K的身份，K就安靜地睡在一個(gè)草墊子上“豎起耳朵聽(tīng)”，他感覺(jué)到“鈴聲似乎特別響亮”[4]。但是K為了進(jìn)入城堡，開(kāi)始了無(wú)盡的奔波。在這個(gè)過(guò)程中，他的體力漸漸被耗盡，身體愈發(fā)疲勞。在K感到疲勞的時(shí)候，他的聽(tīng)覺(jué)感官出現(xiàn)明顯的衰退，聽(tīng)力變得遲鈍起來(lái)。K在貴賓飯店與城堡官員比格爾對(duì)話時(shí)，他已經(jīng)一整天沒(méi)有睡覺(jué)了，身體很疲憊。K躺在比格爾的床上，他可以留一點(diǎn)神聽(tīng)聽(tīng)比格爾說(shuō)些什么[4]，他的聽(tīng)覺(jué)感知在慢慢衰退，直至完全進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)。由此可見(jiàn)，K聽(tīng)覺(jué)感官的敏銳度，隨著身體狀態(tài)的變化不斷波動(dòng)，在疲憊時(shí)衰退，在體力充沛時(shí)又恢復(fù)正常。城堡始終留有一線希望，卻又不斷在精神上消磨人的意志，消耗人的精力，K被城堡戲耍，四處奔走毫無(wú)結(jié)果。因此對(duì)K聽(tīng)覺(jué)感知衰退的書(shū)寫(xiě)，也是在預(yù)示K的結(jié)局，他終將會(huì)被城堡消耗殆盡。

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（責(zé)任編輯 夏? 波）

作者簡(jiǎn)介：羅志強(qiáng)，江西師范大學(xué)文學(xué)院，研究方向?yàn)楸容^文學(xué)與世界文學(xué)。