李小軍 伍美堅

（肇慶學院美術(shù)學院,廣東肇慶 526060）

從近十年入選國家級漆畫展和省漆畫展的作者數(shù)量統(tǒng)計來看，廣東已是中國漆畫創(chuàng)作的重要地區(qū)，成績斐然。廣東漆畫的發(fā)展，得益于廣東最早探索現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作、擁有完備的漆畫組織隊伍和基地建設(shè)、注重漆畫的對外交流等優(yōu)勢。這幾個方面緊密結(jié)合，相互促進，成就了廣東漆畫的繁榮發(fā)展。

一、廣東漆畫的演進

1.傳統(tǒng)漆藝的積累

漆畫的技法源于傳統(tǒng)漆工藝，漆畫的形成離不開技法的積累和準備。從出土的文物來看，廣東出土的戰(zhàn)國、秦代漆器主要采用彩漆髹涂、勾線的技法，和鄰省同時期漆工藝相同。到了漢代，廣東的漆工藝得到了一定的發(fā)展，如南越王墓出土的漆器里面就包含髹涂、彩繪、針刻、鑲嵌等工藝。彩繪一般是黑漆地上施彩，顏色以紅、白等色為主。及至唐宋，廣東已有金銀平脫這種唐代最具代表性的漆工藝，從廣州唐墓出土的金銀平脫銅鏡便是明證。陽江市南宋墓出土的描金漆器也證明了描金工藝在廣東已有一定的發(fā)展。明清時期，“廣器”被銷往歐美和東南亞地區(qū)，金漆、描金、彩繪、鑲嵌、雕填、研磨、退光等工藝在此時得到全面的應(yīng)用，廣東的漆藝已經(jīng)非常發(fā)達，為廣東漆畫的形成積累了厚實的基礎(chǔ)。

2.現(xiàn)代漆畫的萌芽

經(jīng)過古代漆藝和近現(xiàn)代廣州、佛山、潮州、陽江等主要漆藝產(chǎn)地長期的積累，廣東漆藝的胎底、貼金、描金、彩繪、雕填、鑲嵌、罩漆、堆漆、研磨、退光等工藝日臻完備，這些技法同樣會貫穿漆畫創(chuàng)作的整個過程，滿足創(chuàng)作表現(xiàn)所需，為現(xiàn)代漆畫的萌芽做好了技術(shù)上的準備。同時，時代發(fā)展和人民對漆藝術(shù)多元的表達和審美需求，也促進了廣東現(xiàn)代漆畫的形成。

例如金漆畫技法，在潮州、廣州、佛山發(fā)展得非常成熟，金箔就包括庫金、赤金、青金、白金等多種類別。各種金箔又可以加工成碎箔、不同目數(shù)的金粉等形態(tài)，在技法上又可以應(yīng)用為貼箔、描金、暈金、堆金等。再加上繪制時金色的間隔交錯和疏密變化，可以說金漆技法表現(xiàn)力是非常豐富的。金漆畫技法常用于表現(xiàn)人物故事、山水風景、花鳥蔬果、瑞獸博古等題材并留下了大量的藝術(shù)精品，產(chǎn)生雍容華美的藝術(shù)效果，已經(jīng)具備現(xiàn)代漆畫表現(xiàn)的需求。

近年來研究發(fā)現(xiàn)早在民國時期，漳州金漆畫家吳埜山在廣州創(chuàng)作了一批金漆畫作品，包括《象耕圖》《自畫像》《孫中山像》等。“象耕圖”本是來源于中國遠古的題材，歷代留下了不少精美的作品。從款識“己巳五月漳州吳埜山作于嶺南六榕古寺千佛塔下”來判斷，《象耕圖》是1929年5月創(chuàng)作于廣州的六榕寺。該作品利用金漆畫的技法表現(xiàn)南國田園勞作的場景，但有別于傳統(tǒng)金漆畫的程式化和裝飾感，人物、大象的造型應(yīng)用了較為寫實的造型，用了金色和明暗過渡關(guān)系表現(xiàn)了畫面的立體感和空間感，可見是利用了西方現(xiàn)代繪畫造型的手法。

從廣東省博物館藏的金漆畫來看，潮州的能工巧匠在長期的漆藝實踐過程中，已經(jīng)掌握用“洗漆水”來表現(xiàn)金漆畫的造型與立體感，通過洗薄漆和金粉、通過暈金技法控制金粉的漸變來塑造立體感，但市場的需求導(dǎo)向和現(xiàn)代繪畫素養(yǎng)的缺乏使他們沒有向現(xiàn)代漆畫方面發(fā)展。從彩繪和描金的幾個例子來看，傳統(tǒng)漆藝技法是客觀的存在，從傳統(tǒng)以裝飾為目的漆繪向現(xiàn)代以審美為目的漆畫轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵還是作畫者的造型能力和藝術(shù)觀念。廣東是中西文化的交匯處，對外交流發(fā)達，近代許多現(xiàn)代的藝術(shù)觀念是從這里傳入國內(nèi)。從吳埜山在廣州、香港、新加坡等地的藝術(shù)活動來判斷，他應(yīng)有機會受到現(xiàn)代藝術(shù)觀念和表現(xiàn)形式的洗禮。從另外一幅金漆畫作品《自畫像》中的題款“吳埜山以金漆畫總理遺像見贈，畫雖取法西，而應(yīng)用金漆仍然成祖國之粹，特給此證為紀念”，①可見其創(chuàng)新之處是在中國傳統(tǒng)藝術(shù)精粹的基礎(chǔ)上汲取西方繪畫藝術(shù)表現(xiàn)手法，探索漆繪的“繪畫性”，推動傳統(tǒng)依附在器物表面的漆繪向“架上繪畫”的轉(zhuǎn)變，為傳統(tǒng)漆繪轉(zhuǎn)化為現(xiàn)代漆畫邁出了可貴的一步。因此，廣東是中國現(xiàn)代漆畫探索與萌芽發(fā)展的其中一個重要地區(qū)。

從全國范圍來看，從20世紀20年代末開始，雷圭元、李芝卿、沈福文等人也在四川、福建等地開展了現(xiàn)代漆畫的探索，通過國外留學漆藝，接受現(xiàn)代藝術(shù)的教育，歸國后進行漆畫創(chuàng)作、教學和展覽，共同推動了中國現(xiàn)代漆畫形成和發(fā)展。

3.越南漆畫的促進

20世紀20年代末，現(xiàn)代漆畫在廣東還在萌芽和探索之中，而越南的傳統(tǒng)漆藝由于受到法國現(xiàn)代藝術(shù)的啟蒙和激發(fā)，蛻變發(fā)展為現(xiàn)代意義上的磨漆畫，成為越南最具特色的畫種，是傳統(tǒng)漆藝適應(yīng)時代發(fā)展向純繪畫轉(zhuǎn)變的典范。1962年秋，中國在北京和上海舉辦了“越南磨漆畫藝術(shù)展覽”，期間引起周恩來總理的關(guān)注和畫家們的極大興趣，例如林風眠在觀展后，在《豐富多彩的越南磨漆畫展覽》一文中寫道：“越南的藝術(shù)家從他們祖國古老的藝術(shù)遺產(chǎn)中，汲取了精華并突破了傳統(tǒng)……深入到工藝美術(shù)的領(lǐng)域里，使繪畫與工藝相結(jié)合，創(chuàng)造出光輝的漆畫?！雹谠侥夏テ岙嬚勾龠M了人們對傳統(tǒng)漆藝創(chuàng)新發(fā)展可能性的認識，建立了傳統(tǒng)漆藝可以發(fā)展為獨立畫種的觀念，激發(fā)了中國發(fā)展現(xiàn)代漆畫的雄心和行動。1963年，國家派遣廣州美術(shù)學院的蔡克振等留學越南學習磨漆畫，1966年學成歸國。

留學期間，在越南老漆工丁文貴的指導(dǎo)下蔡克振學習了制漆和漆藝技法，包括煉漆、髹漆、裱布、刮灰、打磨等。后在漆畫家黃積鑄、陳庭壽兩位教授的指導(dǎo)下學習漆畫創(chuàng)作，學習勾線、髹涂、螺鈿與蛋殼鑲嵌、貼箔、灑粉、罩漆、研磨、拋光等技法，制作了數(shù)十件漆畫技法樣板，創(chuàng)作了一批漆畫。

蔡克振汲取越南漆畫創(chuàng)作的經(jīng)驗，掌握了漆畫的豐富表現(xiàn)力，歸國后投身于現(xiàn)代漆畫的教育、創(chuàng)作和隊伍建設(shè)之中，最終促進了廣東漆畫的形成與發(fā)展，是中國現(xiàn)代漆畫發(fā)展史上不可或缺的見證者和參與者。目前，廣東有十余所高校開設(shè)漆畫專業(yè)或課程，每年輸送了大批漆畫人才，不斷為廣東漆畫提供發(fā)展的力量。

二、漆畫組織與隊伍

2001年1月，中國美術(shù)家協(xié)會首屆漆畫藝術(shù)委員會成立，廣州美術(shù)學院教授蔡克振當選為首屆藝委會主任。原中國美術(shù)家協(xié)會副秘書長王春立對蔡克振在中國漆畫創(chuàng)作、教育和中國美協(xié)漆畫藝委會工作等方面做了客觀而全面的評價：“……，漆畫藝術(shù)委員會每年都舉辦重大學術(shù)活動，如全國漆畫展、國際邀請展、學術(shù)提名展、高研班、學術(shù)研討會、參與北京國際雙年展等，為出作品、出人才，做了大量工作。在漆畫藝術(shù)委員會的支持下，各地涌現(xiàn)了眾多漆畫創(chuàng)作團體，許多大學本科和研究生班設(shè)有漆畫專業(yè)，因而使全國作者從原來百余人激增至兩三千人。從入選全國美展少量作品，發(fā)展到在今年專門設(shè)置一個展區(qū)展覽漆畫作品。漆畫創(chuàng)作，已成燎原之勢。”③2011年以來，中國美術(shù)家協(xié)會第二、三屆漆畫藝術(shù)委員會成立，廣東的李倫、蘇星、陳志強當選為委員，充分發(fā)揮各自的優(yōu)勢和力量，不斷推動廣東漆畫事業(yè)向前發(fā)展。2000年10月，廣東省美術(shù)家協(xié)會首屆漆畫藝術(shù)委員會成立，主任為蔡克振，副主任為卓德輝，秘書長為陳勤群，委員為陳志強、石萍、李倫、馮樹華、張幼農(nóng)、岑鳳環(huán)。

2013年5月，廣東省美協(xié)第三屆漆畫藝術(shù)委員會成立，主任為蘇星，副主任為李倫、陳志強、蔡江宇，秘書長為劉春潮，副秘書長為關(guān)慧儀，委員為童燕康、何新聞、石萍、韋潞、楊健、陳自豪、岑鳳環(huán)、許平、林少芳、陳銳。

2017年11月，廣東省美協(xié)第四屆漆畫藝術(shù)委員會成立，主任為蘇星，副主任為李倫、陳志強、蔡江宇，秘書長為劉春潮，副秘書長為關(guān)慧儀、劉飛、余潮松，委員為蔡江宇、何新聞、李小軍、韋潞、楊健、陳自豪、林少芳、朱斌、葉國才。

2019年4月，廣東省青年美協(xié)首屆漆畫藝術(shù)委員會成立，主任為李小軍，副主任為林鐘才、楊健、余潮松、朱斌，秘書長為劉飛，副秘書長為陳自豪、林少芳、韋潞、葉國才，委員為鮑琴、蔡雨桐、陳益品、陳志芳、海藝臏、李進、李瑜琪、梁永順、林曉鶯、伍美堅、吳旭東、吳永強、徐琳、許榮聰、姚幫亮、嚴賓連、袁溶、鐘偉勇、韋月、文政、張峻僑、黃練基、蔡潮陽。

自廣東省美協(xié)、廣東省青年美協(xié)漆畫藝術(shù)委員會成立以來，開展了大量漆畫相關(guān)工作，為廣東漆畫發(fā)展發(fā)揮了重要的作用：包括漆畫創(chuàng)作的組織與指導(dǎo)、舉辦漆畫作品展、指導(dǎo)市、縣、區(qū)成立漆畫藝術(shù)委員會、舉辦漆畫創(chuàng)作高研班和開展漆畫交流活動等。2000年以來一共舉辦了一屆全國漆畫作品展、八屆廣東省漆畫作品展覽、二屆廣東省青年漆畫作品展，為漆畫創(chuàng)作者搭建了展示、交流和學習的平臺；舉辦了二十一期漆畫創(chuàng)作研修班，培養(yǎng)了近五百名漆畫創(chuàng)作人才；在陽江、廣州、肇慶、佛山、江門、珠海、河源、中山、東莞、湛江、梅州、豐順、花都、增城等市、縣、區(qū)成立漆畫藝術(shù)委員會，通過舉辦地區(qū)漆畫研修班、漆畫展覽、漆畫創(chuàng)作交流與實踐，促進了地區(qū)漆畫的發(fā)展；組織漆畫隊伍進行國內(nèi)外的交流，擴大了廣東漆畫的影響力，促進了廣東漆畫的蓬勃發(fā)展。

三、漆畫基地建設(shè)

在廣東漆畫發(fā)展的過程中，各級漆畫基地通過傳統(tǒng)技藝傳承、漆畫人才培養(yǎng)、舉辦展覽和開展學術(shù)活動，為廣東漆畫事業(yè)發(fā)展發(fā)揮了重要作用。1976年，原陽江漆器廠就建為廣州美術(shù)學院的漆畫實踐教學、創(chuàng)作基地，漆畫教師把創(chuàng)作項目帶到漆器廠制作，如1980年大型壁畫《葵鄉(xiāng)》就是在漆器廠制作完成的。實踐教學中，學生與漆藝師傅合作，相互交流學習，有效提高了漆畫創(chuàng)作實踐能力，為廣東漆畫的初期發(fā)展提供了有力的支持。

2011年陽江成立了“陽江漆藝院”，以生產(chǎn)性保護方式對陽江漆器及髹飾技藝進行生產(chǎn)性保護，建立陽江漆器博物館、漆藝研學基地、漆器工藝廠等機構(gòu)，設(shè)有展示廳、非遺傳承人工作室、漆工室、脫胎室、髹飾室、創(chuàng)作室、教研室等區(qū)域，集漆藝傳承、創(chuàng)作、展示、研發(fā)、教學、生產(chǎn)和銷售于一體。和當下的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)及國家文化政策緊密結(jié)合，不斷恢復(fù)漆藝的傳統(tǒng)，推出新的產(chǎn)品，大力發(fā)揚陽江傳統(tǒng)漆藝文化和產(chǎn)業(yè)。近年來，陽江漆藝院獲得“國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目保護單位”“廣東省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承基地”“廣東省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)生產(chǎn)性保護示范基地”等稱號，在陽江漆藝的傳承發(fā)展中發(fā)揮了重要作用。

2014年以來，廣州小洲藝術(shù)區(qū)建立廣東省美協(xié)漆畫創(chuàng)作基地和教學區(qū)，承辦了十余次廣東省漆畫創(chuàng)作研修班；設(shè)立專門的展廳，長期陳列漆畫作品，近年來舉辦了三屆“漆情畫藝—小洲漆畫藝術(shù)展覽”“問道南北—上海?山西?廣東漆畫作品邀請展”等展覽，搭建了漆畫創(chuàng)作人才培養(yǎng)和漆畫創(chuàng)作展示與交流的平臺，推動了廣東漆畫事業(yè)的發(fā)展。

2017年以來，肇慶學院建立了“廣東美協(xié)漆畫創(chuàng)作基地”“粵港澳大灣區(qū)漆畫研究基地”，舉辦了第一屆、第二屆廣東漆畫創(chuàng)作研修班，舉辦了廣東省第五屆、第六屆漆畫作品展和廣東省首屆、第二屆青年漆畫作品展覽，2019年承辦了“第十三屆全國美展漆畫創(chuàng)作研討會”，為廣東漆畫發(fā)展做出了重要貢獻。

2020年6月，豐順縣成立了漆畫基地，通過舉辦三期漆畫研修班，聘請國內(nèi)漆畫專家開展教學與創(chuàng)作指導(dǎo)，漆畫作品多次入選國家級、省級漆畫展覽，為當?shù)嘏囵B(yǎng)了一批漆畫創(chuàng)作人才。2021年，佛山白泥鎮(zhèn)投資建立了廣東省美術(shù)家協(xié)會漆畫創(chuàng)作基地，建設(shè)漆工坊、漆畫展廳和漆藝作品展示區(qū)，逐漸形成一個以漆畫藝術(shù)為特色的文化創(chuàng)意區(qū)。此外，江門、中山、河源、佛山等地，一批漆畫藝術(shù)家建立了漆畫工作室，以工作室作為地區(qū)的漆畫基地，團結(jié)匯聚漆畫創(chuàng)作人才，進行漆畫創(chuàng)作研究，有力推動了地區(qū)的漆畫發(fā)展。

四、漆畫對外交流

廣東省美協(xié)和廣州市美協(xié)漆畫藝術(shù)委員會成立以來，在對外交流方面做了大量的工作。1996年7月，“96中韓漆藝交流北京展”在北京舉行，廣東陳志強、張溫帙、石萍參展。2005年2月，蔡克振帶隊訪問越南胡志明美術(shù)大學。2005年5月，蘇星帶領(lǐng)十余名廣東漆畫家赴廈門、福州考察、交流漆畫。2005年9月，“嶺南風—漆畫作品展”在香港中文大學舉辦，展出漆畫作品五十余幅，蔡克振進行《現(xiàn)代漆畫藝術(shù)》講座。2009年3月，“嶺南漆畫世界巡回展”在廣州抱趣堂舉行首展，第二、第三站分別在蘇州、無錫舉行。2009年9月，“中國廣州漆畫藝術(shù)作品展”在德國法蘭克福展覽。2010年1月，“中國當代漆畫高等教育論壇暨全國漆畫作品觀摩展”在江西南昌舉行，廣東蔡克振、李倫、蔡江宇、許平、李小軍參會。2010年，“自然?生命—蘇星、劉春潮漆畫作品聯(lián)展”在德國法蘭克福舉辦。2011年7月，蔡克振組織“嶺南漆畫考察團”赴越南訪問國家博物館、越南河內(nèi)美術(shù)學院及越南美術(shù)家協(xié)會，參觀考察漆畫。2014年10月，蘇星在新西蘭奧克蘭、惠林頓舉辦“漆畫中國—蘇星新西蘭漆畫展”。2015年1月，蘇星、陳自豪受邀參加美國“2015洛杉磯藝術(shù)展”。2017年1月，“漆?緣2017中國青年漆畫石川展”在日本石川舉辦。2018年2月，“登峰造極?中國漆畫展”在尼泊爾國家美術(shù)館舉辦。2018年9月，“2018華彩漆藝—委員漆畫赴韓國釜山西寧邀請展”在韓國釜山舉辦。2018年11月，蘇星、陳志強赴英國劍橋大學參加“當代中國漆畫名家邀請展”及學術(shù)交流。2019年5月，蘇星帶領(lǐng)十三位漆畫家在新西蘭奧克蘭舉辦《友誼對話?漆彩綻放—中國漆畫大師作品展》。2019年7月，蘇星赴臺灣參加“第一屆海峽兩岸城市交流計劃之漆藝文化巡回展”。2019年7月，“臺中—廣州漆藝文化交流展”在臺灣臺中舉辦，兩地漆畫藝術(shù)家進行了交流和研討。2019年12月，蘇星參加在西班牙馬德里舉辦的“中國漆畫海外巡展—西班牙站”。2020年12月，“上海?山西?廣東三省漆畫聯(lián)展”在廣州小洲藝術(shù)區(qū)舉辦。

通過學習交流，團結(jié)了漆畫創(chuàng)作的隊伍，提升了漆畫創(chuàng)作的能力；通過展覽交流，向國內(nèi)外架設(shè)了文化藝術(shù)交流的橋梁，既傳播了中國漆畫藝術(shù)、活躍了廣東漆畫的藝術(shù)氛圍，也拓展了廣東漆畫隊伍的創(chuàng)作思維與視野，促進了廣東漆畫純藝術(shù)、多元化的發(fā)展。

五、結(jié)語

廣東擁有深厚的漆藝傳統(tǒng)，也是中國較早探索現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作和院校教育的地區(qū)，為其漆畫發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。廣東漆畫組織隊伍健全，開展各項工作成效明顯，在各級建立了眾多漆畫基地，扎實推動了漆畫藝術(shù)的普及和發(fā)展。廣東還開展了大量的漆畫對外交流活動，不斷加強創(chuàng)作隊伍的建設(shè)和漆文化推廣，凝心聚力，進一步推動了漆畫的發(fā)展，為中國漆畫事業(yè)發(fā)展做出了應(yīng)有貢獻。

注釋：

①何振紀.20世紀初中國現(xiàn)代漆畫的產(chǎn)生——兼述吳埜山與雷圭元之創(chuàng)作[J].藝術(shù)學研究,2019(12):103-109.

②朱樸.林風眠藝術(shù)隨筆[M].上海:上海文藝出版社,2012:187-189.

③蔡克振.漆路漫漫—蔡克振從藝六十年漆畫邀請展作品集[M].香港:文匯出版社,2009:1.