吳曉龍

在對中國古典舞蹈表演進(jìn)行審美方面的剖析時(shí)，需要多個(gè)方面切入，因?yàn)橹袊诺湮璧副硌莸牟糠直容^豐富，有獨(dú)特的韻味和特點(diǎn)，它汲取多方面的精華，對戲曲方面進(jìn)行借鑒，也對芭蕾舞方面進(jìn)行學(xué)習(xí)，所以他整體的訓(xùn)練體系比較的融合化。在實(shí)際表演的過程當(dāng)中，需要對舞蹈的表演形式以及呈現(xiàn)狀態(tài)進(jìn)行一定的了解，因?yàn)闅庀τ谡w的表演來說非常重要，且舞蹈的動作張力和銜接力都是非常重要的環(huán)節(jié)。并且，中國古典舞蹈的表演所表演的形式以及表演的內(nèi)容比較多樣化，它能夠彰顯多個(gè)背景以及多個(gè)時(shí)代在實(shí)際表演時(shí)也能夠拉滿整體的視覺效果。

一、中國古典舞蹈的概述

對于中國民族藝術(shù)的整體發(fā)展進(jìn)程以及實(shí)際的建設(shè)過程來看，民族舞蹈其自身有著較強(qiáng)的藝術(shù)氣息以及藝術(shù)特色，而這也是其他舞蹈開展的前提和基礎(chǔ)，同時(shí)該舞蹈在隨著時(shí)代的變化而不斷地變化，會根據(jù)時(shí)代的不同而進(jìn)行有序的創(chuàng)新，并且融入更多的新興元素來更好地發(fā)展自己、完善自己，同時(shí)還會將各個(gè)方面、各個(gè)部分進(jìn)一步地加工以及重組和整合進(jìn)而形成一套更具特色的舞蹈表達(dá)。

中國古典舞蹈從字面來看是指中國古代舞蹈的一種總稱，但是在實(shí)際的發(fā)展過程當(dāng)中，舞蹈自身的包容性不斷展現(xiàn)，同時(shí)將戲曲、文化進(jìn)一步的變革以及創(chuàng)新融入中國古典舞蹈。某種程度上，這種傳承以及延續(xù)不單單只是舞蹈本身。而中國古典舞蹈在實(shí)際的學(xué)習(xí)過程當(dāng)中會將人的神情以及動作等各個(gè)方面有效的展現(xiàn)，同時(shí)還會給觀看者每一種剛?cè)岵?jì)的感覺，給觀看者帶來更強(qiáng)的美感，能夠讓其對于逐步的舞蹈有更好的向往。中國古典舞蹈不僅僅是舞蹈本身，更重要的也是文化的一種傳承，也是文化當(dāng)中的一部分，一方面在藝術(shù)領(lǐng)域?qū)用嬉约八囆g(shù)的發(fā)展當(dāng)中都能夠有著極強(qiáng)的研究價(jià)值，同時(shí)在時(shí)代的發(fā)展過程當(dāng)中進(jìn)程當(dāng)中也進(jìn)一步形成了一種具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)特色，而這也通過自身的一種藝術(shù)魅力以及情感價(jià)值等對不同時(shí)代的人造成了較大的影響。

二、中國古典舞蹈表演中的審美特點(diǎn)

中國古典舞蹈主要是有著較強(qiáng)的舞蹈風(fēng)格以及整體的表演特色，并且通過對觀眾的思想意識、行為觀念等各個(gè)方面進(jìn)一步產(chǎn)生潛移默化的作用和影響，通過在舞臺當(dāng)中的肢體動作等的展現(xiàn)影響到觀眾自身的無形思想，而這在某種程度上來說也是對于人們在審美價(jià)值層面的有效概括和總結(jié)，同時(shí)能夠讓人們觀察到舞蹈表演過程當(dāng)中的積極層面，能夠給人們樹立更加正確的價(jià)值理念，讓人們領(lǐng)悟到藝術(shù)當(dāng)中的氣息以及趣味。而對于中國古典舞蹈來說也是各種各樣舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)形式進(jìn)一步的總結(jié)，從事，這也能夠更好地對傳統(tǒng)文化進(jìn)行傳承，還能夠?qū)τ诠诺湮璧高M(jìn)行欣賞，可以從以下幾方面來對古典舞蹈的表演進(jìn)行有效的判斷。

（一）萬變不離圓的藝術(shù)

不論是20世紀(jì)50年代就已經(jīng)建立的第一套較為規(guī)范性的古典舞蹈基礎(chǔ)教材當(dāng)中的一些基本動作，還是在古典舞身韻教材各個(gè)方面，它們都存在一個(gè)共同的點(diǎn)：萬變不離其圓。在這種情況下，中國古典舞就自然而然地被稱為“劃圓”的藝術(shù)。古典舞的肢體動作通常用“委婉曲折，龍飛鳳舞”來有效地形容，而這能夠更好地印證古典舞蹈的圓能夠更好地將人體運(yùn)動在舞蹈當(dāng)中的痕跡以及情緒游戲地展現(xiàn)出來。而通過長期的訓(xùn)練以及有效實(shí)踐，一些在舞蹈方面頗有研究的大師會用“圓、曲、擰、傾、收、放、含、仰”等概括，這八個(gè)字能夠淋漓盡致地將古典舞蹈自身審美特征有效地展現(xiàn)出來。

1.圓、曲

中國古典舞的動作或?qū)嶋H運(yùn)動路線都離不開這兩個(gè)字。這些動作，舞蹈有更大的可能性，或者再加上舞臺空間等，進(jìn)一步將古典舞蹈的美感有效地展現(xiàn)出來的同時(shí)，還能夠透露出民族自身的特點(diǎn)特色以及自帶的氣質(zhì)韻味。

2.擰、傾

中國古典舞在體態(tài)方面最講究的就是“兩軸、三面”這樣的子午線。簡單來說就是傾、腰，兩軸、頭、胸、腰這三面不能在同一個(gè)平面當(dāng)中，在運(yùn)動的過程當(dāng)中需要采用錯位的方式來有效進(jìn)行，這樣形成不同的角度，不同的方向所帶來造型美感。

3.收、放

中國古典舞實(shí)際動作具有收聚率或通過外散力帶來的沖擊感。在這樣的情況下，主要是因?yàn)樽鲈搫幼鲿r(shí)，上身和下身會處于一個(gè)擰輕的狀態(tài)，同時(shí)在表演該段時(shí)需要將舞蹈動作和技巧形成一種將上身留下，下身離開的狀況，或是下身離開上身在運(yùn)動這樣的規(guī)律。在這一過程當(dāng)中就能夠?qū)⑹蘸头胚@兩方面的沖突以及實(shí)際的變化有效的展現(xiàn)。

4.含、仰

中國古典舞無論是整體的舞姿還是所需運(yùn)用的舞蹈技巧等都會包含這一元素，舞蹈者將舞蹈動作做得更加舒展、更有節(jié)奏感，才能給觀眾帶來更好的體驗(yàn)。

萬變不離其圓，而這也就是中國古典舞在眾多的形態(tài)形式當(dāng)中極其重要的一個(gè)特征，因?yàn)橹袊诺湮璧冈趯?shí)際的運(yùn)動過程當(dāng)中離不開“圓”這一動作，通過圓能夠讓整體的動作更加流暢順滑平整，還能夠展現(xiàn)出舞蹈者本身的舞蹈功底，能夠?qū)⑵鋭側(cè)岵?jì)展現(xiàn)出來。從整體層面來看，“圓”也并不是古典舞蹈當(dāng)中的唯一特征，但是如果中國古典舞蹈和圓進(jìn)行分離，在實(shí)際的運(yùn)動過程中，沒有融入圓這樣的動作，則舞蹈就不能真正地稱為中國古典舞。其中必定會缺少一定的味道，也不能夠給觀眾帶來更好的體驗(yàn)感，所以對于中國古典舞的欣賞來說就不能夠離開圓，就需要從這一層面出發(fā)。

三、中國古典舞中的身韻美

中國古典舞蹈不僅包含音律方面的展現(xiàn)，對于聲韻方面也有一定的呈現(xiàn)。身韻是指通過身體來展現(xiàn)韻律，它能夠通過肢體動作將舞蹈內(nèi)容以及音樂的內(nèi)容活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)出來。它屬于衣服的一種呈現(xiàn)方式，將中國的古典舞與聲韻美進(jìn)行有效的結(jié)合，能夠更好地展現(xiàn)古典舞本身的風(fēng)格和內(nèi)容，實(shí)現(xiàn)內(nèi)部和外部的有效統(tǒng)一。

古典舞蹈的審美要求以及審美特點(diǎn)需要抓住古典舞自身的特色以及特點(diǎn)。作為一個(gè)新的突破口，將一些具有中國元素的風(fēng)格氣派融入其中，加入實(shí)際的創(chuàng)作當(dāng)中，也能夠?qū)⒐诺湮璧臍鈩莞玫匕l(fā)揮出來，展現(xiàn)古典舞的靈魂。但是受多方面因素的影響，古典舞在實(shí)際發(fā)展的過程當(dāng)中可能受多方面的局限，這些局限主要在于整體的風(fēng)格以及題材方面，所以在對古典舞的特點(diǎn)進(jìn)行實(shí)際的開拓時(shí)，需要站在聽眾以及觀眾的角度去創(chuàng)新，通過創(chuàng)編舞蹈豐富詞匯和內(nèi)容加入多方面的因素，更好地吸引大眾的興趣以及注意力，使越來越多的人了解到古典舞蹈的表演形式及表演內(nèi)容，促進(jìn)古典舞的傳承與進(jìn)一步的發(fā)展。

四、達(dá)意、道德教化與意境的和諧統(tǒng)一

我國的文化藝術(shù)遵循著文以載道，它對于我國整體的傳統(tǒng)文化發(fā)展有著方向的指引，從而更好地促進(jìn)中國歷史文化藝術(shù)的發(fā)展。通過遵循我國文化藝術(shù)方面的宗旨，能夠更好地了解到古代的大眾對于舞蹈方面的認(rèn)知以及審美方面的印象，綜合多個(gè)角度，當(dāng)時(shí)的大眾對于舞蹈方面的展現(xiàn)以及智力方面的展現(xiàn)沒有給予較大的關(guān)注，更多在于內(nèi)容的創(chuàng)建以及表達(dá)形式過程當(dāng)中的一些內(nèi)容和意思的傳達(dá)。并且，中國古典舞蹈表演自身也有教化的功能，它主要以政治道德為典型，更好地推動整體的古典舞蹈表演。因?yàn)閾?jù)可靠的歷史記載，去舞蹈最原始的本身是在工程當(dāng)中進(jìn)行展現(xiàn)，它是古典舞蹈的一個(gè)原型之一。它所展現(xiàn)的情緒及氛圍都需要依據(jù)外部條件，其中舞具就是非常重要的去展現(xiàn)古典舞的內(nèi)容和戲曲舞蹈一個(gè)外部條件。這些舞具所包含的類型也比較的多樣化，其中比較常見的是劍舞和袖舞，道具方面的應(yīng)用能夠更好地展現(xiàn)中國古典舞蹈的內(nèi)容，并且道具對于表演也是非常重要、不可或缺的。通過有力的材料分析以及記錄記載中國的古典舞蹈表演形式，以意境來對表演進(jìn)行展現(xiàn)，這不是在新時(shí)代的大背景下進(jìn)行創(chuàng)新的，而是在很早之前，大眾在對中國古典舞蹈進(jìn)行展現(xiàn)時(shí)都有所了解和滲透的。舞者在對古典舞蹈進(jìn)行展現(xiàn)時(shí)，需要對精氣神進(jìn)行有效的統(tǒng)一和融通，這樣的故事表現(xiàn)出來的內(nèi)容更加生動形象，也能夠起到教化的作用，將政治道德教育展現(xiàn)給臺下的觀眾，能夠從舞蹈的意境當(dāng)中感受到不一樣的內(nèi)容。相關(guān)的舞者也需要對自身的表達(dá)意見及表演形式進(jìn)行及時(shí)的創(chuàng)新與學(xué)習(xí)，這樣能夠使舞者的意見更加凸顯，也能夠在舞蹈的過程當(dāng)中將相關(guān)的情感內(nèi)容有效地表達(dá)，通過古典舞蹈的形式，向更多的人展現(xiàn)不一樣的中國文化。并且道德教化與意見方面的和諧統(tǒng)一，能夠使整體的古典舞蹈審美特點(diǎn)有一定的提升，會使整體的意境方面更加凸顯，情感方面的表達(dá)更加深入化，相關(guān)的表演者也需要根據(jù)實(shí)際的發(fā)展情況對自身的表演形式以及意境方面進(jìn)行創(chuàng)新和調(diào)整，更好地促進(jìn)古典舞蹈的傳承與發(fā)展。

（作者單位：海口經(jīng)濟(jì)學(xué)院）